Campo de Pascua de Hamilton

Hamilton Easter Field ( 1873-1922 ) fue un artista, mecenas, conocedor y profesor estadounidense, además de crítico, editor y marchante de arte. Muy apreciado por su conocimiento de las estampas japonesas y su pasión por el arte y la artesanía popular estadounidense, también fue elogiado por su dedicación al arte contemporáneo estadounidense, por su defensa de las exposiciones de arte sin jurado y por el apoyo que brindó a artistas talentosos. Tras su muerte, el pintor Wood Gaylor dijo de él: «El Sr. Field fue una de esas personalidades excepcionales que surgen una vez cada siglo. Pintor, crítico, profesor y editor, dedicó todo su tiempo y genio al fomento del arte estadounidense...» ^{[ 1 ]}

Primeros años y formación

Field se educó en la Brooklyn Friends School cuyo currículo avanzado incluía clases de dibujo. ^{[ 2 ]}^{: 29} Inicialmente, con la intención de dedicarse a la arquitectura, asistió al Instituto Politécnico de Brooklyn de 1888 a 1892 y en 1893 se matriculó en la Escuela de Minas, Ingeniería y Química de Columbia . ^{[ 3 ]} Dejó Columbia en 1894 para estudiar en la Universidad de Harvard , pero la abandonó después de solo unos meses para viajar a París, donde, influenciado por miembros ricos y cultos de la familia de su madre, decidió dedicar su vida al arte. ^{[ 4 ]}^{: 29} En París estudió con Gustave Courtois y Raphaël Collin en la Académie Colarossi . ^{[ 2 ]}^{: 30}^{[ 5 ]} También recibió instrucción informal de Jean-Léon Gérôme y posteriormente estudió de forma privada con Lucien Simon y Henri Fantin-Latour . Estos artistas eran todos académicos tradicionales y, bajo su tutela, adoptó un estilo que tenía poco en común con los artistas de vanguardia con quienes se asoció más tarde. ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]}^{[ nota 1 ]} En 1898, Field fue a Concarneau, en Bretaña, donde Théophile Deyrolle y Alfred Guillou habían fundado una colonia artística. Allí conoció a Robert Laurent, de ocho años , y a sus padres. ^{[ 2 ]}^{: 32} Field reconoció y cultivó el talento artístico de Laurent, llegando a llevarlo (a los doce años) a vivir a su casa en Brooklyn y, a partir de entonces, permaneció como su estrecho colaborador durante el resto de su vida. ^{[ 7 ]}^{: 85}

La familia que facilitó la inmersión de Field en el mundo artístico europeo alcanzó su riqueza e influencia en los círculos artísticos parisinos gracias a la fabricación de porcelana en Limoges , Francia. Su fábrica, Haviland & Co. , estaba dirigida por un hermano de la madre de Field, David Haviland. Su hijo, Charles, primo de Field, estaba casado con la hija de un destacado crítico de arte, Philippe Burty , quien fue defensor del impresionismo y uno de los primeros admiradores del arte asiático, en particular del japonés. ^{[ 2 ]}^{: 30} Poseedor de una personalidad encantadora y un carácter extrovertido, Field supo utilizar las conexiones que hizo a través de sus profesores de arte y sus parientes Haviland, junto con su habilidad para identificar y adquirir obras de arte y antigüedades, para alcanzar la reputación de exitoso artista y conocedor parisino. ^{[ 8 ]}

Carrera

Artista, conocedor, coleccionista

El éxito de Field como artista se vio limitado por la cantidad e intensidad de sus otros intereses. ^{[ 6 ]} Las personas que conoció en París, en particular su maestro Collin y el crítico Burty, lo introdujeron al arte asiático y pronto se convirtió primero en coleccionista y luego en una autoridad en grabados japoneses. Su conocimiento era tan grande que, a su muerte, se le consideraba la "mayor autoridad en Estados Unidos sobre grabados japoneses". ^{[ 3 ]}^{[ 8 ]}

Field permaneció en su residencia de París durante casi quince años, viajando desde allí a otros lugares de Francia, por toda Europa y hasta Asia para estudiar arte y coleccionar tanto arte como antigüedades. Al describir el "inmenso estudio" de Field en 1901, un reportero del Brooklyn Daily Eagle exclamó, asombrado por los tapices, pinturas y grabados que cubrían las paredes, junto con las vitrinas que contenían grabados, estampas japonesas y libros raros que abarrotaban el suelo, que lo llamaba un "paraíso artístico en París". ^{[ 9 ]}

