Jacques Chailley

Jacques Chailley (24 de marzo de 1910 – 21 de enero de 1999) fue un musicólogo y compositor francés. ^{[ 1 ]}

La madre de Chailley fue la pianista Céliny Chailley-Richez (1884–1973), y su padre el violonchelista Marcel Chailley (1881–1936). ^{[ 1 ]} Durante su adolescencia, fue interno en la Abadía de Fontgombault (Indre), donde aprendió a tocar el órgano y a dirigir coros. A los 14 años, compuso un Domine non sum dignus a cuatro voces .

Recibió una formación clásica y musical de alta calidad, estudiando armonía con Nadia Boulanger , ^{[ 1 ]} contrapunto y fuga con Claude Delvincourt , ^{[ 1 ]} musicología con Yvonne Rokseth, quien le brindó conocimientos sobre la música medieval . En el Conservatorio de París , siguió la clase de historia de la música de Maurice Emmanuel y estudió composición musical con Henri Büsser (discípulo de Charles Gounod ). En la Sorbona, estudió historia de la música con André Pirro , ^{[ 1 ]} con quien presentó su primer trabajo musicológico en 1935 (DES, "Diplôme d'Études Supérieures"). ^{[ 2 ]} También tomó clases de dirección de orquesta con Pierre Monteux , Willem Mengelberg y Bruno Walter en Ámsterdam, mientras residía en la Casa Descartes (1935-1936). ^{[ 1 ]} Allí, también estudió musicología con Albert Smijers. ^{[ 2 ]}

Apasionado por la música medieval ^{[ 1 ]} a la que dedicó gran parte de su actividad musicológica, fundó en 1934 el coro Psalette Notre-Dame para revivirla. Del mismo modo, fundó en la Sorbona bajo la dirección de Gustave Cohen el grupo de teatro Théophiliens . ^{[ 2 ]} Finalmente, participó activamente en la fundación del Groupe de Théâtre antique de la Sorbonne (en particular con Jacques Veil y Roland Barthes ). ^{[ 3 ]} En esta universidad, completó sus dos tesis sobre música, en el marco del programa de literatura francesa medieval : L'École musicale de Saint-Martial de Limoges jusqu'à la fin du XIe y Chansons de Gautier du Coinci .

Fue a partir de este período que comenzó su intensa producción musicológica con obras dedicadas a la música medieval y la teoría musical, así como a la evolución de los lenguajes musicales, la notación musical y a varios compositores, entre ellos Johann Sebastian Bach , Mozart , Schubert , Berlioz , Schumann y Wagner . ^{[ 4 ]} Al mismo tiempo, no descuidó las obras de enseñanza y divulgación (historia de la música, método de lectura de piano, guía para jóvenes pianistas, etc.). ^{[ 1 ]}

Chailley fue miembro de un movimiento de resistencia reunido en torno al Partido Comunista Francés : el Frente Nacional de Músicos , creado en mayo de 1941, durante la Segunda Guerra Mundial, tras la invasión de la URSS por los ejércitos alemanes. Era una organización de resistencia específica para profesionales de la música, creada por Elsa Barraine , Roger Désormière , Louis Durey (los tres cercanos al Partido Comunista Francés), Roland-Manuel (judío y antiguo alumno de Vincent d'Indy en la Schola Cantorum ) y Claude Delvincourt . ^{[ 5 ]}

De 1946 a 1961, dirigió el coro "L'Alauda". En 1969, fue nombrado segundo presidente de la Consociatio internationalis musicæ sacræ , creada en 1963 por el Papa Pablo VI . Chailley permaneció en este cargo hasta 1974. ^{[ 6 ]}

En 1952, tras la defensa de su doctorado sobre L'école musicale de Saint Martial de Limoges y su elección como profesor en la Sorbona en la cátedra de Historia de la música que dejó vacante Paul-Marie Masson , Chailley se hizo cargo del Instituto de Musicología de la Universidad de París, que transformó en 1969-1970 en la UER ( Unité d'enseignement et de recherche , más tarde UFR, Unité de formation et de recherche ) de música y musicología de la nueva Universidad Paris-Sorbonne >. Dirigió esta UER hasta 1973. ^{[ 4 ]} Dirigió las tesis doctorales de muchos musicólogos reconocidos (entre ellos Barry S. Brook , Trần Văn Khê , Simha Arom , Amnon Shiloah, Mireille Helffer, Jacques Viret , Michel Hugo, Jean-Rémy Julien, Annie Labussière, Danièle Pistone ...). ^{[ 4 ]} Entre 1973 y 1975, logró la creación de la CAPES y la Agregación en educación musical y canto coral. De este modo, facilitó el reconocimiento de la musicología en la universidad como disciplina autónoma y permitió a muchos músicos encontrar una situación profesional más estable. ^{[ 2 ]} También fue Inspector General de Música en el Ministerio de Educación Nacional y director de la Schola Cantorum de París desde 1962 hasta aproximadamente 1982.

Su erudición y eclecticismo, pero también su singular carácter y marcadas opiniones, lo convirtieron en una de las figuras principales de la vida musical francesa de posguerra. Siempre se mantuvo dentro de la tradición francesa post-Debussy con un lenguaje modal cercano a Ravel , Roussel y Honegger ^{[ 1 ]} y se opuso firmemente a la atonalidad y al serialismo de vanguardia (muy en boga en los años de posguerra). ^{[ 7 ]} Deja una obra de 129 opus.

