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RUR

RUR es una obra de teatro de ciencia ficción de 1920 del escritor checo Karel Čapek . "RUR" significa Rossumovi Univerzální Roboti ( Robots Universales de Rossum , [ 1 ] una fra...

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RUR es una obra de teatro de ciencia ficción de 1920 del escritor checo Karel Čapek . "RUR" significa Rossumovi Univerzální Roboti ( Robots Universales de Rossum , [ 1 ] una frase que se ha utilizado como subtítulo en versiones en inglés). [ 2 ]

La obra tuvo su estreno mundial el 2 de enero de 1921 en Hradec Králové . [ 3 ] Introdujo la palabra " robot " en el idioma inglés y en la ciencia ficción en general. [ 4 ] RUR se volvió influyente poco después de su publicación. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

Para 1923, se había traducido a treinta idiomas. [ 5 ] [ 8 ] RUR tuvo éxito en su época en Europa y Norteamérica. [ 9 ] Más tarde, Čapek adoptó un enfoque diferente del mismo tema en su novela de 1936 , La guerra con los tritones , en la que los seres no humanos se convierten en una clase de sirvientes en la sociedad humana. [ 10 ]

Personajes

Los robots irrumpiendo en la fábrica al final del Acto II

Los paréntesis indican nombres que varían según la traducción. Para conocer el significado de los nombres, véase Ivan Klíma: Karel Čapek: Vida y obra (2002). [ 11 ] : 82

Trama

Sinopsis

La obra comienza en una fábrica que crea trabajadores artificiales a partir de materia orgánica sintética. (Como criaturas vivientes de carne y hueso artificiales, que más tarde se denominarían androides , los «roboti» del dramaturgo difieren de los conceptos posteriores, tanto ficticios como científicos, de construcciones inorgánicas). Los robots pueden ser confundidos con humanos, pero carecen de pensamiento propio. Si bien la mayoría se contenta con trabajar para los humanos, finalmente una rebelión provoca la extinción de la raza humana.

Prólogo (Acto I en la traducción de Selver)

Una escena de la obra, que muestra tres robots.

Helena, la hija del presidente de una importante potencia industrial, llega a la fábrica de la isla de Rossum's Universal Robots. Allí conoce a Domin, el director general de RUR, quien le relata la historia de la empresa. Rossum había llegado a la isla en 1920 para estudiar biología marina . En 1932, Rossum había inventado una sustancia similar a la materia orgánica, aunque con una composición química diferente. Discutía con su sobrino sobre sus motivaciones para crear vida artificial. Mientras que el mayor quería crear animales para probar o refutar la existencia de Dios, su sobrino solo quería hacerse rico. El joven Rossum finalmente encerró a su tío en un laboratorio para jugar con las monstruosidades que este había inventado, mientras que el primero, en cambio, creaba miles de nuevos robots. Para cuando se desarrolla la obra (alrededor del año 2000), [ 12 ] los robots son baratos y están disponibles en todo el mundo. Se han vuelto esenciales para la industria.

Tras reunirse con los directivos de RUR, Helena revela que es representante de la Liga de la Humanidad, una organización que busca liberar a los robots. Los gerentes de la fábrica lo consideran absurdo, pues ven a los robots como meros electrodomésticos. Helena solicita que se les pague a los robots, pero según la dirección de RUR, a los robots no les gusta nada.

Finalmente, Helena se convence de que la Liga de la Humanidad es un despilfarro de dinero, pero sigue argumentando que los robots tienen "alma". Más tarde, Domin confiesa que ama a Helena y la obliga a comprometerse con él.

Acto I (Acto II en Selver)

Han pasado diez años. Helena y su enfermera Nana conversan sobre la actualidad, en particular sobre el descenso de la natalidad. Helena y Domin rememoran el día en que se conocieron y resumen los últimos diez años de la historia mundial, marcada por la nueva economía global basada en robots. Helena conoce a Radius, el nuevo experimento del Dr. Gall. El Dr. Gall describe a su robot experimental, también llamada Helena. Ambos son robots avanzados y con todas las funciones. En secreto, Helena quema la fórmula necesaria para crear robots. La revuelta de los robots llega a la isla de Rossum al finalizar el acto.