Cuando regresó a Brooklyn en 1902 para una estancia de tres años, Field trajo consigo al joven Robert Laurent y a sus padres. Los cuatro vivieron con la madre de Field en la casa de Columbia Heights que ella poseía y en la que Field se había criado. ^{[ 7 ]}^{: 84}

Durante un período de tres años, a partir de 1905, Field y su madre realizaron frecuentes viajes a Europa, visitando París, Londres, Roma, Dublín, Florencia, Zúrich y Budapest. ^{[ 7 ]}^{: 86} Los padres de Laurent regresaron a Francia en ese momento. Laurent regresó a casa con ellos para completar su educación y luego, en 1907, se reunió con Field y su madre en su regreso a Brooklyn. ^{[ 3 ]}

En 1907, mientras estaba en casa entre viajes, Field vendió algunas de sus 1000 estampas japonesas. ^{[ 10 ]} De regreso a Europa en 1908, Field abrió un estudio en Roma y lo convirtió en su residencia principal hasta mayo de 1909. ^{[ 3 ]}^{[ 11 ]}

En 1909, el primo segundo de Field, Frank Burty Haviland, le presentó a su amigo Pablo Picasso . Field le encargó entonces a Picasso un grupo de once pinturas decorativas para las paredes de su biblioteca en Brooklyn. ^{[ 12 ]} Para 1915, Picasso había completado al menos ocho de los paneles, aunque posteriormente abandonó el proyecto, y Field nunca vio el resultado de su trabajo. ^{[ 13 ]} Una de las pinturas terminadas, «Soporte para tuberías y bodegón sobre una mesa», que ahora forma parte de la colección del Museo Metropolitano de Arte, ^{[ 14 ]} estaba destinada a colocarse sobre una puerta de la habitación. Contiene las iniciales de Field, HEF, en la parte inferior derecha. ^{[ 13 ]} El encargo inacabado de Picasso habría representado el primer interior decorativo cubista en los Estados Unidos.

En 1910, Field regresó del último de los viajes al extranjero que realizó con su madre y, a partir de entonces, ambos pasaron la mayor parte de los meses cálidos en Maine y el resto del año en Brooklyn. Tras la muerte de su madre en 1917, Field continuó con este patrón de residencia dual. ^{[ 2 ]}^{: 33}^{[ 15 ]} El lugar predilecto de Field en Maine era una comunidad costera llamada Ogunquit que había comenzado a atraer artistas a finales del siglo XIX. Field y su madre habían comenzado a veranear allí en 1904 y más tarde compraron una casa que llamaron Thurnscoe, donde Field realizó pinturas que expuso en una galería comercial de Nueva York en 1905. ^{[ 5 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}^{[ nota 2 ]}

Aprovechando su sólida reputación como autoridad en grabados japoneses y arte europeo en general, y capitalizando la calidad y la extensión de sus colecciones personales, Field pudo establecerse posteriormente como un exitoso marchante de arte. ^{[ 8 ]}

Mecenas del arte, educador, galerista, miembro destacado de asociaciones de artistas.

En 1905, Field tuvo una exposición individual en la Galería William Glausen en la Quinta Avenida de Nueva York. ^{[ 5 ]} Todas las pinturas que mostró eran de estilo tradicional, revelando poca o ninguna influencia del cubismo u otros movimientos progresistas. ^{[ 7 ]}^{: 86} Variaban ampliamente en los lugares representados, si no en el estilo en que fueron realizadas. Un artículo del New York Times describe las cincuenta obras expuestas como "paisajes, vistas urbanas, marinas, figuras y bocetos de la costa de Maine y Long Island Sound, de París y Nueva York, de Francia e Italia, incluso de Finlandia y Japón" ^{[ 18 ]}

En 1912, Field compró el edificio contiguo a la casa de su madre y lo remodeló, transformándolo de una pensión en una galería de arte en los dos primeros pisos, con habitaciones alquiladas a huéspedes en los demás. La galería, llamada Ardsley House, organizaba exposiciones frecuentes y breves que rara vez aparecían en la prensa neoyorquina. ^{[ 2 ]}^{: 33}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ nota 3 ]} Las exposiciones de Ardsley House eran frecuentes y cortas. La mayoría consistían en pinturas del propio Field y de Robert Laurent, o en grabados de las colecciones de Field y Laurent. Field buscaba atraer a «personas refinadas y cultas» como huéspedes, en particular artistas y músicos. ^{[ 2 ]}^{: 33}

