Campanilla

Una campanilla es una campana diseñada para ser tocada manualmente. Para tocarla, quien la toca la sujeta por su asa ligeramente flexible  —tradicionalmente de cuero, aunque ahora suele ser de plástico—  y mueve el brazo para que el badajo articulado golpee el interior de la campana. Una campanilla individual puede usarse simplemente como señal para llamar la atención o convocar a la gente, pero también es frecuente escuchar campanillas en conjuntos afinados. ^{[ 1 ]}

Las campanas de mano tienen una larga historia. El mérito del desarrollo de la campana de mano moderna, o "campana de mano", se atribuye a los hermanos Robert y William Cor en Aldbourne , Wiltshire , Inglaterra, entre 1696 y 1724. ^{[ 2 ]} Los hermanos Cor originalmente fabricaban campanas de latón para cajas de música , ^{[ 3 ]} pero comenzaron a afinar sus campanas con mayor precisión para obtener un tono fundamental exacto y les instalaron badajos articulados que se movían solo en un plano. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

Originalmente, los campaneros usaban juegos de campanas de mano afinadas, como las fabricadas por los hermanos Cor, para ensayar fuera de sus torres. El entusiasmo de los campaneros por practicar los complejos algoritmos del repique de campanas podía fácilmente agotar la paciencia de los vecinos, por lo que, en los tiempos anteriores al control acústico moderno, las campanas de mano les ofrecían una forma de seguir tocando sin causar molestias. También era más agradable para los campaneros aprender y practicar en la calidez del pub local que en una torre fría en invierno. ^{[ 5 ] [ 6 ]} Los juegos de campanas de mano utilizados por los campaneros tenían el mismo número de campanas que en las torres: generalmente de seis a doce, afinadas en una escala diatónica . ^{[ 6 ]}

Durante el siglo XIX, los conjuntos de campanas de mano se popularizaron en Inglaterra, especialmente en el norte. Las principales competiciones, como la que se celebraba anualmente en el Zoológico de Belle Vue entre 1855 y 1925, y los concursos de la Asociación de Campaneros de Mano de Yorkshire , que patrocinaron casi todos los años entre 1904 y 1932, fueron un elemento central de esta época de la música de campanas de mano. La competencia en estos eventos era intensa y atraía a grandes multitudes de hasta 20 000 espectadores. ^{[ 7 ]}

Las campanas de mano fueron introducidas en Estados Unidos por los campaneros de Lancashire, quienes firmaron un contrato con P.T. Barnum para realizar una gira por el país entre 1844 y 1847 como "campaneros suizos". El toque de campanas de mano se popularizó en el vodevil y en los espectáculos de variedades del circuito de Chautauqua hasta que estos locales perdieron importancia a principios del siglo XX. ^{[ 8 ]}

Margaret Shurcliff reintrodujo las campanas de mano en Estados Unidos desde Inglaterra en 1902. Arthur Hughes, gerente general de la fundición de campanas de Whitechapel , le obsequió un juego de 10 campanas de mano en Londres , tras completar dos sesiones de repique de dos horas y media en un solo día. ^{[ 9 ]} Shurcliff organizó los Beacon Hill Ringers en 1923, integrados principalmente por sus hijos y sus amigos. A partir de ahí, el repique de campanas de mano se extendió por toda Nueva Inglaterra y, finalmente, por Estados Unidos, lo que dio lugar a la organización del Gremio de Campaneros Ingleses de Nueva Inglaterra en 1937 y del Gremio Estadounidense de Campaneros Ingleses en 1954. ^{[ 8 ]} Durante la posguerra, los protestantes estadounidenses adoptaron el repique de campanas de mano en sus servicios religiosos, convirtiéndose rápidamente en el uso más común de los conjuntos de campanas de mano. Además, las campanas de mano se utilizaban en escuelas y entornos terapéuticos. ^{[ 10 ]}

