Cadena de televisión Paramount

Paramount Television Network, Inc. fue una iniciativa de la corporación cinematográfica estadounidense Paramount Pictures para organizar una red de televisión a finales de la década de 1940. La compañía construyó las estaciones de televisión KTLA en Los Ángeles y WBKB en Chicago; también invirtió 400.000 dólares en DuMont Television Network , que operaba las estaciones WABD en la ciudad de Nueva York, WTTG en Washington, D.C., y WDTV en Pittsburgh. Entre 1940 y 1956, estallaron regularmente disputas entre Paramount y DuMont sobre incumplimientos de contrato, control de la empresa y competencia entre redes, que culminaron con el desmantelamiento de DuMont Network. El historiador de la televisión Timothy White calificó el enfrentamiento entre las dos compañías como "uno de los episodios más desafortunados y dramáticos en los inicios de la industria televisiva". ^{[ 6 ]}

La Paramount Television Network emitió varios programas, incluyendo la serie infantil ganadora del premio Emmy, Time for Beany . Filmados en Hollywood , los programas se distribuían a una red ad hoc de estaciones en todo Estados Unidos. La cadena firmó acuerdos de afiliación con más de 50 estaciones de televisión en 1950; a pesar de esto, la mayoría de las series de Paramount no tuvieron una amplia audiencia fuera de la Costa Oeste. La Comisión Federal de Comunicaciones (FCC), que presentó una demanda contra Paramount por violaciones antimonopolio, impidió que el estudio adquiriera estaciones de televisión adicionales. Los ejecutivos de Paramount finalmente abandonaron la idea de una cadena de televisión propia y continuaron produciendo series para otras cadenas. En 1995, después de cuatro décadas de producción televisiva para otras compañías, Paramount regresó al campo de las cadenas de televisión cuando la compañía y Chris-Craft Industries lanzaron United Paramount Network ( UPN ), una cadena de televisión que operó hasta 2006. CBS Studios ahora es propietaria de la división de televisión de Paramount, y desde entonces ha fundado una segunda versión de Paramount Television bajo la propiedad de Viacom. Ambas (junto con la antigua WDTV, ahora KDKA-TV ) forman parte ahora de Paramount Skydance Corporation .

William Wadsworth Hodkinson founded American film corporation Paramount Pictures in 1914. Famous Players–Lasky Corporation acquired the company in 1916 and by the 1920s Paramount became a key player in Hollywood. The company founded or acquired many film production and exhibition properties; among these were the 2,000-screen theater chain United Paramount Theatres (UPT), newsreel service Paramount News, the Famous Players theater chain in Canada and animation studio Famous Studios. The company became one of the "big five" Hollywood studios. By the 1940s, however, Paramount was the target of several antitrust lawsuits by the federal government, culminating with U.S. vs. Paramount Pictures, et al. (1948), which found that Paramount and other studios conducted monopolistic practices. Due to this Supreme Court decision, the Federal Communications Commission (FCC) forced Paramount to sell off its theater division in 1949.^[7]

As early as 1937, executives at Paramount Pictures were interested in the new medium of television. The following year, Paramount purchased a minority interest in DuMont Laboratories, a pioneer in early television technology founded by Dr. Allen B. DuMont. Relations between Paramount and DuMont staff were strained by 1940, when Paramount, without DuMont, opened Chicago television station WBKB and Los Angeles station KTLA. Dr. DuMont claimed that the original 1937 acquisition proposal required Paramount to expand its television interests "through DuMont".^[8] Paramount representative Paul Raibourn denied that any such restriction was ever discussed (a 1953 examination of the original draft document vindicated DuMont on this point).^[8] The stock in DuMont, coupled with the Chicago and Los Angeles stations, gave Paramount full or partial ownership of four of the first nine television stations in the United States.^[9]

