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Katherine Garrison Chapin

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Katherine Garrison Chapin (4 de septiembre de 1890 - 30 de diciembre de 1977), a veces conocida por su nombre de casada, Katherine Biddle , fue una poeta, libretista y dramaturga estadounidense. Es más conocida por dos colaboraciones con el compositor William Grant Still : And They Lynched Him on a Tree (1940) y Plain-Chant for America (1941). 

Chapin comenzó a publicar poemas a finales de la década de 1920, tanto en la prensa popular como en revistas literarias como Poetry . Muchas de sus obras, incluidas sus dos composiciones conjuntas con Still, eran libretos musicales. Su obra abarca diversos temas, pero muestra una particular fascinación por la política y la justicia racial. La crítica consideró su trabajo como hábil, tradicional y algo falto de emotividad.

Vida

Familia

Katherine Garrison Chapin nació en el seno de una familia adinerada y bien relacionada en el Nueva York de la Edad Dorada . Su madre, Cornelia Garrison Van Auken (1865-1925), era actriz. [ 1 ] Su padre, Lindley Hoffman Chapin (1854-1896), era un abogado de Manhattan que se graduó de la Facultad de Derecho de Harvard en 1874. [ 2 ] [ 3 ] Sus padres se casaron el 14 de febrero de 1888 en el número 421 de la Quinta Avenida , la casa familiar de Cornelia. [ 4 ]

Su hermana Cornelia se convirtió en escultora. [ 5 ] [ 6 ] Su hermano Lindley Hoffman Paul Chapin fue el padre de Schuyler Chapin . Su media hermana paterna mayor fue la editora Marguerite Caetani .

Nueva York

Chapin nació el 4 de septiembre de 1890 en Waterford, Connecticut , donde se encuentra Rock Lawn, la casa de verano ancestral de los Chapin. [ 7 ] [ 8 ] Creció en Manhattan . De niña, solía asistir a óperas en la antigua Metropolitan Opera House en la calle 39 , cerca de la casa de piedra rojiza de su familia en el número 5 de la calle 37 Oeste en Murray Hill . [ 9 ] [ 10 ]

Su educación primaria fue en la Escuela de la Señorita Keller, una escuela privada que la académica Laurie Dennett llama "menos costosa y más socialmente inclusiva" que St. Mark's , a la que fue enviado su hermano. [ 11 ] Un artículo de 1896 en The Illustrated American describe a la Escuela de la Señorita Keller como un ejemplo de métodos educativos de vanguardia, señalando que "[l]a practicidad es el lema de la escuela, y las lecciones se enseñan invariablemente con ilustraciones relevantes". [ 12 ] Reflexionando sobre su educación, Chapin dijo que la Escuela de la Señorita Keller era "algo experimental". [ 11 ] Chapin también asistió a una escuela de teatro llamada Theatre Guild School, presumiblemente dirigida por el Theatre Guild . [ 13 ] [ a ]

Chapin asistió más tarde a la Universidad de Columbia para realizar estudios de posgrado, [ 9 ] [ b ] donde estudió con Franz Boas , Max Eastman y Kurt Schindler . [ 9 ] [ 16 ] Durante su estancia en Columbia, se comprometió con Francis Biddle . Biddle sería juez en los juicios de Núremberg y Fiscal General bajo el mandato de Franklin D. Roosevelt . [ 16 ] Se casaron el 27 de abril de 1918. [ 7 ]

Filadelfia y Washington

Chapin vivió en Filadelfia en la década de 1930; Francis había crecido allí y ejercido la abogacía en la ciudad durante muchos años. [ 17 ] [ 18 ] Francis fue nombrado miembro de la Junta Nacional de Relaciones Laborales en 1934 y la pareja se mudó a Washington, DC. [ 19 ] Es probable que Francis y Katherine regresaran a Filadelfia cuando Francis sirvió brevemente como juez en el Tribunal de Apelaciones del Tercer Circuito de los Estados Unidos , ya que una carta de Chapin a William Grant Still indica que estaban regresando a Washington a finales de la década de 1930 cuando Francis fue nombrado Procurador General . [ 20 ]

