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Teatro posdramático

El concepto de teatro posdramático fue establecido por el investigador teatral alemán Hans-Thies Lehmann en su libro Teatro posdramático [ 1 ] , donde resume una serie de tenden...

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El concepto de teatro posdramático fue establecido por el investigador teatral alemán Hans-Thies Lehmann en su libro Teatro posdramático [ 1 ] , donde resume una serie de tendencias y rasgos estilísticos presentes en el teatro de vanguardia desde finales de la década de 1960. El teatro que Lehmann denomina posdramático no se centra principalmente en el drama en sí, sino que desarrolla una estética performativa en la que el texto de la representación se relaciona de manera especial con la situación material de la puesta en escena y el escenario. El teatro posdramático intenta imitar la literatura desarticulada y desorganizada que un dramaturgo esboza en la novela.

El teatro posdramático, por lo tanto, se esfuerza por producir un efecto en los espectadores en lugar de mantenerse fiel al texto. Lehmann sitúa lo que él llama «el nuevo teatro» como parte de «una forma de percepción simultánea y multiperspectiva»; esto, argumenta, se produce, en gran medida, por una reacción al predominio del texto escrito. [ 2 ]

El nuevo teatro, afirma Lehmann, se caracteriza, entre otras cosas, por el «uso y combinación de estilos heterogéneos», [ 3 ] se sitúa después o más allá del diálogo [ 4 ] e incorpora la noción del «intérprete como tema y protagonista». [ 5 ]

En sus variantes más radicales, el teatro posdramático no conoce ninguna "trama", sino que se concentra por completo en la interacción entre el intérprete y el público.

Otra forma de utilizar la noción es para describir obras con poco o ningún drama, por ejemplo las obras de Jon Fosse y With the People from the Bridge de Dimitris Lyacos . [ 6 ]

Algunos nombres asociados con el teatro posdramático son Tadeusz Kantor ( Cracovia ), [ 7 ] Heiner Müller ( Berlín ), [ 8 ] René Pollesch (Berlín), [ 9 ] Robert Wilson ( Nueva York ), [ 10 ] The Wooster Group (Nueva York), [ 11 ] The Builders Association [ 12 ] (Nueva York), Giannina Braschi ( San Juan, Puerto Rico ), [ 13 ] Elizabeth LeCompte (Nueva York), Richard Foreman (Nueva York), Robert Lepage ( Quebec , Canadá), Pina Bausch ( Wuppertal , Alemania), [ 14 ] Big Art Group (Nueva York), Jan Fabre , Jan Lauwers y Needcompany , Frank Castorf (Berlín), Josef Szeiler / TheaterAngelusNovus (Viena), Elfriede Jelinek (Viena), [ 15 ] Heiner Goebbels (Fráncfort), [ 16 ] Verdensteatret (Oslo), Alvis Hermanis (Riga), Forced Entertainment (Sheffield), Teater Moment (Estocolmo), el Apocryphal Theatre (Londres), [ 17 ] The Sydney Front (Australia) y Socìetas Raffaello Sanzio (Italia), Pan Pan ( Irlanda ), [ 18 ] POST (Australia), Action Hero (Reino Unido), Nature Theatre of Oklahoma (Estados Unidos), [ 19 ] Scum! Theatre (Reino Unido) y más.

Una nueva generación de directores posdramáticos que trabajan internacionalmente está cambiando el panorama general: entre ellos se encuentran Thomas Luz, Amir Reza Koohestani , Susanne Kennedy, [ 20 ] Dusan David Parizek, Yael Ronen, Simon Stone , Kai Tuchmann, Anna Bergmann, Bastian Kraft, Ulrich Rasche, Nicolas Stemann y Kay Voges. [ 21 ]

Controversia

Si bien el concepto de «teatro posdramático» se ha popularizado en los estudios teatrales, el término es objeto de controversia y no está exento de críticas. En particular, la reconocida académica Elinor Fuchs criticó la aplicación excesivamente amplia que Lehmann hace del término en su reseña publicada en TDR en 2008, señalando que «Con un solo término, Lehmann recrea tres o más generaciones de artistas teatrales atípicos como un movimiento. Prácticamente todos los artistas y grupos teatrales contemporáneos de renombre internacional se identifican aquí como practicantes del posdramático». [ 22 ] Fuchs continúa señalando que Lehmann intenta mostrar el alcance del posdramático «al demostrar que puede abarcar todos los estados de ánimo y modos, hieráticos y profanos, herméticos y populares, abstractos y concretamente físicos. En los términos semióticos preferidos por la tradición crítica alemana, Lehmann nivela la jerarquía tradicional de los signos teatrales y, al mismo tiempo, multiplica los sistemas de signos». [ 22 ]

Varios estudiosos, entre ellos Fuchs, también han señalado que el concepto de lo posdramático no es una idea original de Lehmann, y que, de hecho, fue introducido por primera vez por Andrzej Wirth del Institut für Angewandte Theaterwissenschaft y Richard Schechner , director de The Performance Group y profesor de Estudios de Performance en la Universidad de Nueva York . [ 23 ]

Lecturas adicionales

  • Marijke Hoogenboom, Alexander Karschnia: NA(AR) HET THEATRE - ¿después del teatro? , Ámsterdam 2007, ISBN 978-90-812455-1-7
  • Boyle, Michael Shane, et al. Teatro posdramático y forma. Methuen Drama, 2019. ISBN 978-1-350-18330-8