El primer trabajo documentado de Field como profesor de arte tuvo lugar en 1905, antes de que él y su madre partieran en sus largos viajes por Europa. En ese entonces, Field impartía clases de arte a niños en la Casa de Asentamiento del Barrio de Little Italy. ^{[ 24 ]}^{[ nota 4 ]} En 1911, Field comenzó a construir estudios en Perkins Cove, en Ogunquit, diseñándolos con la forma de chozas de pescadores locales y utilizando partes de antiguos graneros en su construcción, y para 1914 ya había comenzado a operar una escuela de verano allí. ^{[ 7 ]}^{: 89–90}^{[ 28 ]}^{[ nota 5 ]}

En 1916, Field compró un edificio en 110 Columbia Heights que, al igual que Ardsley House, estaba contiguo a la casa de su madre y funcionaba como pensión. Uno de sus antiguos inquilinos fue John Roebling, quien había elegido la ubicación porque le ofrecía vistas del Puente de Brooklyn durante su construcción. Field lo convirtió en estudios para usarlo como escuela de arte, reservando otras habitaciones para alquilar a huéspedes y ponerlas a disposición de artistas necesitados, ya sea de forma gratuita o a bajo precio. Llamó al edificio Ardsley Studios y a la escuela Ardsley School of Modern Art. ^{[ 7 ]}^{: 98} La escuela atrajo a jóvenes pintores progresistas que habían asistido a clases en la Art Students League de Nueva York, incluyendo estudiantes de Kenneth Hayes Miller . Entre ellos se encontraban Yasuo Kuniyoshi , Niles Spencer , Stefan Hirsch , Adelaide Lawson y Lloyd Goodrich . ^{[ 7 ]}^{: 89} Entre los artistas que ocuparon habitaciones en la parte de la casa de huéspedes del edificio se encontraban Hirsch, Kuniyoshi, Katherine Schmidt y Elsa Rogo. ^{[ 2 ]}^{: 36}^{[ nota 6 ]}

Field no intentó inculcar un estilo predilecto a sus alumnos, sino que enfatizó el desarrollo individual basado en un enfoque instintivo del arte. En general, esperaba generar una versión del modernismo que fuera singularmente estadounidense. ^{[ 7 ]}^{: 93–94} También disfrutaba de una animada vida social, organizando reuniones entre artistas que incluían fiestas de disfraces con mucho alcohol. ^{[ 2 ]}^{: 26}

A medida que el gusto estético de Field evolucionaba, se sentía cada vez más atraído por la estética estadounidense temprana, incluyendo muebles y alfombras rústicas, así como por el arte pictórico de estilo ingenuo. Alrededor de 1917 compró una granja cerca de Ogunquit, en Cape Neddick, Maine . La llamó Sowerby Farm y comenzó a referirse a sí mismo como agricultor. ^{[ 4 ]}^{: 134–136}^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

A partir de 1916, Field se involucró cada vez más en el trabajo de las asociaciones de artistas. Ese año fue elegido presidente de la Asociación de Artistas de Brooklyn. ^{[ 2 ]}^{: 35} Un año después se unió a la Sociedad de Artistas Independientes, se convirtió en su secretario de correspondencia y comenzó a participar en las exposiciones del grupo. De 1918 a 1920 formó parte de la junta directiva de la sociedad, renunció debido a un desacuerdo con Walter Pach sobre una política de dar publicidad a algunos artistas miembros y no a otros. En 1920 fundó una nueva organización, Salones de América, que, al igual que la sociedad, exhibiría el trabajo de sus artistas miembros, pero libre de cualquier favoritismo. ^{[ 7 ]}^{: 102}

Crítico, editor, editor

En 1913, Field escribió y autopublicó un libro, La técnica de las pinturas al óleo : y otros ensayos . ^{[ 7 ]}^{: 91} Posteriormente, se estableció como un crítico de arte muy conocido y respetado. ^{[ 31 ]} En 1919 sucedió a su amiga Helen Appleton Read como editora de arte del Brooklyn Daily Eagle . ^{[ 7 ]}^{: 98, 100} Ese año y el siguiente escribió reseñas sobre exposiciones y artistas para Arts and Decoration . ^{[ 32 ]}^{[ nota 7 ]} En 1919 también fundó la revista The Arts y se convirtió en su editor, director y principal colaborador. El dinero que obtuvo de las suscripciones y la publicidad le permitió expandirla y aumentar la frecuencia de trimestral a mensual. Contenía sesenta y cuatro páginas al momento de su muerte en 1922. ^{[ 2 ]}^{: 28}^{[ 6 ]}

