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David Cope

David “Dave” Cope (nacido el 17 de mayo de 1941) es un autor, compositor, científico y profesor emérito de música de la UCSC, titular de la cátedra Dickerson de música . Su prin...

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David “Dave” Cope (nacido el 17 de mayo de 1941) es un autor, compositor, científico y profesor emérito de música de la UCSC, titular de la cátedra Dickerson de música . Su principal área de investigación se centra en la inteligencia artificial y la música; escribe programas y algoritmos que pueden analizar la música existente y crear nuevas composiciones al estilo de la música original. Impartió el innovador taller de verano Workshop in Algorithmic Computer Music (WACM), abierto al público, así como un curso de educación general titulado Artificial Intelligence and Music (Inteligencia artificial y música) para los estudiantes matriculados en la UCSC. Cope también es cofundador y director de tecnología emérito de Recombinant Inc., una empresa de tecnología musical. [1]

Invenciones

Cope es el inventor de la patente estadounidense n.° 7696426 "Algoritmo de composición musical recombinante y método de uso del mismo", que presentó en 2006. [2]

Composición

En 1975, compuso una pieza corta en una máquina IBM, utilizando tarjetas perforadas. [3]

Su software EMI (Experimentos en Inteligencia Musical) ha producido obras en el estilo de varios compositores, [4] [5] algunas de las cuales han sido grabadas comercialmente [6] —desde piezas cortas hasta óperas de larga duración. [7]

En 1981, recibió un encargo para componer una ópera, pero tenía un " bloqueo de compositor ", por lo que comenzó a escribir EMI (en una computadora de escritorio de Apple ) para comprender y modificar su propio estilo, y 8 años después de recibir el encargo, logró escribir la ópera en 2 días con la ayuda de EMI. Una vez hecho, aplicó el mismo método a otros compositores como Bartok , Brahms , Chopin , Gershwin , Joplin , Mozart y Prokoviev , lo que dio como resultado un programa que también podía componer en sus estilos. Luego publicó un álbum Bach By Design que fue tocado por un Disklavier . El siguiente álbum, Classical Music Composed by Computer , fue tocado por humanos. [3] [8]

Douglas Hofstadter organizó una conferencia itinerante sobre EMI, durante la cual tocaba dos piezas, una genuina de Chopin y una pieza de estilo Chopin de EMI. El público tenía que adivinar cuál era cuál, como en un test de Turing . La audiencia no podía adivinar mejor que por casualidad. En 2001, EMI constaba de 20.000 líneas de código Lisp. [9]

Su posterior programa Emily Howell modela la creatividad musical basándose en los tipos de creatividad descritos por Margaret Boden en su libro The Creative Mind: Myths and Mechanisms . [10]

Como compositor, la obra de Cope ha abarcado una variedad de estilos, desde lo tradicional hasta lo vanguardista, y técnicas, como formas de tocar no convencionales , instrumentos musicales experimentales y escalas microtonales , incluido un sistema de 33 notas de entonación justa que él mismo desarrolló. [6] Más recientemente, todas sus composiciones originales han sido escritas en colaboración con la computadora, basadas en el aporte de sus trabajos anteriores. Busca la sinergia entre la creatividad del compositor y el algoritmo informático como su principal dirección creativa.

Bibliografía

Cope ha publicado una amplia gama de libros, que a menudo se utilizan como libros de texto. New Directions in Music, publicado por primera vez en 1971, se encuentra actualmente en su séptima edición y es el texto estándar para la música contemporánea. [11] En 2009, Cope fue entrevistado por los medios de comunicación en anticipación del lanzamiento de un CD que contiene música compuesta en colaboración por Cope y Emily Howell , un programa de computadora. [4]

Cope también ha publicado una serie de novelas policiacas bajo seudónimo. [12]

En 2022, Cope publicó el libro Ética de la música asistida por computadora . Cope sostiene que, así como existen diferencias en la aplicación de la ética y la moral entre las diversas culturas de la sociedad, existen complejidades éticas similares dentro del campo de la música por computadora. [13]

