Daisy Bacon

Daisy Sarah Bacon (23 de mayo de 1898 - 1 de marzo de 1986) fue una editora y escritora estadounidense de revistas de ficción popular, conocida principalmente por ser la editora de Love Story Magazine desde 1928 hasta 1947. Se mudó a Nueva York en 1917, donde trabajó en varios empleos antes de ser contratada en 1926 por Street & Smith , una importante editorial de revistas de ficción popular, para colaborar con "Friends in Need", una columna de consejos en Love Story Magazine . Dos años después, fue ascendida a editora de la revista, cargo que ocupó durante casi veinte años. Love Story fue una de las revistas de ficción popular más exitosas, y Bacon fue entrevistada con frecuencia sobre su papel y sus opiniones sobre el romance moderno. Algunas entrevistas comentaron el contraste entre su vida personal como mujer soltera y el romance en las historias que editaba; en estas entrevistas no reveló que tuvo una larga relación extramatrimonial con un hombre casado, Henry Miller, cuya esposa era la escritora Alice Duer Miller .

Street & Smith le encargó a Bacon la edición de otras revistas: Ainslee's a mediados de la década de 1930 y Pocket Love a finales de la misma década; ninguna de las dos duró hasta 1940. En 1940, asumió la dirección de Romantic Range , que publicaba historias de amor ambientadas en el Oeste americano, y al año siguiente también se le asignó la dirección de Detective Story . Romantic Range y Love Story dejaron de publicarse en 1947, pero en 1948 se convirtió en la editora de The Shadow y Doc Savage , dos de las revistas pulp de héroes de Street & Smith . Sin embargo, Street & Smith cerró todas sus revistas pulp en abril del año siguiente, y ella fue despedida.

En 1954, publicó el libro « Love Story Writer» , sobre cómo escribir historias románticas. En la década de 1930, escribió una novela romántica propia, pero no logró publicarla, y en la década de 1950 también trabajó en una novela ambientada en el mundo editorial. Luchó contra la depresión y el alcoholismo durante gran parte de su vida e intentó suicidarse al menos una vez. Tras su fallecimiento, se creó un fondo de becas en su nombre.

Daisy Sarah Bacon nació el 23 de mayo de 1898 en Union City, Pensilvania . Su padre, Elmer Ellsworth Bacon, se divorció de su primera esposa en 1895 para casarse con la madre de Daisy, Jessie Holbrook. Elmer murió de la enfermedad de Bright el 1 de enero de 1900, y Jessie se mudó a la granja de su familia en Barcelona, ​​Nueva York , a orillas del lago Erie, en las afueras de Westfield . Daisy aprendió a leer y escribir a los tres años gracias a su abuela materna, Sarah Ann Holbrook. ^{[ 1 ]} Uno de los tíos abuelos de Daisy, el Dr. Almon C. Bacon, fue el fundador del Bacone College en Oklahoma. ^{[ 2 ]}

Jessie se volvió a casar en 1906 con George Ford. George y Jessie tuvieron una hija, Esther Joa Ford, nacida el 1 de octubre de 1906; George murió el 24 de enero de 1907, dejando a Jessie Ford sola para criar a las dos hermanastras. ^{[ 1 ]} En 1909, Jessie dejó la granja y se mudó a Westfield, donde Daisy asistió a la escuela secundaria local, Westfield Academy . Mientras estaba en la escuela secundaria, el Westfield Republican publicó un ensayo que escribió sobre la Compra de Luisiana para un concurso. Se graduó de la escuela secundaria en 1917 como la mejor de su promoción y recibió una beca de $100 para Barnard College , aunque nunca se matriculó allí. ^{[ 3 ]} Poco después de la graduación de Daisy de la escuela secundaria, la familia se mudó a la ciudad de Nueva York, viviendo primero en un hotel. ^{[ 4 ]}