Acto II (Acto III en Selver)

Escena final del Acto  II

Los personajes presienten que la universalidad misma de los robots representa un peligro. Haciendo eco de la historia de la Torre de Babel , los personajes debaten si habría sido buena idea crear robots nacionales incapaces de comunicarse más allá de sus idiomas. Mientras las fuerzas robóticas asedian la fábrica, Helena revela que ha quemado la fórmula necesaria para fabricar nuevos robots. Los personajes lamentan el fin de la humanidad y defienden sus acciones, a pesar de que su muerte inminente es consecuencia directa de sus decisiones. Busman muere al intentar negociar la paz con los robots. Estos irrumpen en la fábrica y matan a todos los humanos excepto a Alquist, el supervisor de obra (jefe de construcción) de la compañía. Los robots le perdonan la vida porque reconocen que «Trabaja con las manos como un robot. Construye casas. Sabe trabajar». [ 13 ]

Acto III (Epílogo en Selver)

Han pasado los años. Alquist, que aún vive, intenta recrear la fórmula que Helena destruyó. Sin embargo, es ingeniero mecánico y tiene conocimientos insuficientes de bioquímica , por lo que ha avanzado poco. El gobierno robótico ha buscado humanos supervivientes para ayudar a Alquist, pero no ha encontrado a ninguno con vida. Los funcionarios del gobierno robótico le ruegan que complete la fórmula, incluso si eso significa que tendrá que matar y diseccionar a otros robots. Alquist cede. Matará y diseccionará robots, completando así el círculo de violencia iniciado en el segundo acto. Alquist está asqueado. El robot Primus y Helena desarrollan sentimientos humanos y se enamoran. Guiado por una corazonada, Alquist amenaza con diseccionar a Primus y luego a Helena; cada uno le suplica que se lleve a sí mismo y perdone al otro. Alquist se da cuenta entonces de que Primus y Helena son los nuevos Adán y Eva , y les confía el control del mundo.

La concepción de los robots según Čapek

Cartel del Proyecto Federal de Teatro WPA de EE. UU. para la producción del Marionette Theatre, Nueva York, 1939.

Los robots descritos en la obra de Čapek no son robots en el sentido popular de autómata. No son dispositivos mecánicos, sino organismos biológicos artificiales que podrían confundirse con humanos. Una escena cómica al comienzo de la obra muestra a Helena discutiendo con su futuro esposo, Harry Domin, porque no puede creer que su secretaria sea una robot.

DOMIN: Sulla, deja que la señorita Glory te examine. HELENA: (se levanta y le ofrece la mano) Encantada de conocerte. Debe ser muy duro para ti estar aquí, aislada del resto del mundo. SULLA: No conozco el resto del mundo, señorita Glory. Por favor, siéntate. HELENA: (se sienta) ¿De dónde eres? SULLA: De aquí, de la fábrica. HELENA: Oh, naciste aquí. SULLA: Sí, me hicieron aquí. HELENA: (sobresaltada) ¿Qué? DOMIN: (riendo) Sulla no es una persona, señorita Glory, es un robot. HELENA: Oh, por favor, perdóname...

Sus robots se asemejan a concepciones más modernas de formas de vida creadas por el hombre, como los replicantes en Blade Runner , los "anfitriones" en la serie de televisión Westworld y los Cylons humanoides en la reimaginada Battlestar Galactica , pero en la época de Čapek no existía la concepción de la ingeniería genética moderna ( el papel del ADN en la herencia no se confirmó hasta 1952). Hay descripciones de artesas para amasar la piel de los robots, grandes cubas para el hígado y el cerebro, y una fábrica para producir huesos. Las fibras nerviosas, las arterias y los intestinos se hilan en bobinas de fábrica, mientras que los robots mismos se ensamblan como automóviles. [ 14 ] Los robots de Čapek son seres biológicos vivos, pero aún se ensamblan , en lugar de crecer o nacer .

Un crítico ha descrito los robots de Čapek como la personificación de "la transformación traumática de la sociedad moderna por la Primera Guerra Mundial y la cadena de montaje fordista ". [ 14 ]

Origen de la palabra robot

Logotipo de la corporación Universal Robots de Rossum, de la página del título de la primera edición (1920).

La obra introdujo la palabra robot , que desplazó términos más antiguos como « autómata » o « androide » en lenguas de todo el mundo. En un artículo de Lidové noviny , Karel Čapek señaló a su hermano Josef como el verdadero inventor de la palabra. [ 15 ] [ 16 ] En checo, robota significa trabajo forzado del tipo que los siervos debían realizar en las tierras de sus amos y deriva de rab , que significa «esclavo». [ 17 ]

El nombre Rossum es una alusión a la palabra checa rozum , que significa "razón", "sabiduría", "intelecto" o "sentido común". [ 10 ] Se ha sugerido que la alusión podría conservarse traduciendo "Rossum" como "Razón", pero solo la versión de Majer/Porter traduce la palabra como "Razón". [ 11 ]

Historia de la producción y traducciones

Cartel de una producción de RUR del Federal Theatre Project dirigida por Remo Bufano en Nueva York, 1939.

