Simha Arom

Simha Arom ( en hebreo : שמחה ארום ; nacido el 16 de agosto de 1930) ^{[ 1 ]} es un etnomusicólogo franco-israelí reconocido como un experto mundial en la música de África central , especialmente la de la República Centroafricana . También realizó influyentes grabaciones de campo de la música de los pigmeos Aka y de la banda Linda .

En la década de 1960, Arom fue enviado por el Gobierno de Israel para fundar una banda de música en la República Centroafricana. Quedó fascinado por la música tradicional de este país, especialmente por las polifonías vocales de los pigmeos Aka. Ingresó en el CNRS en 1968 y en 1984 recibió su Medalla de Plata. Realizó trabajo de campo anualmente desde 1971 hasta 1991, acompañado por etnolingüistas y estudiantes, para grabar esta música, estudiarla y preservarla.

Arom obtuvo el Primer Premio de Trompa en el Conservatorio Nacional Superior de Música de París antes de dedicarse a la etnomusicología. Mediante experimentos interactivos, ha investigado sistemas musicales implícitos y la forma en que las culturas construyen categorías cognitivas, tal como se evidencia en su música. Su trabajo se basa en el postulado de que, para que sea válido, los datos recopilados en el campo deben corroborarse con datos cognitivos propios de los poseedores de la cultura estudiada.

Sus temas de investigación incluyen la organización temporal de la música, las escalas musicales, las técnicas polifónicas, la música en el sistema social y la elaboración de herramientas conceptuales para la categorización, el análisis y la modelización de la música tradicional. Partiendo de una disciplina mayoritariamente descriptiva, ha intentado construir una ciencia en el sentido más amplio de la palabra, con todos sus atributos: experimentación, verificación, validación, modelización, conceptualización y reconstitución mediante la síntesis.

Arom es Director de Investigación Emérito del CNRS, miembro fundador de la Société française d'ethnomusicologie, la Société française d'analyse musicale, la European Society for the Cognitive Sciences of Music (ESCOM) y el European Seminar in Ethnomusicology; también es miembro de la Société française de musicologie y del Consejo de Administración del proyecto El Universo de la Música (UNESCO).

Ha sido profesor visitante en numerosas universidades, en particular en Montreal, UCLA, Vancouver, MIT, Cambridge (Reino Unido), Tel Aviv, Bar-Ilan, Haifa, Basilea, Zúrich, Siena y Venecia.

Sus archivos sonoros fueron depositados en 2011 en la biblioteca sonora de la Biblioteca Nacional de Francia . Arom fue el tema del documental SIMHA de Jerome Blumberg, realizado en 2014. ^{[ 2 ]}

Sus investigaciones y grabaciones de música de los pigmeos Aka y de Banda Linda han inspirado a compositores como Luciano Berio , György Ligeti , Steve Reich , Fabien Lévy , Jacques Demierre y Fabian Panisello .

• 1971  : Gran Premio Internacional del Disco, Academia Charles Cros
• 1978  : Grand Prix International du Disque, Académie Charles Cros, Mención In Honorem, "Prix du Président de la République"
• 1984  : Medalla de Plata del CNRS
• 1985  : Gran Premio Internacional del Disco, Academia Charles Cros, "Premio André Schaeffner"
• 1988  : Gran Premio del Disco, Nouvelle Académie du Disque, 'Palmarès des palmarès'
• 1992  : ASCAP (Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores), Premio Deems Taylor a la Excelencia en Literatura Musical, Nueva York.
• 1998  :
  • Premio Moebius Internacional
  • Gran Premio de Investigación y Publicación Científica, 3ème Festival du Film de Chercheur, Nancy
  • 7e Prix Möbius Francia, Multimédia, Ciencias, Culturas, Educación
  • Miembro honorario vitalicio del Seminario Europeo de Etnomusicología.
• 1999  : Premio especial “Cédéroms”, 4ème Festival du Film de Chercheur, Nancy
• 2007  : Caballero de las Artes y las Letras
• 2008  :
  • XX Premio Anual Koizumi Fumio de Etnomusicología (Tokio)
  • Premio Internacional de la Fundación Fyssen (París)
• 2012  : Miembro Honorario de la Sociedad Internacional de Musicología.
• 2014  :
  • Premio Francine et Antoine Bernheim para las ciencias (París)
  • Profesor Honorario del Conservatorio Estatal de Tiflis (Georgia).
• 2017  : Miembro de honor de la Association française du cor (París)
• 2020  : Doctor Honoris Causa, HfMT-Universidad de Música de Hamburgo (Alemania)

