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Leslie, la oradora

Un altavoz Leslie en una caja de plástico transparente. El altavoz Leslie es un amplificador y altavoz combinado que modifica el sonido de un instrumento musical eléctrico media...

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Un altavoz Leslie en una caja de plástico transparente.

El altavoz Leslie es un amplificador y altavoz combinado que modifica el sonido de un instrumento musical eléctrico mediante la rotación de una cámara deflectora ( tambor ) situada delante del altavoz. Un sistema de bocinas giratorias situado delante del transductor de agudos produce un efecto similar. Se asocia comúnmente con el órgano eléctrico Hammond , aunque posteriormente se utilizó para la guitarra eléctrica y otros instrumentos. Un altavoz Leslie típico contiene un amplificador, una bocina de agudos y un altavoz de graves, si bien los componentes específicos varían según el modelo. Algunos modelos disponen de dos ajustes de velocidad, conocidos como coro y trémolo .

El altavoz lleva el nombre de su inventor, Donald Leslie , quien a finales de la década de 1930 comenzó a trabajar en un altavoz para órgano Hammond que emulara mejor el sonido de un órgano de tubos o de teatro , y descubrió que los deflectores que giraban alrededor del eje del cono del altavoz ofrecían el mejor efecto. Hammond no estaba interesado en comercializar ni vender los altavoces, por lo que Leslie los vendió él mismo como un accesorio, dirigido a otros órganos además de Hammond, a partir de 1941. El sonido del órgano reproducido a través de su altavoz tuvo repercusión en la radio nacional de Estados Unidos y se convirtió en un éxito comercial y de crítica, popularizándose entre los organistas de jazz. En 1965, Leslie vendió su empresa a CBS , que en 1980 la vendió a Hammond. Posteriormente, Suzuki Musical Instrument Corporation adquirió las marcas Hammond y Leslie.

Dado que el Leslie es un dispositivo de modificación de sonido por derecho propio, se han realizado varios intentos para simular su efecto utilizando unidades de efectos electrónicos . Entre ellas se incluyen el Uni-Vibe , el Neo Ventilator y el simulador portátil de Hammond-Suzuki.

Historia

Placa de identificación con el eslogan "Voz de tubo del órgano eléctrico" [ 1 ]

Donald Leslie trabajaba como técnico de radio en los grandes almacenes Barker Brothers de Los Ángeles, que vendían y reparaban órganos Hammond. [ 2 ] Compró uno en 1937, con la esperanza de que fuera un sustituto adecuado para un órgano de tubos . Sin embargo, se sintió decepcionado con el sonido en su casa en comparación con la gran sala de exposición donde lo había escuchado originalmente. En consecuencia, intentó diseñar un altavoz para solucionar este problema. Inicialmente, intentó construir una caja acústica similar a la de Hammond, pero pronto concluyó que los órganos de tubos producían un sonido espacialmente variable debido a la diferente ubicación de cada tubo. Se propuso emular esto creando un altavoz móvil. Probó varias combinaciones de altavoces y velocidades, y descubrió que uno solo funcionando a la velocidad que ahora se conoce como "trémolo" funcionaba mejor. Tras más experimentación, decidió que dividir la señal en un tambor giratorio y una bocina ayudaba a acentuar las frecuencias graves y agudas. [ 3 ]

En 1940, Leslie decidió que su prototipo estaba listo para el mercado y fue a la Hammond Organ Company para hacer una demostración. Sin embargo, Laurens Hammond no quedó impresionado con el intento de Leslie de mejorar su propio diseño de órgano y se negó a comercializarlo. [ 4 ] La compañía incluso cambió la interfaz del altavoz en sus órganos para hacerlos "a prueba de Leslie", aunque Leslie rápidamente lo solucionó. [ 5 ] Leslie comenzó a fabricar el altavoz en 1941, inicialmente bajo varios nombres, incluyendo Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Speakers y Crawford Speakers . [ 6 ] Regresó al nombre "Leslie Vibratone" en 1947. [ 1 ] Para contrarrestar el eslogan de Hammond "La voz más gloriosa de la música", Leslie agregó un eslogan similar, "La voz de tubo del órgano eléctrico", a las placas. [ 1 ] Llegó a poseer casi 50 patentes sobre el altavoz. [ 5 ]

