Emilio Cecchi

Emilio Cecchi (14 de julio de 1884 - 5 de septiembre de 1966) fue un crítico literario , crítico de arte y guionista italiano . ^{[1] [2] [3]} Una fuente en inglés lo describe como "un intelectual 'oficial', aunque radicalmente antiacadémico". ^[4]

En 1931 fue nombrado director artístico de Cines Studios , la compañía cinematográfica más importante de Italia, cargo que ocupó durante poco más de un año. También dirigió dos documentales cortos a finales de los años cuarenta. ^{[2] [5]}

Emilio Cecchi nació en Florencia , el segundo de los seis hijos registrados de Cesare y Marianna Sani Cecchi. La familia tenía su casa en el centro de la ciudad, entre las estrechas calles entre la Porta San Gallo y la catedral , pero Cesare Cecchi era originariamente del campo: trabajaba en una ferretería . ^[3] La madre de Emilio, como muchos florentinos, tenía su propio pequeño taller de sastrería. ^[6] La familia era unida y cariñosa, pero Cecchi recordaría más tarde una infancia marcada por la tragedia. Annunziata, su hermana mayor, estuvo gravemente enferma durante muchos años y murió de tuberculosis en 1902. Su padre quedó devastado por la experiencia. Emilio Cecchi escribió más tarde que, cuando su padre dejaba su trabajo, se reunían y caminaban hasta la iglesia, donde durante largas horas se arrodillaban juntos, uno al lado del otro, trabajando en su dolor y, al menos en el caso del niño, estudiando los detalles de la elaborada arquitectura interior del edificio. ^[3]

Cecchi asistió a la escuela secundaria dirigida por los escolapios , recibiendo su diploma escolar en 1894. Eso le abrió el camino para pasar a la escuela técnica, y de allí al instituto técnico-comercial, de donde en 1901 salió con un diploma en contabilidad y teneduría de libros. ^[3] Fue un logro inusual para alguien de un entorno relativamente pobre y fue recompensado con ser enviado a pasar unas vacaciones con un tío de su padre que vivía en San Quirico d'Orcia , un pueblo de montaña en el lado más alejado de la vecina provincia de Siena . Ya se había embarcado en un serio intento de aprender a pintar por sí mismo cuando tenía solo doce años, y ahora estaba inspirado por el campo senese para reanudar sus estudios artísticos tanto a través del esfuerzo práctico como de la lectura. ^{[3] [7]} De regreso en Florencia, se convirtió en una presencia regular en el Gabinetto Vieusseux (biblioteca), donde su enérgico autodidactismo volvió a ser el primer plano. Descubrió las obras de Gabriele D'Annunzio , una presencia dominante en la literatura de principios del siglo XX. ^[3] También ingirió partes del compendio de varios volúmenes "la Storia della pittura in Italia" ("La historia de la pintura en Italia") , de Cavalcaselle y Crowe . ^[8] Hizo bocetos de una serie de cuadros que le interesaron especialmente y aprovechó la oportunidad para conocer a Giani Stuparich y Diego Garoglio, que fueron profesores de Giovanni Papini , y que le proporcionaron consejos sobre sus lecturas posteriores. ^[3] (Garoglio le recomendó a Baudelaire y Poe ). Estos, junto con Vittorio Scialoja, a quien conoció aproximadamente al mismo tiempo, ejercieron una influencia significativa en su desarrollo temprano como estudioso de las artes visuales. ^[3] Durante 1901/02 emprendió un período de servicio militar , que pudo hacer mientras continuaba estando basado en Florencia. ^{[3] [7]} En 1902 empezó a trabajar en el Credito Italiano (banco) . ^[6] De allí pasó, en 1904, a trabajar como copista en las oficinas del hospital de la ciudad. ^[6] Cuando no estaba trabajando, día y noche, estudiaba artes visuales. ^[6] Como crítico ganaría más tarde una reputación particular por su experiencia en la Escuela Senese y el "Quattrocento" florentino ., ambos temas sobre los que a su debido tiempo publicaría libros de referencia esclarecedores. ^[3] Un hito llegó cuando recibió el diploma de clásicos de la prestigiosa institución educativa "Convitto nazionale statale Francesco Cicognini" en Prato . ^[6]

