Herbert Graf

Herbert Graf (10 de abril de 1903 – 5 de abril de 1973) fue un productor de ópera austríaco-estadounidense. Nacido en Viena en 1903, era hijo de Max Graf (1873–1958) y Olga Hönig. Su padre fue un autor, crítico y musicólogo austríaco, miembro del círculo de amigos de Sigmund Freud . Herbert Graf fue el pequeño Hans mencionado en el estudio de Freud de 1909, Análisis de una fobia en un niño de cinco años . ^{[ 1 ]}

Este fue uno de los pocos estudios de caso que Freud publicó. En su introducción al caso, había estado animando en los años previos al mismo a sus amigos y asociados, incluidos los padres de Graf, a recopilar observaciones sobre la vida sexual de los niños para ayudarle a desarrollar su teoría de la sexualidad infantil . ^{[ 2 ] : 4} Así, Max Graf había estado enviando notas sobre el desarrollo de su hijo a Freud antes de que surgiera el miedo de Herbert a los caballos. Como "el pequeño Hans", fue objeto del estudio temprano pero extenso de Freud sobre la ansiedad de castración y el complejo de Edipo . Freud vio a Herbert solo una vez y no analizó al niño, sino que supervisó al padre del niño, quien llevó a cabo el análisis y envió extensas notas a Freud. En la versión publicada, el relato del padre de Herbert está abreviado y puntuado por los comentarios de Freud.

Cuando tenía cuatro años, Herbert presenció un suceso aterrador mientras estaba en el parque local en compañía de la criada de la familia. Un caballo de tiro que arrastraba una carga pesada se desplomó. Herbert desarrolló miedo a salir a la calle, centrándose su temor en los caballos y los vehículos cargados, que temía que se volcaran. Este miedo se interpretó como una neurosis ( equinofobia ). El padre de Herbert inicialmente atribuyó la neurosis a la "sobreexcitación sexual causada por las caricias de su madre" ^{[ 2 ] : 18} y al miedo causado por los grandes penes de los caballos . Si bien no rechazó estas explicaciones, Freud gradualmente animó al padre a comprender también el trastorno de Herbert en términos de la ansiedad causada por la llegada de su hermana menor y una curiosidad insatisfecha sobre el origen de los bebés. Aunque durante la historia clínica se exploran diversas fantasías y ansiedades sexuales y excretoras (como los deseos edípicos y la ansiedad de castración), Freud no explica el caso en función de estos factores y, en ocasiones, reprocha al padre de Herbert su postura dogmática respecto a una interpretación rígidamente edípica de la ansiedad de su hijo. ^{[ 2 ] : 34} Freud también lamenta la reticencia de los padres a contarle a Herbert la verdad sobre el coito . ^{[ 2 ] : 117}

Freud escribió un análisis resumido de "El pequeño Hans" en 1909, en un artículo titulado " Análisis de una fobia en un niño de cinco años" . La información recopilada del padre incluía relatos de los sueños de Herbert, su comportamiento y sus respuestas a las preguntas del padre. Freud creía que lo que aprendió de la situación de Herbert respaldaba sus ideas sobre la sexualidad infantil, tal como las expuso en sus " Tres ensayos sobre la teoría de la sexualidad" en 1905. Se pensaba que el miedo de Herbert era el resultado de varios factores, incluyendo el nacimiento de una hermana pequeña, su deseo de reemplazar a su padre como pareja sexual de su madre, conflictos emocionales relacionados con la masturbación, entre otros. Se consideraba que la ansiedad provenía de la represión incompleta y otros mecanismos de defensa utilizados para combatir los impulsos propios de su desarrollo sexual. El comportamiento y el estado emocional de Herbert mejoraron después de que su padre le proporcionara información sexual, y ambos se acercaron más.