El auge del interés por el toque de campanas de mano en Estados Unidos tras la Segunda Guerra Mundial se extendió e inspiró movimientos similares en otros países, creando una comunidad internacional de campaneros de campanas de mano. La Asociación de Campaneros de Gran Bretaña (HRGB) se organizó oficialmente en 1967. Misioneros y educadores estadounidenses introdujeron las campanas de mano en las escuelas cristianas japonesas en la década de 1970, donde el instrumento rápidamente se popularizó. La Asociación de Campaneros de Japón se fundó en 1976 y sigue siendo una de las mayores organizaciones de campaneros de mano fuera de Estados Unidos. ^{[ 11 ]} Este crecimiento internacional del interés por el toque de campanas de mano propició la creación del Simposio Internacional de Campanillas de Mano, un encuentro bienal que rota entre ocho naciones o comunidades miembros: Australia, Canadá, Gran Bretaña, Japón, Corea del Sur, Hong Kong, Singapur y Estados Unidos. ^{[ 12 ]}

Las campanas que se utilizan en los coros de campanas de mano estadounidenses son casi siempre campanas de mano inglesas. El término "campanas de mano inglesas" se refiere a un tipo específico de campanas, no a su país de origen. Si bien algunos coros de campanas de mano estadounidenses utilizan campanas fabricadas en Inglaterra, la mayoría toca campanas fabricadas por Malmark Bellcraftsmen o por Schulmerich Bells, ambas con sede en Pensilvania . ^{[ 13 ]}

En el Reino Unido, se distingue entre «campanas americanas» y «campanas inglesas»; las campanas inglesas son tradicionales, con badajos y asas de cuero (como las que fabrica Whitechapel), mientras que las campanas americanas utilizan materiales modernos, como plástico y caucho, para producir el mismo efecto (como las fabricadas por Malmark y Schulmerich). En Estados Unidos, sin embargo, todas se denominan campanas inglesas. ^{[ 14 ]}

Las dos características principales que definen las campanas de mano inglesas son sus badajos y su capacidad para producir armónicos . El badajo de una campana de mano inglesa está articulado y se mueve hacia adelante y hacia atrás en una sola dirección, a diferencia de una campana escolar, en la que el badajo oscila libremente en cualquier dirección. También tiene un resorte que mantiene el badajo separado de la campana después del golpe para permitir que la campana suene libremente. Además, el eje del badajo es rígido, de modo que la campana se puede sostener con la boca hacia arriba. Los armónicos de una campana de mano inglesa se encuentran a una duodécima (una octava y una quinta justa) por encima de la fundamental, mientras que las campanas de mano holandesas, como Petit & Fritsen , se centran en el armónico a una décima menor (una octava y una tercera menor) o a una décima mayor (una octava y una tercera mayor) por encima de la fundamental.

La campana suele estar hecha de metal de campana , pero las campanas más grandes y de sonido más grave pueden fundirse en aluminio debido a su menor peso. Las campanas de mano pueden pesar desde 200 g ( 7 oz) hasta más de 8,2 kg (18 lb) . ^{[ 15 ]}    

Un coro o conjunto de campanas de mano (en Estados Unidos) o equipo de campanas de mano (en Inglaterra) es un grupo que toca música reconocible con melodías y armonía , a diferencia de las permutaciones matemáticas utilizadas en el repique de cambios. Las campanas generalmente incluyen todas las notas de la escala cromática dentro del rango del conjunto. Si bien un grupo más pequeño usa solo 25 campanas (dos octavas , G ₄ –G ₆ ), los conjuntos suelen ser más grandes, llegando hasta un conjunto de ocho octavas (97 campanas, C ₁ –C ₉ ). Las campanas se disponen típicamente cromáticamente sobre mesas cubiertas de espuma; estas mesas protegen la superficie de bronce de la campana, además de evitar que rueden cuando se colocan de lado. A diferencia de una orquesta o coro en el que cada músico es responsable de una línea de la textura, un conjunto de campanas de mano actúa como un instrumento compuesto, con cada músico responsable de notas particulares, haciendo sonar sus campanas asignadas cuando esas notas aparecen en la música. ^{[ 1 ] : 1}

Varias editoriales importantes publican música para campanas de mano, como Hope Publishing Company, The Lorenz Corporation y Alfred Music , además de sitios web gratuitos de compositores y arreglistas individuales. Los costos asociados con la música para campanas de mano generalmente se deben al envío (muchas partituras solo se publican en formato impreso) y a la distribución, ya que la mayoría de las partituras no permiten la duplicación y deben adquirirse individualmente para cada intérprete.