Aunque la progresión de Cecchi desde sus humildes comienzos hasta convertirse en un erudito literario y artístico respetado a nivel nacional reflejó su propio talento, energía y determinación notables, también fue un tributo a Florencia, que durante los primeros años del siglo XX fue una de las ciudades más abiertas e intelectualmente vivas de Italia. Apreciaba esto, aunque seguía siendo perseguido por la tragedia familiar. En 1903, su hermano Guido enfermó de tuberculosis que había matado a su hermana, mientras que el propio Emilio también sufría episodios de una enfermedad grave. ^[7] Guido murió en 1905. Todavía en 1903, Emilio Cecchi y el escritor y filósofo polifacético Giovanni Papini se hicieron amigos. Otro nuevo amigo ese año fue el pintor y ceramista Armando Spadini . Cecchi se conectó con un círculo de estudiantes del "Instituto de Estudios Superiores de Florencia" ("Istituto di Studi Superiori") que también incluía a Giuseppe Antonio Borgese , Giuseppe Prezzolini y Ardengo Soffici . Con amigos como éstos, no es del todo sorprendente que en 1903 Emilio Cecchi hiciera lo que algunos consideran su propio debut crítico, con un artículo titulado "Il concerto", que apareció bajo el seudónimo de "Aymerillot" en la revista de crítica Leonardo. ^{[3] [9]}

En 1906, Cecchi abandonó definitivamente Florencia y se trasladó a Roma. Escribió para varias publicaciones literarias romanas, entre las que destacan Athena y Nuova Antologia. ^[10] Sin embargo, en esta etapa su estancia en Roma fue relativamente breve, ya que decidió estudiar para obtener una calificación académica superior. Habiendo estudiado "como corsario" para obtener su diploma de clásicos en el "Convitto nazionale statale Francesco Cicognini" , pudo inscribirse en la Facultad de Literatura del "Istituto di Studi Superiori". Su carrera estudiantil le brindó la oportunidad de establecer más contactos. Entre sus nuevos amigos se encontraban Scipio Slataper y el norteño Carlo Michelstaedter . Otro contemporáneo fue Giuseppe De Robertis. ^[11] Cecchi no continuó sus estudios hasta el punto de graduarse (aunque un título honorífico que el instituto le confirió en 1958 puede haber implicado una medida tranquilizadora de reconocimiento retrospectivo). ^[4] Mientras tanto, continuó trabajando como crítico literario, centrándose a veces tanto en la literatura rusa, alemana o inglesa como en la italiana. ^[3]

En 1911, Emilio Cecchi se casó con Leonetta Pieraccini (1882-1977) , ^[12] una artista e hija de un médico de Poggibonsi, un pequeño pueblo situado en la región vinícola, aproximadamente a medio camino entre Florencia y Siena. Sin embargo, la pareja ya no se instaló en la Toscana , sino en Roma. El matrimonio sería seguido por el nacimiento de sus cuatro hijos en 1912, 1913, 1914 ^[13] y 1918. ^[4] (Su ​​hijo mayor, un varón, murió en la infancia, sin embargo).

El crítico-traductor Masolino D'Amico (nacido en 1939) es nieto de Emilio Cecchi. ^[14]

De regreso a Roma, colaboró ​​asiduamente en La Tribuna , un diario publicado entre 1883 y 1946. También tuvo tiempo de trabajar para publicaciones rivales, de las cuales probablemente la más importante, al menos inicialmente, fue la revista literaria semanal La Voce . Sin embargo, se encontró cada vez más en oposición a las decisiones editoriales de La Voce bajo el mando de su editor en jefe, su compatriota florentino Giuseppe De Robertis. El artículo de Cecchi "Falsa audacia" apareció en "Tribuna" el 13 de febrero de 1915. Criticaba enérgicamente "Ciento páginas de poesía" de Papini y desencadenó una reacción igualmente enérgica de Papini en La Voce el 28 de febrero de 1915. Siguieron más intercambios de ida y vuelta entre los dos, publicados respectivamente en "Tribuna" y "Voce", y otros comentaristas literarios se unieron a la contienda. Sin embargo, a medida que avanzaba 1915, intervinieron acontecimientos políticos más importantes. ^[3]

