Hispanopedia WikiEl análisis del movimiento de Laban (LMA), a veces denominado análisis del movimiento de Laban/Bartenieff , es un método y un lenguaje para describir, visualizar, interpretar y documentar el movimiento humano. Se basa en la obra original de Rudolf Laban , que fue desarrollada y ampliada por Lisa Ullmann , Irmgard Bartenieff , Warren Lamb y otros. El LMA se nutre de múltiples campos, incluyendo la anatomía , la kinesiología y la psicología . Es utilizado por bailarines, actores, [ 1 ] músicos y atletas; por profesionales de la salud como fisioterapeutas, terapeutas ocupacionales y psicoterapeutas; [ 2 ] y en antropología, consultoría empresarial y desarrollo de liderazgo. [ 3 ]
La Labanotación (o Laban de Cinetografía), un sistema de notación para registrar y analizar el movimiento, se utiliza en LMA, pero la Labanotación es un sistema aparte.
Categorías de movimiento
El análisis del movimiento de Laban se clasifica actualmente de diversas maneras. Originalmente, estas categorías eran muy básicas y el propio Laban se refería principalmente a la Eucinética —sus estudios del esfuerzo— y a la Coreútica —la teoría de la Armonía Espacial—. Su alumna Irmgard Bartenieff posteriormente desarrolló estas categorías en cuatro: Cuerpo, Esfuerzo, Forma y Espacio. Este sistema, conocido como BESS, se enseña comúnmente hoy en día. Sin embargo, BESS no es la única organización de la teoría de Laban que se utiliza. En el Reino Unido, por ejemplo, bajo la influencia de Lisa Ullmann , otra alumna de Laban, las categorías son Cuerpo, Esfuerzo, Espacio y Relación, con la Forma integrada en Cuerpo, Espacio y Relación. [ 4 ]
Las categorías de BESS son las siguientes: [ 5 ]
- El cuerpo: qué hace el cuerpo y las interrelaciones dentro del cuerpo.
- Esfuerzo: las cualidades del movimiento
- Forma: cómo cambia la forma del cuerpo y qué lo motiva a hacerlo.
- Espacio: dónde se mueve el cuerpo y las relaciones armónicas en el espacio.
Otras categorías, que se mencionan ocasionalmente en algunas publicaciones, son la relación y el fraseo. Estas están menos definidas. La relación es la interacción entre personas, partes del cuerpo o una persona y un objeto. El fraseo se define como la expresión personal de un movimiento. [ 6 ]
Estas categorías se dividen a su vez ocasionalmente en categorías cinemáticas y no cinemáticas para distinguir qué categorías se relacionan con cambios en las relaciones corporales a lo largo del tiempo y el espacio. [ 7 ] [ 8 ]
Cuerpo
La categoría "cuerpo" describe las características estructurales y físicas del cuerpo humano en movimiento. Esta categoría se encarga de describir qué partes del cuerpo se mueven, cuáles están conectadas, cuáles se ven influenciadas por otras y proporciona información general sobre la organización corporal.
Varias subcategorías del cuerpo son:
- Iniciación del movimiento a partir de cuerpos específicos;
- Conexión de diferentes cuerpos entre sí;
- Secuenciación de movimientos entre las partes del cuerpo; y
- Patrones de organización y conectividad corporal, denominados "patrones de conectividad cuadrada total del cuerpo", "patrones de hipermovimiento del desarrollo" o "patrones de cambio de forma neuromuscular".
Esfuerzo
El esfuerzo , o lo que Laban a veces describía como dinámica, es un sistema para comprender las características más sutiles del movimiento en relación con la intención interna. La diferencia entre golpear a alguien con ira y alcanzar un vaso es mínima en términos de organización corporal: ambos implican la extensión del brazo. La atención a la fuerza, el control y la sincronización del movimiento son muy diferentes.