Además de su habilidad como crítico, editor y publicista, Field demostró un talento innato para la autopromoción. Desde 1901, cuando un reportero describió con gran entusiasmo su espacioso estudio con vistas al Sena, hasta el día de su muerte veintiún años después, logró frecuentemente atraer la atención de la prensa de Brooklyn. Se publicaron breves reseñas tanto de las exposiciones de arte que organizaba como de las reuniones musicales y sociales que él y su madre celebraban en la casa de ella en Brooklyn. Sus viajes juntos y sus salidas y regresos de sus estancias veraniegas también se reportaban con frecuencia. ^{[ nota 8 ]} Asimismo, se publicaron extensas reseñas de las posesiones de Field y su exhibición en su hogar. En 1902, el contenido de su "hermoso" estudio de Brooklyn recibió atención, con su chimenea del siglo XVII, tapices renacentistas, arcones góticos, un cuadro de Fragonard y otro atribuido a Velázquez, y otras antigüedades. ^{[ 35 ]} En 1904, un reportero describió estas posesiones en detalle, diciendo que el estudio de Field era "nada menos que una revelación" y que todo su contenido "merecía el estudio del anticuario". ^{[ 36 ]} Un artículo publicado en 1905 se centró en la magnífica vista desde las ventanas del tercer piso del estudio de Field, así como en los "maravillosos muebles antiguos franceses" y dos columnas de roble talladas recubiertas de oro. ^{[ 37 ]} Unos años más tarde, un reportero contrastó el interior del estudio, "casi medieval", con la "vista nocturna de los rascacielos de Nueva York y las luces de Manhattan". ^{[ 38 ]} En 1913, un reportero enumeró algunas de las obras de arte que Field exhibía en su estudio, incluyendo trabajos de Winslow Homer , Max Weber , John La Farge , Gaston La Touche y Armand Guillaumin . También describió las elaboradas decoraciones que Field y Laurent crearon para una habitación contigua al estudio. ^{[ 39 ]} En 1917, un reportero describió el sótano inferior de la casa de Field "con sus grabados raros y curiosidades, y los extraños efectos de iluminación orientales [que] transportan a uno fuera del pragmático Brooklyn y al lujo relajado y al misticismo peculiar de la tradición turca". ^{[ 40 ]}

Legado

La revista Arts continuó publicándose desde la muerte de Field hasta principios de la década de 1930 con Forbes Watson como editor. ^{[ 41 ]}^{[ 42 ]} La asociación de exposiciones de artistas, Salons of America, continuó bajo el liderazgo de Gaylor, Laurent y Kuniyoshi hasta mediados de la década de 1930. ^{[ 7 ]}^{: 103}

El testamento de Field dejó toda su herencia a Robert Laurent, quien utilizó parte de los fondos que heredó para establecer la Fundación de Arte Hamilton Easter Field en 1929. ^{[ 4 ]}^{: 137} La fundación fue un esfuerzo colaborativo que involucró a hombres que se habían beneficiado del apoyo de Field. Además de Laurent, los fundadores incluyeron a Wood Gaylor , Stefan Hirsch y David Morrison. ^{[ 43 ]} La fundación ayudó a artistas progresistas utilizando los fondos obtenidos en subastas anuales de obras de artistas consagrados para comprar las obras de artistas jóvenes y con dificultades. ^{[ 6 ]}

Los edificios en 104, 106 y 110 Columbia Heights continuaron atrayendo a miembros de la comunidad artística como residentes. Robert Laurent permaneció como propietario de las propiedades. Yasuo Kuniyoshi y su esposa, la artista Katherine Schmidt, continuaron viviendo allí y, durante las décadas de 1920 y 1930, otros, incluidos los escritores John Dos Passos y Hart Crane, también lo hicieron. ^{[ 7 ]}^{: 103} La escuela de verano en Ogunquit continuó bajo el liderazgo de Laurent hasta 1960. ^{[ 7 ]}^{: 103}