Aunque el uso de "Tribuna" para sus disputas con antagonistas en las revistas literarias fue sin duda una forma eficaz de elevar su perfil entre los intelectuales de Roma, no fue necesariamente el trabajo más importante de Cecchi durante este período. Su círculo también incluía a eruditos como Roberto Longhi y Grazia Deledda . Su ensayo de 1912 sobre la obra de Giovanni Pascoli se considera uno de sus mejores, y contiene ideas tan válidas hoy como cuando apareció por primera vez. ^[3] Durante los siguientes dos o tres años se concentró principalmente en la literatura inglesa e irlandesa, y produjo varias traducciones importantes. Swinburne y Meredith eran sus favoritos particulares. Sin embargo, ciertamente no evitó la poesía italiana. Era un admirador entusiasta de Dino Campana , "el mejor poeta que tenemos". ^[15]

También colaboró ​​con el diario fascista Il Tevere . ^[16]

En 1914, el gobierno italiano se había resistido a participar en la Primera Guerra Mundial. Las principales potencias beligerantes de ambos bandos estaban deseosas de revertir esa decisión. Las aspiraciones territoriales de Italia no eran ningún secreto y, en abril de 1915, tras haber obtenido suficientes incentivos de los británicos, el gobierno italiano aceptó (en ese momento en secreto) unirse a la lucha del lado británico: Italia declaró formalmente la guerra a Austria el mes siguiente, momento en el que, a pesar de la convicción generalizada de que el país no estaba bien preparado para tal aventura, ya estaba en marcha una movilización militar a gran escala. El 10 de mayo de 1915, Cecchi fue movilizado y enviado a unirse a miles de personas en el ejército recientemente ampliado. Pensó detenidamente en la cuestión de qué periódicos o revistas deberían beneficiarse de sus informes escritos, pero evidentemente decidió permanecer fiel: ^[17] el 28 de junio de 1915 fue "Tribuna" el que publicó el primero de una serie de informes de Emilio Cecci desde el frente austríaco. Mientras tanto, su "Historia de la literatura inglesa del siglo XIX" ( "Storia della letteratura inglese nel secolo XIX" ), en la que de una forma u otra había estado trabajando al menos desde 1903, se publicó en Milán. ^{[3] [4]} El estudio de la literatura en lengua inglesa fue un tema al que volvería regularmente durante las décadas siguientes. ^[3]

A pesar de la formidable energía que dedicó a la creación de redes, recién el 15 de diciembre de 1915, mientras estaba en Roma de permiso del frente, Cecchi tuvo su primer encuentro con el hombre cuya poesía había elogiado en forma impresa, Dino Campana . ^[10]

En septiembre de 1916 fue asignado a la comisaría del 8.º Cuerpo de Ejército, lo que implicaba un destino en su ciudad natal, Florencia. Su esposa y sus hijos pequeños también se trasladaron a Florencia desde Roma. En Florencia, sus deberes militares parecen haberle dejado tiempo y oportunidades suficientes para abrazar la vida familiar y dedicarse a la lectura. Incluso aprobó algunos exámenes en la universidad durante este período. ^[10] Sin embargo, en septiembre de 1917 fue ascendido al rango de capitán y destinado a la defensiva "Línea de las Siete Comunas " en el frente norte. Las cartas de Cecchi de la época indican que su traslado al frente en 1917 fue inesperado y no deseado. ^[10]

Durante 1918, Cecchi colaboró ​​con el llamado periódico de trinchera de Piero Jahier , "L'Astico" (que tomó su nombre de un río de montaña en la zona de combate). ^[7] Muchas de las cartas de Cecchi en tiempos de guerra, que proporcionaron una excelente fuente para los investigadores. Junto con Jahier, aquellos con quienes estuvo en contacto durante estos años incluyeron a Michele Cascella , Riccardo Bacchelli , Benedetto Croce (que valoraba sus contribuciones a su revista " La Critica ") y Gaetano Salvemini . ^[10]