• Analyse Musicale 23 (1991) "Analyse et expérimentation - En homenaje a Simha Arom et à son équipe"
• «  Ndroje balendro  ». Musiques, Territorys et Disciplinas, Textes Offerts à Simha Arom (V. Dehoux, S. Fürniss, S. Le Bomin, E. Olivier, H. Rivière, F. Voisin, éd.), 1995, Lovaina-París, Peeters
• Bibliothèque nationale de France  : «  Journée en Hommage à Simha Arom  », 9 de junio de 2011
• Cátedra Honoraria, Conservatorio Estatal de Tiflis (Georgia), 2014

• Conte et chantefables ngbaka-ma'bo (République centrafricaine) , París, Selaf, "Bibliothèque" 21-22, 1970, 238 p.
• Les mimbo, génies du piégeage et le monde surnaturel des Ngbaka-Ma'bo (République centrafricaine) , París, Selaf, "Bibliothèque" 44–45, 1975, 153 p. (en colaboración con Jacqueline MC Thomas)
• Polyphonies instrumentales d'Afrique centrale  : Structure et méthodologie , París, Selaf, "Collection Ethnomusicologie" 1, 1985, 2 vol., 905 p.
• Polifonía y polirritmia africanas. Estructura y metodología (Prólogo de Györgi Ligeti), Cambridge, Cambridge University Press, 2004 [1991], 668 págs.
• Précis d'ethnomusicologie , París, ediciones CNRS, 2007, 173 p. (en colaboración con Frank Alvarez-Péreyre)
• La boîte à outils d'un ethnomusicologue (textes réunis et préfacés par Nathalie Fernando), Les Presses de l'Université de Montréal, 2007, 421 p.
• La fanfare de Bangui , París, Éditions La Découverte, 2009, 208 p.

