Al borde de la noche

A diferencia de Perry Mason , cuyas aventuras transcurrían en el sur de California , la serie diurna se ambientaba en la ciudad ficticia de Monticello, ubicada en el medio oeste de Estados Unidos . Un escenario frecuente para las primeras escenas era un restaurante llamado Ho-Hi-Ho. Sin embargo, la capital del estado era conocida genéricamente como "Capital City"; nunca se especificó el estado en el que se ubicaba Monticello. Desde su inicio en 1956 hasta aproximadamente 1980, el horizonte del centro de Cincinnati representó a Monticello. Procter & Gamble, productora de la serie, tiene su sede en Cincinnati. En años posteriores, el horizonte de Los Ángeles reemplazó al de Cincinnati. El motivo del horizonte se eliminó por completo en los dos últimos años de la serie, al igual que la palabra "The" en el título.

Durante la mayor parte de la emisión del programa, los espectadores disfrutaron de un locutor que anunciaba con entusiasmo y energía el título del programa: "¡Al filo de la noche!" . Bob Dixon fue el primer locutor en 1956, seguido por Herbert Duncan. Sin embargo, las dos voces más asociadas al programa fueron las de Harry Kramer (1957-1972) y Hal Simms , quien lo presentó hasta el final de la serie en 1984.

La telenovela "The Edge of Night" exploraba niveles artísticos superiores a los de cualquier otra de su época. Era única entre las telenovelas diurnas por centrarse en el crimen, en lugar de en asuntos domésticos y románticos. La policía, los fiscales y los médicos forenses de la ficticia Monticello, Estados Unidos, lidiaban con una constante avalancha de gánsteres , narcotraficantes, chantajistas, sectarios , espías internacionales , políticos corruptos, psicópatas y debutantes asesinas, al tiempo que se enfrentaban a los problemas más comunes de las telenovelas, como el noviazgo, el matrimonio, el divorcio, las batallas por la custodia de los hijos y la amnesia . Este enfoque particular del programa en el crimen fue reconocido en 1980, cuando, en honor a sus 25 años en antena, " The Edge of Night" recibió un premio Edgar especial de la Asociación de Escritores de Misterio de Estados Unidos . "The Edge of Night" contaba con personajes masculinos más prominentes que la mayoría de las telenovelas e incluía humor genuino en sus guiones para equilibrar la seriedad de las tramas.

Al comienzo de la serie, la relación de Mike Karr con Sara Lane (Teal Ames) reproducía la de Perry Mason y Della Street de la radionovela. Para complicar aún más las cosas para Mike Karr, la familia de Sara estaba involucrada en el crimen organizado. En los primeros años de la serie, el hermano menor de Sara, Jack ( Don Hastings ), se vio envuelto en el mundo criminal por culpa de su tío corrupto, Harry Lane ( Lauren Gilbert ). A pesar de todo, Mike y Sara finalmente se casaron. Su felicidad duró poco, ya que Sara fue eliminada de la serie tras morir salvando la vida de su hija Laurie Ann, quien salió corriendo a la calle y fue atropellada por un automóvil. En la década de 1960, Laurie Ann era una adolescente que inspiró muchas tramas para la serie, y en la década de 1970 ya era una joven esposa y madre.

Más tarde, Mike se casó con Nancy Pollock ( Ann Flood ), una periodista que lo ayudó en muchos de sus casos. Nancy tenía dos hermanos: Lee, quien finalmente se casó con Geri McGrath, y Elaine, apodada "Cookie". Cookie también tuvo un papel importante en la trama. Su primer matrimonio fue con Malcolm Thomas, quien la engañó y la dejó viuda. Posteriormente, se casó con Ron Christopher, cuyos tratos con usureros afectaron a los buenos amigos de Mike, Louise y Philip Capice.

Otros personajes importantes fueron el jefe de policía Bill Marceau ( Mandel Kramer ), quien era uno de los mejores amigos de Karr y compartía un tremendo respeto mutuo, algo raro entre un abogado defensor y un jefe de policía (quizás porque Mike también había sido policía), la secretaria (y más tarde esposa) de Marceau, Martha ( Teri Keane ), el también abogado Adam Drake ( Donald May ), su clienta, entonces secretaria (y más tarde esposa) Nicole Travis ( Maeve McGuire ; Jayne Bentzen ; Lisa Sloan), y la rica socialité Geraldine Whitney ( Lois Kibbee ).

