Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Elementos de la música

Notación que indica diferencias en el tono, la dinámica, la articulación y la instrumentación. La música puede analizarse considerando diversos elementos o partes (aspectos, car...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Notación que indica diferencias en el tono, la dinámica, la articulación y la instrumentación.

La música puede analizarse considerando diversos elementos o partes (aspectos, características, rasgos), individualmente o en conjunto. Una lista común de los elementos principales incluye altura , timbre , textura , volumen , duración y forma . Los elementos de la música pueden compararse con los elementos del arte o el diseño .

Selección de elementos

Según Howard Gardner , [ 1 ] hay poca controversia sobre los elementos constituyentes principales de la música, aunque los expertos difieren en sus definiciones precisas. Harold Owen basa su lista en las cualidades del sonido: tono, timbre, intensidad y duración [ 2 ] mientras que John Castellini excluye la duración. [ 3 ] Gordon C. Bruner II sigue la línea de deducciones basadas en el tiempo en asociación con la composición musical, denotando los componentes primarios de la música como "tiempo, tono y textura". [ 4 ] La mayoría de las definiciones de música incluyen una referencia al sonido [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] y la percepción del sonido se puede dividir en seis procesos cognitivos. Estos son: tono , duración , sonoridad , timbre , textura sonora y ubicación espacial . [ 9 ]

Un «parámetro» es cualquier elemento que puede ser manipulado ( compuesto ) por separado de otros elementos o enfocado por separado en un contexto educativo. Leonard B. Meyer compara la distinción de parámetros dentro de una cultura por sus diferentes restricciones con la distinción de parámetros independientes dentro de la música, como melodía, armonía, timbre, «etc.» [ 10 ] La primera persona en aplicar el término parámetro a la música puede haber sido Joseph Schillinger , aunque su popularidad relativa puede deberse a Werner Meyer-Eppler . [ 11 ] La gradación es un cambio gradual dentro de un parámetro, o una superposición de dos bloques de sonido.

Meyer enumera melodía, ritmo , timbre, armonía, "y similares" [ 12 ] como elementos principales de la música, mientras que Narmour enumera melodía , armonía , ritmo, dinámica, tesitura , timbre, tempo, métrica , textura, "y quizás otros". [ 13 ] Según McClellan, se deben considerar dos cosas, la calidad o estado de un elemento y su cambio a lo largo del tiempo. [ 14 ] Alan P. Merriam [ 15 ] propuso un modelo de investigación teórica que asume que tres aspectos están siempre presentes en la actividad musical: concepto, comportamiento y sonido. Virgil Thomson [ 16 ] enumera las "materias primas" de la música en orden de su supuesto descubrimiento: ritmo, melodía y armonía; incluyendo contrapunto y orquestación . Cerca de finales del siglo XX, la investigación musical comenzó a prestar más atención a los elementos sociales y físicos de la música . [ 17 ] Por ejemplo: interpretación , social , género , danza y teatro .

Según la teoría de los orígenes emocionales de la música propuesta por David Teie [ 18 ] , los elementos primarios de la música se pueden rastrear hasta dos fuentes. [ 19 ]

  1. Los sonidos del útero que escucha el feto durante el desarrollo cerebral [ 20 ] explican el pulso [ 21 ] , el compás, el predominio de unidades discretas de frecuencia única (notas), la continuidad y el rango de frecuencia más común de los instrumentos melódicos.
  2. Las vocalizaciones generadas emocionalmente explican el timbre, la disonancia/consonancia [ 22 ] y la ubicuidad de los instrumentos musicales que producen sonidos periódicos con resonancia mejorada.

Definición de música

Definición circular de "musicalidad"

¿La definición de música determina sus aspectos, o la combinación de ciertos aspectos determina la definición de música? Por ejemplo, las definiciones intensionales enumeran los aspectos o elementos que componen su sujeto.