• «  Essai d'une notation des monodies à des fins d'analyse  », Revue de Musicologie 55, 1969, págs.  172-216.
• «  El uso de técnicas de reproducción en el estudio de polifonías orales  », Etnomusicología 20, 1976, págs.  483–519.
• «  Nuevas perspectivas para la descripción de la música transmitida oralmente  », El mundo de la música XXIII/2, 1981, págs.  40-60.
• «  Musiques d'ici et d'ailleurs  ». En cl. Samuel éd., Éclats/Boulez , París, Centro Pompidou, 1986, págs.  90–97.
• «  Modélisation et modèles dans les musiques de tradicional orale  », Analyse Musicale 22, 1991, págs.  67–78.
• «  Un sintetizador en la selva centroafricana. Un método de exploración interactiva de escalas musicales  ». En Für Ligeti. Die Referate des Ligeti-Kongresses Hamburg 1988 , Laaber, Laaber-Verlag, 1991, págs  .
• «  L'étude des échelles dans les musiques tradicionalnelles  : une approche interactivo  », Analyse Musicale 23  : “Analyse et expérimentation – En hommage à Simha Arom et à son équipe”, 1991, págs.  21-29.
• «  Une parenté inattendue  : polifonías medievales y polifonías africanas  ». En M. Huglo y M. Pérès éds, Polifonías de tradición oral  : histoire et tradiciones vivantes . París, Créaphis, 1994, págs.  133-148.
• «  La inteligencia en la música tradicional  ». En J. Khalfa (ed.), ¿Qué es la inteligencia? ('Conferencias del Darwin College, 1992'), Cambridge y Nueva York, Cambridge University Press, 1994, págs.  137-160.
• «  La música africana  : ¿un saber que ignorar  ?  ». En A. Sureau éd., Qu'est-ce qu'on ne sait pas  ?  : Les rencontres philosophiques de l'UNESCO , colección « Découvertes Gallimard » (nº 306). París: Gallimard, 1995, págs. 48–55.   
• «  Le 'syndrome' du pentatonisme africain  », Musicae Scientiae. The Journal of the European Society for the Cognitive Sciences of Music – Forum de discussion I/2 , 1997, pp. 139–161.
• «  Una razón de acto. Pensée formelle et systématique musicale dans les sociétés de tradicional orale  », Revue de Musicologie 84/1, (en colaboración con J. Khalfa), 1998, págs. 5-17.
• «  'L'arbre qui cachait la forêt'  »  : principes métriques et rythmiques en Centrafrique  », Liber Amicorum Célestin Deliège, Revue belge de Musicologie 52, 1999, págs.  179-195.
• «  'Descartes en Afrique'  : les musiques tradicionalelles, domaine privilegie d'étude de la racionalité  ». En V. Gómez-Pin, éd., Descartes. Lo racional y lo real. EnraHonar, Quaderns de Filosofia – Numero extraordinari (en colaboración con J. Khalfa), 1999 págs. 317–322.
• «  La musique comme pensée pure  », Les temps modernes 609 (en colaboración con J. Khalfa), 2000, págs. 307–325.
• «  Prolegómenos a una biomusicología  », en NL Wallin, B. Merker, S. Brown (eds.), Los orígenes de la música , Cambridge (MA), MIT Press, 2000, págs. 27-31.
• «  'En busca del tiempo perdido'  : la métrica y el ritmo en la música  », Quodlibet. Revista de especialización musical 16, 2000, págs. 3–14.
• «  L'ethnomusicologie est-elle condamnée à rester une science 'molle'  »  ? En J.-M. Chouvel & F. Lévy éds, Observación, análisis, modelos  : ¿peut-on parler d'art avec les outils de la science  ? , París, L'Harmattan / Ircam, (en colaboración con N. Fernando), 2002, págs. 427–450.
• «  El aksak. Principes et typologie  », Cahiers de musiques tradicionalneles 17  : “Formes musicales”, 2005, págs  .
• «  La organización del tiempo musical  : ensayo de tipología  ». En J.-J. Nattiez éd., Musiques. Una enciclopedia para el siglo XXI , vol. V. París, Actes Sud / Cité de la Musique , 2007, págs.  927–941.
• «  Tipología de técnicas polifónicas  ». En J.-J. Nattiez éd., Musiques. Una enciclopedia para el siglo XXI , vol. V. Paris, Actes Sud / Cité de la Musique (en colaboración con N. Fernando, S. Fürniss, S. Le Bomin, F. Marandola, E. Olivier, H. Rivière, O. Tourny), 2007, págs.  1088-1109.
• «  'À plusieurs voix'. La conception wébérienne de la plurivocalité vue par un ethnomusicologue  », Revue de Synthèse , tomo 129, 6e série, n° 2, 2008, págs.
• «  La categorización de los patrimonios musicales en las sociedades de tradición oral  ». En F. Alvarez-Pereyre éd., Catégories et Catégorisation. Perspectives interdisciplinaires , París, Peeters (en colaboración con N. Fernando, S. Fürniss, S. Le Bomin, F. Marandola, J. Molino), 2009, págs.
• «  Entre palabra y música. Les language panbourinés d'Afrique subsaharienne  ». En S. Dehaene y Ch. Petit éds, Parole et musique. Aux origines du dialog humain (Colloque 2008) . París, Odile Jacob ('Collection du Collège de France '), 2009, págs.  183-199.
• «  Hacia una teoría de la sintaxis de acordes en la polifonía georgiana  ». En J. Jordania y R. Tsurtsumia (eds.), Actas del Tercer Simposio Internacional sobre Polifonía Tradicional, Tiflis . Conservatorio Estatal de Tiflis. (en colaboración con P. Vallejo), 2010, pp.  309–335.
• «  Corroboración de la observación externa mediante datos cognitivos en la descripción y modelización de la música tradicional  ». En Musicae Scientiae Número especial 2010 – “Comprensión de la estructura y la forma musical  : Artículos en honor a Irène Deliège ”, 2010, pp. 295–306.
• «  Comprende la música  : una nueva voz  ». En Académie des Beaux-Arts - Comunicaciones 2009-2010 (Séance du 2 juin 2010) . París, Instituto de Francia , 2010, págs. 55–60.
• «  Polifonías de tradición oral  : África subsahariana  ». En F. Jarauta ed., Forma y tiempos de la música . Santander, Fundación Botín (en colaboración con P. Vallejo), 2011, págs. 87–123.
• «  Gespräch mit Simha Arom  ». En M.-A. Dittrich & R. Kapp eds, Anklaenge 2010 – Wiener Jahrbuch für Musikwissenschaft , 2011, págs.
• «  Un parentesco previsible  : Ligeti y la música africana  ». En L. Duchesneau y W. Marx (eds.), György Ligeti: De tierras extranjeras y sonidos extraños . Woodbridge, Boydell & Brewer , 2011, págs. 107-122.
• «  'Combinando sonidos para reinventar el mundo'. Música del mundo, sociología y análisis musical  ». En M. Tenzer y J. Roeder (eds.), Estudios analíticos e interculturales en música del mundo , Nueva York, Oxford University Press (en colaboración con D.-C. Martin), 2011, pp.  388–413.