El esfuerzo tiene cuatro subcategorías (factores de esfuerzo), cada una de las cuales tiene dos polaridades opuestas (elementos de esfuerzo). [ 9 ]
Laban denominó a la combinación de las tres primeras categorías (Espacio, Peso y Tiempo) Acciones de Esfuerzo o Impulso de Acción. Las ocho combinaciones se denominan descriptivamente Flotar, Golpear (Empujar), Deslizar, Cortar, Dar un toque, Retorcer, Agitar y Presionar. Las Acciones de Esfuerzo se han utilizado ampliamente en algunas escuelas de actuación, como ALRA, la Escuela de Teatro de Manchester, LIPA y el London College of Music, para entrenar la capacidad de cambiar rápidamente entre las manifestaciones físicas de la emoción.
Por otro lado, el flujo es responsable de la continuidad o prosecuencia de los movimientos. Sin ningún esfuerzo de flujo, el movimiento debe limitarse a una sola iniciación y acción, razón por la cual existen nombres específicos para las configuraciones de acción sin flujo del esfuerzo. En general, es muy difícil eliminar el flujo de gran parte del movimiento, por lo que un análisis completo del esfuerzo normalmente requerirá ir más allá de las acciones del esfuerzo.
Combinaciones de esfuerzos
Si bien se pueden observar los factores de movimiento individuales de Espacio, Tiempo, Peso y Flujo, generalmente aparecen en combinaciones. Las combinaciones de 3 factores de movimiento se conocen como impulsos. Los impulsos son:
- El Impulso de la Acción: donde el Peso, el Espacio y el Tiempo están presentes pero falta el Flujo.
- El Impulso de la Pasión: donde el Peso, el Tiempo y el Flujo están presentes pero falta Espacio.
- El Impulso del Hechizo: donde el Peso, el Espacio y el Flujo están presentes pero el Tiempo está ausente.
- El Impulso de la Visión: donde el Espacio, el Tiempo y el Flujo están presentes pero falta el Peso.
Junto con las iniciativas, las combinaciones de dos esfuerzos se conocen como estados. Los estados se conocen como:
- Awake: combinando espacio y tiempo.
- Onírico: combinando peso y fluidez.
- Distant - combinando espacio y fluidez
- Cercano/Ritmo: combinando tiempo y peso.
- Estable: combinando espacio y peso.
- Lábil/Móvil: combinando tiempo y flujo.
El esfuerzo máximo, en el que los 4 factores de movimiento se expresan por igual, se considera generalmente un acontecimiento raro y normalmente momentáneo.
A menudo se habla de los estados y las pulsiones como si tuvieran características psicológicas distintas.
Forma
Si bien la categoría Cuerpo desarrolla principalmente conexiones dentro del cuerpo y la intención cuerpo/espacio, la forma en que el cuerpo cambia de forma durante el movimiento se experimenta y analiza con mayor profundidad a través de la categoría Forma. Es importante recordar que todas las categorías están relacionadas, y Forma suele ser un factor integrador para combinarlas en un movimiento significativo.
En Forma existen varias subcategorías:
- Las "formas" describen las formas estáticas que adopta el cuerpo, como por ejemplo, formas de pared, de bola y de alfiler.
- Los "Modos de Cambio de Forma" describen la manera en que el cuerpo interactúa con el entorno y la relación que tiene con él. Existen tres Modos de Cambio de Forma:
- Flujo de formas: Representa la relación del cuerpo consigo mismo. Esencialmente, un flujo de conciencia expresado a través del movimiento, que puede ser un movimiento ameboide o acciones cotidianas y habituales, como encogerse de hombros, temblar, frotarse un hombro lesionado, etc.
- Direccional: Representa una relación en la que el cuerpo se dirige hacia alguna parte del entorno. Se divide a su vez en radial (golpear, señalar, etc.) y arqueada (balancear una raqueta de tenis, pintar una cerca).
- Esculpir: Representa una relación en la que el cuerpo interactúa de forma activa y tridimensional con el volumen del entorno. Algunos ejemplos son amasar pan, escurrir una toalla, esquivar rayos láser o imitar la forma de un objeto imaginario. Históricamente, a esto se le denomina modelar, aunque muchos practicantes consideran que los tres modos de cambio de forma implican "modelar" de alguna manera, y que, por lo tanto, el término es ambiguo y sobrecargado.