La obra fue publicada en dos versiones diferentes en Praga por Aventinum, la primera en 1920, seguida de una versión revisada en 1921. [ 18 ] Tras ser aplazada, se estrenó en el Teatro Nacional de la ciudad el 25 de enero de 1921, aunque un grupo de aficionados ya había presentado una producción. [ nota 1 ]

Hacia 1921, Paul Selver tradujo al inglés la edición original de 1920 de RUR o una copia manuscrita cercana a esta versión. [ nota 2 ] Probablemente tradujo la obra por su cuenta y la vendió al St Martin's Theatre de Londres . La traducción de Selver fue adaptada para el teatro británico por Nigel Playfair en 1922, pero no se estrenó de inmediato. Más tarde ese año, los derechos de representación para Estados Unidos y Canadá se vendieron al New York Theatre Guild , quizás durante la visita de Lawrence Langner a Gran Bretaña. La versión de Playfair incluyó varios cambios a la obra original de Čapek, como el cambio de nombre de los actos (el prólogo se convirtió en el acto uno, y el acto final, muy abreviado, se convirtió en el epílogo), la omisión de unas sesenta líneas (incluida la mayor parte del discurso final de Alquist), la adición de varias líneas más y la eliminación del personaje del robot Damon (cediendo sus líneas a Radius). La omisión de algunas líneas pudo haber sido censura de la Oficina del Lord Chambelán , o autocensura en previsión de esta, mientras que otros cambios podrían haber sido realizados por el propio Čapek si Selver trabajaba a partir de una copia manuscrita. [ nota 3 ] Una edición de la adaptación de Playfair fue publicada por Oxford University Press en 1923, y Selver escribió posteriormente una novela satírica, One, Two, Three (1926), basada en sus experiencias al llevar a escena RUR . [ 18 ]

El estreno estadounidense fue producido por el Theatre Guild en el Garrick Theatre de la ciudad de Nueva York en octubre de 1922, donde se representó durante 184 funciones. En la primera función, Domin fue interpretado por Basil Sydney , Marius por John Merton , Hallemeier por Moffat Johnston , Alquist por Louis Calvert , Busman por Henry Travers , la robot Helena por la activista antibelicista Mary Crane Hone en su debut en Broadway, y Primus por John Roche . [ 20 ] [ 21 ] Spencer Tracy y Pat O'Brien interpretaron robots en sus debuts en Broadway . [ 22 ] Esta producción se basó en la adaptación de Playfair, aunque Theresa Helburn afirmó que, junto con dos checos, compararon detenidamente su versión con el texto original de Čapek, y que todos los cambios del original fueron realizados por el Theatre Guild como parte del proceso de ensayo. [ 18 ] Doubleday publicó esta versión de la obra en 1923, aunque omitió un cambio señalado por John Corbin en el New York Times , en el que la robot Helena sostenía a un bebé robot en la escena final. [ 23 ]

En abril de 1923, Basil Dean produjo RUR en Gran Bretaña para la compañía Reandean en el St Martin's Theatre de Londres. [ 24 ] Esta versión se basó en la adaptación de Playfair, pero omitió a los personajes Fabry y Hallemeier e incluyó varias de las revisiones del New York Theatre Guild. La Biblioteca Británica conserva una copia mecanografiada de esta versión de la obra, que el St Martin's Theatre había presentado a la Oficina del Lord Chambelán dos semanas antes del estreno. [ 18 ]

En la década de 1920, la obra se representó en varias ciudades estadounidenses y británicas, incluyendo el Theatre Guild "Road" en Chicago y Los Ángeles durante 1923. [ 25 ]

En junio de 1923, Čapek envió una carta a Edward Marsh con los versos finales de RUR que se habían omitido en las ediciones de Selver/Playfair, y que describió como «suprimidos en la versión inglesa». [ nota 4 ] Esta carta se conserva en la Biblioteca Morris de la Universidad del Sur de Illinois en Carbondale , junto con una traducción al inglés de estos versos, posiblemente escrita de puño y letra de Marsh. [ 23 ] Esta traducción se publicó en la revista Science Fiction Studies (2001). [ 18 ] Una traducción completa de los versos finales de la versión de 1921 de la obra se publicó en la revista ICarbS (1981). [ 23 ]