Leslie fabricó el altavoz para que funcionara con otros órganos además de Hammond, incluidos Wurlitzer , Conn , Thomas y Baldwin . [ 6 ] Nunca le gustaron especialmente los órganos Hammond, y una vez comentó: "Odio esas malditas cosas". [ 7 ]

En 1965, Leslie vendió su compañía Electro Music a CBS , que también había adquirido la compañía de guitarras Fender . [ 8 ] [ 9 ] En 1980, Hammond Corporation finalmente compró Electro Music y el nombre Leslie a CBS. [ 5 ] Después de que Hammond cerrara sus puertas en 1986, un antiguo ingeniero restableció Electro Music, obteniendo la licencia del nombre de Noel Crabbe, quien había adquirido los derechos de Hammond. [ 10 ] Posteriormente fue vendida a Suzuki en 1992, que continúa fabricando el altavoz. [ 11 ]

Características

Diagrama que muestra los componentes clave de un altavoz Leslie.

Un altavoz Leslie consta de varios componentes individuales. La señal de audio entra al amplificador desde el instrumento. Una vez amplificada, la señal viaja a un crossover de audio , que la divide en bandas de frecuencia separadas que pueden dirigirse individualmente a cada altavoz. Los diferentes modelos tienen diferentes combinaciones de altavoces, pero el modelo más común, el 122, consta de un woofer de 15" para los graves y un driver de compresión y una bocina acústica para los agudos. [ 12 ] El audio emitido por los altavoces está aislado dentro de una caja, excepto por varias salidas que conducen a una bocina o tambor giratorio. Motores eléctricos hacen girar tanto la bocina como el tambor a velocidades variables. [ 12 ] El Leslie utiliza una bocina doble; su simetría se utiliza para el equilibrio mecánico, sin embargo, una de las bocinas está bloqueada audiblemente. [ 13 ]

El único control común a todos los altavoces Leslie es un dial que regula el volumen maestro. Normalmente, este se ajusta una vez y luego se deja así, ya que el pedal de expresión del órgano suele controlar el volumen. Leslie recomendaba tocar el órgano a volumen máximo con todos los registros (barras de tracción) extendidos y ajustar el volumen justo antes de que se produjera la distorsión . [ 14 ] Sin embargo, el sonido distorsionado de un amplificador de válvulas saturado puede ser deseable, [ 15 ] [ 16 ] hasta el punto de que los simuladores Leslie modernos tienen un ajuste explícito de "sobremarcha". [ 17 ]

El interruptor en forma de media luna de un órgano Hammond que cambia la configuración del altavoz Leslie entre "coral" y "trémolo".

La salida del altavoz Leslie se controla normalmente mediante un interruptor montado en el instrumento con dos posiciones: "coral" y "trémolo". Algunos modelos antiguos solo tenían las posiciones "apagado" y "trémolo", mientras que algunos modelos posteriores contaban con las tres. [ 18 ] El interruptor se puede usar mientras se tocan las notas, y el sonido al cambiar entre las dos posiciones forma parte del sonido característico. [ 12 ] En ambas posiciones, la bocina de agudos gira ligeramente más rápido que el woofer de graves; aproximadamente 50 revoluciones por minuto (rpm) para "coral" y 400 rpm para "trémolo", en comparación con las 40 rpm y 340 rpm del woofer, respectivamente. [ 19 ]

A diferencia de la mayoría de los amplificadores de música populares, que utilizan conectores jack para conectarse a los instrumentos, los altavoces Leslie utilizan un conector Amphenol para conectarse directamente a un órgano mediante un conector de consola. El tipo y el diseño del conector dependen del órgano y del modelo de altavoz Leslie. [ 20 ]

Los modelos más antiguos que utilizaban amplificadores de potencia de válvulas emplean diversos conectores de seis pines, mientras que los modelos posteriores utilizan conectores de nueve pines. [ 21 ] En todos los casos, para una configuración de un solo órgano-Leslie, la alimentación de CA , las señales de audio y de control se transmiten a través del conector, y el diseño de la disposición de los pines varía entre órganos y altavoces. Se debe tener cuidado al intentar repararlos, ya que un cable mal cableado puede causar daños permanentes al órgano o al altavoz, o provocar una electrocución . [ 22 ] [ 23 ] También es posible conectar varios altavoces Leslie a un solo órgano mediante un relé de potencia que proporciona la corriente alterna necesaria. [ 20 ]