Algunas definiciones se refieren a la música como una partitura o una composición: [ 23 ] [ 7 ] [ 24 ] la música se puede leer además de escuchar, y una pieza musical escrita pero nunca tocada es una pieza musical no obstante. Según Edward E. Gordon, el proceso de leer música , al menos para los músicos entrenados, implica un proceso, llamado "audición interna" o "audición", donde la música se escucha en la mente como si se estuviera tocando. [ 25 ] Esto sugiere que si bien el sonido a menudo se considera un aspecto necesario de la música, podría no serlo.

Jean Molino [ 26 ] señala que «cualquier elemento perteneciente al hecho musical total puede aislarse o tomarse como una variable estratégica de la producción musical». Nattiez cita como ejemplos Con Voce [con voz] de Mauricio Kagel , donde un trío enmascarado simula en silencio tocar instrumentos. En este ejemplo, el sonido, un elemento común, se excluye, mientras que el gesto, un elemento menos común, adquiere primacía. Sin embargo, Nattiez continúa diciendo que, a pesar de los casos especiales en los que el sonido no es inmediatamente obvio (porque se escucha en la mente): «el sonido es una condición mínima del hecho musical». [ 27 ]

Aspecto universal

Existe desacuerdo sobre si algunos aspectos de la música son universales , así como sobre si el concepto de música es universal. Este debate a menudo gira en torno a las definiciones. Por ejemplo, la afirmación bastante común de que la "tonalidad" es un universal de toda la música puede requerir necesariamente una definición amplia de tonalidad. A veces se considera que el pulso es universal, pero existen géneros vocales e instrumentales solistas con ritmo libre e improvisado —sin pulso regular [ 28 ] —, un ejemplo de ello es la sección alap de una interpretación de música clásica india . Harwood cuestiona si se puede encontrar un "universal musical transcultural" en la música o en la creación musical, incluyendo la interpretación, la audición, la concepción y la educación. [ 29 ]

Un aspecto importante a tener en cuenta al examinar las asociaciones multiculturales es que el objeto de análisis es una palabra en inglés (es decir, la palabra "música"), no un concepto universal. Por esta razón, es importante abordar con cautela palabras aparentemente equivalentes en otros idiomas. Basándonos en las numerosas definiciones dispares que se pueden encontrar tan solo en los diccionarios de inglés, [ 5 ] [ 23 ] [ 7 ] [ 8 ] ) parece que no existe consenso sobre el significado de la palabra "música" en inglés, y mucho menos sobre cómo determinar una palabra potencialmente equivalente de otra cultura.

Kenneth Gourlay describe cómo, dado que las distintas culturas incluyen diferentes elementos en sus definiciones de música, danza y conceptos relacionados, la traducción de las palabras para estas actividades puede dividirlas o combinarlas, citando la definición del término igbo "nkwa" [ 30 ] de la musicóloga nigeriana Chinyere Nwachukwu como una actividad que combina y/o requiere cantar, tocar instrumentos musicales y bailar. [ 31 ] Luego concluye que existe "no universalidad de la música y universalidad de lo no musical".

Otros términos

Otros términos utilizados para hablar de piezas específicas incluyen:

Para obtener una lista más completa de términos, consulte: Esquema de la música

Véase también

Referencias

  1. ↑ Gardner 1983 , 104.
  2. ↑ Owen 2000 , 6.
  3. ↑ Castellini 1962 , 4.
  4. ↑ Ii, Gordon C. Bruner (octubre de 1990). "Música, estado de ánimo y marketing" . Journal of Marketing . 54 (4): 94– 104. doi : 10.2307/1251762 . JSTOR 1251762 . 
  5. 1 2 Google.com.au 2015 .
  6. ↑ Dictionary.com 2015b .
  7. 1 2 3 Merriam-webster.com 2015 .
  8. 1 2 Anónimo y 1991, 1994, 1998, 2000, 2003 .
  9. ↑ Burton 2015 , 22–28.
  10. ↑ Meyer 1989 , 21n44.
  11. ↑ Grant 2005 , 62n85.
  12. ↑ Meyer 1973 , 9.
  13. ↑ Narmour 1988 , 326.
  14. ↑ McClellan 2000 , 142.
  15. ↑ Merriam 1964 , 32–33.
  16. ↑ Thomson 1957 , vii.
  17. ↑ Moran 2013 , 59.
  18. ↑ Teie, David (2016-08-09). " Análisis comparativo de los elementos universales de la música y el entorno fetal" . Frontiers in Psychology . 07. doi : 10.3389/fpsyg.2016.01158 . ISSN 1664-1078 . PMC 4977359. PMID 27555828 .   
  19. ↑ Altenmüller, Eckart; Schmidt, Sabine; Zimmermann, Elke (2013). Evolución de la comunicación emocional: de los sonidos en mamíferos no humanos al habla y la música en el hombre . Serie de ciencia afectiva. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-958356-0.
  20. ↑ Birnholz, Jason C.; Benacerraf, Beryl R. (1983-11-04). "El desarrollo de la audición fetal humana" . Science . 222 (4623): 516– 518. Bibcode : 1983Sci...222..516B . doi : 10.1126/science.6623091 . ISSN 0036-8075 . PMID 6623091 .  
  21. ↑ Porcaro, Camillo; Zappasodi, Filippo; Barbati, Giulia; Salustri, Carlo; Pizzella, Vittorio; Rossini, Paolo Maria; Tecchio, Franca (julio de 2006). "Respuestas auditivas fetales a sonidos externos y latidos del corazón materno: detección mejorada mediante análisis de componentes independientes" . Brain Research . 1101 (1): 51– 58. doi : 10.1016/j.brainres.2006.04.134 . PMID 16784726 . 
  22. ↑ Poss, Robert M. (1998). "La distorsión es la verdad" . Leonardo Music Journal . 8 : 45–48 . doi : 10.2307/1513399 . JSTOR 1513399 . 
  23. 1 2 Dictionary.com 2015a .
  24. ↑ Oxforddictionaries.com 2015 .
  25. ↑ Gordon 1999 .
  26. ↑ Molino 1975 , 43.
  27. ↑ Nattiez 1990 , 43.
  28. ↑ Johnson 2002 , 62.
  29. ↑ Harwood 1976 , 522.
  30. ↑ Nwachukwu 1981 , 59.
  31. ↑ Gourlay 1984 , 35.