Bacon tuvo varios trabajos cuando se mudó a Nueva York. Fue modelo fotográfica por un breve periodo, antes de conseguir un empleo en la empresa de subastas Harry Livingston, que vendía el equipaje no reclamado que los huéspedes dejaban en los hoteles. Ella se encargaba de cobrar y registrar los pagos de las subastas. ^{[ 5 ]} Bacon también escribió y envió artículos y relatos a las revistas de la época, pero no tuvo éxito inmediato en la venta de su obra. ^{[ 6 ]}

A principios de la década de 1920, Bacon vendió dos artículos a The Saturday Evening Post : uno sobre su trabajo en la casa de subastas y un relato escrito por encargo sobre la vida de una camarera en un hotel de Nueva York, titulado "En el decimocuarto piso". ^{[ 7 ]} Años después, la hermanastra de Bacon, Esther, recordó haber vivido en el Hotel Astor y haberse hecho amiga de Carla, la esposa de Arturo Toscanini , y es posible que Jessie consiguiera un trabajo como camarera en el Astor, con alojamiento y comida incluidos, durante los primeros años de la familia en la ciudad. ^{[ 8 ]}

Bacon continuó escribiendo, sin más éxito, y luego recordó que "trabajó como una esclava para entrar en Liberty y nunca lo logró". ^{[ 9 ]} En marzo de 1926 fue contratada por Street & Smith , una de las principales editoriales de revistas pulp , como lectora de "Friend in Need", una columna de consejos que se publicaba en Love Story Magazine . ^{[ 10 ]} La revista se había lanzado como mensual en 1921 y tuvo el éxito suficiente como para pasar a ser semanal en septiembre de 1922. ^{[ 11 ]} La columna de consejos recibía entre 75 y 150 cartas al día, en su mayoría de mujeres, y entre diez y veinte se imprimían cada semana. Otra empleada de Street & Smith, Alice Tabor, también trabajaba en la columna. Street & Smith insistía en que, sin importar cuál fuera el problema del autor de la carta, el divorcio (que era escandaloso en ese momento ) nunca podía recomendarse como solución. Las cartas abarcaban todo tipo de problemas románticos y matrimoniales, y la biógrafa de Bacon, Laurie Powers, sugiere que las cartas "le dieron a Daisy una valiosa lección sobre la audiencia de la revista... [y] se convirtieron en la base de la asombrosa habilidad de Daisy para saber qué querían leer sus lectores en una novela romántica". ^{[ 12 ]} Mientras trabajaba en "Friend in Need", Bacon también escribió ficción para Love Story , comenzando con "The Remembered Fragance". ^{[ 13 ]}

Editora de la revista Love Story

En marzo de 1928, Ruth Abeling, la editora de Love Story , fue despedida y Bacon fue nombrada editora en su lugar. ^{[ 14 ]} Contrató a su hermana Esther como su asistente; para asegurar que su relación pareciera profesional en la oficina, ambas comenzaron a usar sus apellidos, Bacon y Ford, para dirigirse la una a la otra, tanto dentro como fuera de la oficina. ^{[ 15 ]} Bacon descubrió que tenía que adaptar su habitual tono suave y refinado para tener éxito en algunas de sus relaciones laborales en Street & Smith: «los tonos refinados no les transmitían autoridad», recordó más tarde, pero «después de aprender a hablarles con el lenguaje que había oído usar a los mozos de cuadra de mi abuelo, todo fue bien». ^{[ 16 ]}

Se enviaban tantas historias a la revista que se tuvo que contratar a otro personal para reducir el volumen de envíos que llegaban al escritorio de Bacon a una cantidad manejable; aun así, Bacon se encontró leyendo alrededor de un millón de palabras de manuscritos cada semana. ^{[ 17 ]} La ficción en la revista cuando Bacon comenzó a trabajar en Street & Smith tenía un tono victoriano , ^{[ 18 ]} y Bacon despreciaba la caracterización: "Las heroínas solían ser damas de compañía pagadas, institutrices o empleadas en alguna ocupación refinada similar y siempre eran tan dulces que daban ganas de estrangularlas!" ^{[ 13 ]} Quería que las heroínas de sus historias se parecieran más a sus lectoras, trabajando como secretarias o esteticistas. Sin embargo, también comprendía el papel del glamour en la revista: a las lectoras les gustaba leer sobre coristas y modelos que luchaban por triunfar, y sobre mujeres en roles inusuales como pilotos. ^{[ 19 ]} Un estereotipo común en la ficción romántica era el de una chica pobre con parientes ricos que la maltrataban cruelmente; Bacon argumentó que "cualquiera que piense que solo las personas que no tienen que trabajar para ganarse la vida tienen la capacidad de hacer miserables las vidas de los demás, simplemente nunca ha pasado una hora dentro de una fábrica, hotel, escuela o grandes almacenes promedio, o cerca de casi cualquier oficina". ^{[ 20 ]}