El 13 de noviembre de 1918 Cecchi llegó a Londres, enviado por Olindo Malagodi para trabajar como corresponsal de "Tribuna". Su mandato incluía algunos reportajes de noticias. ^[3] Hasta entonces, la relación de Cecchi con el periodismo había sido desigual. Había tendido a tratar el trabajo periodístico como una distracción de la investigación seria, pero era una distracción que con frecuencia era necesaria para poner comida en la mesa. ^[18] Sin embargo, las oportunidades que le presentó la posibilidad de viajar a Londres generaron una reacción más entusiasta. ^[18] Hizo buen uso de las oportunidades. En Inglaterra visitó a Chesterton en su casa de Beaconsfield . ^[18] Más tarde ayudó a promover la obra de Chesterton entre los lectores italianos: su contribución incluyó la traducción de algunos de los textos al italiano. ^{[3] [10]} Otra de las celebridades literarias de Inglaterra que conoció durante su estancia en Inglaterra, cuyos escritos traduciría y defendería después de su regreso a Italia en 1919, fue Hilaire Belloc . ^{[18] [19]} Durante sus meses en Inglaterra, Cecchi llegó a un acuerdo con el Manchester Guardian y el Observer , dos periódicos ingleses de centroizquierda política distribuidos a nivel nacional. Se convirtió en corresponsal regular de The Guardian desde Italia entre 1919 y junio de 1925. ^[20] Sus contribuciones, la mayoría de las cuales fueron enviadas en italiano y luego traducidas por el personal del periódico en Inglaterra, generalmente aparecieron sin atribución. ^[3]

En 1919 los Cecchi se mudaron de Florencia a Roma, donde Cecchi fue uno de los (aparentemente autoidentificados) "siete sabios" que cofundaron y luego coprodujeron La Ronda , una revista literaria publicada en Roma cuatro veces al año entre 1919 y 1923. ^[21] Los otros seis eran Riccardo Bacchelli , Antonio Baldini , Bruno Barilli , Vincenzo Cardarelli , Lorenzo Montano y AE Saffi. La masacre de la guerra había desencadenado un retroceso generalizado del optimismo más salvaje de los modernistas . Los hombres "sabios" (y en varios casos sorprendentemente jóvenes) que crearon La Ronda estaban comprometidos en una misión para regresar a las tradiciones literarias más antiguas, siguiendo los excesos de la vanguardia . ^[3] De hecho, durante la primera mitad de 1919 Cecchi contribuyó con una pieza reflexiva titulada "Ritorno all'ordine" ( traducido libremente, aunque inadecuadamente, "Regreso al orden" ). ^[3] De los "siete sabios", Vincenzo Cardarelli fue el que más claramente intentó marcar el tono de La Ronda. Cardarelli era un hombre cauteloso cuyos instintos lo llevaron a defender principios tradicionales y valores conservadores. Cecchi también era un hombre cauteloso y conservador por temperamento, pero también lo impulsaba el rigor intelectual, que se reflejaba en su determinación de aplicar un enfoque académico y basado en evidencias en sus artículos. El período de posguerra fue una época de cambio e incertidumbre. Cecchi sentía que los intelectuales -especialmente los intelectuales con acceso al poder de la palabra publicada- tenían el fuerte deber de reconocer y participar en los acontecimientos de la vida pública, y no simplemente negar los matices de las realidades cambiantes de la época. El resultado fue que durante los cuatro años de vida de La Ronda, las diferencias de perspectiva entre los principales contribuyentes fueron cada vez más evidentes para los lectores. ^[3]

Más importante que las tensiones filosóficas y contradicciones entre los colaboradores de La Ronda fue el hecho de que algunos de los mejores comentaristas literarios jóvenes de Italia tenían la libertad de seguir sus propios caminos intelectuales, lo que especialmente en el caso de Cecchi significó satisfacer el deseo constante de investigación y de investigación. Esto rápidamente se expresó en un notable grado de respeto mutuo y tolerancia entre los siete fundadores de "Ronda", independientemente de las diferencias a veces fuertes en los supuestos subyacentes. Cecchi contribuyó con una serie de ensayos y reseñas sobre autores ingleses y estadounidenses en los que demostró un nuevo nivel de estructura y claridad. Los temas elegidos y el diseño de Elzeviro ^[18] en el que aparecieron confirieron autoridad adicional a sus contribuciones escritas. Continuó expandiendo sus propios horizontes al descubrir nuevos autores como Carlo Cattaneo junto con nuevas obras de autores que ya conocía bien , como Chesterton ^[3] (Su ​​primera traducción al italiano de Manalive / "Le avventure di un uomo vivo" data de este período).