Francis y Katherine tuvieron dos hijos, Edmund y Garrison. Garrison murió a los 7 años; Chapin escribió el poema "Bright Mariner" (1930) en su memoria. [ 21 ] [ 22 ]

Allen Tate , quien la nombraría una de las primeras becarias de Letras Americanas de la Biblioteca del Congreso [ 23 ] [ 24 ], era amiga de Chapin, al igual que Alexis Léger, poeta que escribía bajo el seudónimo de Saint-John Perse . [ 25 ] [ 26 ] Fue corresponsal del filósofo Alain LeRoy Locke , con quien desarrolló el concepto de Y lo lincharon en un árbol (1940); [ 27 ] y del compositor Samuel Barber , quien compuso la música para su poema «Entre la oscuridad y la oscuridad». [ 28 ]

Como miembro de la American Letters, cargo que desempeñó de 1944 a 1954, [ 29 ] Chapin formó parte del jurado del primer Premio Bollingen en 1948. Ese año, el premio fue otorgado a Cantos de Ezra Pound . [ 30 ] [ 31 ] Chapin fue una de las dos únicas jurados que votaron en contra de Pound. Consideraba que sería «imprudente que la Biblioteca del Congreso destacara a un traidor para reconocerlo; el traidor no podía separarse del poeta: sus fulminaciones antidemocráticas y antisemitas recorrían toda su obra». [ 32 ] Además de su servicio en el jurado del Premio Bollingen, Chapin fue jurado del National Book Award for Poetry y del Shelley Memorial Award en 1953 y 1959, respectivamente; [ 33 ] e impartió conferencias en la Biblioteca del Congreso . [ 19 ]

Katherine permaneció en Washington durante casi 40  años después de su mudanza en 1934, presumiblemente con un breve interludio a mediados de la década de 1930 durante el mandato de Biddle como juez de circuito; la familia conservó una casa en Filadelfia hasta 1938. [ 34 ] Regresó a Pensilvania tras sufrir un derrame cerebral en 1973 y falleció en Devon el 30 de diciembre de 1977. [ 9 ] [ 35 ]

Poesía y libretos

Chapin comenzó a publicar a finales de la década de 1920. Sus obras aparecieron en Harper's Magazine , Scribner's Magazine , Saturday Review , North American Review , Poetry y Ladies' Home Journal . [ 9 ]

Lamento por los robados

Lament for the Stolen (1938), un poema sobre secuestro escrito poco después del secuestro de Lindbergh y aparentemente con la tragedia de Lindbergh en mente, se convirtió en el libreto de una composición de Harl McDonald . [ 36 ] McDonald escribió su partitura en julio y agosto de 1938. [ 37 ] La composición, una fantasía , duraba unos 20  minutos. [ 37 ]

La Orquesta de Filadelfia estrenó Lament for the Stolen el 30 de diciembre de 1938, bajo la dirección de Eugene Ormandy . [ 36 ] [ 38 ] El New York Times , en una reseña de And They Lynched Him on a Tree , calificó a Lament como "un lamento fúnebre para la madre de un niño que ha sido robado y asesinado". [ 39 ] El filósofo Alain Locke elogió la escritura de Chapin en Lament , en cartas a Chapin y a Charlotte Mason, pero criticó la partitura de McDonald. [ 40 ]

Y lo lincharon en un árbol.

William Grant Still en 1949. Chapin colaboró ​​con Still en And They Lynched Him on a Tree (1940) y Plain-Chant for America (1941).

