Genoveva

Genoveva , Op. 81, es una ópera en cuatro actos de Robert Schumann, perteneciente al Romanticismo alemán, con libreto de Robert Reinick y el propio compositor. Única ópera que Schumann escribió, se estrenó el 25 de junio de 1850 en el Stadttheater de Leipzig , bajo la dirección del compositor. Durante su estreno, solo se representó tres veces, y las críticas negativas de la prensa influyeron decisivamente en la decisión de Schumann de no componer una segunda ópera.

Genoveva se basa en la historia de Genoveva de Brabante , una leyenda medieval ambientada en el siglo VIII que, según se dice, se inspira en la vida de María de Brabante, esposa de Luis II, duque de Baviera , en el siglo XIII . La historia ganó popularidad durante la primera mitad del siglo XIX, principalmente en Alemania, gracias a diversas adaptaciones teatrales. Dos de estas adaptaciones, la obra de Ludwig Tieck , Leben und Tod der heiligen Genoveva ( Vida y muerte de Santa Genoveva ), y la obra de Christian Friedrich Hebbel , Genoveva , sirvieron de base para el libreto de la ópera.

La trama de la ópera guarda varias similitudes con el Lohengrin de Wagner , que fue compuesta durante el mismo período en que Schumann escribía Genoveva .

Genoveva nunca ha logrado una gran audiencia popular, pero se sigue interpretando periódicamente en todo el mundo y se ha grabado en varias ocasiones.

Schumann expresó su deseo de componer una ópera ya en 1842, y le fascinaban las posibilidades que ofrecían las óperas basadas en leyendas tradicionales alemanas. Sus cuadernos de este período muestran que, entre otras, Schumann consideraba que las historias de los Nibelungos , Lohengrin y Till Eulenspiegel eran buenas candidatas para ser adaptadas a la ópera alemana .

Schumann comenzó a trabajar en Genoveva hacia el final de un período de profunda depresión. A principios de la década de 1840, desanimado tanto por la mayor estima pública que gozaba su esposa, Clara Schumann , una destacada pianista y compositora con una brillante carrera como virtuosa de gira, como por el hecho de que no le ofrecieran la dirección de la Gewandhaus de Leipzig, la depresión de Schumann se intensificó. En 1844, él y Clara se mudaron a Dresde , donde su depresión finalmente remitió y comenzó a trabajar en varias composiciones, entre ellas Genoveva .

Durante su estancia en Dresde, Schumann conoció a Richard Wagner , cuyos comentarios desalentadores sobre el libreto de Genoveva tensaron la relación entre ambos compositores. Sin embargo, Schumann llegó a admirar el impacto dramático de las óperas de Wagner, y la influencia de su música se plasmó en la partitura de Genoveva . De hecho, algunas de las técnicas musicales empleadas en la ópera, como la fluidez de la música de principio a fin (es decir, la ausencia de recitativos) y la falta de momentos vocales puramente virtuosos, son interpretaciones y adaptaciones personales de Schumann de los métodos compositivos de Wagner.

Aunque la entonces recién construida Semperoper de Dresde se negó a representar Genoveva , para gran enfado de Schumann, finalmente consiguió que se representara en Leipzig.

La Ópera de Bielefeld redescubrió Genoveva en 1995 en la primera producción escenificada a nivel mundial en más de 70 años. Dirigida por Geoffrey Moull y puesta en escena por Katja Czellnik , la ópera tuvo ocho representaciones destacadas. La revista Opera de Londres escribió que

Es posible afirmar, a partir de la impresión creada por la enérgica dirección de Geoffrey Moull, que la música teatral de Schumann es más plausible, más tensa y más emocionante de lo que se ha admitido hasta ahora. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

El estreno en Norteamérica tuvo lugar en un concierto en la iglesia Emmanuel de Boston el 2 de abril de 2005.

La ópera fue presentada por la Ópera de Zúrich en febrero de 2008, y nuevamente por la Ópera del University College de Londres en marzo de 2010.

