Ciencia ficción Plus

Science-Fiction Plus fue una revista estadounidense de ciencia ficción publicada por Hugo Gernsback durante siete números en 1953. En 1926, Gernsback había lanzado Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción, pero no había vuelto a involucrarse en el género desde 1936, cuando vendió Wonder Stories . Science-Fiction Plus se publicó inicialmente en formato impreso de gran tamaño y en papel brillante. Gernsback siempre había creído en el poder educativo de la ciencia ficción y continuó defendiendo sus ideas en los editoriales de la nueva revista. El editor jefe, Sam Moskowitz , había sido lector de las primeras revistas pulp y publicó a muchos autores que habían sido populares antes de la Segunda Guerra Mundial , como Raymond Z. Gallun , Eando Binder y Harry Bates . Junto con los editoriales serios de Gernsback, el uso de estos autores clásicos le dio a la revista un aire anacrónico.

Las ventas fueron buenas al principio, pero pronto cayeron. Para los dos últimos números, Gernsback cambió la revista a papel de pulpa más barato, pero la publicación siguió sin ser rentable. El último número data de diciembre de 1953.

Además de los autores consagrados que publicó, Moskowitz consiguió relatos de algunos de los escritores más conocidos de la época, como Clifford Simak , Murray Leinster , Robert Bloch y Philip José Farmer . Algunos de sus relatos tuvieron buena acogida, como «Generaciones de sangre espacial» de Simak, «Extraña compulsión» de Farmer y «Planeta pesadilla» de Leinster. También publicó a varios autores noveles, pero solo una, Anne McCaffrey , logró una exitosa carrera en el género. Los historiadores de la ciencia ficción consideran que la revista fue un intento fallido de reproducir los inicios de las revistas pulp de ciencia ficción.

La primera revista de ciencia ficción (sf), Amazing Stories , fue lanzada en 1926 por Hugo Gernsback en pleno auge de las revistas pulp . ^{[ 2 ] [ 3 ]} Contribuyó a consolidar la ciencia ficción como un género comercializado de forma independiente, ^{[ 2 ]} y aunque Gernsback perdió el control de Amazing Stories en una bancarrota en 1929, rápidamente fundó varias revistas de sf más, entre ellas Air Wonder Stories y Science Wonder Stories . ^{[ 3 ]} Las dos revistas pronto se fusionaron bajo el nombre de Wonder Stories , que se publicó hasta 1936, cuando Gernsback la vendió a Ned Pines de Beacon Magazines . ^{[ 4 ]} Gernsback permaneció en el negocio editorial como propietario de varias revistas rentables, pero no regresó al campo de la sf hasta casi diecisiete años después, cuando apareció Science-Fiction Plus . ^{[ 5 ]}