Tras el fallecimiento de Field, el Brooklyn Daily Eagle invitó a siete figuras destacadas del mundo artístico neoyorquino a rendirle homenaje. El artista Stephan Bourgeois escribió que Field fue un maestro ejemplar, que realzó el estilo personal de sus alumnos; que acogió en su casa a artistas emergentes; y que fue un crítico perspicaz e indulgente cuya fuerte personalidad contribuyó a que The Eagle se convirtiera en uno de los principales periódicos de arte del país. El director del museo, William Fox, elogió la habilidad de Field como coleccionista y conocedor, afirmando que sus extensas colecciones de arte de diversas tierras y épocas demostraban su singular sensibilidad hacia la belleza en todas sus manifestaciones artísticas, y señaló que veneraba el arte del pasado a la vez que se mostraba receptivo a las nuevas tendencias. El artista Gaston Lachaise mencionó el entusiasmo, el optimismo contagioso y el agudo sentido de la justicia de Field, cualidades que lo distinguieron claramente de los oportunistas que a menudo abundan en el mundo del arte. Wood Gaylor dijo: «El Sr. Field fue una de esas personalidades excepcionales que surgen una vez cada siglo. Pintor, crítico, profesor y editor, dedicó todo su tiempo y talento al desarrollo del arte estadounidense, y fue debido a este desgaste de su vitalidad que nos vemos privados de muchos años más de su apoyo activo». Max Weber elogió la sinceridad, la inteligencia, la empatía y la sociabilidad de Field. Joseph Stella lo describió como un experto excepcional en «todo lo grandioso del arte, pasado y presente». Maurice Sterne destacó la «naturaleza singular de Field: soñador y hombre de acción, amante de la belleza sin importar el tiempo ni el lugar. Podía apreciar una obra maestra china, un original griego o la obra de un contemporáneo desconocido; alguien que no solo amaba a estos últimos, sino que también ayudaba generosamente a los trabajadores honestos que luchaban por salir adelante». ^{[ 1 ]}

Fields fue enterrado en el cementerio cuáquero de los Amigos en Prospect Park, Brooklyn. ^{[ 44 ]} Un reportero del semanario social Brooklyn Life ofreció la siguiente valoración de Field en un extenso perfil publicado en 1912 que mostraba la gran estatura que ya había alcanzado diez años antes de los elogios que acompañaron su muerte: «Poseedor de una personalidad magnética, una cultura de mente abierta y un entusiasmo intenso, su pronta simpatía y su rápido reconocimiento de las capacidades y habilidades de los demás lo hicieron muy solicitado y extremadamente popular en París durante los años inmediatamente anteriores y posteriores a la exposición. ... Más conocido como promotor, coleccionista y conocedor de arte, el Sr. Field ejemplifica en su obra el ideal superior de individualidad que se exigía en el pasado para el rango de artista; una cierta amplitud de visión, un dominio y conocimiento de las artes hermanas de la música, el teatro y la literatura». ^{[ 45 ]}

En el catálogo de una exposición de 1934 de obras adquiridas por la Fundación Hamilton Easter Field, Elsa Rogo enumeró a los artistas a quienes Field había alentado o que se habían beneficiado de su apoyo financiero. La mayoría de ellos habían tomado clases en la Art Students League y bastantes fueron miembros primero de la Society of Independent Artists y luego de los Salones de América. La lista incluía a George Biddle , Alexander Brook , Louis Bouché , Emile Branchard, John Cunning, Vincent Canadé , James Carroll Beckwith , Andrew Dasburg , Charles Demuth , Edwin Dickinson , Alfeo Faggi, Arnold Friedman , Wood Gaylor, Samuel Halpert , Pop Hart , Marsden Hartley , C. Bertram Hartman, Stefan Hirsch , Bernard Karfiol , Leon Kroll , Adelaide Lawson , Gaston Lachaise , Robert Laurent , John Marin , Henry Lee McFee, Kenneth Hayes Miller , David Herron Morrison, Georgia O'Keeffe , Jules Pascin , Charles Sheeler , Katherine Schmidt , Florine Stettheimer , Joseph Stella , Maurice Sterne , Eugene Speicher , Max Weber , Abraham Walkowitz , Russel Wright , Arnold Wiltz y William HK Yarrow. ^{[ 6 ]}^{[ nota 9 ]}