En una de las tramas, Nicole Travis (más tarde, Drake) fue víctima de dos mujeres diferentes, Stephanie Martin ( Alice Hirson ) y Pamela Stewart ( Irene Dailey ), quienes querían deshacerse de Nicole, pero por distintos motivos. Pamela era la exesposa de Adam Drake y sabía que Adam se estaba enamorando de Nicole. Pensaba que Adam podría volver con ella si Nicole no estaba. Aunque Stephanie intentó matar a Nicole al menos en una ocasión (envenenando su whisky), su principal interés era aterrorizarla como venganza por la muerte de su esposo e hija. El esposo de Stephanie había pedido dinero prestado a usureros que trabajaban para el padre gánster de Nicole. Como no podía pagar la deuda, el padre de Nicole ordenó a sus hombres que cortaran los frenos de su coche. Toda la familia, incluyendo a Stephanie, su esposo, su hijo y sus hijas gemelas idénticas Karen y Debbie, se vieron involucradas en el accidente, del que solo Stephanie y Debbie sobrevivieron. (Debbie quedó paralizada por el incidente y estaba recibiendo terapia de internamiento; mientras que Stephanie, sin darse cuenta, empeoró la situación llamándola "Karen", dejando claro que deseaba que hubiera sobrevivido la otra gemela). El padre de Nicole estaba en prisión, así que Stephanie fue tras su hija, acercándose cada vez más, y finalmente consiguiendo un trabajo como una de las dos dependientas de Nicole. Stephanie estaba trabajando hasta tarde en la tienda cuando apuñaló por la espalda, justo cuando Nicole llegó para enfrentarse a ella, tras haber descubierto esa misma noche que Stephanie estaba detrás de las amenazas de muerte. Debbie, que había estado durmiendo en el alféizar de la ventana hasta justo antes del apuñalamiento, vio a su madre en el suelo con la daga clavada en la espalda y gritó "¡Sácala! ¡Sácala!"; ^{[ 7 ]} lo que Nicole hizo. Así, Nicole fue acusada de asesinar a Stephanie porque sus huellas dactilares estaban en el arma; y Debbie quedó paralizada de nuevo. Adam Drake defendió a Nicole contra todo pronóstico, dándose cuenta finalmente de que Debbie era la clave para la exoneración de Nicole. Tenía que encontrar la manera de hacerla hablar de nuevo. Sabiendo que Debbie sentía un gran afecto por la terapeuta que la ayudaba, procedió a acusarla de ser la asesina. Esto resultó ser el catalizador que le devolvió a Debbie la capacidad de hablar y defender a su amiga. Adam le mostró a Debbie una foto de Nicole y le preguntó si era la mujer que había matado a su madre, a lo que Debbie respondió que no. En un clímax al estilo de Perry Mason, Debbie fue llamada a testificar en el juicio de Nicole; y cuando le preguntaron en el estrado si la mujer que había matado a su madre estaba en la corte, dijo: "¡Sí! ¡Ella!", mientras señalaba a Pamela Stewart, quien había matado a Stephanie por error. En la oscuridad y porque atacó por la espalda, Pamela pensó que estaba apuñalando a Nicole.