• Músicas de la República Centroafricana, 1966;
• Musiques Banda, 1971 (Gran Premio del Disco de la Academia Charles-Cros);
• También conocida como Pygmy Music, 1994 [1973];
• Rondes et jeux chantés Banda-Linda (République Centrafricaine), 1974;
• Música ceremonial del norte de Dahomey, 1975;
• Los fulani, 1988 [1976];
• Banda Polifonías, 1992 [1976];
• Benín. Músicas Bariba et Somba, 1994 [1977];
• Camerún. Música pigmea Baka, 1990 [1977];
• Anthologie de la musique des Pygmées Aka ('Prix du Président de la République', Académie Charles Cros), 2003 [1978, 1988];
• República Centroafricana, 1989 [1984];
• Grecia. Bouzouki. 'Hommage à Tsitsanis' (con Tatiana Yannopoulos), ('Prix André Schaeffner', Académie Charles Cros), 1983;
• Liturgies juives d'Éthiopie (con Frank Alvarez-Pereyre), 1990;
• Grecia. Épire 'Takoutsia', Musiciens de Zagori (con Tatiana Yannopoulos), 1990;
• Polyphonies vocales des Pygmées Mbenzele' (con Denis-Constant Martin ), 1992;
• Grecia. Monodias vocales (con Tatiana Yannopoulos), 1994;
• Ligeti / Reich / Aka Pigmeos: Ritmos africanos (con Pierre-Laurent Aimard), 2003;
• Georgie. Polyphonies sacrées et profanes (con Polo Vallejo), 2012.

• L' arc musical ngbaka , 16  mm, blanco y negro, 1970, CNRS-Comité du film ethnographique (11 minutos)
• Les enfants de la danse , 16  mm, color, 1970, CNRS-Comité du film ethnographique (con Geneviève Dournon ) (13 minutos)
• Ango  : une leçon de musique africaine , 1997, CNRS Images/Média (36 minutos), Grand-Prix du Festival du Film de Chercheur, Nancy 1998.

Áreas de investigación:

• Etnomusicología
• Música pigmea

Otros investigadores que estudian la música pigmea:

• Michelle Kisliuk
• Susana Furniss
• Colin Turnbull
• Mauro Campagnoli

• (en inglés) Un punto de vista "conservador" , por Simha Arom
• (en francés) Collège de France, "Les langages tambourinés d'Afrique Centrale" , de Simha Arom
• (en francés) Bibliothèque nationale de France : Journée d'hommage à Simha Arom (9 de junio de 2011) , "La polyrythmie africaine", conferencia-demostración con el grupo Gamako , a cargo de Simha Arom