- Las "cualidades de la forma" describen cómo el cuerpo cambia (de manera activa) hacia un punto determinado en el espacio. En su forma más simple, esto describe si el cuerpo se está abriendo (aumentando de tamaño con mayor extensión) o cerrando (disminuyendo de tamaño con mayor flexión). Existen términos más específicos —ascenso, descenso, expansión, contracción, avance y retroceso— que se refieren a dimensiones específicas de las orientaciones espaciales.
- El término "Soporte de Flujo de Forma" describe cómo el torso (principalmente) puede cambiar de forma para brindar soporte a los movimientos del resto del cuerpo. A menudo se habla de su presencia o ausencia, aunque existen descripciones más precisas.
Espacio
Una de las principales contribuciones de Laban al Análisis del Movimiento de Laban (AML) son sus teorías del Espacio. Esta categoría abarca el movimiento en relación con el entorno, los patrones espaciales, las trayectorias y las líneas de tensión espacial. Laban describió un complejo sistema geométrico basado en formas cristalinas, sólidos platónicos y la estructura del cuerpo humano. Consideraba que existían maneras de organizar y moverse en el espacio que resultaban especialmente armoniosas, del mismo modo que la música puede serlo. Algunas combinaciones y organizaciones eran más agradables desde el punto de vista teórico y estético. Al igual que en la música, la Armonía Espacial a veces adopta la forma de «escalas» de movimiento predefinidas dentro de figuras geométricas. Estas escalas pueden practicarse para refinar el rango de movimiento y revelar las preferencias individuales. La profundidad abstracta y teórica de esta parte del sistema suele considerarse mucho mayor que la del resto. En la práctica, gran parte de la categoría Espacio no contribuye directamente a las ideas de la Armonía Espacial.
Esta categoría también describe y anota opciones que se refieren específicamente al espacio, prestando atención a:
- Cineesfera: el área dentro de la cual se mueve el cuerpo y cómo el operador presta atención a ella. Esto puede definirse tanto físicamente (es decir, la distancia que el cuerpo puede alcanzar sin dar un paso) como psicológicamente (es decir, el espacio que el operador percibe como propio o de su influencia). [ 6 ]
- Intención espacial: las direcciones o puntos en el espacio que el agente de movimiento identifica o utiliza.
- Observaciones geométricas sobre dónde se produce el movimiento, en términos de énfasis en las direcciones, lugares en el espacio, movimiento planar, etc.
La categoría Espacio se encuentra actualmente en continuo desarrollo, más aún desde que la exploración de la geometría y la física no euclidianas ha evolucionado.
Uso en la interacción persona-ordenador
LMA se utiliza en la interacción persona-ordenador como un medio para extraer características útiles del movimiento de un humano para que sean comprendidas por un ordenador, [ 10 ] así como para generar animaciones de movimiento realistas para agentes virtuales [ 11 ] y robots. [ 12 ]
Estudio formal
Los profesionales y educadores del método de análisis del movimiento de Laban que estudiaron en LIMS , una institución acreditada miembro de la Asociación Nacional de Escuelas de Danza (NASD), son conocidos como "Analistas de Movimiento Certificados" (CMA, por sus siglas en inglés).
Laban/Bartenieff y Somatic Studies International™ ( LSSI ) es un programa de formación aprobado por ISMETA y ofrece capacitación en análisis del movimiento y práctica somática, que acredita a los "Analistas del Movimiento Certificados y Profesionales Somáticos" (CMA-SP).
Otros cursos ofrecen estudios de LMA, incluidos los Estudios Integrados del Movimiento, que habilitan para ser "Analistas Certificados del Movimiento Laban/Bartenieff" (CLMA).
El Gremio Laban, fundado por Rudolf Laban en el Reino Unido, ofrece cursos de Análisis del Movimiento Laban y Notación Laban, y es responsable de preservar y desarrollar la obra en el Reino Unido.
El Conservatorio de Música y Danza Trinity Laban ofrece un diploma de posgrado de 3 años en estudios coreológicos, y Valerie Preston-Dunlop es la directora del curso.
Véase también
Referencias
- ↑ Newlove, J. (1993) Laban para actores y bailarines: Poniendo en práctica la teoría del movimiento de Laban , Nick Hern Books , Londres. ISBN 978-1-85459-160-9
- ↑ Bartenieff, Irmgard y Dori Lewis. Movimiento corporal: Cómo afrontar el entorno . Psychology Press, 1980.