Chapin escribió And They Lynched Him on a Tree (1940) mientras se debatía en el Congreso de los Estados Unidos un proyecto de ley federal contra los linchamientos patrocinado por el representante Joseph A. Gavagan ; [ 41 ] [ 42 ] la académica Catherine Reef sostiene que Chapin escribió And They Lynched Him "para persuadir al Congreso de que aprobara" la legislación. [ 43 ] El proyecto de ley no fue aprobado por el Senado tres meses después del estreno de And They Lynched Him . [ 44 ] La obra, con música de William Grant Still , [ 44 ] fue la primera "obra coral-orquestal a gran escala" de Still. [ 18 ] La composición presenta dos coros, uno negro y otro blanco. [ 42 ]

La tía de Chapin, Charlotte Osgood Mason , una mecenas blanca de artistas del Renacimiento de Harlem , [ 45 ] concibió la obra en colaboración con Alain Locke , probablemente en la primavera de 1939. [ 46 ] [ 47 ] Según el erudito Wayne D. Shirley, la "primera referencia clara" a And They Lynched Him aparece en una carta de Locke a Chapin fechada el 20 de abril de 1939, en la que Locke menciona a Still como un posible colaborador. [ 48 ] Locke presentó el poema a Still en una carta del 9 de agosto de 1939:

La Sra. Biddle, que escribe bajo el seudónimo de Katherine Garrison Chapin, ha escrito un poderoso poema sobre el linchamiento, una verdadera acusación épica, pero escrita con pura poesía, no con propaganda. … [ Y lo lincharon en un árbol ] es más poderoso que el Lamento por los robados , pero posee la misma habilidad para transformar una situación melodramática en una de profunda y hermosa tragedia. [ 49 ]

Still le escribió a Chapin poco más de una semana después, el 18 de agosto de 1939, para expresarle su entusiasmo por el proyecto: «Hace tiempo que deseaba unirme al sentimiento general contra los linchamientos y estaba esperando que se presentara el vehículo adecuado». [ 50 ] Chapin había preparado los borradores iniciales del texto en septiembre de 1939; Still comenzó a escribir la partitura el 9 de septiembre. [ 51 ]

La pieza se estrenó el 25 de junio de 1940 en el Estadio Lewisohn ante una audiencia de 13.000 personas. [ 52 ] [ 18 ] Artur Rodziński dirigió la Filarmónica de Nueva York ; las secciones corales fueron cantadas por un coro dirigido por Wen Talbert y el New York MacDowell Club , conocido como Schola Cantorum. [ 52 ] Talbert, pianista, violonchelista y director de orquesta de jazz, [ 53 ] dirigió el Coro Negro del Proyecto del Teatro Federal , que actuó en varias producciones del Teatro Federal, incluyendo Bassa Moona y How Long Brethren? (1937), una danza de Helen Tamiris . [ 54 ] [ 55 ] El programa también incluyó una actuación de Paul Robeson. [ 52 ]

Un aviso de Verna Arvey, la esposa de Still, publicado en el New York Times antes del estreno decía:

… El poema de la señorita Chapin expresa su profunda convicción de que el linchamiento es una grave falla en la estructura de nuestra democracia estadounidense, y su creencia de que esta convicción es compartida por la mayoría de los estadounidenses tanto del Sur como del Norte. [ 56 ]

Canto sencillo para Estados Unidos

Poco después de And They Lynched Him , Still y Chapin colaboraron por segunda vez en Plain-Chant for America (1941). [ 57 ] [ 58 ] Según el obituario de Chapin en el New York Times , ella consideraba la obra como "su reafirmación de la democracia". [ 9 ] El poema está dedicado al presidente Franklin D. Roosevelt. [ 59 ]

En un artículo sobre Plain-Chant , Arvey cita a Chapin sobre la génesis de la obra:

Un poema estadounidense llevaba tiempo gestándose en mi mente, pero la circunstancia final que lo impulsó a crearse fue el hecho de haber pasado unos días en compañía de personas que simpatizaban con los fascistas , cuya conversación me mostró vívidamente la brecha entre el totalitarismo y la democracia estadounidense en la que yo creía. La emoción del poema comenzó allí; se completó cuando estábamos detrás del presidente Roosevelt bajo el sol en Key West … mientras él realizaba una magnífica transmisión radiofónica inaugurando la Feria de San Francisco . [ 58 ]