DuMont Laboratories lanzó la cadena de televisión DuMont en 1946. A pesar de que Paramount era propietaria parcial de DuMont, sus dos estaciones nunca emitieron programas de la cadena (con la excepción de KTLA, que emitió programas de DuMont durante un año, de 1947 a 1948), y compitieron con las filiales de DuMont en Los Ángeles y Chicago. ^{[ 6 ]} Según los autores Auter y Boyd, la construcción de KTLA y WBKB por parte de Paramount y el posterior lanzamiento de la cadena de televisión Paramount "socavaron" a DuMont, una empresa en la que había invertido. ^{[ 10 ]}

KTLA comenzó sus transmisiones comerciales el 22 de enero de 1947; su primera transmisión nocturna fue presentada por Bob Hope y contó con la participación de Kirk Douglas , William Bendix , Dorothy Lamour , William Demarest , Ray Milland y Cecil B. DeMille . ^{[ 11 ]} KTLA fue la primera estación de televisión comercial en comenzar a transmitir al oeste del río Misisipi . Si bien otras estaciones de televisión de Los Ángeles operaron de forma experimental y eventualmente recibieron licencias comerciales, KTLA tuvo una ventaja inicial al ser la primera estación con licencia comercial en Los Ángeles. Los ingresos provenientes de los comerciales ayudaron a financiar una programación más profesional, generando así una gran audiencia; una estimación de audiencia de 1949 de la compañía CE Hooper indicó que KTLA estaba transmitiendo 28 de las 30 series de televisión más populares en Los Ángeles. ^{[ 12 ]}

La división de televisión de Paramount, Television Productions, Inc., creó la Paramount Television Network en 1948. ^{[ 5 ]} Un anuncio de página completa que anunciaba la recién creada cadena, con KTLA como estación insignia , apareció en Billboard el 22 de mayo de ese año. ^{[ 13 ]} La filmación de programas se realizaba en KTLA; un enlace de cable coaxial entre KTLA y KFMB-TV en San Diego transmitía una señal en vivo a los televidentes de San Diego. ^{[ 14 ]} Otras estaciones de televisión en todo Estados Unidos recibían programas de Paramount mediante grabación kinescópica para su emisión; estas series filmadas permitían a las estaciones "completar" sus horarios durante las horas en que ABC , NBC , CBS y DuMont no estaban transmitiendo programas, o cuando los directores de las estaciones preferían las ofertas filmadas de Paramount a las de las cuatro cadenas. Los directores de la estación WBKB-TV en Chicago también tenían planes de distribuir sus propios programas kinescópicos. ^{[ 15 ]}

La gerencia de Paramount planeaba adquirir estaciones adicionales de propiedad y operación ("O&O"); la compañía solicitó a la FCC estaciones adicionales en San Francisco, Detroit y Boston. ^{[ 16 ]} Sin embargo, los funcionarios de la FCC denegaron las solicitudes de Paramount. Unos años antes, el regulador federal había impuesto un límite de cinco estaciones a todas las cadenas de televisión: ninguna cadena podía poseer más de cinco estaciones de televisión VHF . Paramount se vio obstaculizada por su participación minoritaria en la cadena de televisión DuMont. Aunque tanto los ejecutivos de DuMont como los de Paramount declararon que las compañías eran independientes, la FCC dictaminó que la propiedad parcial de Paramount sobre DuMont significaba que DuMont y Paramount eran, en teoría, sucursales de la misma compañía. Dado que DuMont poseía tres estaciones de televisión y Paramount dos, la agencia federal dictaminó que ninguna de las cadenas podía adquirir estaciones de televisión adicionales. La FCC solicitó a Paramount que renunciara a su participación en DuMont, pero Paramount se negó. ^{[ 16 ]} Según el historiador de la televisión William Boddy, "el historial antimonopolio irregular de Paramount" ayudó a convencer a la FCC de que Paramount controlaba DuMont. ^{[ 17 ]} Ambas cadenas de televisión sufrieron como resultado, ya que ninguna de las compañías pudo adquirir cinco estaciones propias. Mientras tanto, CBS, ABC y NBC habían adquirido cada una el máximo de cinco estaciones a mediados de la década de 1950. ^{[ 18 ]}