A pesar de las dificultades que había tenido con su anterior editor, Cecchi siguió colaborando con La Voce . Sin embargo, en Voce se encontraba en un nivel inferior de la estructura jerárquica informal y se lo consideraba un talento joven e incipiente en Voce, donde la política interna era a menudo conflictiva. En Ronda, Cecchi pudo colaborar casi exclusivamente en sus propios términos: en el proceso adquirió y demostró una voz bien definida y redondeada que era claramente suya. ^[3]

Los años 1919 y 1920 fueron intensamente ajetreados para Cecchi. En 1920 se publicó su libro "Pesci rossi" ( en sentido amplio, "Peces de oro" ), que algunos consideran el más importante y característico de sus libros. Fue el único volumen que publicó al que no volvió para una reorganización parcial o una reescritura en años posteriores. "Pesci rossi" consta de diecisiete piezas en prosa bellamente elaboradas (en realidad dieciocho, ya que una de ellas es una fusión de dos ensayos originalmente separados) producidas por Cecchi entre 1916 y 1919. Todas, excepto una, habían aparecido previamente en "Tribuna" o "Ronda". ^[3]

Los temas son diversos: acontecimientos públicos y privados, a veces aparentemente intrascendentes, cosas leídas, gente que se conoce, recuerdos personales, observaciones de la naturaleza en relación con las plantas o los animales. En cierto sentido, el libro representa el lanzamiento por parte de Cecchi de un género completamente nuevo que se destacará como representativo del panorama literario de Italia entre las dos guerras mundiales del siglo XX . ^[3] El enfoque funciona mejor cuando el crítico Cecchi controla al autor Cecchi, y la calidad de la prosa es una función de la tensión constructiva entre los dos. El resultado es una especie de lirismo supervisado y un elemento de despreocupación que insinúa desapego. Sin embargo, hay un ingenio equilibrado, camuflado en una perspicacia aguda y frecuentes destellos de humor incisivo. El poder simple y la belleza del estilo de escritura de Emilio Cecchi son temas a los que las fuentes vuelven una y otra vez. ^{[3] [6] [14]}

El período de entreguerras coincidió con el apogeo de la carrera de Cecchi como crítico literario y autoridad. Su estilo de escritura provocó debates entre sus contemporáneos, con los que él mismo estaba dispuesto a entablar conversaciones. En aquella época existía la creencia generalizada de que escribir para periódicos sería perjudicial para el estilo de prosa de los profesionales. Cecchi luchó, con su pluma, para derrotar este prejuicio, utilizando nada más letal que la cuidadosa precisión y la eufonía de su propio arte literario. ^[3]

En 1920 comenzó a colaborar con Valori plastici , una revista quincenal de reciente lanzamiento centrada en las artes y la agenda de moda del " Retorno al orden ". Cecchi perseguía ahora dos carreras paralelas pero estrechamente entrelazadas, como crítico literario y crítico de arte. ^[22] Entre el 15 de julio de 1921 y el 30 de noviembre de 1923 contribuyó con una columna semanal a "Tribuna", en una sección titulada "Libri nuovi e usati" ( "Libros nuevos y de segunda mano" : el título fue reciclado más tarde y utilizado para un volumen de ensayos de Cecchi publicado en 1958). La autoría de la columna de Tribuna se atribuyó mediante el seudónimo "Il Tarlo" ( "El ratón de biblioteca" ). ^[10] La columna regular ganó para Cecchi un respeto creciente y generalizado, a medida que pasaba del estatus de "otro crítico" al de una autoridad cultural y literaria. ^[3] Entre diciembre de 1923 y finales de 1927 escribió regularmente para La Stampa , un diario de circulación nacional y respetado publicado en Turín . ^{[4] [23]} En 1924 también se convirtió en miembro del personal de Il Secolo, un diario nacional con sede en Milán, al que contribuyó como crítico literario, reemplazando al muy respetado Enrico Thovez cuando este último cayó enfermo terminal. ^[3]

