Décollage

El décollage es un estilo artístico opuesto al collage ; en lugar de construir una imagen a partir de imágenes existentes, se crea rasgando, desgarrando o eliminando fragmentos de una imagen original. ^{[ 1 ]} La palabra francesa "décollage" se traduce literalmente al español como "despegar" o "despegarse". Ejemplos de décollage incluyen el etrécissements y la técnica del cut-up . Una técnica similar es el póster lacerado , un póster en el que se ha colocado uno sobre otro u otros, y el póster o pósteres superiores se han rasgado, revelando en mayor o menor grado el póster o pósteres inferiores.

Un importante exponente del décollage fue Wolf Vostell . Vostell observó la palabra "décollage" en Le Figaro el 6 de septiembre de 1954, donde se utilizaba para describir el despegue y el accidente simultáneos de un avión. Se apropió del término para designar una filosofía estética, aplicada también a la creación de performances en vivo. El concepto de décollage de Vostell, el Dé-coll/age, que comenzó en 1954, se define como una fuerza visual que rompe con los valores obsoletos y los reemplaza con un pensamiento como una función distanciada de los medios . También denominó a sus Happenings Dé-coll/age-Happening. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

Los artistas más célebres de la técnica del décollage en Francia, especialmente del cartel lacerado, son François Dufrene , Jacques Villeglé , Mimmo Rotella y Raymond Hains . ^{[ 5 ]} Raymond Hains utilizó el cartel lacerado como una intervención artística que buscaba criticar la nueva técnica publicitaria de los anuncios a gran escala. En efecto, su décollage destruye el anuncio , pero deja sus restos a la vista del público para que los contemple. A menudo, estos artistas trabajaban en colaboración y su intención era presentar sus obras de arte en la ciudad de París de forma anónima. Estos cuatro artistas formaron parte de un grupo más grande en la década de 1960 llamado Nouveau Réalisme (Nuevo Realismo), la respuesta parisina al movimiento Pop Art estadounidense . Este era un grupo mayoritariamente parisino (que incluía a Yves Klein , Christo y Burhan Dogancay y fue creado con la ayuda del crítico Pierre Restany ), aunque Rotella era italiano y regresó a Italia poco después de la formación del grupo. Algunos de los primeros artistas intentaron extraer el cartel desfigurado de su contexto original e incorporarlo a ámbitos como la poesía, la fotografía o la pintura.

Los carteles lacerados también guardan una estrecha relación con la práctica de excavaciones de Richard Genovese . Artistas contemporáneos que emplean técnicas de décollage similares son Mark Bradford , Michael Viviani y Brian Dettmer , quien utiliza un método novedoso de decollage al retirar material de libros, dejando imágenes y textos seleccionados para formar collages escultóricos. También está Fizz Fieldgrass, un artista inglés, que utiliza imágenes fotográficas mejoradas digitalmente , superpuestas mediante duplicación sobre papel japonés de conservación o papel morera fino , rasgado y enrollado para revelar otras capas que generan la imagen tridimensional.

Un ejemplo cinematográfico de décollage son las obras del cineasta experimental español Antoni Pinent, cada una de las cuales involucra tiras de película de celuloide. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

El déchirage (del francés déchirer : 'rasgar') es un estilo artístico que desgasta el papel para crear un mosaico tridimensional. Es una forma de décollage, que consiste en desarmar físicamente la imagen original mediante incisiones, separaciones y desprendimientos. El artista afroamericano de collage Romare Bearden (1911-1988) utilizó el déchirage como un elemento importante de sus pinturas expresionistas abstractas . ^{[ 10 ]} La primera exhibición pública de déchirage "fotográfico" (el desgarro de capas de fotografías digitales para crear una imagen tridimensional distintiva) tuvo lugar en la exposición Art of Giving en la Galería Saatchi en 2010. ^{[ 11 ]}

• Fase . Jürgen Becker y Wolf Vostell, Galerie Der Spiegel, Colonia 1960.
• TPL , François Dufrêne, Alain Jouffroy, Wolf Vostell, Verlag Der Kalender, Wuppertal 1961. ^{[ 12 ]}
• Dufrene, Hains, Rotella, Villegle, Vostell : Plakatabrisse aus der Sammlung Cremer, Staatsgalerie Stuttgart , 1971
• Ulrich Krempel: Nuevo Realismo. Revolution des Alltäglichen , Hatje Cantz , Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-2058-8
• Pierre Restany: Manifiesto de los nuevos realistas . Édiciones Dilecta, París 2007
• Lobo Vostell. Dé-coll/age , Editorial Pintan Espadas N°10, 2008, ISBN 978-84-7796-165-9
• Raymond Hains. Akzenté 1949–1995 . Ritter-Verlag, Klagenfurt 1995, ISBN 3854151802
• Dé-coll/age und Happening. Studien zum Werk von Wolf Vostell , Ludwig, Kiel 2012, ISBN 978-3-86935-145-2
• Klaus Gereon Beuckers y Hans-Edwin Friedrich: dé-coll/age als Manifest, Manifest als dé-coll/age . Manifiesto, Aktionsvorträge und Essays von Wolf Vostell, = neoavantgarden, Bd. 3, texto de edición + kritik: München 2014, ISBN 978-3-86916-260-7.
• Poesie der Grossstadt. Die Afichisten . Bernard Blistène , Fritz Emslander, Esther Schlicht, Didier Semin, Dominique Stella. Snoeck Verlag. 2014.ISBN​ 978-3-9523990-8-8

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