Se necesita un dispositivo aparte, conocido como preamplificador combinado , para conectar un Leslie clásico a otro instrumento, como una guitarra. Este dispositivo combina una entrada de CA y una entrada de nivel de línea independientes en un único conector Amphenol, y proporciona un interruptor de pedal para seleccionar entre las velocidades del Leslie. [ 24 ] Productos modernos como el Trek II UC-1A permiten que cualquier instrumento con conexión de jack de teléfono utilice una variedad de altavoces Leslie. [ 25 ]

Los altavoces Leslie modernos cuentan con interfaces de 11 pines que facilitan el mantenimiento, ya que la alimentación de CA se suministra por separado mediante conectores IEC estándar . El Hammond-Suzuki Leslie 2101 también incluye entradas y salidas de línea , por lo que ya no se requiere un preamplificador combinado. Sus ajustes también pueden controlarse mediante MIDI . [ 26 ]

Modelos

Velocidad única

Los primeros modelos de altavoces Leslie no tenían la configuración de "coro". El interruptor de control simplemente permitía elegir entre "apagado" y "trémolo". El primer modelo de Leslie producido fue el 30A. Emulaba el gabinete de tono DXR-20 de Hammond, que utilizaba tambores móviles pero solo producía modulación de amplitud, no de frecuencia. Contenía un tambor de 15 pulgadas (380 mm) y el amplificador de potencia estaba alojado en la parte superior de la unidad para facilitar las reparaciones. [ 27 ] Este fue reemplazado entre 1947 y 1949 por el 31H, también conocido como "Tall Boy". Era similar en apariencia al 30A, pero contenía rejillas adicionales a lo largo de la parte superior del gabinete. Además, se colocaron reflectores en el extremo de la bocina para permitir que la señal de agudos saliera de la unidad por los laterales, en lugar de por la parte superior. [ 28 ] 

Los siguientes modelos que produjo Leslie fueron el 21H y el 22H, que tenían una caja de estilo similar a la del más conocido 122, con las mismas dimensiones y rejillas. Estaban alimentados por un amplificador de válvulas de 40 vatios. [ 29 ]

Doble velocidad

Un altavoz Leslie 122

El 122 es el Leslie más popular. Fue diseñado específicamente para el órgano Hammond y es el modelo más comúnmente identificado con él. Tiene 41 pulgadas (1000 mm) de altura, ofrece dos velocidades diferentes para coral y trémolo , y tiene un amplificador de válvulas de 40 vatios. El 122 es el más adaptable para ser grabado, ya que tiene una señal balanceada que elimina el zumbido de CA y otros ruidos. [ 30 ] El 122RV era el mismo modelo, pero con un amplificador de reverberación adicional , que alimentaba a través de un altavoz estático separado. [ 31 ] Una versión ligeramente más pequeña, el 142 de 33 pulgadas (840 mm), estaba disponible. [ 32 ] Hammond-Suzuki fabrica actualmente el 122A, una reedición directa del 122, y el 122XB, que contiene un adaptador moderno de 11 pines, un adaptador de CA IECC, entrada de línea y un conector jack para un interruptor de pedal para controlar la velocidad. Esto elimina la necesidad de un preamplificador combinado. [ 33 ]  

El 147 es la versión "universal" del 122, diseñado para muchos órganos, y tiene una entrada de amplificador y un control de velocidad del motor diferentes, pero por lo demás es idéntico. [ 34 ] La entrada de señal es no balanceada, lo que permite una conexión más sencilla a órganos que tienen un sistema de altavoces incorporado, como el Hammond A100 o un Wurlitzer. La conmutación de velocidad del motor utiliza una señal de CA separada , en lugar del control de voltaje de CC del 122. En funcionamiento, el 122 tiene una menor susceptibilidad al ruido inducido y un retardo entre el funcionamiento del control de velocidad y el cambio real de velocidad. Al igual que con el 122 y el 142, el 145 es idéntico al 147 excepto que está alojado en un gabinete de 33 pulgadas (840 mm) , y por lo tanto es un poco más fácil de mover. [ 35 ] Al igual que con el 122, Hammond-Suzuki fabrica un reemplazo moderno, el 147A. [ 36 ] El modelo X-77, lanzado en 1968, fue diseñado para acompañar al nuevo órgano de rueda tonal/transistor de Hammond, el X-66. Contenía siete controles de lengüeta diferentes y seis altavoces. Tiene una interfaz completamente diferente a la de otros Leslie, utilizando un conector Amphenol de 12 pines. [ 37 ] 