Adam dejó el bufete de Mike Karr como socio y abrió su propio despacho. Contrató a Nicole como secretaria y su romance floreció. Pero cuando Nicole percibió su falta de interés en el matrimonio, empezó a trabajar para otro abogado, Jake Berman ( Ward Costello ). Siguió saliendo con Adam y le dijo que si no le proponía matrimonio antes de Nochevieja, su relación terminaría. Poco después, recibió una propuesta de matrimonio de su nuevo jefe, el viudo Jake Berman. No la aceptó, pero se mudó con él a Nueva York cuando decidió convertirse en socio de otro bufete. Adam buscó a Nicole en Nueva York hasta que la encontró justo a medianoche de Nochevieja y le propuso matrimonio. Cuando Adam y Nicole regresaron a Monticello, también lo hizo Jake, decidido a impedir que se casaran. Conspiró con el exconvicto Johnny Dallas ( John LaGioia ) para incriminar a Adam por intento de asesinato. Johnny no apareció, pero Jake fue asesinado por Joel Gantry ( Paul Henry Itkin , Nicholas Pryor ) y Adam fue arrestado por el asesinato inmediatamente después de su boda con Nicole en la residencia Karr. El día antes de que el jurado hubiera declarado culpable a Adam, Kevin Jamison ( Dick Shoberg ) encontró a Joel Gantry en San Francisco. Joel era en realidad hijo de Edith Berman de su matrimonio anterior, y estaba convencido de que Jake había asesinado a su madre. Adam y Nicole se reunieron y se establecieron en la vida matrimonial. Tiempo después, se creyó que ella había muerto en un accidente de barco en el Caribe, pero Kevin Jamison (interpretado entonces por John Driver ) la encontró con vida 18 meses después en Francia. Al mismo tiempo, Adam le propuso matrimonio a la fiscal adjunta Brandy Henderson ( Dixie Carter ). Adam y Nicole finalmente se reunieron unos seis meses después de que Nicole fuera encontrada con vida, y Brandy se fue de la ciudad otros seis meses después. Su matrimonio terminó cuando Adam fue asesinado. Un joven médico, Miles Cavanaugh, apareció y se interesó por Nicole. Aunque la actriz que interpretaba a Nicole solo era cuatro años mayor que el actor que interpretaba a Miles, los productores la reemplazaron con otra actriz diez años menor que él, algo poco común en las telenovelas, presumiblemente para romper por completo con las tramas anteriores de Nicole. Nicole y Miles finalmente se casaron, pero la nueva actriz fue reemplazada cuatro años después por otra. Dos años más tarde, Nicole murió tras envenenar su maquillaje.

En los últimos años de la serie, la hermosa hija de Mike, Laurie Ann ( Emily Prager ), ya una joven adulta, se convirtió en un personaje importante. Su relación con Jonah Lockwood, un sociópata , casi le cuesta la vida, pero se reveló que él era una personalidad alternativa de Keith Whitney, heredero de la acaudalada familia Whitney, némesis de los Karr y Marceau. Posteriormente, Laurie se comprometió con Vic Lamont (Ted Tinling), socio del bufete de Mike Karr. Durante este tiempo, Mike Karr era acosado por el gánster Lobo Haynes ( Fred J. Scollay ) por un cargamento de drogas, lo que llevó a que Vic se declarara culpable de asesinato y fuera a prisión para realizar trabajo encubierto. Allí, casi fue apuñalado en las duchas de la prisión, pero su vida fue salvada por el recluso Johnny Dallas. Johnny fue liberado más tarde y se convirtió en el dueño del restaurante The New Moon Cafe. Laurie (ahora interpretada por Jeanne Ruskin ) tocaba el piano en el restaurante, lo que provocó que ella y Johnny se enamoraran. Cuando Vic descubrió que Laurie y Johnny estaban juntos en Chicago, después de que él no se presentara para dispararle e herir a Jake Berman, dejó a Laurie. En un estado de embriaguez, Vic se casó con su clienta Kay Reynolds ( Elizabeth Farley ). Laurie y Johnny finalmente se casaron, y Vic fue asesinado al salvarle la vida a Johnny en un atraco simulado en el New Moon Cafe, cuando se reveló que Johnny estaba trabajando de incógnito. Laurie (ahora interpretada por Linda Cook ) y Johnny tuvieron un hijo al que llamaron John Victor. Sin embargo, Laurie desarrolló problemas mentales que la llevaron a ser internada en una institución psiquiátrica, y Johnny huyó.