Chailley fue secretario general (1937) y luego subdirector (1941) del Conservatorio de París. ^{[ 2 ]} Su papel durante la guerra ha sido objeto de controversia.

Jean Gribenski , ^{[ 8 ]} quien enseñó en la Sorbona bajo las órdenes de Chailley, menciona en un capítulo del libro colectivo La vie musicale sous Vichy , ^{[ 9 ]} que en colaboración con Henri Rabaud en 1940, elaboró ​​una lista de los estudiantes judíos del Conservatorio de París:

La expulsión de los alumnos judíos se lleva a cabo en dos etapas. La primera comienza a principios de octubre de 1940. [...] La dirección del conservatorio (¿Rabaud? ¿Chailley, por iniciativa propia?) realiza un minucioso censo entre los alumnos entre el 4 y el 10 de octubre. Sus resultados se registran en un voluminoso archivo, casi en su totalidad escrito por Chailley, que incluye, en particular, las declaraciones individuales de los alumnos y las listas de nombres cuidadosamente elaboradas. ^{[ 10 ]}

Gribenski especifica además que la lista elaborada por Rabaud y Chailley no fue comunicada a los alemanes, y que la exclusión de los estudiantes judíos tuvo lugar solo dos años después, bajo coacción, mientras el Conservatorio estaba dirigido por Claude Delvincourt . ^{[ 11 ]}

Que se utilizara una lista para excluir a estudiantes judíos del Conservatorio fue cuestionado por testigos judíos contemporáneos durante el simposio donde Gribenski presentó por primera vez los resultados de su investigación en 1999. ^{[ 12 ]} La controversia reapareció en 2011, después de que la Sorbona decidiera dar el nombre de Chailley a un anfiteatro (polémica desencadenada por un artículo en el semanario Le Canard enchaîné y ampliada en una nota en Le Nouvel Observateur . ^{[ 13 ]} )

Desde entonces, Michèle Alten ^{[ 14 ]} ha publicado un artículo basado en un estudio exhaustivo de los archivos, ^{[ 15 ]} que arroja luz sobre los acontecimientos de 1940. Ella escribe:

Tras las observaciones de las autoridades alemanas, asombradas por la no aplicación de medidas antisemitas a los alumnos, ^{[ 16 ]} él [Rabaud] envió una nota interna a los 60 profesores presentes el 4 de octubre [1940] en la escuela, pidiéndoles que sus alumnos completaran una declaración sobre sus orígenes raciales. No se realizó ninguna síntesis formal. Solo un folleto, firmado por cada profesor, atestigua que las declaraciones se cumplieron.

Es a esta cuestión a la que parece referirse el artículo de Gribenski. Alten escribe además que los estudiantes judíos del Conservatorio fueron excluidos de participar en los exámenes finales de 1942, bajo la presión del gobierno de Vichy .

Chailley ha publicado numerosas obras destacadas sobre música griega y medieval, incluyendo las Pasiones , los corales para órgano y El arte de la fuga de J.S. Bach, el Carnaval de Schumann y Tristán de Wagner. Cabe destacar su interés en la exégesis de los aspectos masónicos de La flauta mágica de Mozart, el Viaje de invierno de Schubert y Parsifal de Wagner.

También fue autor de varios libros sobre armonía e historia, la cuestión de la modalidad , así como de una importante historia de la música en varios volúmenes y las obras populares. Asimismo, estudió a músicos de la Edad Media como Adam de la Halle , Guillaume de Machaut, de quien preparó la primera transcripción publicada de la Messe de Nostre Dame, o Gautier de Coincy .

La obra musicológica de Jacques Chailley comprende 53 libros y 429 artículos diversos. Entre sus principales obras se encuentran:

• Pequeña historia de la canción popular francesa . París: Presses Universitaires de France , 1942. 16°, 64 p.
• Théorie complète de la musique 1er ciclo con Henri Challan, prólogo de Claude Delvincourt. París: Alphonse Leduc. AL20444, 1947, 95 pág.
• Théorie complète de la musique 2ème Cycle con Henri Challan, prólogo de Claude Delvincourt. París: Alphonse Leduc. AL20631, 1951, 78 pág.
• Abrégé de la Théorie de la Musique con Henri Challan, prólogo de Claude Delvincourt. París: Alphonse Leduc. AL20551, 1948.
• Historia musical de la Edad Media . París: Presses Universitaires de France, 1950. 2.ª edición: 1969, 336 p.
• Les notations musicales nouvelles . París: Alphonse Leduc, 1950.
• La música medieval . París: Éditions du Coudrier, 1951
• Précis de musicologie , PUF, 1958, 1984.
• Tratado histórico de análisis musical . París: Alphonse Leduc, 1951, reeditado en 1977 con el título Traité historique d'analyse harmonique .
• L'Imbroglio des modes . París: Alphonse Leduc, [1960]. 4°, 92 p. Reeditado en 1977.
• 40000 años de música . París: Plon , [1961], 326 p. Reeditado en París: L'Harmattan , 2000, 328 p.
• Las pasiones de JS Bach . París: Presses universitaires de France, 1963. 4°, 455 p.  2ª ed. 1984.
• Curso de historia de la música, preparación de profesores de enseñanza musical y institutos de musicología... París: Alphonse Leduc, 1967. 8°. Numerosas reediciones.
• Jacques Chailley (1975). El viaje de invierno de Schubert . Au-delà des notes (en francés). París: Alphonse Leduc . OCLC 1913297 . 
• Elementos de filología musical . París  : Alphonse Leduc, 1985. ISBN 2-85689-027-X