Preocupación entre bebés

Interbabe Concern es el tercer álbum de larga duración de The Loud Family , y el primero producido por Scott Miller en lugar de Mitch Easter . Con la excepción del teclista Paul Wieneke y Miller, esta fue una nueva formación de la banda.

Tras la gira de presentación del álbum de 1994, The Tape of Only Linda , tres miembros —el bajista Rob Poor, el guitarrista Zachary Smith y el batería Jozef Becker— abandonaron el grupo por motivos familiares o profesionales.

Para Interbabe Concern , Scott Miller retomó las funciones de guitarrista principal que había cedido a Smith en álbumes anteriores de Loud Family. Paul Wieneke continuó en los teclados y ocasionalmente como vocalista principal, y Kenny Kessel y Dawn Richardson se unieron al grupo en el bajo y la batería, respectivamente. ^{[ 1 ]} Becker permaneció como baterista el tiempo suficiente para grabar varias pistas del álbum.

Tal y como se indica en el folleto del CD, los miembros eran:

• Kenny Kessel - bajo y coros
• Scott Miller - la mayoría de las guitarras y la voz
• Dawn Richardson - la mayoría de la batería y todo el vibra-slap
• Paul Wieneke - sintetizador, ruidos extraños (inicio de "Sodium", "Chokehold", etc.), guitarra, coros, voz principal en "Uncle Lucky"

Entre los músicos invitados figuraban Ken Stringfellow de The Posies a la guitarra y Nina Gordon de Veruca Salt . Gordon hizo los coros en la canción coescrita "The Softest Tip Of Her Baby Tongue". Stringfellow figura como coautor de "Sodium Laureth Sulfate" y "I No Longer Fear the Headless", y también participó en "Not Expecting Both Contempo And Classique".

El ex baterista de Game Theory, Gil Ray, y la tecladista Shelley LaFreniere también aparecieron como invitados; Ray se uniría a The Loud Family como miembro para su siguiente álbum, Days for Days . ^{[ 1 ]} Richardson dejó la banda en 1996 y fue reemplazado en la gira de conciertos por el baterista Mike Tittel, quien más tarde lideraría la banda New Sincerity Works, con sede en Ohio. ^{[ 2 ]}

Según Miller, el título Interbabe Concern se inspiró en una reflexión que tuvo mientras veía un episodio de Baywatch : «La fórmula del programa intercalaba un asunto “serio” —la “preocupación”— entre secuencias de socorristas provocativas en traje de baño». ^{[ 3 ]} Sin embargo, los críticos teorizaron que el título «debió tener mucho que ver con sus circunstancias personales. Mientras grababa el álbum, le contó a un fan que estaba pasando por un divorcio brutal, pero que de él estaba sacando la mejor música de su carrera». ^{[ 3 ]}

Según el Los Angeles Times , el "ambiente predominante de frustración y pérdida" en Interbabe Concern surgió del "colapso del matrimonio de Miller con Shalini Chatterjee ". ^{[ 4 ]} El crítico William Ham, en su libro de 2005, Lost in the Grooves , lo calificó como un "álbum duro y difícil" con "cambios de humor vertiginosos", extraído de un período oscuro en la vida de Miller. ^{[ 5 ]} Ham señaló las dos salidas de la esposa de Miller y de su productor de larga data , Mitch Easter , e infirió que "dado que Chatterjee está [en 2005] casada con Easter, podemos asumir que los dos eventos no fueron mutuamente excluyentes". ^{[ 5 ]}

El resultado, según Ham, fue un "mosaico sonoro irregular" hábilmente creado por Miller a partir de los "fragmentos rotos". ^{[ 5 ]} Thomas Conner, del Tulsa World , lo identificó como "una especie de álbum conceptual... un análisis excesivo de un divorcio", citando las notas de Miller para añadir: "grabado en un formato digital frío y sin pasión". ^{[ 6 ]}

Al volver a escuchar el álbum en 2004, Adam Sobsey escribió:

Como toda la música de Miller, Interbabe Concern está impulsada por la alquimia entre su irreprimible instinto por lo poco convencional y su profunda inmersión en la composición pop tradicional. Fue un seguidor de T.S. Eliot y James Joyce, y su obra está firmemente arraigada en la tradición modernista, tanto en su sensibilidad exploratoria como en su máxima prioridad por la belleza y el sentimiento: melodía, armonía y, sobre todo, placer. Interbabe Concern es el álbum más completo de Miller y también el más desafiante. Es extenso pero intrincado, irregular pero orgánicamente íntegro, denso pero angular, agitado pero finalmente resignado, tímido y amargo pero ricamente y cuidadosamente expresivo. «Todo en este álbum es intencional», presume, advierte o confiesa Miller en la nota de la carátula en cursiva. ^{[ 3 ]}

