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Articulo de referencia

acorde prestado

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Acorde prestado (vii o 4 3 = F–A ♭ –B–D) en el Preludio n.º 1 en do mayor de El clave bien temperado de J.S. Bach.

Un acorde prestado (también llamado préstamo de acordes , mezcla de modos , [ 1 ] mezcla modal , [ 2 ] acorde sustituido , [ 3 ] intercambio modal , [ 1 ] o mutación [ 4 ] ) es un acorde tomado de la tonalidad paralela ( escala menor o mayor con la misma tónica ). Los acordes prestados se utilizan típicamente como "acordes de color", proporcionando variedad armónica a través de formas de escala contrastantes, que son las escalas mayores y las tres formas de las escalas menores. [ 2 ] Los acordes también pueden tomarse prestados de otros modos paralelos además del modo mayor y menor, por ejemplo, D dórico con D mayor. [ 1 ] La mezcla de los modos mayor y menor se desarrolló en el período barroco . [ 5 ]

Los acordes prestados se distinguen de la modulación por ser lo suficientemente breves como para que la tónica no se pierda ni se desplace, y pueden considerarse modulaciones breves o transitorias [ 3 ] y pueden distinguirse de los acordes secundarios [ 6 ] , así como de los acordes alterados . [ 1 ] Según Sheila Romeo, "[e]l acorde prestado sugiere el sonido de su propio modo sin cambiar realmente a ese modo". [ 1 ]

acordes prestados comunes

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Acorde prestado (vii o 4 3 = G ♯ –B–D–F ♮ ) en la Sonata para piano n.º 18 de Mozart , mvmt. II [ 7 ]

Sheila Romeo explica que "[e]n teoría, cualquier acorde de cualquier modo de la escala de la pieza es un intercambio modal potencial o un acorde prestado. Algunos se usan con más frecuencia que otros, mientras que algunos casi nunca aparecen." [ 1 ]

En el modo menor, un acorde prestado común de la tonalidad mayor paralela es la tercera de Picardía .

En el modo mayor, los ejemplos más comunes de acordes prestados son aquellos que involucran el ♭escala grado 6 , también conocido como el sexto grado de la escala disminuido . Estos acordes se muestran a continuación, en la tonalidad de Do mayor. [ 8 ]

Los siguientes más comunes involucran los acordes ♭escala grado 3 y ♭escala grado 7 . Estos acordes se muestran a continuación. [ 9 ]

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I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII en C [ 1 ]
{ \relative c' { \clef treble \time 4/4 <df a>2_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: ii" \hspace #1.5 "♭VII" \raise #1 \small "7" \hspace #3.3 "I" } } } <bes df aes> <ce g>1 \bar "||" } }
La progresión de puerta trasera en C. ♭ VII 7 se toma prestada de la escala menor paralela en lugar de la mixolidia, como podría ser ♭ VII.
Frase de las Variaciones sinfónicas de César Franck (1885), con cromatismo por el uso de acordes prestados y movimiento lineal descendente y, "movimiento resuelto de V de V a V a I ". [ 10 ]

Las progresiones de acordes se pueden construir con acordes prestados, incluyendo dos progresiones comunes en la música rock , I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII, comunes en todas partes, e I– ♭ VI–IV (Jugarⓘ ), utilizado por bandas comoGenesis,YesyNirvana. [ 1 ] ♭ VII es delmixolidioy ♭ VI se encuentra tanto enel eólicocomoen el frigio. [ 1 ] Lacadencia ♭ VII–Icon ♭ VII sustituyendo a V es común, así como ♭ II–I, ♭ III–I y ♭ VI–I. [ 11 ] En lamúsica popular, lastríadas mayoresen losgrados de la escala de tercera ( ♭ III), sexta ( ♭ VI) y séptima ( ♭ VII)son comunes.

Los acordes prestados tienen inversiones típicas o posiciones comunes, por ejemplo ii o 6 y ii ø 6 5 , y progresan de la misma manera que los acordes diatónicos que reemplazan, excepto ♭ VI, que progresa a V (7) . [ 2 ]

Véase también

  • Armonía eólica – Modo musical Páginas que muestran breves descripciones de destinos de redireccionamiento 
  • Función diatónica – Término musical Páginas que muestran descripciones breves de destinos de redireccionamiento 
  • Escala mayor armónica – Escala musical Páginas que muestran descripciones breves de destinos de redirección 

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Romeo, Sheila (1999). Método completo para teclado de rock: Dominando el teclado de rock , pág. 42. ISBN 0-88284-982-4Bouchard, Joe y Romeo, Sheila (2007). The Total Rock Keyboardist , pág. 120. Alfred Music. ISBN 9780739043127.
  2. 1 2 3 Benward y Saker (2009), pág. 71.
  3. 1 2 White, William Alfred (1911). Escritura de partes armónicas , pág. 42. Silver, Burdett, & Co. [ISBN no especificado] .
  4. ↑ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pág. 343. ISBN   0-07-285260-7OCLC 51613969​​ 
  5. ↑ Benward y Saker (2009), pág. 74.
  6. ↑ Sorce, Richard (1995). Teoría musical para el profesional de la música , pág. 332. Scarecrow Press. ISBN 9781461664208.
  7. ↑ Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica, vol. II , pág. 75. 8.ª edición. McGraw Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
  8. ↑ Kostka, pág. 344.
  9. ↑ Kostka, págs. 346–347.
  10. ↑ Cooper, Paul (1975). Perspectivas en teoría musical , pág. 216. Nueva York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-06752-2. Original con análisis solo en números romanos.
  11. ↑ Romeo (1999), pág. 43.
  • "Intercambio modal en La Fille aux Cheveux de lin de Claude Debussy" en YouTube
  • "Intercambio modal en canciones pop" en YouTube
  • "Mezcla de modos" , Robert J. Frank (2000), Teoría en la Web .
  • "Ejemplos de intercambio modal en la música de Stevie Wonder", parte 2 en YouTube y parte 1 en YouTube.
  • "Glosario: Términos utilizados en las habilidades de escritura" , Berklee .
  • Mike Campese. Columna invitada: "Intercambio modal" , Guitar Nine Records .
  • "Acordes alterados en el jazz: intercambio modal 0 – Acordes alterados" , Domando el saxofón .
  • "Cómo el intercambio modal puede transformar tu música" , Sebastian Karika, Mindful Harmony .