La coordinación de los campaneros requiere un enfoque diferente al de otros conjuntos. Todos los campaneros leen de una partitura. Esta partitura es similar a una partitura de piano, pero con una convención adicional: el C ♯ por encima del C central y todas las notas por debajo siempre se escriben en clave de fa , y el D ♭ por encima del C central y todas las notas por encima siempre se escriben en clave de sol . (Este formato no siempre es la convención para la música solista y de pequeños conjuntos). Las campanas de mano ^{[ 16 ]} son ​​un instrumento transpositor , lo que significa que "hablan" una octava más alta de lo escrito (esto es para ayudar a mantener las notas centradas en el pentagrama), por lo que una campana de C central es en realidad un C ₅ o "C agudo de tenor". ^{[ 17 ] [ 18 ]} (Para simplificar, la campana siempre se denominará C central o C ₅ ). Sin embargo, algunas composiciones más recientes para campanas de mano publicadas hoy en día especifican que se debe tocar una octava más baja de lo escrito (lo que significa que el do central suena como un do4, como en el piano) si el compositor desea que las campanas de mano tengan un carácter un poco más vocal, o si las campanas de mano se utilizan para acompañar a coros vocales y no opacar a los cantantes.

Debido a la relativa rareza de las campanas de mano fuera del ámbito religioso —aunque menos ahora que en los años 80 y principios de los 90—, la mayoría de las piezas duran aproximadamente cuatro minutos. Algunos compositores y arreglistas escriben obras más largas y complejas; por lo general, estas piezas utilizan campanas de mano en combinación con otros instrumentos.

Para hacer sonar una campana de mano, el campanero la mueve de tal manera que el badajo golpea la superficie interior de la campana, generalmente sosteniéndola contra su hombro, con la campana hacia arriba, y luego balanceándola en forma elíptica para que el badajo golpee la fundición. El sonido de la campana continuará resonando, decayendo naturalmente hasta que cese por completo o el campanero la detenga amortiguándola con la mano, con el cuerpo o con una superficie acolchada. ^{[ 19 ]}

Más allá del simple tañido de una campana de mano, existe una amplia variedad de técnicas que se pueden utilizar para crear diferentes sonidos. Christian Nathaniel Guebert ha documentado que hay un total de 165 timbres distintos posibles en una sola campana de mano, y 74 timbres distintos posibles en un solo carillón de mano ^{[ 20 ].}

Las técnicas de campanas de mano han evolucionado considerablemente a lo largo de los años. A Donald E. Allured , director fundador del Coro de Campanas de Concierto de Westminster , se le atribuye la creación de un estilo estadounidense de toque de campanas fuera de la mesa, que incluye numerosos efectos sonoros sin repique, como técnicas de parada, por ejemplo, pulsar el badajo con la campana sobre la mesa. También se le reconoce el mérito de promover la amortiguación precisa del sonido al tocar la campana con una superficie blanda, con el fin de obtener resultados más musicales.

Técnicas de campanas múltiples

La técnica tradicional de repique permite que un campanero toque solo dos campanas a la vez, una en cada mano. Dependiendo del número de campanas necesarias para una pieza en particular y del número de campaneros, puede ser necesario que cada uno toque más de dos campanas a la vez o en rápida sucesión (cuatro en mano). Muchas técnicas modifican el sonido de la campana al ser tocada.

Cuatro campanas

Existen dos formas principales de hacer sonar dos campanillas de mano con una sola mano: la de cuatro campanas y la de Shelley.

En la técnica de cuatro campanas a la mano, el campanero sostiene dos campanas con una mano, con los badajos perpendiculares entre sí. Esto le permite mover la mano normalmente ("sonar" – campana principal) o golpear primero con los nudillos ("golpear" – campana secundaria) para hacer sonar las dos campanas de forma independiente con la misma mano (para un total de cuatro campanas al tocar con ambas manos). Las dos campanas también se pueden tocar simultáneamente manteniendo la muñeca en un ángulo de 45°. En grandes conjuntos, la técnica de cuatro campanas a la mano se suele utilizar para tocar varias posiciones o para añadir alteraciones.

El repique Shelley es similar, excepto que los badajos están orientados en la misma dirección, de modo que las dos campanas suelen sonar simultáneamente con un solo movimiento. El repique Shelley se usa normalmente para tocar notas en octavas, pero también puede usarse para tocar dos notas por separado golpeando la campana principal lateralmente y la secundaria hacia adelante, como si se golpearan los dedos. ^{[ 21 ]}

En cuanto a las ventajas relativas de ambas técnicas, algunos creen que el repiqueteo de Shelley queda obsoleto cuando se perfecciona el repiqueteo a cuatro manos, mientras que otros creen que el movimiento de los badajos en el mismo plano hace que ciertas técnicas sean más factibles, en particular el shake, el martellato y el vibrato .