La pieza, escrita para orquesta y barítono, se completó a principios de octubre de 1941, aunque Chapin afirmó en una entrevista en aquel entonces que la había escrito en 1938. [ 38 ] Se estrenó el 23 de octubre de 1941 en el Carnegie Hall . [ 38 ] John Barbirolli dirigió la Filarmónica de Nueva York y Wilbur Evans interpretó el solo de barítono. [ 59 ] [ 60 ]

Recepción

En general, la crítica ha considerado la obra de Chapin como hábil pero poco original.

Harriet Monroe , al reseñar la colección de Chapin, Outside of the World in Poetry , en 1932, destacó «el tono sereno y meditativo de los poemas, la sensibilidad de la poeta hacia la belleza de las experiencias cotidianas y su expresión concisa e imaginativa de las mismas». [ 61 ] Sin embargo, Monroe expresó cierta reserva, al no encontrar «nada particularmente original» en la colección. [ 62 ] Monroe consideró que «Nancy Hanks», un poema sobre el nacimiento de Abraham Lincoln a Nancy Hanks Lincoln , era «el poema más ambicioso del libro». [ 61 ]

Una reseña del New York Times sobre Plain-Chant for America: Poems and Ballads (1942), aunque comparaba favorablemente el trabajo de Chapin con el de ee cummings , la criticaba por una supuesta falta de " sensibilidad ":

Como en el caso de John Peale Bishop , su poesía ampliará el espectro de tus sentimientos sin modificar tu sensibilidad. Katharine Chapin tiene una ideología… pero carece de la suficiente riqueza textural en su técnica para dotar a su obra del dualismo entre imágenes y sustancia lógica que caracteriza a la poesía de gran calado. … Katharine Chapin posee principalmente una ideología sin una sensibilidad personal que le otorgue dimensiones variadas. [ 63 ]

Una reseña publicada en Poetry sobre la última colección de Chapin, The Other Journey (1959), ofreció una valoración igualmente tibia:

La seriedad y la competencia técnica, incluso juntas, no necesariamente mantienen el interés en un grupo de poemas. El libro The Other Journey de Katherine Garrison Chapin lo deja bien claro. Es difícil encontrarle algún defecto, salvo que no resulta particularmente emocionante. … A todo el libro le falta curiosamente impacto personal… [ 64 ]

Sin embargo, Robert Hillyer , en su reseña de The Other Journey en The New York Times , dijo que mostraba una "gracia lírica natural" y una "comunicación sin obstáculos". [ 65 ]

Turner, en una reseña biográfica, escribe que «en técnica poética [Chapin] apenas está influenciada por los poetas modernistas . Sus letras se basan principalmente en la rima y la métrica , controladas pero no excepcionalmente precisas ni brillantes, y en absoluto innovadoras». [ 3 ]

La Academia de Poetas Estadounidenses nominó a Chapin para la Medalla Presidencial de la Libertad en 1975. [ 66 ] La nominación fue respaldada por varios senadores y Nelson Rockefeller , el vicepresidente de los Estados Unidos , [ 67 ] pero finalmente no fue seleccionada para el honor.

Drama

La obra de Chapin, Sojourner Truth , sobre los primeros años de la figura histórica del mismo nombre , fue producida por el American Negro Theater en 1948. [ 68 ] [ 69 ] Fue dirigida por Osceola Macarthy Adams (para entonces conocida como Osceola Archer) y protagonizada por Muriel Smith . [ 68 ] [ 69 ] Según una conferencia de Josephine Jacobsen , Sojourner Truth "se representó durante muchas semanas en Harlem". [ 70 ]

Obras

Crítica

  • "La calidad de la poesía" . Poesía . 59 (11): 90–95 . Noviembre de 1941. ISSN 0032-2032 . 
  • Chapin, Katherine Garrison (1970). «Poeta de amplios horizontes: una nota sobre Saint-John Perse». The Quarterly Journal of the Library of Congress . 27 (2): 104– 108. ISSN 0041-7939 . JSTOR 29781389 .  