Otro personaje importante introducido en los últimos años fue el fiscal adjunto Draper Scott (Tony Craig), quien comenzó trabajando junto a Brandy Henderson e intentó salir con ella, pero ella seguía enamorada de Adam Drake. Draper procesó a la prima de Nicole, Serena Faraday ( Louise Shaffer ), por el asesinato de su exmarido Mark Faraday ( Bernie McInery ), pero Adam la defendió y demostró que se trataba de su personalidad alternativa "Josie", por lo que fue enviada a una institución psiquiátrica. Draper dejó la fiscalía y se unió a Mike Karr después de que Adam Drake fuera asesinado a tiros. Finalmente se casó con April Cavanaugh ( Terri Davis ), hermana del Dr. Miles Cavanaugh. Uno de los arcos argumentales más importantes posteriores fue sobre un accidente de tren en el que Draper había sido injustamente condenado por asesinato, escapando del accidente. También hubo una trama a mediados de la década de 1970 que involucraba a una mujer problemática (la prima de Nicole, Serena Faraday) que cambió su personalidad a Josie al ponerse una peluca negra y rizada, quizás como un guiño a la popular trama de Victoria Lord y Niki Smith de One Life to Live . Otro personaje notable fue Charlotte "Raven" Alexander Jamison Swift Whitney ( Juanin Clay , luego Sharon Gabet ), una coqueta hipócrita que se volvió más estable y fiel en los últimos años.

La matriarca de la familia Whitney, la dura Geraldine Whitney ( Lois Kibbee ), sufrió la desgracia de perder a la mayoría de sus seres queridos en muertes prematuras: su primer marido, dos hijos, una nuera muy querida, un sobrino, y ella misma estuvo a punto de morir al ser empujada por las escaleras en 1975 por su yerno, el holgazán Noel Douglas ( Dick Latessa ). Años después, se hizo muy amiga de Raven Alexander y del exmarido de esta, Logan Swift (y se convirtió de facto en abuela del hijo de Raven y Logan). Sin embargo, cuando Logan murió en 1984, Geraldine apenas pudo soportar el dolor al enterarse de que, por una serie de circunstancias, le había disparado accidentalmente.

Casi al final de la serie, llegó una historia bastante inusual en la que Mike y Nancy, después de dormir en camas individuales durante casi toda su vida de casados, decidieron "darlo todo y comprar una cama doble", jubilando así definitivamente sus camas individuales.

A diferencia de otros dramas diurnos de la época, The Edge of Night terminó con un final de inquietante (e intencional) , revelando que un viejo enemigo, Louis Van Dine, supuestamente enviado a la penitenciaría estatal, había regresado para ajustar cuentas, y ninguno de los protagonistas principales estaba a salvo. Además, la detective Chris Egan ( Jennifer Taylor ), al espiar a Donald Hext, un secuaz de Van Dine supuestamente fallecido, lo siguió hasta una calle de Monticello hasta entonces desconocida llamada "Wonderland Lane". Allí, descubrió a la hermana de Van Dine, Alicia Van Dine ( Chris Weatherhead ), en una tienda. El hermano de Alicia la apuñaló brutalmente por la espalda; sus supuestas últimas palabras a Chris Egan fueron: "...¡Fuera, fuera su cabeza!". Egan apenas escapó de la tienda después de que Van Dine y Hext intentaran capturarla y salió corriendo de Wonderland Lane, tropezando brevemente con el poste junto al letrero de la calle, donde un conejo blanco de peluche estaba apoyado.

La escena final de la serie muestra a Chris Egan contándole a Mike Karr y a otros sobre su encuentro con Louis Van Dine y Donald Hext, además del apuñalamiento de Alicia Van Dine. La sintonía de la serie suena sobre el diálogo, ocultando las palabras de Karr, pero el público sabe que la historia de Monticello continúa, aunque fuera del aire. El motivo del final en suspenso fue que Procter & Gamble creía que podría encontrar otra cadena que se hiciera cargo de la producción de The Edge of Night , o posiblemente continuar la serie en sindicación, pero en 1984, ninguna cadena de cable estaba dispuesta a asumir una empresa tan costosa.

A diferencia de la mayoría de las telenovelas, que construyen una audiencia sólida lentamente a lo largo de muchos años, The Edge of Night fue un éxito instantáneo entre los televidentes diurnos; acumuló una audiencia de nueve millones en su primer año, ^{[ 8 ]} en parte porque el público la percibió como un Perry Mason diurno , tal como lo habían previsto los productores de The Edge of Night . A lo largo de la década de 1960, el programa continuó ganando popularidad; se ubicó consistentemente entre las seis telenovelas más vistas, junto con el resto de la programación diurna de CBS. Alcanzó el puesto número 2 (detrás de As the World Turns ) en la temporada televisiva de 1966-67 y se mantuvo en el puesto número 2 entre 1969 y 1971.