Referencias

  1. ↑ Lehmann (2006)
  2. ↑ Lehmann (2006) , pág. 16 
  3. ↑ Lehmann (2006) , pág. 26 
  4. ↑ Lehmann (2006) , pág. 31 
  5. ↑ Lehmann (2006) , pág. 25 
  6. ↑ Mason, Fran (12 de diciembre de 2016). Diccionario histórico de literatura y teatro posmoderno . Rowman & Littlefield. ISBN 9781442276208.
  7. ↑ "Se proyectará por primera vez una película inédita e inspiradora del último espectáculo de Tadeusz Kantor antes de su muerte . www.thefirstnews.com . Consultado el 27 de abril de 2020 .
  8. ↑ "«Qué leer ahora: Literatura de género mixto», Giannina Braschi sobre Heiner Müller, Tadeus Kantor y Witkiewicz . World Literature Today . 6 de agosto de 2012. Consultado el 27 de abril de 2020 .
  9. ↑ Barnett, David (21 de agosto de 2006). "Teatro político en un mundo cada vez más pequeño: las prácticas posdramáticas de René Pollesch en papel y en escena" . Contemporary Theatre Review . 16 (1): 31– 40. doi : 10.1080/10486800500450957 . S2CID 190863375 . 
  10. ↑ Battaglia, Andy (09/04/2020). "Robert Wilson inaugura una sala de visionado para fascinantes retratos en vídeo, que incluyen la cabeza cortada de Lady Gaga y otras rarezas" . ARTnews.com . Consultado el 27/04/2020 .
  11. ↑ Parker-Starbuck, Jennifer (1 de enero de 2009). "La obra dentro de la película dentro de la obra es lo importante: la retransmisión de cuerpos analógicos en el Hamlet del Wooster Group". Revista Internacional de Artes Escénicas y Medios Digitales . 5 (1): 23– 34. doi : 10.1386/padm.5.1.23_1 . ISSN 1479-4713 . S2CID 192213672 .  
  12. ↑ Jackson, Shannon (2013). «El trabajo posdramático en Alladeen de la Asociación de Constructores» . Teatro posdramático y política : 165–188 . doi : 10.5040/9781408183519.ch-008 . ISBN 9781408183519.
  13. ↑ Fierberg, Ruthie (11 de septiembre de 2017). "13 obras de teatro que respondieron al 11-S" . Playbill . Recuperado el 27 de abril de 2020 .
  14. ↑ cs2-admin (17 de febrero de 2016). "En memoria: Pina Bausch, bella y trágica, solemne y clásica" . Critical Stages/Scènes critiques . Consultado el 27 de abril de 2020 .{{cite web}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
  15. ^ Jürs-Munby, Karen (1 de marzo de 2009). "El texto resistente en el teatro posdramático: interpretación de Sprachflächen de Elfriede Jelinek". Investigación de rendimiento . 14 (1): 46– 56. doi : 10.1080/13528160903113197 . ISSN 1352-8165 . S2CID 193228753 .  
  16. ^ Kalb, Jonathan (2018). "Samuel Beckett, Heiner Müller y el teatro posdramático". Samuel Beckett hoy / Aujourd'hui . 11 : 74– 83. doi : 10.1163/18757405-01101012 . ISSN 0927-3131 . JSTOR 25781357 . S2CID 188421578 .   
  17. ↑ Haydon, Andrew (11 de noviembre de 2008). "Andrew Haydon: El teatro posdramático ya no es un libro cerrado" . The Guardian . ISSN 0261-3077 . Consultado el 27 de abril de 2020 . 
  18. ↑ "Pan Pan" . Pan Pan . Consultado el 30 de enero de 2021 .
  19. ↑ "OKTHEATER.ORG" . www.oktheater.org . Consultado el 30 de enero de 2021 .
  20. ↑ «Susanne Kennedy - Gente - Volksbühne Berlín» . volksbuehne.berlin . Consultado el 30 de enero de 2021 .
  21. ↑ Schmidt, Thomas (25 de mayo de 2017). "El giro posdramático en el teatro alemán" . HowlRound . Consultado el 2 de enero de 2018 .
  22. 1 2 Fuchs, Elinor (verano de 2008). "Teatro posdramático de Hans-Thies Lehmann y Karen Jürs-Munby (reseña)". TDR . 52 (2): 179.
  23. ↑ Fuchs, Elinor (verano de 2008). "Teatro posdramático de Hans-Thies Lehmann y Karen Jürs-Munby (reseña)". TDR . 52 (2): 179– 180.

Bibliografía

  • Tuchmann, Kai (ed.). Dramaturgias posdramáticas - Resonancias entre Asia y Europa. transcripción Verlag, Bielefeld 2022. ISBN 978-3-8376-5997-9
  • Boyle, Michael Shane, et al. Teatro posdramático y forma. Methuen Drama, 2019. ISBN 978-1-350-18330-8
  • Sugiera, Malgorzata (2004). Más allá del drama: Escritura para el teatro posdramático . Theatre Research International, 29 (1), pp.  6–28. doi : 10.1017/S0307883303001226
  • Lehmann, Hans-Thies (2006). Teatro posdramático . Traducido y con introducción de Karen Jürs-Munby. Londres y Nueva York: Routledge. ISBN 978-0-415-26813-4.
  • Fischer-Lichte, Erika; Wihstutz, Benjamín (2018). Estética Transformadora . Oxon y Nueva York: Routledge. ISBN 978-1-138-05717-3.
  • Jürs-Munby, Karen; Carroll, Jerome; Giles, Steve (2014). Teatro posdramático y política: perspectivas internacionales sobre la performance contemporánea . Methuen Drama. ISBN 978-1408184868.
  • Fuchs, Elinor (verano de 2008). "Teatro posdramático de Hans-Thies Lehmann y Karen Jürs-Munby (reseña)". TDR . 52 (2): 178– 183. doi : 10.1162/dram.2008.52.2.178 . S2CID 193952790 .