Fuentes

  • Anónimo (1991, 1994, 1998, 2000, 2003) «Música». Diccionario Collins de inglés – Completo e íntegro . Recuperado el 30 de noviembre de 2015 de http://www.thefreedictionary.com/music
  • Burton, Russell L. (2015). "Los elementos de la música: ¿Qué son y a quién le importa?" En Actas de la XX Conferencia Nacional de la ASME , editado por Jennifer Rosevear y Susan Harding, 22–28. Parkville, Victoria: The Australian Society for Music Education Inc. (Ponencia presentada en: Música: Educar para la vida: XX Conferencia Nacional de la ASME).
  • Castellini, Juan (1962). Rudimentos de la Música . Nueva York: WW Norton. [ISBN sin especificar].
  • Dictionary.com (2015a). Definición de música. Consultado el 1 de diciembre de 2015 en http://dictionary.reference.com/browse/music
  • Dictionary.com (2015b). Definición de sonido. Recuperado el 2 de diciembre de 2015 de http://dictionary.reference.com/browse/sound
  • Gardner, Howard (1983). Marcos de la mente: La teoría de las inteligencias múltiples . Nueva York: Basic Books. ISBN 978-0-465-02508-4ISBN​ 978-0-465-02509-1Citado en Gary Spruce, Aspectos de la enseñanza de la música en la educación secundaria: Perspectivas sobre la práctica . Routledge, 2003. ISBN 978-1-134-50865-5.
  • Google.com.au (2015). Google. Recuperado el 1 de diciembre de 2015, de https://www.google.com.au/?gws_rd=ssl#safe=strict&q=music+definition .
  • Gordon, EE (1999). "Todo sobre la audición y las aptitudes musicales". Music Educators Journal (septiembre): 41–44.
  • Gourlay, Kenneth (1984). «La no universalidad de la música y la universalidad de lo no musical». The World of Music 26, n.º 2 (1984): 25-39. Citado en Nattiez (1990) y Nattiez (2012) , p.  78.
  • Grant, M[orag] J[osephine] (2005). Música serial, estética serial: teoría compositiva en la Europa de posguerra . Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-61992-9.
  • Harwood, Dane (1976). "Universales en la música: una perspectiva desde la psicología cognitiva". Ethnomusicology 20, n.º 3:521–533. Citado en Nattiez (1990) .
  • Johnson, Julian (2002). ¿Quién necesita la música clásica?: Elección cultural y valor musical . Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-514681-6.
  • McClellan, Randall (2000). Las fuerzas curativas de la música: historia, teoría y práctica . iUniverse. ISBN 978-0-595-00665-6.
  • Merriam, Alan P. 1964. La antropología de la música . Evanston: Northwestern University Press.
  • Merriam-webster.com (2015). Música: sonidos que son cantados por voces o tocados con instrumentos musicales. Recuperado el 1 de diciembre de 2015 de http://www.merriam-webster.com/dictionary/music
  • Meyer, Leonard (1973). Explicando la música: ensayos y exploraciones . Universidad de California. ISBN 978-0-520-02216-4.
  • Meyer, Leonard B. (1989). Estilo y música: teoría, historia e ideología . Estudios sobre la crítica y la teoría de la música. Filadelfia: University of Pennsylvania Press. Reimpreso en Chicago: University of Chicago Press, 1996. ISBN 978-0-226-52152-7.
  • Molino, J. (1975). "Fait musical et sémiologue de la musique". Música en juego , núm. 17:37–62. Citado en Nattiez (1990) .
  • Moran, Nikki (2013). «Corregulación social y comunicación en las interpretaciones de dúos del norte de la India». En Experience and Meaning in Music Performance , editado por Martin Clayton, Byron Dueck y Laura Leante, 40-61. Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-981131-1ISBN​ 978-0-19-981132-8(libro electrónico).
  • Narmour, Eugene (1988). Exploraciones en música, artes e ideas: ensayos en honor de Leonard B. Meyer . Pendragon. ISBN 978-0-918728-94-4.
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música , traducido por Carolyn Abbate de Musicologie générale et sémiologue (1987). Nueva Jersey: Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 0-691-02714-5.
  • Nattiez, Jean-Jacques (2012). "¿Es incompatible la búsqueda de universales con el estudio de la especificidad cultural?" Humanidades y Ciencias Sociales 1, n.º 1: 67–94.
  • Nwachukwu, C. (1981). Taxonomía de instrumentos musicales en Mbaise, Nigeria . Tesis de maestría inédita. Universidad Queen's de Belfast, 1981.
  • Owen, Harold (2000). Libro de recursos de teoría musical . Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-511539-2.
  • Oxforddictionaries.com (2015) "[...] Los signos escritos o impresos que representan sonidos vocales o instrumentales; la partitura o partituras de una composición o composiciones musicales". Recuperado el 1 de diciembre de 2015 de http://www.oxforddictionaries.com/definition/english/music
  • Thomson, Virgil (1957). «Introducción» a Robert Erickson. La estructura de la música: una guía para el oyente: un estudio de la música en términos de melodía y contrapunto . Nueva York: Noonday Press.

Lecturas adicionales

  • Agricola, Martin (1991). Los rudimentos de la música , nueva edición, traducida de la edición latina de 1539 por John Trowell. Aberystwyth: Boethius Press. ISBN 0-86314-034-3
  • Instituto Nacional Estadounidense de Estándares, "Terminología psicoacústica nacional estadounidense". [Np]: Asociación Estadounidense de Estándares
  • Macpherson, Stewart y Anthony Payne (1970). Los rudimentos de la música , edición revisada, con un nuevo capítulo de Anthony Payne. Londres: Stainer & Bell; Nueva York: Galliard. ISBN 978-0-85249-010-5.
  • Ottman, Robert W., y Frank D. Mainous (2000). Rudimentos de la música , segunda edición. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall. ISBN 978-0-13-783671-0.
  • White, John D. (1976). El análisis de la música . Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall. ISBN 978-0-13-033233-2.
  • Los elementos de la música