En 1989, una nueva traducción íntegra de Claudia Novack-Jones, basada en la versión revisada de Čapek de 1921, restauró los elementos de la obra eliminados por Playfair. [ 18 ] [ 26 ] [ 27 ] Otra traducción íntegra fue producida por Peter Majer y Cathy Porter para Methuen Drama en 1999. [ 11 ] : 260 Una traducción íntegra de acceso abierto de David Wyllie fue publicada por la Universidad de Adelaida en 2006, [ 28 ] y actualizada en 2014. [ 29 ]

En 2024, MIT Press publicó el libro RUR and the Vision of Artificial Life [ 30 ] , que ofrecía una nueva traducción de la edición original de 1920 de Štěpán Šimek. El libro también contenía una colección de ensayos que reflexionaban sobre el legado de la obra, escritos por científicos y académicos que trabajan en vida artificial y robótica.

Recepción crítica

En su reseña de la producción neoyorquina de RUR en 1922, la revista The Forum describió la obra como «estimulante» y «un thriller sumamente original». [ 31 ] John Clute ha elogiado RUR como «una obra de ingenio desmesurado y energía casi demoníaca» y la incluye entre los «títulos clásicos» de la ciencia ficción de entreguerras. [ 32 ] Luciano Floridi ha descrito la obra así: «Filosóficamente rica y controvertida, RUR fue reconocida unánimemente como una obra maestra desde su estreno y se ha convertido en un clásico de la literatura distópica tecnológica». [ 33 ] Jarka M. Burien calificó a RUR como un «melodrama de ciencia ficción prototípico y teatralmente efectivo». [ 9 ]

Por otro lado, Isaac Asimov , autor de la serie de libros Robot y creador de las Tres Leyes de la Robótica , afirmó: «La obra de Čapek es, en mi opinión, terriblemente mala, pero es inmortal por esa palabra. Contribuyó con la palabra "robot" no solo al inglés, sino a través del inglés, a todos los idiomas en los que ahora se escribe ciencia ficción». [ 4 ] De hecho, las «Leyes de la Robótica» de Asimov están diseñadas específica y explícitamente para prevenir el tipo de situación representada en RUR , ya que los robots de Asimov se crean con una inhibición total incorporada contra dañar a los seres humanos o desobedecerlos.

A pesar de recibir respuestas mayoritariamente positivas, el propio Čapek se sintió muy decepcionado por la interpretación simplista que los críticos hicieron de la obra. Él la veía como una comedia en parte, que culminaba con la fe en que la humanidad sobreviviría, aunque de una forma diferente, mientras que los críticos a menudo la consideraban pesimista o nihilista , y simplemente una versión actualizada de Frankenstein , una sátira anticapitalista o una crítica de las ideologías políticas contemporáneas. La interpretación de los críticos pudo haber estado influenciada por la gran cantidad de abreviaciones que sufrió el acto final (o epílogo) en la traducción de Selver/Playfair. [ 23 ]