El autor Timothy White calificó de desacertada la decisión de Paramount de lanzar su propio servicio de televisión, que competía directamente con la cadena DuMont Television Network; en efecto, Paramount competía consigo misma. El resentimiento resultante entre los ejecutivos de Paramount y DuMont siguió aumentando a lo largo de la primera mitad de la década de 1950, y la falta de cooperación obstaculizó los planes de ambas entidades. Según White, para 1953, incluso la apariencia pública de cooperación entre Paramount y DuMont había desaparecido. ^{[ 6 ]}

La cadena Paramount Television Network emitió varias series de televisión durante sus años de funcionamiento. La siguiente es una lista parcial:

• Aventuras en la música – presentado por el "padrino de la música exótica ", Korla Pandit , quien tocará el Novachord y el órgano Hammond.
• Detective de sillón : una serie de recreación de crímenes de media hora ^{[ 19 ]} producida en KTLA que se emitió en las estaciones de CBS y Paramount ^{[ 20 ].}
• Bandstand Revue ^{[ 21 ]} – un programa musical de 30 minutos de duración patrocinado por Ralston Purina ^{[ 22 ]}
• Dixie Showboat ^{[ 23 ]} – un programa semanal de variedades musicales country y western ^{[ 24 ]}
• Frosty Frolics ^{[ 25 ]} – un programa de patinaje sobre hielo que también se emitió brevemente (durante cuatro semanas) en ABC ^{[ 26 ]}
• Harry Owens' Royal Hawaiians ^{[ 27 ]} – una serie que presentaba música hawaiana que se emitió en Los Ángeles y San Francisco y luego se trasladó a la cadena de televisión CBS ^{[ 28 ]}
• Oportunidad en Hollywood ^{[ 29 ]} – un concurso de talentos
• Hollywood Reel ^{[ 23 ]} – un programa de chismes de Hollywood narrado por el columnista de Hollywood Erskine Johnson ^{[ 30 ]}
• Hollywood Wrestling ^{[ 23 ]} – unaserie temprana de lucha libre profesional
• Latin Cruise – una serie musical protagonizada por Bobby Ramos ^{[ 19 ]}
• Revista de la semana ^{[ 31 ]} – un programa para mujeres
• Meet Me in Hollywood ^{[ 31 ]} – una serie de entrevistas callejeras que se transmitió desde la famosa intersección de Hollywood Boulevard y Vine Street ^{[ 32 ]}
• Movietown, RSVP ^{[ 29 ]} – un programa de mímica
• Lucha olímpica ^{[ 29 ]} – otra serie de lucha profesional
• Sandy Dreams ^{[ 25 ]} – un programa infantil que también se emitió brevemente en las estaciones de ABC ^{[ 33 ]}
• El programa de Spade Cooley ^{[ 23 ]} – un programa de variedades presentado por Spade Cooley y que contó con la participación de Dick Lane , Anita Aros, Phil Gray y Kay Cee Jones.
• Time for Beany ^{[ 23 ]} – una serie infantil que recibió un premio Emmy en 1949, en la categoría Mejor programa infantil ^{[ 26 ]}
• Yer Ole Buddy ^{[ 34 ]} – un programa de comedia

Diversos comunicados de prensa indicaron que otras series de KTLA se ofrecerían en la cadena. ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]} Sin embargo, no hay indicios de que las siguientes series se hayan emitido fuera de Los Ángeles:

• Girls Only – una comedia/drama protagonizada por Mary Gordon como una ex actriz madura con cuatro jóvenes a su cargo ^{[ 36 ]}
• El show de Ina Ray Hutton ^{[ 37 ]} – una serie protagonizada por la directora de orquesta Ina Ray Hutton
• El show de Lawrence Welk ^{[ 37 ]} – un programa musical protagonizado por Lawrence Welk que se trasladó a ABC en el verano de 1955 ^{[ 26 ]}
• Mayfair Mystery House : un drama de 39 episodios filmado en Inglaterra (solo se completaron 13 episodios) ^{[ 23 ]}
• Variedades del Oeste de Spade Cooley ^{[ 35 ]} – otra serie que presenta a Spade Cooley

Paul Raibourn fue presidente de Paramount Television Productions. ^{[ 1 ]} Raibourn también fue nombrado vicepresidente de Paramount Pictures Corporation, ^{[ 38 ]} y, debido a la participación minoritaria de Paramount en DuMont, fue designado tesorero de DuMont Television Network. Este nombramiento creó otro punto de conflicto entre Paramount y DuMont. Según Leonard Goldenson , presidente de ABC durante esta época, Raibourn "constantemente criticaba y molestaba a [Allen DuMont] por los gastos más pequeños. DuMont llegó al punto en que, psicológicamente, pensaba que no podía hacer nada sin la aprobación de Raibourn". ^{[ 39 ]} Raibourn recortó los presupuestos de DuMont en un momento en que la cadena debería haberse expandido. ^{[ 10 ] [ 39 ]} Goldenson atribuye a Raibourn el mérito de que ABC finalmente se convirtiera en una cadena de televisión exitosa y consolidada, mientras que la cadena DuMont fracasó: "la clave del éxito en la televisión son los programas. Si no inviertes en programas, no tendrás éxito". ^{[ 39 ]}

Klaus Landsberg , un inmigrante alemán, produjo muchas series de Paramount Television Network; también se desempeñó como uno de los vicepresidentes de la compañía y como gerente general de KTLA . ^{[ 2 ]} Otros ejecutivos de Paramount incluyeron a George T. Shupert, ejecutivo de ventas de programas de Paramount Television Productions; ^{[ 3 ]} Burt Balaban, ejecutivo de programación; ^{[ 3 ]} John Howell, ejecutivo de ventas; ^{[ 3 ]} y Bernard Goodwin, director y vicepresidente de Paramount Television Productions. ^{[ 4 ]}

During the 1940s and 1950s, television networks in the United States were restricted to owning no more than five local VHF television stations.^[23] This system, which evolved from similar FCC regulations governing radio, resulted in executives of television networks forming alliances with local station owners in order to air network programs across the U.S. These alliances were codified in network affiliation contracts; Paramount Television Network staff required affiliate station managers to sign a network contract even if the station only aired one Paramount program.^[40] At its peak in late 1950, the Paramount Television Network was distributing five television series a week to over 40 affiliated television stations.^[23] Most Paramount stations were in the United States, but at least two were Canadian stations.^[41][42]

During this era, American television programs were either broadcast live to local television stations via microwave relay and AT&T's coaxial cable service or were recorded on kinescope and delivered through the mail to local stations. The live broadcast method was expensive, but was preferred by executives at each of the four major U.S. television networks (ABC, NBC, CBS and DuMont); in 1954, DuMont alone spent $3 million on live television broadcasts.^[43] The major networks sent kinescopes to stations when live transmissions were not possible. "Film networks", which sent out only prerecorded material, also existed; kinescopes were cheap to produce and cost little to mail. Paramount's television service was a hybrid of the two systems, with a live connection between KTLA and KFMB-TV in San Diego,^[14] and other affiliates broadcasting programs from kinescope recordings.^[29][37] Paramount executives considered a live connection between Los Angeles and San Francisco too expensive. Uniquely, Paramount's The Harry Owens Show was broadcast live in Los Angeles and San Francisco by having the program's performers and crew commute via airplane between the two stations for sequential performances.^[27][28]