Gernsback contrató a Sam Moskowitz para editar la nueva revista y produjo un ejemplar de prueba en noviembre de 1952 que nunca se distribuyó ni se puso a la venta; se imprimió con fines de registro de marca y contenía únicamente relatos del propio Gernsback, bajo su nombre y varios seudónimos. El primer número que se puso a la venta data de marzo de 1953. Era una revista de gran formato, impresa en papel de alta calidad; esto supuso una mejora respecto al papel barato utilizado en las principales revistas de ciencia ficción de la época, y el historiador de ciencia ficción Mike Ashley señala que, en teoría, esto debería haberle dado a Gernsback una ventaja comercial. El precio, 35 centavos, también era competitivo. Las ventas fueron inicialmente buenas, y Science-Fiction Plus mantuvo su periodicidad mensual hasta junio, pero cuando la circulación empezó a disminuir, la revista se convirtió en bimestral a partir del número de agosto. Gernsback distribuía Science-Fiction Plus junto con sus revistas técnicas, y si la tirada de la nueva revista hubiera sido comparable a la de sus otros títulos, habría sido rentable a pesar del papel satinado más caro, pero las ventas fueron insuficientes para que continuara. En octubre, Gernsback redujo costes cambiando a papel de pulpa más barato , pero solo se publicó un número más, con fecha de diciembre de 1953. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Gernsback creyó desde el principio de su participación en la ciencia ficción en la década de 1920 que las historias debían ser instructivas, ^{[ 8 ]} aunque no pasó mucho tiempo antes de que considerara necesario publicar ficción fantástica y no científica en Amazing Stories para atraer lectores. ^{[ 9 ]} Durante la larga ausencia de Gernsback de la publicación de ciencia ficción, de 1936 a 1953, el campo evolucionó alejándose de su enfoque en los hechos y la educación. ^{[ 10 ] [ 11 ]} La Edad de Oro de la Ciencia Ficción se considera generalmente que comenzó a finales de la década de 1930 y duró hasta mediados de la década de 1940, trayendo consigo "un salto cuántico en la calidad, quizás el mayor en la historia del género", según los historiadores de la ciencia ficción Peter Nicholls y Mike Ashley. ^{[ 12 ]} Sin embargo, las opiniones de Gernsback no cambiaron. En su editorial del primer número de Science-Fiction Plus , dio su opinión sobre el relato de ciencia ficción moderno: «¡la marca de cuento de hadas, el tipo extraño o fantástico que erróneamente se disfraza hoy bajo el nombre de Ciencia Ficción!», y declaró su preferencia por la «Ciencia Ficción verdaderamente científica y profética, con todo el énfasis en la CIENCIA». ^{[ 11 ]} En el mismo editorial, Gernsback pidió una reforma de patentes para dar a los autores de ciencia ficción el derecho a crear patentes para ideas sin necesidad de modelos de patentes, ya que muchas de sus ideas eran anteriores al progreso técnico necesario para desarrollar especificaciones para sus ideas. La introducción hacía referencia a las numerosas tecnologías premonitorias descritas a lo largo de Ralph 124C 41+ . ^{[ 13 ]}

El editor jefe, Sam Moskowitz, también tenía una larga trayectoria en el campo, habiendo ayudado a organizar la Primera Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1939. Él también tenía opiniones firmes sobre lo que constituía buena ciencia ficción, aunque sus opiniones no siempre coincidían con las de su editor: ^{[ 5 ] [ 6 ]} Gernsback se centraba en el potencial educativo de la ciencia ficción, mientras que Moskowitz era un admirador de los primeros escritores del campo, de antes de la Edad de Oro. ^{[ 11 ]} Moskowitz era el encargado de conseguir historias, y logró adquirir obras de muchos de los nombres más conocidos de la ciencia ficción, incluidos Clifford Simak , Murray Leinster , Robert Bloch , James H. Schmitz y Philip José Farmer , pero también compró muchas historias de escritores de los primeros años del género, como Raymond Gallun , Eando Binder y Harry Bates . El resultado fue una revista que tanto Ashley como su colega historiador de ciencia ficción, Donald Lawler, describen como anticuada, a pesar de su elegante apariencia: en palabras de Ashley, Science-Fiction Plus tenía "un aire arcaico", y añade: "para que una revista fuera 'elegante', no solo tenía que parecerlo, sino que tenía que sentirse así, pero en el caso de Science-Fiction Plus, claramente no todo lo que brillaba era oro". ^{[ 5 ]} Lawler coincide, describiendo la revista como "un anacronismo" y "aburrida de principio a fin". ^{[ 11 ]} Como parte del intento de Gernsback de fomentar historias que contuvieran predicciones científicas plausibles, creó un símbolo compuesto por una esfera con la etiqueta "SF" y una estrella de cinco puntas en la parte superior. Otorgó el primero de estos premios a una historia suya, "Exploración de Marte", en el primer número, en lo que Lawler describe como "un característico auto-homenaje". ^{[ 11 ]}

