Fantasía baja

La fantasía de baja intensidad , o fantasía de intrusión , es un subgénero de la ficción fantástica en el que eventos mágicos irrumpen en un mundo que, de otro modo, sería normal. ^{[ 1 ] [ 2 ]} El término contrasta así con las historias de alta fantasía , que se desarrollan en mundos ficticios que tienen sus propias reglas y leyes físicas.

La fantasía intrusiva pone menos énfasis en los elementos típicamente asociados con la fantasía y sitúa la narrativa en entornos realistas con elementos fantásticos. A veces, hay suficientes elementos fantásticos como para difuminar la frontera entre lo real y lo puramente psicológico o sobrenatural. El término «bajo» se refiere a la familiaridad del mundo en el que aparecen los elementos fantásticos y no es una crítica a la calidad general de la obra.

Una definición alternativa, común en los juegos de rol , se basa en que la historia y los personajes sean más realistas que míticos en su alcance.

La ficción fantástica se desarrolló a partir de los cuentos de hadas en el siglo XIX. Los estudios de folclore de principios del siglo XIX llevaron a que la ficción fantástica dominara la literatura infantil victoriana. ^{[ 3 ]} El género se dividió en dos subgéneros, alta y baja fantasía, después de la época eduardiana . La baja fantasía, a su vez, se dividió en más subgéneros en el siglo XX. ^{[ 3 ]} Las formas de baja fantasía incluyen animales personificados, juguetes personificados (como El indio en el armario y La casa de muñecas ; basándose en Las aventuras de Pinocho ), fantasías cómicas con rasgos de carácter exagerados y física alterada (como Pippi Calzaslargas y Los diminutos ), poderes mágicos, elementos sobrenaturales y saltos temporales. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

La ficción fantástica francesa se enmarca predominantemente dentro del género de la fantasía lúdica. La fantasía lúdica corresponde al género francés de «le fantastique », pero la literatura francesa no posee una tradición equivalente a la fantasía lúdica inglesa. ^{[ 5 ]} Según David Ketterer, profesor emérito de inglés en la Universidad Concordia de Montreal , el término francés «le fantastique » se refiere a un tipo específico de fantasía, aquella en la que lo sobrenatural o lo bizarro se inmiscuye en el mundo cotidiano; los equivalentes más cercanos en inglés serían «low fantasy», « dark fantasy » o « weird fiction ». «Le fantastique» no abarca el tipo de creación de mundos secundarios completos que caracteriza a El Señor de los Anillos de Tolkien . No existe una tradición de fantasía de «dragones y magos» en francés. ^{[ 5 ]} Cuando aparece la fantasía lúdica, se suelen utilizar los términos «le merveilleux» o «le fantastique moderne». ^{[ 5 ]}

La ficción otorga al autor mayor libertad de acción que la permitida en el mundo real. Desde su popularización en las obras de E. Nesbit , la fantasía de baja dimensión se ha convertido en un género fundamental por su facilidad para desafiar los órdenes establecidos de la sociedad y el pensamiento. ^{[ 6 ]} Los niños suelen leer más fantasía de baja dimensión que alta dimensión. ^{[ 4 ]}

A principios del siglo XXI se observa un aumento en la prominencia de la obra de autores como George R.R. Martin y Joe Abercrombie , cuyas novelas de alta fantasía (obras ambientadas enteramente en mundos fantásticos) han sido denominadas "baja fantasía" porque restan importancia a la magia y a las razas inteligentes no humanas en favor de una representación más cínica del conflicto humano. El escritor de fantasía David Chandler consideró que este "auge de la 'baja fantasía ' " reflejaba la realidad contemporánea de la guerra contra el terror —caracterizada por "acuerdos secretos", "represalias despiadadas" y "actos repentinos de carnicería aterradora"— de forma similar a como el género de terror reaccionó a la guerra de Vietnam una generación antes. ^{[ 7 ]}

La alta y la baja fantasía se distinguen por estar ambientadas, respectivamente, en un mundo alternativo "secundario" o en el mundo real "primario". En muchas obras, la distinción entre ambientaciones de mundo primario o secundario, y por lo tanto si se trata de baja o alta fantasía, puede resultar ambigua. El mundo secundario puede adoptar tres formas, ^{[ 8 ]} descritas por Nikki Gamble en su explicación de tres características de la alta fantasía :

1. El elemento principal no existe (por ejemplo, Dungeons & Dragons ) o es irrelevante (por ejemplo, Discworld ).
2. Se accede a través de un portal desde el mundo principal (por ejemplo, Alicia en el País de las Maravillas , Las Crónicas de Narnia , La Materia Oscura y La Torre Oscura ).
3. Mundos dentro de un mundo (por ejemplo, American Gods , The Gods of Pegāna , The Magicians y Harry Potter )

