Gilbert Duprez

Gilbert-Louis Duprez (6 de diciembre de 1806 - 23 de septiembre de 1896) fue un tenor , profesor de canto y compositor menor francés, famoso por ser pionero en la interpretación del do agudo operístico desde el pecho ( Ut de poitrine , como lo llamaba el público parisino). También creó el papel de Edgardo en la popular ópera de la época del bel canto , Lucia di Lammermoor, en 1835. 

Gilbert-Louis Duprez nació en París. Estudió canto, teoría musical y composición con Alexandre-Étienne Choron y debutó en la ópera en el Teatro Odéon en 1825 como el Conde Almaviva en El barbero de Sevilla de Rossini . Trabajó en ese teatro sin mucho éxito hasta 1828, cuando decidió probar suerte en Italia. Allí, el panorama operístico era más activo y desarrollado. Como resultado, Duprez pudo dedicarse de lleno al trabajo, comenzando principalmente con papeles de tenor contraltino como Idreno en Semiramide y Rodrigo en Otello , ambos de Rossini. También apareció como Gualtiero en El pirata de Bellini . Este último papel resultó ser su primer éxito indiscutible en el escenario, probablemente porque carecía de elaborados pasajes de coloratura , que no se consideraban su punto fuerte como vocalista.

En 1831, en Lucca , Duprez participó en el estreno italiano de Guglielmo Tell , cantando por primera vez (en un teatro de ópera) un do agudo no en el llamado registro de falsete , ^{[ 1 ]} como solían hacer otros tenores de la época, sino con una voz plena, a menudo descrita como proveniente "del pecho". Su carrera italiana siguió entonces un curso muy exitoso. Incluyó, entre otras cosas, dos estrenos de óperas de Donizetti , a saber, Parisina (Donizetti) (en el papel de Ugo) en Florencia en 1832, y, más significativamente, Lucia di Lammermoor (en el papel de Edgardo) en el Teatro San Carlo de Nápoles en 1835.

Con Rosine Stoltz en La favorita

Con su reputación italiana ya consolidada, Duprez regresó a París en 1837 y cosechó un éxito inmediato en la Ópera con su novedoso y emocionante estilo vocal, como demostró en Guillermo Tell. En consecuencia, obtuvo el mismo protagonismo que Adolphe Nourrit como tenor principal del teatro. Nourrit, imitando a su competidor, partió a Italia; pero, a diferencia de Duprez, no logró dominar el nuevo estilo de canto durante sus estudios con Donizetti y se suicidó.

Duprez mantuvo su posición de liderazgo en la Ópera hasta 1849, interpretando el papel principal en el estreno de Benvenuto Cellini de Berlioz en 1838, y participando en varios estrenos más de Donizetti, incluyendo los de La favorita (como Fernand) y Les Martyrs (como Poliuto), ambos en 1840, y Dom Sébastien (en el papel principal), en 1843. Irónicamente, el papel de Poliuto, que Donizetti había escrito expresamente para Nourrit con el fin de ayudarlo a mantener su elevada posición, llegaría a asociarse en la mente del público con Duprez.

Después de cantar en Londres en el teatro Drury Lane entre 1843 y 1844, Duprez comenzó a reducir sus actuaciones, con la notable excepción del papel principal en Jérusalem de Giuseppe Verdi . Su última aparición pública fue en 1851 en Lucia di Lammermoor en el Théâtre des Italiens . Luego se dedicó a la enseñanza, primero en el Conservatorio de París (donde había sido nombrado profesor ya en 1842) y después de forma privada. Entre sus alumnos se encontraban el tenor belga Eloi Sylva y el célebre bajo virtuoso francés Pol Plançon (1851-1914), cuya voz se conserva en grabaciones de gramófono realizadas entre 1902 y 1908. Duprez también ideó un sistema de ejercicios escritos para cantantes y compuso algunas operetas que no tuvieron mucho éxito .

En su libro de 1880, Souvenirs d'un chanteur , Duprez, amigo íntimo de Donizetti, relató con profunda emoción los amargos reveses y obstáculos que el compositor de Bérgamo había sufrido en el mundo del teatro.

Duprez falleció en Poissy , cerca de París, en 1896. Era el padre de la soprano Caroline Duprez .

En la trayectoria artística de Duprez se distinguen dos fases. Inicialmente, dotado por naturaleza de una voz clara pero relativamente débil, parece haberse inscrito en la tradición francesa del canto de contralto . Así, al llegar a Italia, asumió papeles equivalentes a los de tenor contralto en óperas de Rossini. Sin embargo, sus interpretaciones rossinianas no lograron impresionar al público italiano, quizás debido a su arraigada aversión a las demostraciones de coloratura.

Durante su estancia en Italia, comenzó tomando como modelo al tenor bel canto Rubini , cuyo bravura vocal era sinónimo de dulzura e inflexión elegíaca. Sin embargo, pronto encontró una nueva fuente de inspiración en Domenico Donzelli , el entonces mayor tenor baritonal vivo. Donzelli poseía una voz robusta y un timbre deliberadamente oscuro , junto con una dicción firmemente acentuada, una inmensa nobleza de fraseo y un método de actuación vibrante e intenso. La fusión de los estilos contrastantes de Rubini y Donzelli en Duprez, y la introducción del famoso do agudo desde el pecho (que pronto se convirtió en una característica estándar del canto romántico), dio origen a una nueva categoría de tenor: el tenore di forza . El tenor dramático actual es un descendiente directo, en términos de registro, tesitura y fuerza tonal, de este tipo de voz de mediados del siglo XIX, ejemplificada por primera vez por Duprez. ^{[ 2 ]}

Duprez era un hombre de baja estatura y, lamentablemente, el do agudo era un rasgo de su mecanismo vocal que pronto le pasó factura. Según Berlioz , su voz sonaba "endurecida" ya en 1838, en el estreno de Benvenuto Cellini , y durante los siguientes diez años, a pesar de algunos éxitos aislados, su canto continuó deteriorándose. Finalmente, Duprez se vio obligado a retirarse prematuramente de los escenarios y se dedicó a la enseñanza.

(Lista de la Wikipedia en alemán)

• La Cabane du pechêur , Ópera cómica (Libreto: Edmond Duprez), 1ª producción. 1826
• Le Songe du Comte Egmont , Lyric Scena (Libreto: Edmond Duprez), 1ª producción. 1842
• La Lettre au bon Dieu , Ópera cómica (Libreto: Eugène Scribe ), 1.ª producción. 1853
• Jéliotte , o Un Passe-temps de duchesse , Opereta, 1er prod. 1854
• Samson , opereta (Libreto de Edmond Duprez según Alexandre Dumas père ), 1.ª producción. 1857
• Amélina , 1860
• La pazzia della regina , 1º prod. 1877
• Tariotti
• Céfora

• L'art du chant , París, 1845 (disponible en línea en una edición franco-alemana de 1846 en IMSLP ).
• La mélodie: Études complémentaires vocales et dramatiques de 'L'art du chant' , París, Au Ménestrel, 1874 (accesible en línea en IMSLP )
• Souvenirs d'un chanteur , París, Levy, 1880 (accesible en línea en Gallica - BNF )
• Récréations de mon grand áge (2 volúmenes), París, 1888

• Partituras gratuitas de Gilbert Duprez en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).