Gernsback pagaba entre dos y tres centavos por palabra de ficción, lo cual era competitivo con las principales revistas de la época, ^{[ 14 ]} y a pesar del enfoque anacrónico de la revista, Moskowitz pudo publicar algunos relatos bien recibidos. Lawler describe el relato de Simak, "Generaciones de sangre espacial", como una "joya", y cita "Extraña compulsión" de Farmer como "el punto culminante en calidad narrativa de toda la serie". ^{[ 11 ]} Ashley elogia los mismos dos relatos y considera que "Planeta pesadilla", de Murray Leinster, del número de junio de 1953, tiene la misma calidad. Moskowitz intentó encontrar y desarrollar nuevos escritores, y publicó el primer relato de Anne McCaffrey , "Libertad de la raza", que apareció en el número de octubre de 1953. Sin embargo, ninguno de los otros nuevos escritores de Moskowitz perduró en el campo, y rechazó las posteriores propuestas de McCaffrey. ^{[ 5 ]}

Además de ficción, Gernsback incluyó secciones como "Preguntas y respuestas científicas", "Noticias científicas breves" y otros textos de no ficción relacionados con la ciencia; estos, al igual que la ficción, recordaban a las revistas de Gernsback de dos décadas antes. En opinión de Ashley, la calidad de las ilustraciones era variable; Frank R. Paul , quien había trabajado con Gernsback en sus revistas anteriores, aparecía en todos los números, pero aunque esto recuperaba el ambiente de las primeras revistas de ciencia ficción, el trabajo de Paul no había mejorado con los años. Ashley señala que Alex Schomburg , quien también era un colaborador frecuente, sí proporcionó algunas portadas de alta calidad. ^{[ 5 ]}

La revista llevaba el subtítulo de Avance del Futuro ; ^{[ 11 ]} Sam Moskowitz fue el editor jefe de los siete números de Science-Fiction Plus y se encargó de su compilación; Gernsback figuraba como editor y escribía los editoriales. ^{[ 5 ]} La revista mantuvo el tamaño de una revista pulp grande durante toda su publicación. Los primeros cinco números se imprimieron en papel satinado; los dos últimos, en pulpa. Su precio era de 35 centavos y todos los números tenían 64 páginas. No existen antologías de reimpresiones de la revista ni ediciones extranjeras. A mediados de la década de 1950, muchos relatos de Science-Fiction Plus se utilizaron en los primeros números de la revista australiana Science-Fiction Monthly , ^{[ 11 ]} y los cuatro primeros números se basaron casi en su totalidad en Science-Fiction Plus . ^{[ 15 ]} Varias portadas y gran parte del material gráfico interior de la revista se reprodujeron en una revista sueca de ciencia ficción titulada Häpna!, que comenzó a publicarse en 1954. ^{[ 16 ]}

• Ashley, Mike (2000). Las máquinas del tiempo: La historia de las revistas pulp de ciencia ficción desde sus inicios hasta 1950. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-865-0.
• Ashley, Mike (2004). «Los días de Gernsback». En Ashley, Mike; Lowndes, Robert AW (eds.). Los días de Gernsback: Un estudio de la evolución de la ciencia ficción moderna de 1911 a 1936. Holicong, Pensilvania: Wildside. ISBN 0-8095-1055-3.
• Ashley, Mike (2005). Transformaciones: La historia de las revistas de ciencia ficción de 1950 a 1970. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-779-4.
• de Camp, L. Sprague (1953). Manual de ciencia ficción: La escritura de ficción imaginativa . Nueva York: Hermitage House. OCLC 559803608 . 
• Lawler, Donald (1985). « Ciencia ficción más ». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Revistas de ciencia ficción, fantasía y ficción extraña . Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 541–545 . ISBN  0-313-21221-X.
• Moskowitz, Sam (2013) [1983]. «Anatomía de una colección: La colección de Sam Moskowitz». En Hall, Hal W. (ed.). Colecciones de ciencia ficción: fantasía, sobrenatural y relatos extraños . Nueva York: Routledge. pp. 79–110 . ISBN  978-0-917724-49-7.
• Stone, Graham (1985). «Science-Fiction Monthly (1955–1957)». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 537–539 . ISBN  0-313-21221-X.

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