Drama

  • El tapiz de la duquesa (obra de teatro, 1925). Inédita.
  • Sojourner Truth (obra de teatro, 1948). Inédita.

Poemas

  • "Sexto sentido; Sombra de luna; En Gettysburg; Monumento" . Poesía . 47 (6): 318–321 . Marzo de 1936. ISSN 0032-2032 . JSTOR 20580315 .  
  • «Intervalo de paz; Vacaciones de 1941; Pastoral; Atardecer; Esta luz solitaria» . Poesía . 59 (4): 204–207 . Enero de 1942. ISSN 0032-2032 . JSTOR 20582869 .  
  • Chapin, Katherine Garrison (mayo de 1958). "Mariposas" . Poesía . 92 (1): 77. ISSN 0032-2032 . JSTOR 20586974 .  

Colecciones de poesía

  • Fuera del mundo . Nueva York: Duffield and Company. 1930. OCLC 771159 . 
  • Bright Mariner . Nueva York: Duffield and Green . 1933. OCLC 1051582715 . Libro de poemas con grabados en madera de Wharton Esherick , escrito para conmemorar al hijo de Chapin, Garrison, tras su muerte a los 7 años. [ 9 ] [ 21 ]
  • El tiempo no tiene sombra . Nueva York:Dodd, Mead & Company. 1936.OCLC609639224–vía Internet Archive. 
  • Lamento por lo robado: Un poema para coro . Nueva York: Centaur Press . 1938.
  • Y lo lincharon en un árbol: Para doble coro mixto y contralto solista, narrador y orquesta . Nueva York: J. Fischer & Brothers. 1941.
  • Plain-Chant for America: Poemas y baladas . Nueva York: Harper . 1942. OCLC 610576110 . [ 71 ]
  • Noche en el puerto . Nueva York: Carl Fischer . 1945. OCLC 10133549 . Un poema musicalizado.
  • Chapin, Katherine Garrison (1959). El otro viaje: poemas nuevos y seleccionados . Minneapolis: University of Minnesota Press . ISBN 9780816671281. JSTOR 10.5749/j.cttts7xx . OCLC 8063762 .  {{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )

Notas

  1. ↑ No está claro a qué escuela Theatre Guild asistió Chapin. Una de estas escuelas se fundó en la década de 1920 y duró solo dos años; [ 14 ] otra estaba ubicada en Cranford, Nueva Jersey, y seguía en funcionamiento en 1973. [ 15 ]
  2. ↑ No está claro cuándo asistió Chapin a Columbia.
  1. ↑ Dennett 2016 , pág. 24.
  2. ↑ Dennett 2016 , págs. 12–13.
  3. 1 2 Turner 1979 , pág. 334.
  4. ↑ Dennett 2016 , págs. 24, 26.
  5. ↑ Barolini, Helen (2006). Su otra cara: Seis mujeres estadounidenses y el atractivo de Italia . Fordham University Press . pág . 184. ISBN  978-0-8232-2629-0.
  6. ↑ Dennett 2016 , págs. 29–30.
  7. 1 2 Block & Rothe 1944 , pág. 121.
  8. ↑ Dennett 2016 , págs. 13–14.
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  10. ↑Dennett 2016, p. 26.
  11. 12Dennett 2016, p. 30.
  12. ↑"Some Methods of the Modern School". The Illustrated American. 19: 678. May 16, 1896. Retrieved September 19, 2020.
  13. ↑"Poet Finds Joy In Efforts to Win 'Skeptics'". The Washington Post. April 15, 1936. p. X15. ProQuest 150771047.
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  22. ↑"Katherine G. Chapin's Poems". The New York Times. February 7, 1937. ISSN 0362-4331. Retrieved January 20, 2021.
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