Seis campanas

Hay varias maneras de tocar seis campanas a la vez (es decir, tocar tres campanas en cada mano). Una forma es tomar dos campanas como si una fuera a tocar Shelley, luego tomar la tercera entre los dedos meñique y anular (un 'triple Shelley'). Las tres campanas suenan juntas al tocarlas con un movimiento de golpeteo. Una segunda forma es tomar la tercera campana de lado para que el badajo se balancee hacia afuera. Los campaneros con buen control pueden entonces tocar la primera campana sin tocar la tercera, lo que les permite tocar tres notas en dos manos. ^{[ 22 ]} Otro método, llamado seis en mano entrelazadas, se puede configurar entrelazando las asas de dos campanas de manera que los badajos se muevan en la misma dirección (similar a la técnica Shelley), girando una tercera campana e insertándola entre las otras dos.

Tejeduría

El entrelazado es la técnica de tocar una sucesión de campanas cambiando la campana que se sostiene en cada mano según sea necesario. Esta técnica la utilizan los campaneros de bajo y los solistas o pequeños conjuntos. El gran tamaño y peso de las campanas de bajo hacen que tocar a cuatro manos sea poco práctico e imposible, y a menudo un campanero solista o de pequeño conjunto tendrá que moverse a lo largo de un rango de campanas, posiblemente compartiéndolas con otros. Esta técnica permite tocar más de dos campanas en corta sucesión, utilizando la mesa para amortiguar y liberar la mano para tomar la siguiente campana. Si la secuencia de toque requiere que las campanas se toquen en orden tonal, esta técnica a menudo resulta en un patrón de entrelazado, ya que el campanero a menudo debe cruzar el brazo por delante de su cuerpo para alcanzar la siguiente campana. ^{[ 23 ]} El entrelazado también se puede utilizar en combinación con el toque a cuatro manos en una técnica llamada "toque a cuatro manos itinerante". Al combinar la capacidad de sostener dos campanas en cada mano con la capacidad de soltar y recoger rápidamente la campana secundaria de un campanero de cuatro campanas, el campanero tiene acceso rápido a varias campanas.

Otras técnicas

Existen otras formas de interpretar música además del repique tradicional. Otras técnicas incluyen el punteo, el agitado (o trino), el amortiguamiento sobre una mesa (o martellato) y el golpeo de campanas (sobre una mesa o suspendidas).

La técnica del eco añade un breve pulso de mayor volumen a una nota sostenida. Esto se logra tocando suavemente la mesa con el borde de una campana vibrante. ^{[ 18 ]}

El giroscopio es una técnica que consiste en sostener la campana en posición vertical y luego girarla lentamente en el sentido de las agujas del reloj o en sentido contrario para crear un pequeño sonido vibratorio; esto también se puede hacer horizontalmente para empujar el sonido hacia afuera. ^{[ 24 ]}

El golpeo con mazo consiste en utilizar uno de varios tipos de mazos de goma, plástico o envueltos en hilo para golpear la campana. Esto puede crear un tono staccato cuando la campana se presiona contra un acolchado, un tono normal cuando se suspende, o incluso un efecto de redoble de tambor cuando se utilizan varios mazos o se dan varios golpes. El golpeo con mazo suspendido se puede emplear para crear un conjunto de campanas, lo que permite que un solo campanero toque varias campanas. ^{[ 25 ]}

El martillato, también conocido como golpe de mesa, crea un tono staccato y se logra golpeando la campana contra la espuma de tal manera que el badajo golpea la pieza inmediatamente después de que la campana golpea la espuma. Una variación llamada "Mart Lift" se logra levantando la campana de la mesa muy pronto después de que el badajo la golpea. Esto crea un tono staccato seguido de un sonido más suave de la campana. ^{[ 18 ]}

El pulsado se realiza utilizando el pulgar y el índice para presionar la cabeza del badajo contra la fundición mientras la campana está sobre la mesa con el mango hacia el campanero, produciendo un tono staccato . ^{[ 26 ]}

El efecto de vibración se logra haciendo sonar rápidamente la campana de un lado a otro, de modo que el badajo golpee la parte delantera y trasera de la pieza fundida en rápida sucesión. Esto crea un sonido continuo, a diferencia del tañido normal, en el que el tono se desvanece rápidamente después de sonar. Debido a su tamaño, las campanas graves rara vez se vibran. ^{[ 27 ]} Generalmente se toca un redoble de mazo suspendido si se desea un sonido de vibración en una campana grave.