Pro-Line

Reedición del Fender Vibratone del Leslie 16

A finales de la década de 1960, los músicos que tocaban en directo descubrieron que los Leslie más antiguos, como el 122, no tenían suficiente potencia para grandes recintos, lo que llevó a la introducción de la serie "Pro Line". Estos Leslie contaban con amplificadores de potencia de estado sólido más potentes y estaban montados sobre ruedas para facilitar su transporte. Los primeros modelos que fabricó Leslie fueron el 900 y el 910, [ 38 ] que contenían un amplificador de potencia de tres canales y 100 vatios. Ambos podían dividirse en dos secciones. [ 39 ] La versión más popular de la serie Pro-Line fue el 760. Era una versión más pequeña del 900 y el 910, y contenía un amplificador de agudos de 40 vatios y un amplificador de graves de 50 vatios. [ 40 ] Una versión más pequeña y portátil del 760 es el 820. Es un gabinete de estado sólido como el 760, y también se conecta al órgano con un conector de 9 pines. Sin embargo, solo tiene 31 pulgadas (790 mm) de altura y solo cuenta con un rotor único y un altavoz de rango completo de 12 pulgadas. [ 41 ] 

La serie Pro-Line era duradera y tolerante a fallos, y muchos modelos duraban años. [ 42 ] Sin embargo, debido a que utilizaban amplificadores de estado sólido, no gozan del mismo prestigio que los antiguos Leslie de válvulas, ya que carecen del sonido característico que se obtiene al saturar el amplificador. [ 43 ]

El Leslie más pequeño es el Modelo 16, fabricado en 1970. Tiene un cuerpo de altavoz similar al de Fender y un bloque de dispersión de espuma giratorio. Fue construido para guitarristas, portátil, y tenía la palabra "Leslie" escrita en el frente. [ 41 ] Contenía un solo altavoz de 10 pulgadas y estaba diseñado para ser alimentado por un amplificador externo, además de contar con una salida adicional para un altavoz de extensión. El control del altavoz se realizaba mediante dos interruptores: uno para la velocidad y otro para encender y apagar los rotores. Posteriormente también se lanzó como Fender Vibratone . [ 44 ] [ 45 ]

Hammond-Suzuki

Además de las reediciones 122A y 147A, a partir de 2005 Hammond-Suzuki fabricó altavoces Leslie más pequeños y portátiles utilizando tecnología moderna. El 2101 tiene 520 mm (20 pulgadas) de altura y cuenta con una bocina giratoria como la de los modelos 122 y 147, junto con un par de transductores de compresión de 51 mm (2 pulgadas ) y dos woofers de 130 mm (5 pulgadas ) . La unidad ofrece dos entradas independientes para conectar distintos instrumentos a los componentes giratorios y fijos, respectivamente. El 2121 es un altavoz fijo de 380 mm (15 pulgadas ) que utiliza procesamiento digital de señales para emular el tambor giratorio de los antiguos altavoces Leslie. [ 26 ] El 3300 incluye un amplificador de potencia de 300 vatios. [ 46 ]    

Generación de sonido

Animación que muestra el funcionamiento de un altavoz Leslie. 1 = Caja de bocina 2 = Driver de compresión 3 = Motor de agudos 4 = Crossover 5 = Motor de graves 6 = Woofer 7 = Caja de tambor 8 = Tambor 9 = Gabinete. Amplificador no mostrado.