El análisis de Herbert se divide en dos etapas distintas: la primera, el miedo a los caballos, y la segunda, el miedo a las cajas y contenedores que transportaban por Viena. En la primera fase, Herbert teme que un caballo blanco lo muerda, entre en su habitación o se desplome. Freud interpreta esto como un miedo al padre, un miedo a que lo castigue por sus deseos hacia la madre y a reaccionar agresivamente contra él. Dado que el padre de Herbert actuaba como analista, Freud conjetura que este miedo obstaculiza el progreso del tratamiento, algo que resolvió invitando a Herbert a verlo personalmente y explicándole dicho miedo.

Con esta explicación vencí la resistencia más poderosa de Herbert al reconocimiento consciente de sus pensamientos inconscientes, ya que era su propio padre quien asumía el papel de su médico. A partir de ese momento, habíamos superado la etapa más crítica de su condición; el material fluía con abundancia, el joven paciente demostró valentía al comunicar los detalles de su fobia y pronto intervino de forma independiente en el curso del análisis.

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A raíz de esto, Herbert se obsesiona con los excrementos, que Freud y su padre le ayudan a asociar con el nacimiento de bebés. Los carros y los ómnibus se relacionan con las cajas que, según la teoría de la reproducción que le han inculcado, las cigüeñas utilizan para traer a los recién nacidos. Herbert teme la llegada de más bebés, ya que esto reducirá aún más la atención que recibe de su madre, y expresa el deseo de que su hermanita muera. También expresa el deseo de tener hijos propios (con su madre) y que su padre sea su abuelo.

El tratamiento de Herbert se considera completo cuando expresa dos nuevas fantasías: una que demuestra que ha superado su ansiedad de castración y otra que reconoce conscientemente su deseo de casarse con su madre. Estas fantasías coinciden con la desaparición de su fobia.

Freud continúa el historial clínico con una evaluación de 40 páginas del caso, en la que lo vincula con su teoría de la sexualidad. Afirma no haber aprendido nada de este caso que no hubiera deducido ya de su análisis de los adultos, pero, no obstante, se siente «tentado a atribuirle una importancia típica y ejemplar» en vista de la prueba directa e inmediata de sus teorías que parece proporcionar. ^{[ 2 ] : 4, 118}

En 1922, Freud escribió una breve posdata al estudio de caso, en la que informaba que "el pequeño Hans" se había presentado en su consulta como un "joven robusto de diecinueve años", que "estaba perfectamente bien y no sufría de problemas ni inhibiciones". Se realizaron pequeñas revisiones y adiciones al material del caso entre 1923 y 1924. ^{[ 3 ]}

Las conclusiones de Freud fueron duramente criticadas por Joseph Wolpe y Stanley Rachman en el ensayo "Un niño pequeño los guiará", publicado originalmente como "Evidencia psicoanalítica: una crítica basada en el caso del pequeño Hans de Freud" en Ensayos críticos sobre psicoanálisis, editado por Stanley Rachman, Macmillan (1963), que sostiene que la mayor parte del material proporcionado por Herbert fue implantado en su mente por Freud y el padre de Herbert. ^{[ 4 ]}

En 1930, en Frankfurt, Herbert Graf dirigió el estreno mundial de Von heute auf morgen de Arnold Schoenberg . En 1936, tras ocupar puestos operísticos en Münster , Breslau (actualmente Wrocław, Polonia ), Frankfurt (donde fue director de la Escuela de Ópera del Conservatorio Hoch , 1930-1933; cuando los nazis llegaron al poder fue relevado de sus funciones) y Salzburgo , Graf, de 33 años, emigró a Estados Unidos, donde se convirtió en un exitoso y popular productor de ópera en la Metropolitan Opera de Nueva York (1936-1960, debutando con Sansón y Dalila ). Estrenó nuevas y famosas producciones en los repertorios francés ( Los cuentos de Hoffmann, 1937), italiano ( Otelo , 1937; La fuerza del destino, 1943) y alemán ( El anillo del nibelungo , 1947; El caballero de la rosa , 1949). Graf tenía un fuerte sentido de la tradición y fomentaba el talento joven de la ópera. A finales de la década de 1950, regresó a Europa, donde produjo ópera en la Royal Opera House de Londres , en Covent Garden (1958-1959). Tras otro año en Nueva York, Graf se estableció en Suiza, trabajando en la Ópera de Zúrich (1960-1963) y en el Grand Théâtre de Ginebra (1965-1973).