En una reseña de 1996, Glenn McDonald afirmó que "el tercer álbum de The Loud Family, Interbabe Concern , es la mejor música que la humanidad ha podido crear en estos doce meses", calificándolo como el "disco más intransigente e inaccesible" de Miller, con "demasiadas cosas sucediendo, en demasiados niveles, para comprenderlo a toda velocidad". ^{[ 7 ]} Sobsey escribió más tarde: "Más que cualquier otro álbum de [Miller], es el que demuestra con mayor certeza por qué sus colegas y su pequeña pero apasionada base de fans aún lo consideran uno de los genios más grandes y difíciles de la música pop". ^{[ 3 ]}

Mark Deming, en el libro de 2002 All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , escribió: «Es un álbum innegablemente interesante, pero que exige mucho más esfuerzo por parte del oyente para descubrir lo bueno». ^{[ 8 ]} Otros críticos encontraron el álbum difícil, pero también enfatizaron la recompensa: «Miller recorre acordes de guitarra incongruentes con la misma valentía y éxito que Steely Dan , y llena cada canción con una sílaba para casi cada nota. Algunas de estas canciones podrían sonar bien con la capota bajada, pero aquellos a quienes les gusta escuchar con demasiada atención su música pop sacarán más provecho de The Loud Family». ^{[ 6 ]}

Deming escribió que Interbabe Concern presenta "las canciones fragmentadas y el montaje sonoro deliberadamente retorcido" que faltaban en el álbum anterior del grupo, The Tape of Only Linda . ^{[ 8 ]} Deming señaló:

Sin el productor Mitch Easter a su lado, Miller parece haber usado Interbabe Concern como una oportunidad para reconectarse con el lado críptico de su personalidad musical; hay muchas más pseudo-melodías cortas intercaladas entre las canciones "reales", muchos ruidos extraños encontrados y efectos de sonido, y aunque Miller toca mucho la guitarra aquí, hay un coeficiente de hard and heavy decididamente menor que en el enérgico The Tape of Only Linda . Interbabe Concern suena como una versión algo más extraña del debut de Loud Family, Plants and Birds and Rocks and Things  ... la producción tiene mucho menos brillo, y la afición de Miller por el caos parece pesar más que su habilidad para los ganchos pop perfectos. ^{[ 8 ]}

Según Conner, "Miller arregla sus canciones como montañas rusas; siempre sabes dónde vas a terminar, pero los compases y los cambios de tonalidad te desorientan en el camino". ^{[ 6 ]} Conner citó la canción "Don't Respond, She Can Tell" como "una verdadera joya con lo que suena como una bolita de goma cayendo sobre una mesa marcando el ritmo". ^{[ 6 ]}

La reseña de CMJ New Music Monthly clasificó la música como "pop de la variedad más depravada" y escribió: "Siempre hay algún detalle discordante añadido o sustraído, algún componente menor inquietante que saca estas melodías del reino de lo normal. Guitarras acústicas suavemente punteadas serán repentinamente destrozadas por un fuzzbox rebelde, aparentemente al azar". ^{[ 9 ]} La reseña continuó: "Si el propósito del pop es calmar y deleitar, entonces esto es o bien medio pop o una mutación/mutilación en toda regla, ya que no hay nada de calmante en esto en lo más mínimo. Es perturbador, pero del tipo de perturbación que estarás silbando en el trabajo. ^{[ 9 ]}

1. "Lauril éter sulfato de sodio" – 3:19
2. "Viaje deshonroso al norte de San Bruno" – 0:45
3. "No respondas, ella se da cuenta" – 3:59
4. "En realidad no soy un manantial" – 3:41
5. "El ascenso de la princesa de la llave de estrangulamiento" – 4:20
6. "Tan pequeños incrédulos" – 3:37
7. "La punta más suave de su lengüita de bebé" – 3:30
8. "Engañados por introvertidos con estilo" – 2:41
9. "Equipo de supervivencia de primera calidad" – 3:29
10. "No esperar ni contemporáneo ni clásico" – 3:31
11. "Ya no temo a los decapitados" – 4:52
12. "Hot Rox Avec Lying Sweet-Talk" – 1:07
13. "Tío Lucky" – 3:53
14. "Just Gone" – 2:47
15. "Dormidos y despiertos en la autopista del hombre" – 2:39
16. "Donde regresan a la escuela pero se deprimen" – 2:48
17. "Donde venden comida antigua" – 0:38
18. "Donde las aguas de la inundación empapan sus pertenencias" – 1:08
19. "Donde pasean sobre Santa Teresa" – 4:40