El Leslie está diseñado específicamente, mediante la reproducción del efecto Doppler , para alterar o modificar el sonido. Al girar la fuente sonora alrededor de un punto de pivote específico, produce trémolo (modulación de amplitud) y una variación de tono. Esto genera una secuencia de bandas laterales moduladas en frecuencia . [ 47 ] Para detener el rotor de un Leslie, se añadió un circuito de freno especial a los controles del motor, que incorporaba un relé electrónico mediante la generación de una media onda de corriente continua . [ 48 ]

Gran parte del tono único del Leslie se debe a que el sistema está al menos parcialmente cerrado, de modo que las rejillas lineales a lo largo de los lados y el frente de la unidad pueden ventilar el sonido desde el interior de la caja después de que el sonido haya rebotado en su interior, suavizándolo. [ 49 ] El crossover está configurado deliberadamente a 800  Hz para dar el equilibrio óptimo entre la bocina y el tambor, y se considera una parte integral del altavoz. [ 34 ] El tono también se ve afectado por la madera utilizada. Las diferencias de tono, debido al ahorro de costos al usar tablero de partículas para los estantes del altavoz y del rotor en lugar del contrachapado anterior , son evidentes en el sonido del Leslie. La capa más delgada de la parte superior del gabinete también agrega cierta resonancia. Al igual que un instrumento acústico, el tono de un Leslie está definido de manera única por el diseño y la construcción de su gabinete, el amplificador, el crossover y los altavoces utilizados, y los motores, no simplemente por el giro de los rotores. [ 50 ]

Micción

Debido a que un altavoz Leslie modifica y amplifica el sonido, su salida no puede conectarse directamente a un sistema de PA más grande si el volumen en el escenario del amplificador incorporado es insuficiente. Esto resulta particularmente problemático para un Leslie antiguo como el 122 o el 147, que solo cuenta con un amplificador de potencia RMS de 40 vatios. [ 51 ] En su lugar, se colocan micrófonos alrededor del Leslie y su salida se conecta al sistema de PA. Una configuración típica para la microfonía en el escenario consiste en usar dos micrófonos colocados a lados opuestos de la bocina y un solo micrófono en el tambor. [ 52 ]

La microfonía de un Leslie también es importante en un estudio de grabación, ya que la elección y el posicionamiento de los micrófonos determinan el sonido grabado en general. Una recomendación popular es usar dos Shure SM57 en la trompeta y un Sennheiser MD 421 en la batería. [ 53 ] [ 54 ] Dave Martin, de Recording Magazine, sugiere una configuración similar, con varios modelos de micrófonos usados ​​como pares estéreo en la trompeta, pero usando un Electro-Voice RE20 en la batería. [ 55 ] Keith Emerson grabó su Leslie usando un solo micrófono en la trompeta y otro en la batería, pero sin las cubiertas. [ 56 ]

Clones y simulaciones

El Uni-Vibe fue una de las primeras adaptaciones como pedal de efectos . Este modelo fue utilizado en su momento por Jimi Hendrix .

Aunque el altavoz Leslie todavía se fabrica y se vende, ahora se pueden obtener efectos similares mediante dispositivos electrónicos analógicos y emulación digital. Los dispositivos de chorus y phaser pueden ofrecer una aproximación de los sonidos producidos por un altavoz Leslie. El Uni-Vibe, un phaser de cuatro etapas, se comercializó específicamente como un sustituto económico del Leslie para guitarristas, y utilizaba un interruptor rápido/lento accionado con el pie, similar al del preamplificador combo. El pedal fue popular, y entre sus usuarios más destacados se encontraban Jimi Hendrix , David Gilmour y Robin Trower , pero las unidades antiguas suelen estar en mal estado debido a la degradación de los condensadores. [ 57 ] Si bien el sonido de un altavoz Leslie escuchado en persona es bastante distintivo, los clones digitales han mejorado cada vez más en su emulación. [ 49 ]

La mayoría de los teclados modernos que emulan el órgano Hammond también incluyen un simulador Leslie, incluyendo el propio XK-3c de Hammond y el Nord Electro . [ 58 ] Sin embargo, todavía existe un mercado para simuladores independientes. El Rotosphere de Hughes & Kettner ha recibido buenas críticas por producir con precisión el sonido de un altavoz Leslie con un amplificador de válvulas. [ 59 ] El Neo Ventilator ha sido particularmente elogiado por su precisión al emular el sonido de un Leslie. Mark Ashfield de Sound on Sound lo describió en 2011 como "sencillamente el mejor simulador de altavoz Leslie hasta la fecha", [ 60 ] mientras que un crítico de Keyboard Magazine quedó "impresionado por lo auténtico que suena el Ventilator". [ 58 ] En 2013, Hammond-Suzuki comenzó a fabricar su propio simulador Leslie en una caja de pedal . [ 61 ]