La tabla a continuación enumera las estaciones que transmitieron programas de Paramount Television Network, incluidas las dos estaciones propias y operadas por la compañía, KTLA y WBKB. Las tres estaciones VHF de DuMont, WABD, WTTG y WDTV, que emitieron poca o ninguna programación de Paramount pero que la FCC dictaminó que eran propiedad y operadas por la misma entidad, también aparecen en esta lista. También se incluyen las dos licencias UHF de corta duración de DuMont : KCTY-TV, que solo operó durante unos meses, ^{[ 43 ]} y WHK-TV, que nunca comenzó a transmitir. ^{[ 44 ]} Varias estaciones transmitieron Armchair Detective , Sandy Dreams y Frosty Frolics cuando esos programas se emitieron en CBS y ABC. Las estaciones que transmitieron esos programas como parte de una afiliación a ABC o CBS no se muestran en la tabla a continuación.

En mayo de 1951, el presidente de ABC, Edward J. Noble, y el presidente de United Paramount Theatres, Leonard Goldenson, anunciaron una propuesta de fusión entre sus compañías. El plan era fusionar ABC y sus cinco estaciones de televisión con United Paramount Theatres, una compañía que se había escindido recientemente de Paramount Pictures. UPT también era propietaria de la estación de Chicago de la cadena, WBKB; esa estación tendría que venderse para que la compañía fusionada se mantuviera por debajo del límite de cinco estaciones. Debido a que la fusión propuesta implicaba la venta de una estación de televisión, requería la aprobación de la FCC, que abrió una audiencia sobre el tema ese agosto. El acuerdo propuesto era complejo y afectaría a muchas partes involucradas en la radiodifusión televisiva, incluyendo a Paramount, DuMont y CBS (los ejecutivos de CBS querían comprar WBKB). Durante la audiencia, Allen DuMont pidió a la FCC que obligara a Paramount a vender su participación en DuMont Network. Afirmó que Paramount era, en efecto, propietaria de dos cadenas de televisión, PTN y DuMont; La FCC había obligado de manera similar a NBC a vender una de sus dos cadenas de radio ocho años antes debido a la preocupación por la propiedad de múltiples cadenas. Sin embargo, los ejecutivos de Paramount negaron haber operado alguna vez una cadena de televisión. Las pruebas presentadas contra Paramount incluían contratos de afiliación a cadenas y anuncios de Paramount Television Network desde 1951. ^{[ 23 ]} A pesar del testimonio de los ejecutivos de Paramount, los anuncios de Paramount Television Network se emitieron hasta 1952. ^{[ 209 ]}

Tras un agotador juicio de 18 meses, la agencia federal autorizó la fusión de ABC y UPT, pero nunca se pronunció sobre la propiedad parcial de Paramount de una segunda cadena; a Paramount se le permitió conservar sus acciones en DuMont. Leo Resnick, examinador de audiencias de la Comisión, concluyó que Paramount no controlaba DuMont, pero la FCC rechazó esta parte de las conclusiones de Resnick, limitando a Paramount y DuMont a un total de cinco estaciones. Los comisionados no habían olvidado las anteriores violaciones antimonopolio de Paramount y creían que los ejecutivos de Paramount intentaban controlar la televisión operando dos cadenas. Según White, la decisión de la FCC "garantizó que la radiodifusión televisiva estaría controlada por las mismas tres compañías que habían dominado la radiodifusión, fomentando así la falta de diversidad tanto en la propiedad de estaciones como de cadenas". ^{[ 23 ]}

La fusión de ABC y United Paramount Theatres en febrero de 1953 llevó a la desinversión de WBKB (ahora WBBM-TV ), que fue vendida a CBS. Paramount conservó KTLA y solicitó a la FCC una nueva estación en Boston, pero el permiso de construcción nunca fue otorgado. ^{[ 8 ]} Para entonces, la división de televisión de Paramount se llamaba Paramount TV Productions, Incorporated; ^{[ 210 ]} Paramount dejó de usar el nombre PTN. Sin embargo, la compañía continuó distribuyendo programas a nivel nacional y siguió firmando acuerdos de afiliación con estaciones de televisión locales. ^{[ 40 ]}