Vida familiar y personal

Field nació en Brooklyn el 21 de abril de 1873, hijo de Aaron Field y su esposa, Lydia Seaman Haviland Field. Aaron Field era un próspero comerciante que provenía de una familia de comerciantes prósperos. Nació en Nueva York en 1829 y murió en Brooklyn en 1897. ^{[ 46 ]}^{: 1322}^{[ 47 ]} Lydia Field fue una miembro destacada de la sociedad de Brooklyn, miembro fundadora del Swarthmore College y una ferviente defensora del movimiento sufragista femenino. Nació en 1838 en Jerhico, Long Island, y murió en Brooklyn en 1917. Ambos padres pertenecían a prominentes familias cuáqueras cuyos ancestros habían emigrado a América en el siglo XVII. ^{[ 8 ]}^{[ 46 ]}^{: 1322}

Field tenía un hermano mayor, Herbert Haviland Field , y una hermana menor, Anna Haviland Field. ^{[ 46 ]}^{: 1323} También tenía una hermanastra mayor, Fannie Field, y dos hermanastros mayores, Henry Cromwell Field y Edward Stabler Field. ^{[ 46 ]}^{: 1323} La madre de los hermanastros, Charlotte (Cromwell) Field, nació en 1831 y murió en 1863. ^{[ 46 ]}^{: 1322}^{[ 48 ]}^{[ 49 ]} Anna murió en 1883 cuando Field tenía diez años. ^{[ 50 ]} Henry murió en 1885 cuando Field tenía 12 años y Herbert murió en 1921, doce meses antes que Field. ^{[ 46 ]}^{: 1323}^{[ 51 ]}^{[ 52 ]}

Field, sus padres y sus hermanos eran miembros influyentes de la sociedad de Brooklyn. Sus nombres aparecían en ediciones del Brooklyn Blue Book y del Long Island Society Register, y sus logros, viajes, bodas y otros eventos sociales se relataban regularmente en Brooklyn Life , un semanario de lujo similar a la más conocida revista Town & Country . ^{[ nota 10 ]} Herbert era un científico muy culto que desarrolló y comercializó un sistema, llamado Concilium Bibliographicum , para recopilar, organizar y difundir información sobre investigación científica. ^{[ 4 ]}^{: 132} Edward era comerciante como su padre, importando productos secos a Nueva York desde Europa. ^{[ 4 ]}^{: 131}

Los recursos financieros de Field eran extensos. Ganaba dinero como marchante de arte, vendiendo con ganancias grabados japoneses y otras obras que había comprado durante sus viajes. Si bien algunos de sus estudiantes y huéspedes le pagaban poco o nada, otros le pagaban honorarios y alquileres de una cantidad desconocida. Ganaba dinero con sus escritos, también de una cantidad desconocida. Durante la vida de su madre, vivió en su casa en Brooklyn y ella lo acompañó en la mayoría de sus viajes, presumiblemente pagando todos o la mayor parte de sus gastos. Aunque él y sus hermanos recibieron pequeños legados en el testamento de su padre, ella era la principal beneficiaria de su esposo. ^{[ 2 ]}^{: 28}^{[ 21 ]} En 1905 vendió la finca familiar en Great Neck, aumentando así sus ingresos considerablemente. ^{[ 56 ]}^{[ nota 11 ]} Como señala Herbert, biógrafo del hermano de Field, primero sus padres y luego su madre viuda financiaron la educación de Field, sus estudios en París, sus viajes por Europa, la adquisición de obras de arte, libros y antigüedades, y la compra de propiedades en Brooklyn y Maine. ^{[ 4 ]}^{: 99–101}

Aunque Field era un respetado benefactor de artistas progresistas con dificultades, fue menos generoso al ayudar a su hermanastro Edward y a su hermano Herbert cuando lo necesitaban. Cuando el negocio de importación de Edward fracasó durante la Primera Guerra Mundial, él y su esposa Lydia (llamada Lilla) se fueron a vivir a la escuela de arte y pensión de Field en el 110 de Columbia Heights. Lilla terminó encargándose de administrar la casa, cuidar de los diecisiete huéspedes y alimentar la caldera de carbón. ^{[ 4 ]}^{: 132} Durante el mismo período, el proyecto de Herbert para construir un servicio de información para científicos había perdido impulso y estaba a punto de fracasar. Sus esperanzas de ser rescatado por su familia se vieron frustradas cuando se hizo evidente que su madre le había dejado toda su herencia a Field y cuando los esfuerzos posteriores de Herbert para obtener el apoyo de Field para el proyecto no dieron resultado. Amargado por la experiencia, Herbert le escribió a su esposa para quejarse de que Field era irresponsable y egocéntrico. Dijo que Field gastaba de forma extravagante para satisfacer su afición por el arte, para apoyar a artistas con dificultades, para el desarrollo de sus propiedades en Brooklyn y Maine, y para el mantenimiento de sus "compañeros", los muchachos y jóvenes con quienes compartía su vida. ^{[ 4 ]}^{: 136–137, 192}