En 1922, Cecchi, como otros periodistas, se encontró informando sobre la "conquista del potere da parte di Mussolini" ( la "conquista del poder por parte de Mussolini "). Para los escritores de la generación de Cecchi, las actitudes hacia el gobierno de Mussolini serían discutidas interminablemente por las generaciones posteriores de académicos. Característicamente, las reacciones de Cecchi hacia "el líder" fueron poco dogmáticas, matizadas y, a veces, frustrantemente para algunos, aparentemente fluidas. Tanto de sus contribuciones publicadas a la crítica literaria como de los muchos cuadernos en los que recogió sus pensamientos, es posible detectar una actitud de "digno desapego liberal" durante los primeros años del fascismo . Era una actitud ampliamente compartida entre los intelectuales europeos de la época. ^[3] En 1925, cuando las tendencias polarizadoras de Mussolini tuvieron su efecto, Cecchi estuvo entre los que añadieron su firma al Manifiesto de los intelectuales antifascistas de Benedetto Croce , un texto algo reactivo. - y en el contexto de los acontecimientos posteriores, cauteloso - documento que, sin embargo, representaba un reproche al entusiasmo populista que había llevado a los fascistas al poder . ^[24] Vale la pena tener en cuenta que el "manifiesto" al que Cecchi añadió su firma se produjo menos de un año después del asesinato de Giacomo Matteotti por matones fascistas y había servido de aviso de que la actitud relajada hacia los aspectos más desagradables del fascismo que hasta entonces había sido la corriente principal entre los intelectuales italianos tal vez no fuera la opción fácil que alguna vez pudo haber parecido. ^[25] Sin embargo, en 1935, el paso del tiempo y los acontecimientos en Alemania habían "normalizado" en cierta medida el gobierno fascista . Ese año, Cecchi, atrapado según una fuente simpática por el seductor atractivo del poder político, aceptó el premio Mussolini de literatura, que le fue otorgado al año siguiente. ^{[3] [26]} A los ojos de los críticos posteriores a 1945, la credibilidad política de Cecchi se vio aún más comprometida en julio de 1940, menos de un mes antes de que, tras muchas especulaciones angustiosas, el gobierno implementara una controvertida decisión de participar militarmente en la Segunda Guerra Mundial , cuando se unió a la Real Academia , considerada ampliamente en ese momento como una herramienta del gobierno. ^[3]

En 1927 se unió al Corriere della Sera , un periódico nacional de Génova en el que colaboraría regularmente (aunque no sin interrupción) durante los siguientes cuarenta años. ^{[4] [6]} También se asoció en 1927 con su viejo amigo Roberto Longhi , convirtiéndose en coeditor de Vita Artistica. ^[27]

Varias fuentes mencionan el placer que Cecchi sentía por los viajes internacionales, en particular a Gran Bretaña y los Países Bajos . Viajó más lejos en 1930 cuando aceptó una invitación para pasar un año en California como "Cátedra de Cultura Italiana" ^[28] y enseñar en Berkeley . ^{[3] [29]} Pudo explorar la vida cultural de San Francisco con cierta profundidad y también, antes de regresar a Europa, satisfacer un "deseo de larga data" de conocer México . ^{[3] [29]} Naturalmente, compartió sus experiencias e impresiones con los lectores del Corriere della Sera y, en su mayoría póstumamente, con los académicos que accedieron a su copioso legado de cuadernos bien llenos. ^[29]