Con una sola estación propia, el servicio de programación de Paramount nunca se consolidó como una verdadera cadena de televisión; historiadores de la televisión como Alex McNeil (1996) consideran que los programas de Paramount eran sindicados en lugar de series de cadena. ^{[ 211 ]} Si bien las series de Paramount Hollywood Wrestling y Time For Beany se veían ampliamente en estaciones de todo Estados Unidos, la mayoría de los demás programas de televisión de Paramount se emitieron solo en un puñado de mercados (otra excepción, Hollywood Reel , se emitió en catorce ciudades importantes en 1950). ^{[ 167 ]}

Los ingresos de Paramount eran mucho menores que los de una verdadera cadena de televisión, ^{[ 6 ]} y gradualmente Paramount comenzó a perder patrocinadores de programas ^{[ 212 ]} o terminó la producción de series de televisión que antes eran populares. ^{[ 213 ] [ 214 ]} American Vitamin Corporation, patrocinador de Paramount tanto para The Spade Cooley Show como para Frosty Frolics , retiró su patrocinio semanal de $25,000 en octubre de 1951. ^{[ 212 ]} En junio de 1953, se anunció que Time For Beany y Paramount Television Productions estaban "dando por terminado el día". ^{[ 213 ]} Paramount terminó la producción de su serie insignia en octubre de 1953; la estación rival de Los Ángeles KTTV y el distribuidor independiente Consolidated Television asumieron respectivamente la producción y distribución de Time For Beany . ^{[ 215 ]} El distribuidor independiente Cinema-Vue se hizo cargo de Hollywood Wrestling . ^{[ 216 ]} A finales de 1955, Billboard informó que Paramount Network constaba de solo 15 estaciones que transmitían Bandstand Revue . Billboard la llamó una "especie de" red. ^{[ 40 ]} Los cambios en la administración de KTLA, junto con los bajos índices de audiencia locales, provocaron la cancelación de Bandstand Revue en octubre de 1956. ^{[ 214 ]} Klaus Landsberg, quien había producido muchas de las series para KTLA, murió en septiembre de 1956 ^{[ 217 ]} y el nuevo gerente de la estación hizo lo que Billboard llamó "cambios radicales" en la estación. ^{[ 214 ]}

Para el otoño de 1955, los expertos de Hollywood predecían que Paramount lanzaría una importante cadena de televisión utilizando KTLA y las estaciones de DuMont como estaciones insignia. Los artículos informaban que Paramount buscaba guiones para televisión y construía teatros y estudios que rivalizaban con los de ABC, CBS y NBC. ^{[ 40 ]} En una maniobra dramática, la junta directiva de Paramount tomó el control de DuMont Laboratories en un golpe de estado en agosto de 1955. Los ejecutivos de Paramount reemplazaron a la junta directiva de DuMont, el Dr. DuMont fue destituido como presidente de la compañía y las operaciones de DuMont Network cesaron al año siguiente. ^{[ 218 ]} Sin embargo, nunca se materializó ninguna cadena combinada Paramount-DuMont; según el historiador de la televisión Timothy White, para entonces "una cadena de televisión ya no estaba entre los planes de Paramount para la explotación de la pantalla pequeña"; ^{[ 6 ]} Algunas de las filiales primarias y secundarias, e incluso parte de la programación de ambas cadenas, migraron a la emergente NTA Film Network , con una programación igualmente flexible . Paramount vendió su participación en DuMont (para entonces rebautizada como "Metropolitan Broadcasting Company") en 1959; ^{[ 218 ]} la venta puso fin a las primeras incursiones de Paramount en la televisión en red. ^{[ 6 ]}

