Kirk Baxter

Kirk Baxter (nacido en 1972) ^{[1] es un} editor de cine australiano . Ha trabajado con el director David Fincher y el editor Angus Wall varias veces, ganando premios Oscar por La red social y La chica del dragón tatuado .

Baxter creció en las playas del norte de Sydney y asistió a la escuela secundaria Pittwater . ^[1]

A los 17 años, la escuela de Baxter le dio la oportunidad de realizar una experiencia laboral con una compañía de producción local, ^[1] Ross Wood Productions. ^[2] La compañía tenía una variedad de departamentos tanto en producción como en posproducción, lo que le permitió a Baxter ver cómo operaban los directores, directores de fotografía, editores, foquistas, técnicos de iluminación y jefes de iluminación. ^[3] Baxter se enamoró rápidamente del proceso editorial y abandonó la escuela para seguir una carrera. ^[1]

Baxter ya era editor asistente a tiempo completo cuando tenía 18 años. ^[4]

Debido a la escasez de trabajo en la industria cinematográfica australiana, Baxter se centró principalmente en la edición de comerciales. ^[4] Fue uno de los primeros en adoptar Avid , un software de edición no lineal .

Debido a la herencia escocesa de su familia, Baxter pudo obtener un pasaporte británico y se mudó a Londres a los 23 años. ^[4] Baxter trabajó para la empresa de posproducción Final Cut (que no debe confundirse con la empresa de software). ^[2] Pronto comenzó a viajar a los Estados Unidos para realizar proyectos con directores británicos en el extranjero. ^[5]

Baxter, que prefería tanto el estilo de vida como el salario, decidió emigrar a los EE. UU. después de seis años en Londres. ^[5] Dirigió las recién inauguradas oficinas de Final Cut en Nueva York. ^[2]

En 2004, Baxter se unió a la firma de Angus Wall , Rock Paper Scissors, que se especializaba en largometrajes y trabajos comerciales. ^[6] Baxter luego trabajó con Wall como "editor adicional" en la película de David Fincher , Zodiac . Cuando Wall comenzó a prepararse para editar El curioso caso de Benjamin Button , le propuso a Fincher que Baxter fuera el coeditor. ^[7]

Baxter y Wall fueron nominados al Premio Óscar a la Mejor Edición de Película , al Premio BAFTA a la Mejor Edición y al Premio Eddie de American Cinema Editors por su trabajo en El curioso caso de Benjamin Button . ^[8] Por su trabajo en La red social , Baxter y Wall ganaron un Óscar y un BAFTA en 2011. Al año siguiente, ganaron un segundo Óscar por La chica del dragón tatuado .

Baxter refuta que Fincher haga "mil tomas", diciendo que "no se trata de repetir el mismo ángulo mil veces, sino de cubrirlo todo. Por lo tanto, siempre hay un lugar donde estar en la escena... Es el volumen de ángulos lo que realmente diferencia cómo se presenta la información en la obra de David". ^[3]

En 2014, Baxter editó Gone Girl , su primer trabajo editorial en solitario con David Fincher. Fue la primera película de Hollywood que se editó íntegramente en Premiere Pro . ^[9] Baxter dijo que eligieron el software "para acercar todo lo posible a After Effects . Las tomas se podían estabilizar, tener pantallas divididas perfectamente hechas, toda la edición dentro de escenas de monitores interiores. Hay efectos visuales en cada par de tomas... Se trata de velocidad y de trabajar con el material más actualizado de inmediato. Se trata de crear el mejor tipo de utopía para un pueblo". ^[10]

Baxter también tiene créditos editoriales en las series de televisión de Fincher Mindhunter , House of Cards y Love, Death and Robots .

En 2023, Baxter editó Dumb Money , su primer largometraje sin Fincher. ^[11]

Baxter es copropietario de la empresa editorial Exile Edit. ^[11]

Por lo general, Baxter se incorpora a la producción al principio, y empieza a cortar después del segundo o tercer día de rodaje. ^[12] Comienza tratando cada escena como una entidad única, una unidad que cortará minuciosamente incluso antes de que se haya ensamblado toda la película. ^[11] Baxter compara la edición con un juego mental, similar a escribir. ^[13]

Al trabajar con Fincher, Baxter inicialmente corta y alinea los diarios a medida que se posicionan en una escena, lo que permite cambios rápidos entre tomas y ángulos de cámara para cada línea de diálogo o acción. ^{[14] El método le permite a Fincher revisar rápidamente las opciones de} cobertura de Baxter y comprender por qué ha elegido un ángulo sobre otro para cada momento.

Baxter prefiere no visitar el set, ya que ha declarado que su carga de trabajo y el deseo de estar a distancia del proceso de rodaje lo mantienen alejado. ^[15] La separación ayuda a mantener la mirada fresca de Baxter y evita que sus decisiones editoriales se vean sesgadas por lo que experimenta en el set.

Cuando se le preguntó si era un "fanático de la tecnología", Baxter respondió que no tenía "ninguna curiosidad por la tecnología. Simplemente me permite hacer mi trabajo de manera eficiente". ^[13]

• El editor de David Fincher revela la clave para que CUALQUIER edición funcione

• Kirk Baxter en IMDb .
• Peters, Oliver (27 de diciembre de 2009). "El curioso caso de Benjamin Button". Videografía . Archivado desde el original el 17 de febrero de 2009. Consultado el 11 de marzo de 2009 .