Libros

  • Cope, David (1991). Computadoras y estilo musical . Madison, Wisconsin: AR Editions.
  • —— (1996). Experimentos en inteligencia musical . Madison, Wisconsin: AR Editions.
  • —— (1997). Técnicas del compositor contemporáneo . Nueva York: Schirmer Books. ISBN  0-02-864737-8 .
  • —— (2000). Nuevas direcciones en la música, 7.ª ed. Prospect Heights, Illinois: Waveland Press. ISBN 1-57766-108-7 . 
  • —— (2000). El compositor algorítmico . Madison, Wisconsin: AR Editions.
  • —— (2001). Música virtual: síntesis informática de estilos musicales . Cambridge, Massachusetts: The MIT Press. ISBN 0-262-53261-1 . 
  • —— (2006). Modelos informáticos de creatividad musical . Cambridge, Massachusetts: MIT Press.
  • —— (2008). Estructura oculta: análisis musical mediante computadoras . Madison, Wisconsin: AR Editions. ISBN 978-0-89579-640-0 . 
  • —— (2012). Una introducción a la música en San Francisco . Libros época. ISBN 978-1-4776-8786-4 . 
  • —— (2022). Cope, David (19 de marzo de 2022). Ética de la música asistida por computadora . Coppell, Texas: Autoedición. ISBN 979-8-4304-3236-2 . 

Capítulos

  • 1992. "Un modelo informático de composición musical". En Machine Models of Music , Stephan Schwanauer y David Levitt, eds.: MIT Press.
  • 1992. "Sobre la representación algorítmica del estilo musical". En Musical Intelligence , M. Balaban, K. Ebcioglu y O. Laske, eds.: AAAI Press.
  • 1998. "Firmas y marcas: reconocimiento informático de patrones en la música". En Melodic Similarity, Concepts, Procedures, and Applications (Similitud melódica, conceptos, procedimientos y aplicaciones ). Walter B. Hewlett y Eleanor Selfridge-Field (eds.). Cambridge, Massachusetts: MIT Press.

Artículos

  • 1987. "Experimentos en inteligencia musical". En Actas de la Conferencia Internacional de Música por Computadora , San Francisco: Computer Music Association.
  • 1987. "Un sistema experto para la composición musical asistida por computadora". Computer Music Journal 11,4 (invierno): 30–46.
  • 1988. "Música y LISP ". AI Expert 3,3 (marzo): 26–34.
  • 1988. “Música: el lenguaje universal”. En Actas del primer taller sobre IA y música . Minneapolis/St. Paul, Minnesota: AAAI: 87–98.
  • 1989. "Experimentos en inteligencia musical (EMI): composición no lineal basada en lingüística". Interface , vol. 18: 117–139.
  • 1990. "La correspondencia de patrones como motor para la simulación informática de estilos musicales". En las actas de la ICMC de 1990. Asociación de Música Informática de San Francisco
  • 1991. “Música Recombinante”. COMPUTER . (Julio).
  • 1991. "Simulaciones por computadora de estilos musicales". Computers in Music Research , The Queens University of Belfast, 7-10 (abril): 15-17.
  • 1992. "Modelado computacional de la inteligencia musical en experimentos de inteligencia musical". Computer Music Journal 16,2 (verano): 69–83.
  • 1993. "Música virtual". Electronic Musician , 9:5 (mayo): 80–85.
  • 1996. "Mimesis del estilo y de la estructura musical". Simposio sobre Composición, Modelización y Ordinateur. IRCAM , París: 21–23.
  • 1997. "Composer's Underscoring Environment" (Entorno de acompañamiento del compositor). En Actas de la Conferencia Internacional de Música por Computadora . San Francisco: Computer Music Association.
  • 1997. "El entorno de apoyo del compositor: CUE". Computer Music Journal 21/3 (otoño).
  • 1999. "Un enfoque hacia la inteligencia musical". IEEE Intelligent Systems . Los Alamitos, California: IEEE Computer Society (14/3, mayo/junio).
  • 2000. "Enfrentando la música: Perspectivas sobre la música compuesta por máquinas". Leonardo Music Journal 9: 79–87.
  • 2002. "Análisis informático y composición utilizando técnicas de conducción de voces atonales". Perspectivas de la nueva música 40/1 (invierno): 121–146.
  • 2003. "Análisis informático de alusiones musicales". Computer Music Journal 27/1: 11–28.
  • 2004. "Un algoritmo de aprendizaje musical". Computer Music Journal 28/3: 12–27.
  • 2006. "El código Vivaldi" Wired , número 14. 9 de septiembre de 2006.

