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Códice de Montpellier

Fragmento del Códice de Montpellier del siglo XIV Imagen del exterior y escaneo del Códice de Montepellier - Parte 1 Escaneo del Códice de Montpellier - Parte 2 El Códice de Mon...

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Fragmento del Códice de Montpellier del siglo XIV
Imagen del exterior y escaneo del Códice de Montepellier - Parte 1
Escaneo del Códice de Montpellier - Parte 2

El Códice de Montpellier ( Montpellier, Bibliothèque Inter-Universitaire, Section Médecine, H196 ) es una importante fuente de polifonía francesa del siglo XIII . El Códice contiene 336 obras polifónicas probablemente compuestas entre 1250 y 1300, y probablemente compiladas alrededor de 1300. [ 1 ] Se cree que su origen se encuentra en París . Fue descubierto por el musicólogo Edmond de Coussemaker alrededor de 1852. [ 2 ] [ 3 ]

Formato y contenido

El Códice de Montpellier se puede dividir aproximadamente en 8 fascículos , cada uno de los cuales contiene géneros musicales distintos. El formato del Códice es el siguiente:

  • 1. Polifonía litúrgica (ff. 1r-22r)
  • 2. Motetes triples franceses , que consisten en un cantus firmus con tres líneas contrapuntísticas encima (ff. 23v-61r).
  • 3. Motetes dobles macarónicos , que consisten en un cantus firmus con dos líneas contrapuntísticas encima (ff. 63v-86v)
  • 4. Motetes dobles latinos (ff. 87v-111r)
  • 5. Motetes dobles franceses (ff. 111v-227r)
  • 6. Motetes franceses a dos voces (ff. 231r-269v)
  • 7 y 8. Motetes a tres voces, posiblemente compilados posteriormente a los fascículos 2-6 (ff. 270r-397v).

También se añadieron suplementos a los fascículos 3, 5 y 7. Debido a los diferentes sistemas de notación utilizados en los fascículos 2-6 y 7-8, el Códice de Montpellier se ha convertido en una fuente crucial para la cronología de los estilos de la polifonía medieval francesa. [ 4 ] La investigación actual sobre la cronología del códice sostiene que los fascículos 2-6, el llamado corpus antiguo, se produjeron en París a finales de la década de 1270 y en la de 1280. Dos fascículos adicionales, los números 1 y 7, se añadieron aparentemente en la década de 1290; en ese mismo momento se añadieron apéndices a los fascículos 3 y 5; también se hicieron adiciones al fascículo 7. Posteriormente, en algún momento indeterminado, se añadió un octavo fascículo al códice. [ 5 ]

Música

El Códice de Montpellier es una fuente fundamental para lo que se conoce como motetes "prefranquianos" y "franquicianos", en honor a Franco de Colonia , quien propuso una importante innovación en la forma de escribir música: que la forma de cada nota indicara su duración relativa.

Aunque la música del Códice es anónima, se pueden realizar varias atribuciones, ya sea por concordancias en otros manuscritos o por similitud estilística. En base a esto, se han vinculado obras a Pérotin (del fascículo 1), Petrus de Cruce , Adam de la Halle , Guillaume d'Auvergne y Philippe le Chancelier . Muchos de los cantus firmi provienen de los cantos de Notre Dame. Si bien el fascículo 1 consta de polifonía sacra, principalmente de la escuela de Notre Dame , el mayor volumen de música del Códice es la colección de motetes franceses de amor cortés .

Anteriormente, los motetes de la colección no se consideraban isorrítmicos , ya que se creía que los primeros motetes isorrítmicos —los de Philippe de Vitry— no se compondrían hasta las primeras décadas del siglo XIV. Sin embargo, recientemente, Michael Lanford ha señalado que «de los 148 motetes dobles y triples de los fascículos dos al cinco del Códice x de Montpellier, 114 tienen colores repetidos». Tras analizar varios motetes, también demuestra que «cada uno de los tres procedimientos isorrítmicos de Richard Hoppin, que influyen en el desarrollo futuro de la forma, se encuentra en tenores selectos del Corpus Antiguo [del Códice de Montpellier ], a menudo de maneras que demuestran ingeniosos métodos para gestionar los modos rítmicos». Por estas razones, Lanford sostiene que "al pasar por alto la presencia de técnicas isorrítmicas en los motetes del siglo XIII, como las que se encuentran en los fascículos dos al cinco del Códice de Montpellier , los estudiosos han limitado la denominación de 'isorritmo' utilizando criterios bien razonados, pero quizás innecesariamente restrictivos". [ 6 ]