- ↑ Lamb, Warren y Turner, D. (1969). Comportamiento de gestión . Nueva York: International Universities Press.
- ↑ Liderazgo en danza creativa: Apuntes del curso . Londres: Laban Guild. 2018.
- ↑ "Teoría" . www.laban-eurolab.org . Consultado el 2 de febrero de 2017 .
- 1 2 Hackney, Peggy (1998). Making Connections: Total Body Integrations through Bartenieff Fundamentals . Gordon and Breach Publishers. p. 274. ISBN 90-5699-592-8.
- ↑ Foroud, Afra y Ian Q. Whishaw. «Cambios en la estructura cinemática y las características no cinemáticas de los movimientos durante el alcance hábil después de un accidente cerebrovascular: un análisis del movimiento de Laban en dos estudios de caso». Journal of Neuroscience Methods 158, n.º 1 (2006): 137-149.
- ↑ Rett, Jörg y Jorge Dias. « Interacción humano-robot basada en el análisis bayesiano de los movimientos humanos ». En Conferencia Portuguesa sobre Inteligencia Artificial , págs. 530-541. Springer Berlin Heidelberg, 2007.
- ↑ Laban, Rudolf y Lawrence, FC Effort. (1947). Londres: MacDonald and Evans.
- ↑ Roudposhti, Kamrad Khoshhal, Luís Santos, Hadi Aliakbarpour y Jorge Dias. « Parametrización del comportamiento interpersonal con análisis de movimiento laban: un enfoque bayesiano ». En Computer Vision and Pattern Recognition Workshops (CVPRW), 2012 IEEE Computer Society Conference on , pp. 7-13. IEEE, 2012.
- ↑ Chi, Diane, Monica Costa, Liwei Zhao y Norman Badler. « El modelo EMOTE para esfuerzo y forma ». En Actas de la 27.ª conferencia anual sobre gráficos por computadora y técnicas interactivas , págs. 173-182. ACM Press/Addison-Wesley Publishing Co., 2000.
- ↑ Nakata, Toru, Tomomasa Sato, Taketoshi Mori y Hiroshi Mizoguchi. " Expresión de emoción e intención mediante el movimiento del cuerpo del robot ". En Actas de la 5.ª Conferencia Internacional sobre Sistemas Autónomos . 1998.
Lecturas adicionales
- Bartenieff, Irmgard y Dori Lewis (1980). Movimiento corporal: Cómo afrontar el entorno . Nueva York: Gordon and Breach.
- Dell, C., A Primer for Movement Description Using Effort/Shape, Dance Notation Bureau, Nueva York, 1975.
- Hackney, Peggy (1998) Estableciendo conexiones: Integración corporal total a través de los fundamentos de Bartenieff , Routledge Publishers, Nueva York. ISBN 90-5699-591-X
- Lamb, Warren (1965). Postura y gesto: una introducción al estudio del comportamiento físico . Londres: Gerald Duckworth.
- Lamb, Warren y Watson, E. (1979). Body Code; The Meaning in Movement . Londres: Routledge & Kegan Paul.
- Moore, Carol Lynne (1982). Ejecutivos en acción: Una guía para la toma de decisiones equilibrada en la gestión . Estover, Plymouth: MacDonald & Evans. (Publicado originalmente como Perfil de acción , 1978).
- Moore, Carol Lynne y Kaoru Yamamoto (1988). Más allá de las palabras . Nueva York: Gordon and Breach.
- Newlove, J. y Dalby, J. (2005) Laban para todos , Nick Hern Books , Londres. ISBN 978-1-85459-725-0
Enlaces externos
- Laban/Bartenieff y Estudios Somáticos de Canadá (LSSC)
- Laban/Bartenieff y Estudios Somáticos Internacionales (LSSI)
- Laban Analyses.org Análisis de Laban y base de datos de búsqueda de Labanotation
- ¿Qué es LMA? (Glosario)
- Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine. Laboratorio de Movimiento de la NYU: Introducción a LMA.
- Investigación sobre danza
- Análisis del movimiento de Labán
- Somática