Graf puso en escena varias óperas para el Festival de Salzburgo : Otelo (1951, con Wilhelm Furtwängler dirigiendo, 1952 con Mario Rossi dirigiendo; ambas veces con Ramón Vinay como Otelo), Las bodas de Fígaro (1952, con Rudolf Moralt dirigiendo, con Erich Kunz , George London , Elisabeth Schwarzkopf , Irmgard Seefried , Hilde Gueden ; reposición de 1953 dirigida por Furtwängler y Paul Schöffler reemplazando a London), un legendario Don Giovanni dirigido por Furtwängler y diseñado por Clemens Holzmeister (1953, con Cesare Siepi , Elisabeth Grümmer , Anton Dermota , Schwarzkopf, Otto Edelmann , Walter Berry , Raffaele Arié , Erna Berger ; reposición de 1954, con Dezsö Ernster reemplazando a Arié; 1956 con Dimitri Mitropoulos dirigiendo), Gottlob Frick reemplazando a Ernster, Léopold Simoneau reemplazando a Dermota, Lisa Della Casa reemplazando a Schwarzkopf, Fernando Corena reemplazando a Edelmann, Rita Streich reemplazando a Berger) una igualmente legendaria La flauta mágica dirigida por Georg Solti y diseñada por Oskar Kokoschka (1955, el reparto incluía a Gottlob Frick , Dermota, Schöffler, Kunz, Grümmer, Erika Köth , Peter Klein resurgimiento en 1956 con Berry reemplazando a Kunz); Elektra (1957, dirigida por Mitropoulos, con Inge Borkh , Della Casa, Jean Madeira , Max Lorenz , Kurt Böhme ), Simon Boccanegra (1961, con Gianandrea Gavazzeni dirigiendo, con Tito Gobbi , Leyla Gencer , Giorgio Tozzi , Rolando Panerai ), y finalmente La rappresentazione di anima e di corpo de Emilio de' Cavalieri (la producción se estrenó en 1968 y se exhibió cada año hasta 1973).

Graf dirigió a Maria Callas en Les vêpres siciliennes (en el Festival de Mayo de Florencia y en La Scala , 1951), Mefistofele (en la Arena de Verona, donde Callas alternó con Magda Olivero , 1954) y Poliuto (en La Scala, 1960, también con Franco Corelli y Ettore Bastianini ).

Para el Festival de la Arena de Verona , Graf dirigió varias producciones de Aida (1954, reposición en 1955; 1958; y 1966).

Entre los libros escritos por Herbert Graf se encuentran The Opera and Its Future in America (Nueva York, WW Norton, 1941), Opera for the People (Minneapolis, University of Minnesota Press, 1951) y Producing Opera for America (Zúrich y Nueva York, Atlantis Books, 1961).

• Mozart: Don Giovanni (Grümmer, della Casa, Berger, Dermota, Siepi, Edelmann; Furtwängler, 1954) [en vivo] Deutsche Grammophon
• Verdi: Falstaff (Carteri, Moffo, Barbieri, Alva, Taddei, Colombo; Serafín, 1956) VAI
• Verdi: Aïda (Gencer, Cossotto, Bergonzi, Colzani, Giaiotti; Capuana, 1966) [en vivo] Sociedad del Bel Canto
• Strauss: Elektra (Nilsson, Rysanek, M.Dunn, Nagy, McIntyre; Levine, 1980) [en vivo] Paramount

Fuentes generales

• Respuestas.com
• El Diccionario Oxford de la Ópera
• Peter Cahn: Das Hoch'sche Konservatorium en Frankfurt am Main (1878-1978) , Frankfurt am Main: Kramer, 1979.

• Contenido multimedia relacionado con Herbert Graf en Wikimedia Commons.