A pesar del fracaso de Paramount en la creación de una cadena de televisión nacional, la compañía conservó KTLA, y los ejecutivos de Paramount siguieron barajando la idea de volver a incursionar en el medio televisivo. Paramount vendió su biblioteca de cortos y dibujos animados en acuerdos separados a UM & M. TV Corporation , Associated Artists Productions y Harvey Comics (los dibujos animados de Superman ya se habían vendido a National Comics cuando expiró la licencia de Paramount sobre Superman ). En 1957, Paramount vendió la mayor parte de su biblioteca de largometrajes de acción real con sonido anteriores a 1950 a EMKA, Ltd. , una subsidiaria de MCA . ^{[ 219 ]} Las películas de acción real terminarían en manos de lo que se convertiría en Universal Television después de que MCA comprara Universal Pictures en 1962. KTLA finalmente se vendió a Golden West Broadcasters, una compañía propiedad del actor y cantante Gene Autry , por 12 millones de dólares en 1964. ^{[ 220 ]}

Tras adquirir Desilu Productions en 1967, la compañía continuó produciendo series para las tres principales cadenas de televisión . Entre ellas se encontraban Here's Lucy , Mission: Impossible y Mannix para CBS; The Brady Bunch , The Odd Couple y Happy Days para ABC; y (en años posteriores) Family Ties y Cheers para NBC. ^{[ 221 ] [ 222 ] [ 223 ]}

En 1978, el director ejecutivo de Paramount, Barry Diller, planeó lanzar Paramount Television Service , una nueva " cuarta cadena de televisión "; ^{[ 224 ]} sus programas se habrían emitido solo una noche a la semana. Treinta " Películas de la semana " habrían seguido a Star Trek: Phase II los sábados por la noche. Este plan se abortó cuando el director de Gulf and Western Industries (la empresa matriz de Paramount en ese momento), Charles Bluhdorn, canceló el proyecto por temor a las pérdidas económicas; como resultado, Paramount decidió transformar Phase II en Star Trek: The Motion Picture . ^{[ 225 ]} A pesar de este fracaso, Diller finalmente lanzaría una cuarta cadena exitosa, cuando a finales de 1986, se unió a News Corporation, propiedad de Rupert Murdoch, para crear la cadena Fox , que se convirtió en una de las cadenas más exitosas del país. ^{[ 226 ]}

En la década de 1980, Paramount se involucró cada vez más en la programación original sindicada en los EE. UU., con series tan exitosas como Entertainment Tonight , Star Trek: The Next Generation , Friday the 13th: The Series y The Arsenio Hall Show , todas las cuales estuvieron entre las series sindicadas más populares emitidas durante esa década; con el éxito continuo de la franquicia Star Trek (en particular, Star Trek: Deep Space Nine ) y la compra del propietario de estaciones de televisión TVX Broadcast Group (que poseía estaciones independientes en varios mercados grandes y medianos), se sentaron las bases para una nueva aventura en cadena.

El 16 de enero de 1995, Paramount lanzó una nueva cadena de televisión abierta, United Paramount Network (UPN), en asociación de programación con Chris-Craft Industries ; ^{[ 227 ]} Viacom (que adquirió Paramount Pictures y sus participaciones relacionadas en 1994) adquiriría el 50% de la cadena en 1996 y adquiriría la participación restante de Chris-Craft en 2000. Durante sus 11 años de existencia, UPN nunca obtuvo ganancias; ^{[ 228 ]} The New Yorker informó que la cadena había perdido 800 millones de dólares durante sus primeros cinco años de operación. ^{[ 229 ]} UPN cesó sus operaciones en septiembre de 2006, cuando se fusionó con WB Television Network para formar The CW Television Network ; ^{[ 230 ]} The CW hoy es propiedad mayoritaria de los actuales propietarios de KTLA, Nexstar Media Group , y la estación sirve como la estación insignia de esa cadena en la Costa Oeste . En la actualidad, la división de televisión de Paramount forma parte de CBS Studios, filial de Paramount Skydance .

• Lev, Peter (2006). Los años cincuenta: Transformando la pantalla, 1950-1959 . pp.  128-129. University of California Press ISBN 0-520-24966-6.