La técnica de la campana cantora crea un tono sostenido similar al sonido que produce una copa de vino al frotar su borde con la yema de un dedo húmedo, y se realiza de manera muy parecida. Se toca el borde exterior de una campanilla de mano, que se sostiene con la otra mano, con una varilla corta de madera. A continuación, se frota el borde con la varilla en un movimiento circular. La técnica de la campana cantora se adapta de la tradición del " cuenco cantor " del Tíbet . ^{[ 18 ]}

El movimiento oscilante de la campana consiste en hacer sonar la campana, luego balancearla hacia abajo, ligeramente detrás del campanero, y finalmente volver a su posición normal. Esto crea un efecto de eco. La boca de la campana debe girar para producir el cambio de sonido característico de una campana de torre. Generalmente, esto se realiza durante tres o cuatro tiempos.

El apagado con el pulgar produce un sonido entrecortado similar al de pulsar o golpear la mesa. Este sonido suele describirse como un tintineo. La campana se toca con el pulgar o varios dedos tocando la parte exterior, debajo del borde; esto amortigua el sonido inmediatamente después de que la campana suene. Esta técnica suele ser más fácil que pulsar o golpear campanas más pequeñas.

Existen varias abreviaturas y notaciones que se utilizan exclusiva o casi exclusivamente en la música para campanas de mano:

• LV (" laissez vibrer " o "dejar vibrar", similar al pedal de sustain de un piano)
• R ("sonido", sonido regular o que significa finalizar el LV)
• SK ("sacudir", es decir , agitar la campana continuamente durante la duración de la nota)
• TD ("golpear con el pulgar", haciendo sonar la campana con el pulgar sobre la pieza fundida para crear una nota staccato)
• PL ("pluck", que significa tirar el badajo mientras la campana está sobre la mesa)
• ▼ (" martellato ", golpear la campana contra el acolchado de la mesa, presionando firmemente la pieza fundida contra el acolchado para amortiguar rápidamente el sonido)
• SW ("swing", para tocar la campana en una posición normal, bájela hasta la cintura y luego súbala de nuevo)
• BD ("cepillo húmedo", rozando el borde de la campana contra el pecho del campanero para provocar un rápido diminuendo) y
• ↑ o ↪ ("eco", haciendo sonar la campana y luego tocándola muy brevemente contra la mesa, creando un efecto de eco). ^{[ 24 ] [ 28 ]}
• ⨥ ("mazo con campana de mano sobre la mesa", para usar mazos para golpear la pieza fundida de la campana sobre la mesa, creando un efecto staccato).
• + ("mazo en campana de mano suspendida", para sostener la campana en posición vertical y golpear la pieza fundida con un mazo, creando el mismo sonido que un timbre normal, aunque con un golpe más suave).

Las campanas de mano se pueden tocar como un árbol de campanas, donde los mangos se entrelazan entre sí, lo que permite tocar varias campanas con mazos para obtener un sonido sin amortiguación. Esta técnica de interpretación fue inventada por Louise Frier en la década de 1980. Posteriormente, Barbara Brocker la desarrolló, creando una disposición estandarizada de las campanas. Muchos solistas la utilizan. El símbolo de notación utilizado para el Árbol de Campanas presenta una serie de líneas diagonales entrelazadas, una para cada campana. La altura del sonido se coloca en el punto más bajo de cada línea diagonal. ^{[ 18 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

• Santuario de la campana
• Belleplates
• Campanología
• Campanilla de mano
• Campana muerta
• Angklung

• Bourke, Cormac . Las campanas de mano altomedievales de Irlanda y Gran Bretaña . Dublín: Wordwell, 2022. ISBN 978-0-9017-7788-1

• Campaneros de Gran Bretaña
• Músicos de campanas de mano de América
• Campanas de Schulmerich
• Campanas de Malmark