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En música , una tríada primaria es una de las tres tríadas , o acordes de tres notas construidos a partir de terceras mayores o menores , más importantes en la música tonal y diatónica , a diferencia de una tríada auxiliar o tríada secundaria .
Cada tríada que se encuentra en una tonalidad diatónica corresponde a una función diatónica particular. La armonía funcional tiende a depender en gran medida de las tríadas primarias: tríadas construidas sobre los grados tónica , subdominante y dominante . [1] Las raíces de estas tríadas comienzan en el primero, cuarto y quinto grado (respectivamente) de la escala diatónica, simbolizados de otra manera: I, IV y V (de nuevo, respectivamente). Las tríadas primarias, "expresan la función de manera clara e inequívoca". [1] Las otras tríadas de la tonalidad diatónica incluyen la supertónica , la medianera , la submedianera y la nota principal , cuyas raíces comienzan en el segundo, tercer, sexto y séptimo grado (respectivamente) de la escala diatónica, simbolizados de otra manera: ii, iii, vi y vii o (de nuevo, respectivamente). Funcionan como tríadas auxiliares o de apoyo a las tríadas primarias.
En do mayor estos son:
- CI
- VG
- IVF-
- Yo soy
- iii En
- ii Dm
- vii o Bdim
En una tonalidad menor, las tríadas i y iv son acordes menores , pero en el acorde V el tono principal generalmente se eleva para formar un acorde mayor . [2] Por ejemplo, en A menor las tríadas primarias son Am, Dm y E. Se podría esperar que el acorde v (menor) en una tonalidad menor sea una tríada primaria, pero su uso es poco común en la armonía de práctica común .
Los acordes auxiliares pueden considerarse acordes paralelos y de contraste derivados de las tríadas primarias. Por ejemplo, el supertónico, ii, es el paralelo subdominante, relativo a IV (en do: el acorde ad menor es el paralelo subdominante, el subdominante es un acorde fa mayor). Al ser un acorde paralelo en una tonalidad mayor, se deriva de elevar la quinta a una segunda mayor (do de fa-la-do sube a re → fa-la-re, una inversión de re-fa-la). Alternativamente, las tríadas secundarias pueden considerarse ii, iii y vi. [3] En do mayor son: [3]
- ii Dm
- iii En
- Yo soy
En la menor son: [3]
- ii o Bdim
- III C
- VI F
Véase también
Referencias
- ^ ab Harrison, Daniel (1994). Función armónica en la música cromática: una teoría dualista renovada y un relato de sus precedentes , pág. 45. ISBN 0-226-31808-7 . Citado en Deborah Rifkin. "Una teoría de los motivos de la música de Prokofiev", pág. 274, Music Theory Spectrum , vol. 26, n.º 2 (otoño de 2004), pp. 265-289. University of California Press en nombre de la Society for Music Theory
- ^ Eric Taylor (2009). Teoría musical en la práctica, 4.º grado , pág. 22. ISBN 978-1-86096-945-4 . ABRSM
- ^ abc Lancaster & Renfrow (2008). Alfred's Group Piano for Adults: Student Book 2 , pág. 77. ISBN 0-7390-4925-9 .