Adaptaciones

  • Eric , un robot construido en Gran Bretaña en 1928 para apariciones públicas, llevaba las letras "RUR" en su pecho. [ 59 ]
  • La película soviética Pérdida de Sensación (1935), aunque basada directamente en la novela Disturbios de Hierro (1929), tiene un concepto similar a RUR , y todos los robots de la película muestran prominentemente el nombre "RUR". [ 60 ]
  • En la serie de televisión estadounidense de ciencia ficción Dollhouse , la corporación antagonista, Rossum Corp., recibe su nombre de la obra de teatro. [ 61 ]
  • En el episodio de Star Trek " Réquiem para Matusalén ", el nombre del androide es Rayna Kapec (un anagrama, aunque no un homófono , de Capek, es decir, Čapek sin su háček ). [ 62 ]
  • En el episodio doble de Batman: La Serie Animada, « Corazón de Acero », el científico que creó la máquina HARDAC se llama Karl Rossum. HARDAC creó replicantes mecánicos para reemplazar a los humanos existentes, con el objetivo final de reemplazar a toda la humanidad. Se ve a uno de los robots conduciendo un coche con la matrícula «RUR». [ 63 ]
  • En el serial de Doctor Who de 1977, " Los robots de la muerte ", los robots sirvientes se rebelan contra sus amos humanos bajo la influencia de un individuo llamado Taren Capel. [ 64 ]
  • En la serie de televisión noruega Blindpassasjer (1978), Rossum es el nombre de un planeta gobernado por robots.
  • En la nueva versión de la serie de ciencia ficción The Outer Limits (1995), en la nueva versión del episodio "Yo, robot" de la serie original de 1964 , la empresa donde se construye el robot Adam Link se llama "Rossum Hall Robotics". [ 65 ]
  • La obra radiofónica de Blake's 7, The Syndeton Experiment (1999), incluía un personaje llamado Dr. Rossum que convertía a los humanos en robots. [ 66 ]
  • En el episodio " El miedo a un planeta de robots " de la serie de televisión animada de ciencia ficción Futurama , la tripulación de Planet Express recibe la orden de hacer una entrega en un planeta llamado "Chapek 9", que está habitado únicamente por robots. [ 67 ]
  • Dentro de la continuidad de Transformers de IDW de 2005 , el concepto de que el módulo cerebral, la chispa y el engranaje de transformación son vitales y dependen de la salud mutua se denomina "Trinidad de Rossum". [ 68 ]
  • En las novelas gráficas Time² de Howard Chaykin , Universal Robots de Rossum es una poderosa corporación y fabricante de robots. [ 69 ]
  • En Spacehunter: Adventures in the Forbidden Zone , cuando Wolff despierta a Chalmers, ella ha estado leyendo un ejemplar de RUR en su cama. Esto presagia que más adelante se revelará que es una ginoide .
  • En el videojuego Deus Ex: Mankind Divided de 2016 , RUR es interpretada en un teatro subterráneo en una Praga distópica por una mujer "aumentada" (cíborg) que se cree la robot Helena. [ 70 ]
  • El protagonista principal de la serie The Wild Robot de Peter Brown (2016-2023) es “un personaje robot llamado Rozzum (un guiño sutil a la obra de Čapek)”. [ 71 ]
  • En el drama británico de historia alternativa de 2018, Agatha and the Truth of Murder , se ve a Agatha leyéndole RUR a su hija Rosalind como cuento para dormir.
  • En la película Madre/Androide (2021) aparece la obra de teatro RUR de Karel Čapek . En la película, Arthur, un programador de IA, resulta ser un androide.
  • Un musical titulado Entropics , basado en la obra de teatro de RUR , fue escrito y representado en Chicago en 2024. [ 72 ]
  • La tipografía Capek , diseñada en 2024 por el artista francés Aurélien Vret para Typofonderie , se basa en la portada de la primera edición de RUR . [ 73 ]
  • En la película animada estadounidense de 2024, The Wild Robot , el nombre del modelo del robot protagonista es "ROZZUM Unit 7134". [ 74 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ El estreno mundial estaba previsto en el Teatro Nacional de Praga, pero tuvo que posponerse hasta el 25 de enero de 1921. El grupo de teatro amateur Klicpera de Hradec Králové , que debía montar una producción después del estreno, no fue informado del cambio de fecha en el Teatro Nacional, por lo que su noche de estreno, el 2 de enero de 1921, fue en realidad el estreno mundial. [ 19 ]
  2. ↑ No se conoce la existencia de copias de la traducción original de Selver. Se puede reconstruir una aproximación de la traducción original a partir de las ediciones de Doubleday y Oxford University Press, así como de copias del libro de apuntes del Theatre Guild y una versión presentada a la Oficina del Lord Chambelán por el St Martin's Theatre, aunque todas estas versiones se basan en la adaptación de Playfair, y la mayoría incluye al menos algunos cambios del Theatre Guild. [ 18 ]
  3. ↑ La posibilidad de que Selver trabajara a partir de un manuscrito parcialmente revisado por Čapek está respaldada por evidencia textual de las ediciones de Doubleday y Oxford University Press, y también por una copia de las líneas finales de la obra en una carta de Čapek a Edward Marsh . [ 18 ]
  4. ↑ Las últimas líneas escritas por Čapek en esta carta omiten frases que aparecen en ambas ediciones checas publicadas. Mary Anne Fox sugirió que esto pudo deberse a que Čapek recordó las líneas de memoria, [ 23 ] mientras que Robert M. Philmus escribió que podrían haber sido tomadas de un borrador parcialmente revisado que se envió a Selver, ya que las frases que faltan también faltan en todas las ediciones de la traducción de Selver. Una de las objeciones de la Oficina del Lord Chambelán a la obra fue que Alquist citaba la Biblia en estas últimas líneas, lo que podría explicar su eliminación, como la supresión a la que se refería Čapek. [ 18 ]

Referencias

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