En un momento dado, se estimó que la audiencia de The Edge of Night era más del 50% masculina, debido en gran parte al formato de crimen del programa y su hora de inicio tardía a las 4:30  p.m. (3:30 hora central). El 1 de julio de 1963, el programa se trasladó al período de las 3:30/2:30 después de que CBS devolviera la franja horaria de las 4:30/3:30 a sus afiliados, quienes la usaban principalmente para programas infantiles, locales o sindicados. The Edge of Night dominó la franja horaria de las 3:30 incluso por encima de programas exitosos como You Don't Say! de NBC y Dark Shadows y One Life to Live de ABC . Sin embargo, cuando The Edge of Night se trasladó a las 2:30  p.m. (1:30 Central) El 11 de septiembre de 1972, debido a la insistencia de Procter & Gamble en emitir todos sus programas seguidos, el cambio provocó que la también telenovela de P&G, The Guiding Light, se adelantara 30 minutos a las 2  p.m. As the World Turns y Search for Tomorrow , las otras dos telenovelas de P&G, no se vieron afectadas por los cambios de horario, ni tampoco la pausa publicitaria de la filial, generalmente para noticieros locales, a la 1  p.m./mediodía. Este cambio de horario provocó una caída drástica en la audiencia de The Edge of Night , que pasó del cuarto lugar en las calificaciones de Nielsen —entre las 17 series diurnas que se emitían en ese momento— al décimo lugar, presumiblemente porque muchos espectadores masculinos y adolescentes no podían llegar a casa del trabajo o la escuela más temprano por la tarde para verla; como consecuencia, The Edge of Night se convertiría en la telenovela con menor audiencia de CBS. Esta no sería la última vez que una telenovela de Procter & Gamble emitida por CBS experimentaría una drástica caída de audiencia tras ser trasladada al  horario de las 14:30; el mismo problema afectaría a su longeva telenovela hermana, Search for Tomorrow, en ese mismo horario siete años después.

Para el verano de 1975, CBS comenzó a considerar la expansión de dos de sus telenovelas propiedad de Procter & Gamble, Search for Tomorrow y As the World Turns , a 45 minutos diarios, en respuesta a las expansiones de una hora completa de NBC de Another World y Days of Our Lives algunos meses antes. Sin embargo, la cadena cambió de opinión cuando se dio cuenta de que hacerlo los obligaría a quitarle a las estaciones locales el espacio de pausa de 30 minutos de la 1/12 del mediodía. CBS también se vio en un aprieto porque ya había decidido expandir otro de sus programas diurnos, el concurso The Price Is Right , a una hora a partir de noviembre (una medida que resultaría ser un gran éxito de audiencia para la cadena, más que la expansión de As the World Turns ). CBS decidió simplemente expandir As the World Turns , que seguía siendo la telenovela mejor calificada de la televisión, a 60 minutos a partir de diciembre. Dado que CBS decidió no tomar la 1  p.m. Debido a que las filiales perdieron su espacio y la cadena no tenía intención de cambiar As the World Turns de su  horario de la 1:30 p.m., esto hizo que Edge of Night, de baja audiencia , fuera prescindible, y CBS le comunicó a Procter & Gamble que no renovaría la serie (aunque la cadena podría haber devuelto la telenovela a las últimas horas de la tarde, manteniendo el control del 50% de audiencia masculina que tenía antes del cambio a las 2:30  p.m.).

A pesar de la cancelación por parte de CBS, Procter & Gamble quería continuar con The Edge of Night y pronto consultó con otras cadenas sobre la posibilidad de adquirir la serie. ABC mostró interés en incorporar The Edge of Night a su programación diurna y estaba dispuesta a devolverla a las tardes, donde había tenido tanto éxito. Era la única cadena que no tenía, ni entonces ni antes, ninguna serie de P&G en su parrilla, y estaba entusiasmada por trabajar con la compañía. Sin embargo, un problema importante casi provocó la cancelación definitiva de la serie antes de que se concretara tal decisión, la primera de su tipo.