Solo una fuente menciona la orientación sexual de Field. En una entrevista telefónica en 1986, el amigo de Field, Lloyd Goodrich, dijo: «Lo fundamental que hay que entender sobre Hamilton Easter Field es que era homosexual. Los habitantes de Ogunquit no lo entendían, y su comportamiento a veces los escandalizaba». ^{[ 2 ]}^{: 26} Ni Goodrich ni ninguna otra fuente han vinculado la supuesta homosexualidad de Field con su aparente necesidad de rodearse de chicos y jóvenes con quienes compartir su vida. De hecho, aparte de Robert Laurent, solo se conoce el nombre de uno de los jóvenes que Field llevó a vivir con él. ^{[ nota 12 ]} Ese es Raymond Webber, nacido y criado en una granja en el condado de York, Maine, quien, a los dieciséis años, fue registrado viviendo con Field como su "compañero" en 1920. ^{[ 60 ]} Además, Herbert Field escribió que su hermano llevó a un joven afroamericano a su casa en 1918 y se quejó de que Field parecía estar pagando la universidad de un joven en lugar de ayudar a su hermanastro Edward, cuyo negocio había quebrado. ^{[ 2 ]}^{: 136} El joven afroamericano podría haber sido Charles Keene, hijo de la mujer que administraba la pensión de Field en 110 Columbia Heights. ^{[ 59 ]}

Notas

↑ Respecto a los académicos que instruyeron a Field, un amigo suyo escribió más tarde que había estudiado "con pintores parisinos inferiores".^{[ 6 ]}
↑ Brooklyn Life registró los viajes de Field y su madre entre Brooklyn y Ogunquit el 8 de abril de 1905, pág. 24; el 4 de noviembre de 1905, pág. 17; el 25 de noviembre de 1905, pág. 30; el 14 de abril de 1906, pág. 25; el 15 de junio de 1907, pág. 28; el 12 de octubre de 1907, pág. 21; el 8 de octubre de 1910, pág. 18; el 24 de junio de 1911, pág. 18; el 14 de junio de 1913, pág. 16; el 25 de julio de 1914, pág. 13; y el 21 de octubre de 1916, pág. 15.
↑ El nombre Ardsley proviene de una finca rural en el pueblo de Kings Point en Great Neck, Long Island , propiedad del padre de Field, que perteneció a la madre de Field durante su vida y que, a su muerte, se dividió entre Field y su hermano Herbert.^{[ 21 ]}^{[ 22 ]} Kings Point fue disfrazado como "West Egg" en el libro de F. Scott Fitzgerald, El gran Gatsby .^{[ 23 ]}
↑ Fundada en 1904 por los vecinos de Field en Brooklyn Heights, la Little Italy Settlement House estaba ubicada en el barrio de Red Hook, en Brooklyn. Además de impartir clases de arte, Field era miembro asociado de la asociación de la casa de asentamiento.^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}
↑ Aunque se dice que Field fundó la escuela en 1911, no hay noticias de su existencia hasta 1914.^{[ 2 ]}^{: 33}^{[ 3 ]}^{[ 7 ]}^{: 89–90}^{[ 28 ]}
↑ Kuniyoshi y Schmidt se casaron mientras residían allí; Rogo y Hirsch se casaron unos años después. Field permitió que Kuniyoshi y Schmidt vivieran en Ardsley Studios sin pagar alquiler.
↑ Arts and Decoration (Nueva York: Hewitt Publishing Co.) comenzó en 1910 y continuó hasta 1942. En 1918 absorbió Art World (y se conoció como "The Art World and Arts and Decoration", volviendo a ser "Arts and Decoration" en 1919).^[³³^]
↑ Como se indica a continuación, la filial newspapers.com de Ancestry.com enumera 146 artículos sobre Field desde 1903 hasta 1922, todos de la misma publicación, Brooklyn Life , que cubría las actividades de la "alta sociedad de Brooklyn".^{[ 34 ]}
↑ Rogo solo proporcionó los apellidos, suponiendo que el lector identificara a los artistas sin sus nombres de pila.
↑ Por ejemplo, el Libro Azul incluyó a miembros de la familia Field en 1903, 1914 y 1919.^{[ 53 ]}^{[ 54 ]}^{[ 55 ]} La filial newspapers.com de Ancestry.com enumera 146 artículos sobre Field en Brooklyn Life desde 1903 hasta 1922.
↑ La finca Field en Great Neck fue comprada posteriormente, primero por George M. Cohan en 1915 y luego por Walter Annenberg en 1943.^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}
↑ El término "compañeros", utilizado para describir a los chicos y jóvenes en la vida de Field, aparece en la entrada de Field en el informe del Censo de los Estados Unidos de 1920.^{[ 59 ]}