Algunas series de alta fantasía no encajan fácilmente en las categorías de Gamble. Por ejemplo, El Señor de los Anillos de JRR Tolkien se sitúa en el mundo primario de la Tierra en el pasado antiguo, ^{[ 9 ] [ n 1 ]} y Tolkien discrepaba rotundamente con cualquiera que pensara lo contrario. ^{[ n 2 ]} Según Tolkien, lo había ambientado en las tierras habitadas del noroeste geográfico de Europa. ^{[ n 3 ]} El propio Tolkien no estaba de acuerdo con la idea de que sus historias divergieran de la realidad, sino que defendía su postura de que «los elementos esenciales de ese lugar perdurable están todos ahí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), así que naturalmente se siente familiar, aunque un poco glorificado por el encanto de la distancia en el tiempo». ^{[ n 4 ] [ 10 ] [ n 5 ] [ n 6 ] [ n 7 ]} Sin embargo, la Tierra Media diverge lo suficiente de la realidad como para ser clasificada como un mundo secundario y, por lo tanto, como alta fantasía. ^{[ 8 ]} La serie de Harry Potter de J.K. Rowling se desarrolla nuevamente en el mundo real; sin embargo, aunque el escenario principal, principalmente la escuela Hogwarts , se ubica en algún lugar de Escocia, ^{[ 11 ] [ 12 ]} está físicamente separado del mundo real y se convierte en un "mundo dentro de un mundo". De manera similar, La materia oscura de Philip Pullman se desarrolla en gran parte en un Oxfordshire alternativo , una ubicación real, pero el hecho de que sea un mundo alternativo lo sitúa en el subgénero de la alta fantasía . ^{[ 8 ]}

Algunas fuentes sitúan a Harry Potter y la materia oscura en el género de la fantasía ligera. Karin E. Westman, en The Oxford Handbook of Children's Literature, afirma que, dado que «[J.K. Rowling] está mucho más interesada en cómo la fantasía ofrece perspectiva sobre la experiencia cotidiana y el lugar del individuo en la sociedad», y su inclusión de la novela de formación (una historia de iniciación) y los géneros de historias escolares , «la alinean principalmente con la fantasía doméstica (o ligera) de autores como E. Nesbit , Elizabeth Goudge y Paul Gallico ... así como con autores como Philip Pullman y Jonathan Stroud , quienes también están interesados ​​en la intersección de lo personal y lo político dentro de las experiencias cotidianas». ^{[ 13 ]}

La fantasía lúdica está relacionada con otros géneros o subgéneros.

• La fantasía urbana se desarrolla en un entorno urbano moderno, a diferencia de un entorno rural o histórico, y por lo tanto puede considerarse un tipo de fantasía sencilla.
• La fantasía oscura utiliza la fantasía para crear una sensación de horror o pavor. Dado que a menudo se desarrolla en un entorno del mundo real, existe cierta superposición con la fantasía folclórica.
• La novela romántica paranormal , de la cual la variedad más conocida es la de vampiros, es casi siempre de baja fantasía.
• La ficción de superhéroes puede considerarse fantasía menor si los poderes del héroe tienen una explicación sobrenatural en lugar de una científica (o pseudocientífica).
• El realismo mágico tiene una visión del mundo mayormente realista, pero introduce elementos sobrenaturales. Si bien autores como Gene Wolfe ^{[ 14 ]} y Terry Pratchett ^{[ 15 ]} lo consideran fantasía, se ha afirmado que es un género diferente, ya que en el realismo mágico los eventos sobrenaturales suelen estar integrados en la cosmovisión de los personajes humanos, mientras que en la fantasía baja suelen violarla. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

Para sus propios fines, los juegos de rol a veces utilizan una definición diferente de baja fantasía. GURPS Fantasy define el género como «más cercano a la ficción realista que al mito. Las historias de baja fantasía se centran en la vida cotidiana y los objetivos prácticos de las personas... Una campaña de baja fantasía se pregunta cómo es vivir en un mundo de monstruos, magia y semidioses». ^{[ 18 ]} El libro reconoce la definición literaria del género con «algunos críticos definen "baja fantasía" como cualquier historia de fantasía ambientada en el mundo real. Sin embargo, un escenario del mundo real puede incluir el tipo de elementos míticos que este libro clasifica como alta fantasía». ^{[ 19 ]}

• Los prestatarios de Mary Norton ^{[ 3 ]}
• La oscuridad se alza por Susan Cooper ^{[ 8 ]}
• La casa de muñecas de Rumer Godden ^{[ 3 ]}
• Cinco niños y eso, de E. Nesbit ^{[ 8 ]}
• Buenos presagios de Neil Gaiman y Terry Pratchett ^{[ 19 ]}
• El indio en el armario de Lynne Reid Banks ^{[ 3 ]}
• La araña de nieve de Jenny Nimmo ^{[ 8 ]}
• Esa fuerza espantosa de C.S. Lewis ^{[ 19 ]}
• Tuck Everlasting de Natalie Babbitt ^{[ 20 ]}

• fantasía contemporánea
• Novela policíaca ocultista