Durante la década de 1930, Emilio Cecchi produjo varios volúmenes que las bibliotecas y las librerías tienden a clasificar como "literatura de viajes". ^[30] Otros biógrafos insisten en que es mejor entenderlos como libros de ensayos, siguiendo el modelo establecido por "Pesci rossi" (1920), que casualmente trata de sus viajes. Tal vez el más exitoso de ellos sea "Messico" ( "México" ), una recopilación de algunos de los mejores ensayos enviados al Corriere della Sera durante su estancia en América del Norte y Central. En él comparte su fascinación por la remota y sombría civilización que alguna vez existió en México. Menos satisfactorio es su libro "Et in Arcadia" (1936), basado en una larga visita a Grecia en 1934: el libro se hace eco de la ruta turística trillada que muchos de sus lectores más ricos ya podrían haber recorrido por sí mismos. Un tercer "libro de viajes", titulado "América amara" (1939), reprodujo más de los artículos que había proporcionado al Corriere della Sera durante su año americano en 1930/31, y los complementó con otros ensayos basados ​​en una visita posterior a la costa oeste americana realizada por Cecchi durante 1937/38. ^[3]

Para Cecchi, los años treinta fueron una década de intensa actividad profesional, que se extendió mucho más allá de la publicación de su «literatura de viajes». Colaboró ​​extensamente en revistas regionales de arte y cultura de la editorial Ugo Ojetti, como Dedalo (Milán), Pegaso (Florencia) y Pan (Milán), con especial atención a los clásicos americanos modernos. ^[31] «Scrittori inglesi e americani» ( «Escritores ingleses y americanos» ), publicado en 1935, reunió una serie de ensayos relacionados con los mismos temas. En la primera edición predominaron los autores ingleses, pero en las versiones posteriores hubo más escritores americanos, lo que refleja los descubrimientos de Cecchi en la literatura americana durante y después de su año en California . ^[3]

En 1942, Cecchi utilizó su celebridad literaria para respaldar la publicación de "Americana", una compilación de "narradores" estadounidenses contemporáneos ( en sentido amplio, "narradores de historias" ) que había sido realizada por Elio Vittorini , un franco crítico milanés de Mussolini. El libro había sido bloqueado por los censores fascistas en 1941. Cecchi adaptó el libro a la situación política y militar de la época sustituyendo el original de Vittorini por una introducción que denunciaba la "letteratura impegnata" ( en sentido amplio, "literatura politizada" ) y la "democracia" de los Estados Unidos . ^[32] Después de un cambio abrupto en la política italiana en 1943, Cecchi insistiría en que el compromiso implícito en sus acciones más políticas bajo el polarizador régimen fascista había reflejado su fuerte patriotismo italiano en lugar de cualquier tipo de respaldo político al gobierno fascista. Los biógrafos posteriores, si bien admiraban sus habilidades y energías académicas y simpatizaban con él en términos personales, sintieron la necesidad de adoptar un tono apologético con respecto a lo que muchos interpretarían como errores de juicio políticos de Cecchi durante los capítulos finales de la era Mussolini . ^[3]

Durante la década de 1930 y principios de 1940, Cecchi también trabajó estrechamente con Giovanni Gentile en la "Enciclopedia Italiana", contribuyendo, en particular, con numerosas entradas sobre artes y literatura para el Apéndice II (1939-1948) de la misma. ^[3]

Su admisión en mayo de 1940 en la Real Academia sin duda reflejó la habilidad y la energía que Cecchi estaba dedicando a su trabajo en la promoción y el mantenimiento del patrimonio cultural y artístico de Italia, aunque el hecho de que en ese momento estuviera trabajando estrechamente en el proyecto de la enciclopedia con Gentile , un mentor filosófico del fascismo italiano , también puede haber jugado su papel. ^[33]

Durante la Segunda Guerra Mundial, Cecchi siguió viviendo en Roma con su familia. Los viajes no le resultaron fáciles, pero en 1942 consiguió viajar a Suiza para asistir a la boda de su hija "Suso" con el musicólogo (y pintor) Fedele D'Amico. ^{[3] [34]}