Un motete del Códice fue copiado de una composición polifónica de Willelmus de Winchecumbe (activo hacia la década de 1270). [ 7 ]

Véase también

Notas

  1. ^ Grove: "Fecha: fascs.2–6, década de 1270 (Rosketh y RISM , c. 1280); fascs.1 y 7, más las adiciones a 3 y 5, finales del siglo XIII (Branner: finales del siglo XIII, Everist: década de 1280); fasc.8, ​​primeros años del siglo XIV (Branner y Everist: c. 1300). Como alternativa controvertida a la imagen de un manuscrito compilado en etapas discretas de actividad separadas por una década o más, Wolinski postula una única campaña de copia de los fascs.1–7 como una entidad en las décadas de 1260 o 1270, con el fasc.8 quizás también tan temprano como en la década de 1270; no ampliamente aceptada, su teoría tiene implicaciones radicales para el desarrollo del motete, la notación musical y la teoría musical en la segunda mitad del siglo XIII (Wolinski, 1992, págs. 299-301).
  2. ^ Emil Naumann Illustrierte Musikgeschichte. , Volumen 2, Spemann, Berlín y Stuttgart 1886.
  3. ^ Pierre Combe, La restauración del canto gregoriano: Solesmes y la edición vaticana , CUA Press, 2008, pág. 13f
  4. ^ Wolinski, Mary E. (1992). "La compilación del Códice de Montpellier" . Early Music History . 11 : 263–301 . doi : 10.1017/S0261127900001248 . ISSN  0261-1279 .
  5. ^ Fassler, Margot (15 de diciembre de 2022). "El Códice de Montpellier. El último fascículo. Contenidos, contextos, cronologías, por Catherine A. Bradley y Karen Desmond (Eds.)" . Church History and Religious Culture . 102 ( 3–4 ): 537–540 . doi : 10.1163/18712428-10203002 . ISSN 1871-241X . 
  6. ^ "Una reevaluación del isorritmo en el "Corpus Antiguo" del Códice de Montpellier - Simposio de Música Universitaria" .
  7. ^ "Wycombe (Wicumbe, ¿Whichbury, Winchecumbe?), W. de" . Consultado el 29 de febrero de 2012 .(Se requiere suscripción)
  • Facsímiles del códice en la Bibliothèque Interuniversitaire Médecine de Montpellier
  • Información general e índice completo del códice en el Archivo Digital de Imágenes de Música Medieval.

Referencias

  • Bradley, Catherine y Karen Desmond. El Códice de Montpellier: El último fascículo. Contenido, contexto y cronología. Woodbridge, Suffolk: Boydell, 2018.
  • Lanford, Michael. (2011). "Una reevaluación del isorritmo en el "Corpus Antiguo" del Códice de Montpellier." College Music Symposium 51. Recuperado de http://symposium.music.org/index.php?option=com_k2&view=item&id=13:a-reevaluation-of-isorhythm-in-the-old-corpus-of-the-montpellier-codex&Itemid=116
  • Parsoneault, Catherine. El Códice de Montpellier: Influencia real y gusto musical en el París de finales del siglo XIII (Francia) . Tesis doctoral, Universidad de Texas, 2001.
  • "Fuentes, MS, V, 2: Motete temprano", en Grove Music Online (Consultado el 9 de octubre de 2006), (acceso por suscripción)
  • Tischler, Hans. El Códice Montpellier. Madison, Wis.: AR Editions, 1978. (Edición crítica del códice)
  • Wolinski, Mary Elizabeth. El Códice de Montpellier . Tesis doctoral, Universidad de Brandeis, 1988.
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