CBS había planeado originalmente expandir As the World Turns al comienzo de la nueva temporada en septiembre de 1975. La programación diurna de ABC estaba completa en ese momento con programas cuyos contratos debía respetar, y lo más pronto que podría tener un espacio libre en la programación sería en diciembre. Esto significaba que pasarían al menos tres meses antes de que The Edge of Night emitiera su primer episodio en ABC, y la cadena temía que una ausencia de tres meses resultara en una pérdida de espectadores. En cambio, se llegó a un acuerdo por el cual CBS mantendría The Edge of Night en su programación por el momento, y una vez que ABC encontrara un espacio para ella, lo cual sucedió cuando canceló You Don't Say! el 1 de diciembre de 1975, se llevaría a cabo la expansión de As the World Turns y el cambio de cadena de The Edge of Night . En la fecha del cambio de cadena, CBS colocó Guiding Light en el antiguo horario de las 2:30 de The Edge of Night , volviendo al horario en el que esa cadena originalmente había emitido el programa cuando se expandió a una transmisión de media hora siete años antes.

El último episodio de CBS de The Edge of Night , emitido el 28 de noviembre de 1975, terminó con el descubrimiento de que Nicole Drake estaba viva. Se la había dado por muerta en una explosión 18 meses antes durante un paseo en barco con su esposo Adam. ABC emitió el programa a partir del 1 de diciembre, con un estreno de 90 minutos. Este episodio retomó la historia donde CBS la había dejado el viernes anterior, con Geraldine Whitney aún en coma tras haber sido empujada por las escaleras en un intento de asesinato por parte del segundo esposo de su nuera Tiffany, Tracy Dallas, la novia de Noel Douglas. Nicole, con la ayuda del "hijo" adoptivo de Geraldine, Kevin Jamison, recuperó su identidad tras sufrir amnesia desde la explosión del paseo en barco. La escena final del episodio de ese día fue un clímax en el que Serena Faraday, bajo su personalidad dividida de "Josie", disparó y mató a su esposo en las escaleras del juzgado.

El cambio a ABC convirtió a The Edge of Night en la primera telenovela en pasar de una cadena de televisión a otra. (La única otra telenovela que lo hizo fue su antigua compañera de CBS y también telenovela de Procter & Gamble , Search for Tomorrow , que se mudó a NBC en 1982, tras una disputa con CBS por su cambio de horario en 1981, de las 12:30, donde se había emitido el programa desde su estreno en 1951, al horario de las 2:30, lo que provocó la disminución de la audiencia que llevó a la cancelación inicial de The Edge of Night por parte de CBS más de seis años antes ) .

Inicialmente, The Edge of Night prometía mucho cuando empezó a emitirse en ABC. ABC la emitía entre las 4:00 y las 3:00 de la tarde en las zonas horarias del Este y Central, y, debido a un patrón de programación diferente para la señal de ABC en la Costa Oeste, al mediodía en la zona horaria del Pacífico. Al principio, los índices de audiencia del programa disminuyeron porque menos hogares tenían acceso a él; esto se debió a que muchas emisoras afiliadas a ABC habían optado durante años por emitir programación local o sindicada entre las 4:00 y las 3:00, en lugar de la señal de la cadena, y decidieron no abandonar esta práctica. Como resultado, en algunos mercados, The Edge of Night desapareció tras su traslado de CBS a ABC. En otros mercados, las estaciones (ya fueran afiliadas locales a ABC o estaciones independientes que adquirieron el programa) lo grababan para su emisión diferida en horario matutino. Sin embargo, The Edge of Night solía ser la primera (o la segunda) en su franja horaria en los mercados donde la estación local de ABC la emitía a las 4:00 p. m. (hora del este); esto se debía principalmente a la debilidad de los programas de la competencia en CBS y NBC. Somerset , el spin-off de la exitosa serie de NBC Another World , era la única otra telenovela que seguía emitiéndose en esa franja horaria, pero nunca alcanzó los índices de audiencia que la serie original obtuvo al emitirse una hora antes; dicha serie terminó siendo cancelada al año siguiente. Además, la audiencia de la serie era significativamente mejor en ABC porque recuperó a su público joven y a parte de su público masculino; por lo tanto, ABC pudo cobrar tarifas publicitarias más altas por ella que por varias series con mayores índices de audiencia.  