En 1932, Ludovico Toeplitz, de Cines, nombró a Emilio Cecchi director artístico de los nuevos estudios de la compañía en Roma . Cecchi había regresado recientemente de un año en California , donde había aprovechado la oportunidad para estudiar de cerca los últimos avances de Hollywood . Había estado utilizando sus columnas de periódico en Italia para escribir sobre el cine, reconociendo el potencial de la nueva forma de arte y elogiando en particular el trabajo de los jóvenes directores de cine italianos Alessandro Blasetti y Mario Camerini . El nombramiento de una figura literaria para un puesto así en Cines fue, sin embargo, un paso inusual, que señalaba la posibilidad de nuevas direcciones para el cineasta. Cecchi se rodeó de "escritores y artistas" y se movió decididamente hacia un mayor énfasis en las "películas de arte", pero sin descuidar el extremo popular del mercado. Entre los comentaristas se observó una mejora general en la calidad de la producción del estudio . También se realizaron varios documentales pioneros bajo la dirección de Cecchi. ^[35] Sin embargo, Ludovico Toeplitz, que lo había nombrado, se encontraba bajo una presión cada vez mayor por parte del gobierno, que estaba ansioso por asumir un papel más "práctico" con respecto al estudio cinematográfico más importante de Italia. Toeplitz renunció a su puesto en noviembre de 1933 (y emigró poco después a Inglaterra, donde trabajó con Alexander Korda ). ^{[2] [36]} Cecchi dejó su trabajo en Cines muy poco después de Toeplitz, pero mantuvo su interés en el cine durante y más allá de la década de 1930, produciendo para las revistas especializadas correspondientes reseñas cinematográficas lúcidas y críticas y artículos relacionados, con un enfoque particular, como antes, en las películas estadounidenses . ^{[2] [3]}

Durante las décadas de 1930 y 1940, Cecchi también produjo una serie constante de guiones cinematográficos basados ​​en obras de la literatura italiana reciente o contemporánea. ^[13] Su producción como guionista alcanzó su punto máximo a principios de la década de 1940, posiblemente reflejando una menor demanda de crítica literaria en periódicos y revistas en condiciones de guerra . En 1940 y 1941 trabajó en el guion de Piccolo mondo antico de Mario Soldati y Los novios de Mario Camerini . ^[37]

Durante los años de guerra , Cecchi mantuvo el contacto con amigos y colegas en la medida de lo posible. Entre los visitantes de la casa familiar en Roma durante este período se encontraban Alberto Moravia , ^[38] Elsa Morante , Leo Longanesi y Vitaliano Brancati . ^[39] Después de 1945, Cecchi restableció rápidamente las conexiones interrumpidas que había mantenido con los periódicos durante el período anterior a la guerra. Los lectores volvieron a estar interesados ​​en la crítica literaria de alta calidad. ^[3]

Tras un «breve flirteo» con la recién lanzada revista Tempo , la publicación a la que Cecchi colaboró ​​habitualmente durante sus dos últimas décadas se convirtió en el Corriere della Sera , publicado en Milán y distribuido a nivel nacional. ^{[3] [9]} En 1946 realizó un viaje a Londres . ^[9] Junto con sus lectores nacionales, reanudó sus contactos internacionales. Entre las publicaciones extranjeras para las que escribió regularmente durante el período de posguerra se encontraban La Parisienne, el Neue Zürcher Zeitung y el Times Literary Supplement .

En 1947 Arrigo Benedetti lo reclutó para escribir para L'Europeo . ^[40] Ese mismo año fue nombrado académico del Lincei . ^[6]

Durante la década de 1960, Cecchi se asoció con Natalino Sapegno para producir "Storia della letteratura italiana" ( "Historia de la literatura italiana" ), un compendio de nueve volúmenes publicado entre 1965 y 1969. Él mismo fue el autor de muchas de las secciones. ^[3]

Emilio Cecchi recibió con frecuencia elogios tanto por su vasto conocimiento y su intensa erudición como por su meticuloso estilo en prosa. ^[3] En 1952 recibió el Premio Feltrinelli de literatura de no ficción. ^[41]

Fue galardonado con la Orden del Mérito (Caballero de la Gran Cruz) del gobierno en 1959. ^[42]

• Marina Nicoli. El ascenso y la caída de la industria cinematográfica italiana . Taylor & Francis, 2016.

• Emilio Cecchi en IMDb