Referencias

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Lecturas adicionales

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Enlaces externos

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Obras de o sobre Hamilton Easter Field en Wikisource

[7] Respecto a los académicos que instruyeron a Field, un amigo suyo escribió más tarde que había estudiado "con pintores parisinos inferiores".^{[ 6 ]}

[19] Brooklyn Life registró los viajes de Field y su madre entre Brooklyn y Ogunquit el 8 de abril de 1905, pág. 24; el 4 de noviembre de 1905, pág. 17; el 25 de noviembre de 1905, pág. 30; el 14 de abril de 1906, pág. 25; el 15 de junio de 1907, pág. 28; el 12 de octubre de 1907, pág. 21; el 8 de octubre de 1910, pág. 18; el 24 de junio de 1911, pág. 18; el 14 de junio de 1913, pág. 16; el 25 de julio de 1914, pág. 13; y el 21 de octubre de 1916, pág. 15.

[26] El nombre Ardsley proviene de una finca rural en el pueblo de Kings Point en Great Neck, Long Island , propiedad del padre de Field, que perteneció a la madre de Field durante su vida y que, a su muerte, se dividió entre Field y su hermano Herbert.^{[ 21 ]}^{[ 22 ]} Kings Point fue disfrazado como "West Egg" en el libro de F. Scott Fitzgerald, El gran Gatsby .^{[ 23 ]}

[31] Fundada en 1904 por los vecinos de Field en Brooklyn Heights, la Little Italy Settlement House estaba ubicada en el barrio de Red Hook, en Brooklyn. Además de impartir clases de arte, Field era miembro asociado de la asociación de la casa de asentamiento.^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}

[33] Aunque se dice que Field fundó la escuela en 1911, no hay noticias de su existencia hasta 1914.^{[ 2 ]}^{: 33}^{[ 3 ]}^{[ 7 ]}^{: 89–90}^{[ 28 ]}

[34] Kuniyoshi y Schmidt se casaron mientras residían allí; Rogo y Hirsch se casaron unos años después. Field permitió que Kuniyoshi y Schmidt vivieran en Ardsley Studios sin pagar alquiler.

[40] Arts and Decoration (Nueva York: Hewitt Publishing Co.) comenzó en 1910 y continuó hasta 1942. En 1918 absorbió Art World (y se conoció como "The Art World and Arts and Decoration", volviendo a ser "Arts and Decoration" en 1919).^[³³^]

[42] Como se indica a continuación, la filial newspapers.com de Ancestry.com enumera 146 artículos sobre Field desde 1903 hasta 1922, todos de la misma publicación, Brooklyn Life , que cubría las actividades de la "alta sociedad de Brooklyn".^{[ 34 ]}

[54] Rogo solo proporcionó los apellidos, suponiendo que el lector identificara a los artistas sin sus nombres de pila.

[65] Por ejemplo, el Libro Azul incluyó a miembros de la familia Field en 1903, 1914 y 1919.^{[ 53 ]}^{[ 54 ]}^{[ 55 ]} La filial newspapers.com de Ancestry.com enumera 146 artículos sobre Field en Brooklyn Life desde 1903 hasta 1922.

[69] La finca Field en Great Neck fue comprada posteriormente, primero por George M. Cohan en 1915 y luego por Walter Annenberg en 1943.^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}

[71] El término "compañeros", utilizado para describir a los chicos y jóvenes en la vida de Field, aparece en la entrada de Field en el informe del Censo de los Estados Unidos de 1920.^{[ 59 ]}

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