A pesar de no haber recuperado nunca el terreno perdido desde sus días en CBS, llegando incluso a caer al tercer nivel más bajo en las calificaciones en 1977, las calificaciones de The Edge of Night mejoraron ligeramente a principios de la década de 1980, gracias en gran parte al ascenso general de otras telenovelas de ABC en las calificaciones, con General Hospital , All My Children y One Life to Live ganando sus respectivos horarios, junto con nuevos personajes (como Steve, Draper, Logan, Deborah, April, Raven y Damian). Si bien las cifras fueron menos sólidas, The Edge of Night aún obtuvo calificaciones alrededor del 5.0 y mejoró su posición en los Nielsen, alcanzando el puesto 11 tanto en 1981 como en 1982. Sin embargo, a partir de 1982, las calificaciones cayeron a medida que más afiliados de ABC dejaron de emitir el programa en favor de las ofertas sindicadas mencionadas anteriormente. Al final de la temporada televisiva de 1981-82, The Edge of Night obtuvo una audiencia de 5.0 puntos, pero debido a las interrupciones en la programación, la audiencia del programa cayó a 3.8 en 1983. Esto provocó que los márgenes de ganancia de Procter & Gamble con el programa se redujeran año tras año.

La serie también se emitió en Canadá por la cadena CBC Television a partir de principios de la década de 1970, pero después de más de una década, en el otoño de 1982, CBC optó por eliminar The Edge of Night de su programación diurna y vespertina y reemplazarla con la telenovela propiedad de ABC, All My Children .

En mayo de 1983, Procter & Gamble despidió al guionista principal del programa, Henry Slesar , cuyo trabajo de 15 años en la telenovela era en ese momento el más largo en la historia de las series diurnas, y nombró como nuevo guionista principal a Lee Sheldon, escritor y productor de programas de televisión en horario estelar. (Había sido guionista de Tucker's Witch de CBS a principios de la temporada). Si bien el énfasis de Sheldon en el humor (una cualidad que había perfeccionado mientras trabajaba en Tucker's Witch ) reflejaba un intento de aumentar la audiencia, la caída de la audiencia del programa no hizo más que empeorar a medida que más filiales de ABC lo dejaban de emitir.

Para el otoño de 1984, The Edge of Night se transmitía en solo 106 de las 213 estaciones afiliadas de ABC. ^{[ 9 ]} Otras dos docenas de afiliadas planearon dejar de transmitir la serie en el primer trimestre de 1985, y muchos gerentes de estaciones lo hicieron porque querían que la programación local o sindicada se transmitiera en el horario de las 4:00. Aunque ABC tenía la intención de continuar The Edge of Night , incluso ofreciendo cambiarlo a un horario de media mañana, Procter & Gamble ya no podía permitirse seguir produciendo el programa debido a la constante pérdida de ingresos por las frecuentes interrupciones. Por lo tanto, el 26 de octubre de 1984, ABC y Procter & Gamble hicieron un anuncio conjunto de que la última transmisión de Edge of Night (cuyo título se había acortado a tres palabras) tendría lugar el 28 de diciembre de ese año. En este punto, los índices de audiencia del programa eran menos de la mitad de lo que habían sido al comienzo de la década; Al final de la temporada televisiva de 1984-85, terminó último en la carrera por los índices de audiencia diurnos con una calificación de 2.6 en solo cuatro meses de episodios.

Hasta la fecha, The Edge of Night es el último programa de la cadena ABC que se emitió regularmente entre las 4:00 y las 4:30  p. m. (hora del este); ABC devolvió ese espacio de media hora a sus afiliadas después de que The Edge of Night terminara. NBC ya había hecho esto en 1977, mientras que CBS, que programó Body Language  para las 4:00 p. m. cuando The Edge of Night dejó de emitirse, hizo lo mismo en septiembre de 1986 tras cancelar Press Your Luck un mes antes.

• 1985 "Logro sobresaliente en dirección y composición musical para una serie dramática"
• 1984 "Logro sobresaliente en cualquier área de artesanía técnica creativa - Trabajo con cámara electrónica"
• 1979 "Logro Sobresaliente en Excelencia Técnica"
• 1974 "Mejor guion para serie dramática"

• 1973 " Logro destacado en programación de drama diurno " (Serie dramática)