Usuarios destacados

Adoptadores tempranos

Leslie nunca publicitó sus altavoces. Tras demostrar un prototipo a Bob Mitchell , organista de la emisora ​​de radio KFI de Los Ángeles , se firmó un contrato para instalar otro prototipo en los estudios de la emisora, donde Mitchell sería el único organista autorizado a usarlo. Mitchell quedó tan impresionado que intentó patentar el altavoz, pero descubrió que no podía. Poco después, Mitchell se convirtió en organista de la Mutual Broadcasting System y tocó un Hammond con el Leslie en sus programas, asegurando así la difusión nacional del sonido. [ 62 ] Posteriormente, el Leslie se convirtió en un componente estándar para varios organistas de jazz notables, como Jimmy Smith , Jack McDuff , Jimmy McGriff y Shirley Scott . [ 63 ] Graham Bond fue el primer organista británico notable en tocar un Hammond a través de un Leslie. [ 64 ]

Usos pioneros

Aunque a menudo se les atribuye a los Beatles este mérito, no fueron los primeros en experimentar con el procesamiento de otros sonidos a través de un altavoz Leslie. [ 65 ] El productor Lou Adler había estado experimentando con la técnica ya en 1963, [ 66 ] y una de las primeras grabaciones que presentaba voces grabadas a través de un altavoz Leslie fue el sencillo de 1964 "She Rides with Me", escrito por el líder de los Beach Boys, Brian Wilson , e interpretado por el cantante Paul Petersen . [ 67 ] Según Petersen, "Recibí una llamada de Lou Adler en la víspera de Año Nuevo de 1963 en Las Vegas. Me pidió que fuera a Los Ángeles de inmediato para grabar una canción de Brian Wilson. Cuando llegué al estudio de RCA, la pista ya había sido grabada por Brian. Las únicas personas allí eran Lou y dos ingenieros. Lou configuró el sonido del órgano Leslie para las voces, y eso fue todo". [ 66 ] Adler también utilizó el efecto en "He Don't Love Me" de Shelley Fabares , lanzado simultáneamente . [ 66 ] El propio Wilson utilizó el efecto en el sonido de la guitarra para la canción de los Beach Boys de julio de 1965 " You're So Good to Me ". [ 68 ]

Aunque "She Rides with Me" no fue un éxito, los sonidos procesados ​​con Leslie pronto se convirtieron en una característica prominente de la música psicodélica . [ 67 ] Los Beatles grabaron por primera vez con un Leslie en junio de 1965 cuando George Harrison estaba sobregrabando una de sus partes de guitarra principal en " It's Only Love ". [ 69 ] Según el autor Andy Babiuk , " Tomorrow Never Knows " (1966) de la banda marcó la primera vez que se grabó una voz usando un micrófono conectado directamente a la entrada de un Leslie, [ 70 ] después de que John Lennon pidiera que su voz sonara "como si fuera el Dalai Lama cantando desde la cima de la montaña más alta". [ 71 ] Continuaron usando un Leslie durante las sesiones de Revolver en 1966. [ 71 ]

Los Beatles inspiraron a otros a usar el altavoz. Harrison tocó a través de un Leslie en su aparición como invitado en la canción " Badge " de Cream (1969), y Richard Wright usó una configuración similar cuando grabó con Pink Floyd . [ 72 ]

“Chest Fever” de The Band. Garth Hudson/órgano. Robbie Robertson, compositor/letrista.

Véase también

Referencias

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Libros
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  • Sitio web oficial – EE. UU.
  • Sitio web oficial – Reino Unido
  • Dentro del Fender Vibratone : la historia y el funcionamiento del gabinete Fender Vibratone (y cajas similares).
  • Descubriendo los misterios del altavoz Leslie : un análisis técnico más profundo del Leslie.
  • Entrevista a Don Leslie en la Colección de Historia Oral de NAMM (13 de mayo de 2001)