Acto 1

La ópera comienza con Hidulfus, obispo de Tréveris, convocando a los caballeros cristianos de Brabante para unirse a la cruzada de Carlos Martel contra la temida conquista sarracena de Europa. Sigfrido, conde de Brabante, responde al llamado. Al prepararse para partir a la guerra, confía a su esposa, Genoveva, a su joven sirviente, Golo. Margarita, la nodriza de Golo, busca venganza por haber sido desterrada por Sigfrido debido a su participación en la magia negra. Ella aviva el deseo de Golo y le ofrece su ayuda.

Acto 2

A pesar del intenso deseo que Golo siente por ella, Genoveva rechaza persistentemente sus insinuaciones. Enfurecido por estos rechazos, Golo busca vengarse de Genoveva ideándole una trampa para desacreditarla. Una noche, Golo introduce sigilosamente a Drago, un viejo mayordomo, en la habitación de Genoveva para simular una infidelidad. Otros sirvientes, a quienes Golo ha llevado al lugar, presencian la escena. Furiosos, los sirvientes matan a Drago y Genoveva es encarcelada por adulterio.

Acto 3

La noticia de esta supuesta infidelidad llega a oídos de Siegfried, quien ordena a Golo que dé muerte a Genoveva. El fantasma de Drago se aparece ante Margaretha y le advierte que, si no revela la verdad, morirá.

Acto 4

Cuando dos hombres armados son enviados para asesinar a Genoveva, su vida se salva gracias a la intervención de un niño sordo y mudo. Siegfried descubre entonces la traición de Golo y restaura el honor de su esposa.

La partitura de Genoveva está escrita para 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales y cuerdas.

Schumann sentía un gran interés por la tradición de la ópera en lengua alemana , y para entonces ya poseía un sólido conocimiento de las obras de Mozart y Weber . Le interesaba la música de compositores de ópera contemporáneos en Alemania, como Marschner y Wagner, y conocía la música de Fidelio de Beethoven .

Schumann estaba deseoso de integrar en Genoveva el nuevo enfoque operístico que exhibían las óperas de Wagner: escribió para una orquesta con mayor presencia de metales que la requerida por modelos clásicos como La flauta mágica o incluso Fidelio. También omitió el recitativo, una innovación reciente de Wagner que distribuía la carga de exponer la trama de la ópera de manera más equitativa entre el libreto y la música. Los temas románticos de la ópera guardan afinidad no solo con Lohengrin , con la que comparte muchas similitudes argumentales, sino también con gran parte de la obra de Wagner. Wagner, al igual que Schumann, tenía un gran interés por el arte y la cultura de la Edad Media, debido en parte a la influencia de promotores del Romanticismo como Schiller y Eichendorff .

Tras Wagner, pero también en consonancia con la arraigada predilección de Schumann por los cifrados y los mensajes codificados en la música, Genoveva recurre a leitmotivs; por ejemplo, Golo está representado por una quinta descendente seguida de un ritmo con puntillo que asciende por grados conjuntos a través de una tercera menor. A lo largo de toda la ópera se observa la recurrencia de este leitmotiv, asociado también al tormento de Genoveva. El famoso tema coral que da inicio a la acción de la ópera se basa en un motivo relacionado, que reaparece para caracterizar instancias o menciones de piedad religiosa y caballería a lo largo de la obra. ^{[ 3 ]}

Linda Siegel escribe sobre la ópera que «la preocupación de Schumann por la interacción entre sus personajes, incidentalmente, lo llevó a adoptar un sistema de imágenes musicales asombrosamente avanzado para la época: la compleja red de símbolos musicales de Genoveva no se encuentra en Wagner hasta Tristán ». ^{[ 4 ]}

• Lohengrin
• Bajo el yugo : los personajes interpretan a Genoveva como un espejo de la subtrama romántica.

• Genoveva (Schumann) : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Historia de Genoveva y resumen de la trama , Naxos Records
• "La vida de Schumann: una breve biografía"
• Traducción de la saga n.º 538 de los hermanos Grimm: "Siegfried y Genofeva".