Discografía

  • 1982. El Camino . Opus One Records. Número 82.
  • 1993. Bach by Design . Centaur Records. CRC 2184
  • 1997. Música clásica compuesta por computadora . Centaur Records. CRC 2329
  • 1997. Mozart virtual . Centaur Records. CRC 2452.
  • 1999. Torres . Maestros modernos de Viena. VMM 2024
  • 2003. Bach virtual . Centaur Records. CRC 2619
  • 2009. De la oscuridad a la luz (Emily Howell) . Centaur Records. CRC 3023
  • 2011. Sinfonía nº 4. Epoc. B008J5IK78
  • 2012. Sinfonía n.º 5. Época B008J5IFD2
  • 2012. Sinfonía n.º 9 "(Martin Luther King, Jr.)" Ep. B008J5IGCW
  • 2012. Cuartetos de cuerda 5 y 6. Epoc. B008O9RZTS
  • 2012. Concierto para violín/Concierto para viola. Época. B008J5IGRC
  • 2012. Concierto para violonchelo/octeto para cuerdas. Epoc. B008K8VJM2
  • 2012. Concierto para piano/ Renacimiento/Trascendencia . Epoc. B008PYPDUK

Véase también

Referencias

  1. ^ "Sitio web recombinante". Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2007.
  2. ^ Patente de EE. UU. N.° 7696426
  3. ^ ab tluong (29 de abril de 2015). «Música algorítmica: David Cope y EMI». CHM . Consultado el 17 de enero de 2025 .
  4. ^ ab Adams, Tim (10 de julio de 2010). «David Cope: 'Pulsaste el botón y salieron cientos y miles de sonatas'». The Observer . ISSN  0029-7712 . Consultado el 15 de junio de 2024 .
  5. ^ Johnson, George (11 de noviembre de 1997). «¿Un Bach no descubierto? No, lo escribió una computadora». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Consultado el 15 de junio de 2024 .
  6. ^ por Cockrell 2001.
  7. ^ tluong (29 de abril de 2015). «Música algorítmica: David Cope y EMI». CHM . Consultado el 15 de junio de 2024 .
  8. ^ "Switched on Bach: David Cope's computer compositions" (Encendida en Bach: las composiciones por ordenador de David Cope). Engadget . 28 de mayo de 2013. Consultado el 17 de enero de 2025 .
  9. ^ Hofstadter, Douglas R. "Mirando a Emmy directamente a los ojos y haciendo todo lo posible por no inmutarme". Música virtual: síntesis informática de estilos musicales (2001): 33-82.
  10. ^ Boden, Margaret A. (2004). La mente creativa: mitos y mecanismos (PDF) (2.ª ed.). Londres: Routledge . pp.  311– 313. ISBN 0-203-50852-1.
  11. ^ de la Vega, Aurelio (1984). "Revisión de nuevas direcciones en la música". Música americana . 2 (2): 98– 100. doi :10.2307/3051670. ISSN  0734-4392. JSTOR  3051670.
  12. ^ Cope y col.
  13. ^ Cope, David (19 de marzo de 2022). Ética de la música asistida por computadora . Coppell, Texas: Autoedición. p. 9. ISBN 979-8-4304-3236-2.

Fuentes

Lectura adicional

  • Hofstadter, Douglas R. "Mirando a Emmy directamente a los ojos y haciendo todo lo posible por no inmutarme". Música virtual: síntesis informática de estilos musicales (2001): 33-82.
  • Ball, Philip . 2012. "Iamus, Classical Music's Computer Composer, Live from Malaga", The Guardian (1 de julio de 2014); consultado el 5 de agosto de 2014.
  • Deliège, Irene (2006). Creatividad musical: investigación multidisciplinaria en teoría y práctica . Psychology Press. ISBN 978-1-84169-508-2.
  • music.ucsc.edu – Profesor: David Cope
  • Discografía de David Cope en Discogs
  • Perfil de David Cope
  • Sitio web de Recombinant Inc.
  • Ryan Blitstein . El triunfo del compositor cíborg, Pacific Standard
  • Segmento "ADN musical" del programa Radiolab de NPR , 25 de septiembre de 2007
  • Archivos MIDI para 5000 piezas estilo Bach de EMI.
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