La circulación era fuerte cuando Bacon se convirtió en editora, quizás 400.000, una cifra muy alta para una revista pulp. ^{[ 21 ] [ 22 ]} La revista siguió prosperando en sus manos, y la circulación pudo haber alcanzado los 600.000. ^{[ 23 ] [ nota 1 ]} En su primer año como editora, Bacon se vio obligada a escribir el final de una serie de Ruby Ayres . La serie ya había comenzado cuando Bacon asumió como editora, aunque Ayres no había enviado la última entrega para cuando apareció impresa la primera. Cuando la última entrega no llegó a tiempo para su publicación, Bacon pospuso el problema una semana dividiendo el episodio más reciente en dos, pero para cuando llegó la fecha límite para el siguiente número, el resto del manuscrito aún no había llegado. La historia trataba sobre una mujer desagradable cuyo marido se estaba enamorando de su secretaria. En la versión de Bacon, la esposa cae de una ventana alta y muere, dejándolo libre para casarse con su secretaria. Bacon fue criticado por el final, pero la propia versión de Ayre del episodio, que finalmente llegó, mostraba a la esposa muriendo de la misma manera. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

Bacon entabló amistad con algunos de sus escritores, invitándolos a su apartamento y llevándoles el almuerzo. Douglas Hilliker, un artista que dibujaba ilustraciones para interiores y que más tarde pintaba portadas de revistas, se alojó con Bacon, su madre y su hermanastra durante un tiempo en 1930, junto con su esposa e hija. Bacon era amiga de Maysie Grieg , quien ya era una escritora de éxito cuando Bacon la conoció, y de Gertrude Schalk , una escritora afroamericana que le vendió su primer cuento a Bacon en 1930. ^{[ 27 ]} Bacon y Schalk planearon juntas un libro inusual: una colección de cuentos de Schalk que habría incluido la versión inicial presentada a Bacon, la correspondencia sobre los cambios que Bacon solicitó y la versión final impresa en la revista. El proyecto tuvo que abandonarse cuando los manuscritos de Schalk fueron destruidos accidentalmente y los archivos de correspondencia de Bacon se perdieron durante una mudanza de oficina. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

A mediados de 1934, Street & Smith decidió resucitar Ainslee's Magazine , que se había fusionado con Far West Illustrated en 1926, como otra revista de historias de amor. ^{[ 30 ]} Se tituló Ainslee's y se le encargó a Bacon que la editara desde su primer número, fechado en diciembre de 1934. ^{[ 30 ] [ 31 ]} Tenía formato de sábana , con tramas ligeramente más atrevidas y alguna mención ocasional de desnudez. Powers comenta sobre el lenguaje utilizado: "Las escenas de besos más explícitas usaban palabras como 'sensual' e 'íntimo' [y] la palabra 'maldito' aparecía varias veces". ^{[ 32 ]}

En 1935, Bacon presentó un manuscrito de una novela romántica a William Morrow . Fue rechazado y parece que no lo presentó a ningún otro lugar. ^{[ 33 ]}

La década de 1940 y el fin de las revistas pulp.

En julio de 1940, Grammer nombró a Bacon editora de Romantic Range , una revista pulp de romance del Oeste, y al año siguiente también le encargó la edición de Detective Story . ^{[ 39 ]} La División de Servicios Especiales planeaba distribuir ejemplares de Detective Story a los hombres de las fuerzas armadas en el extranjero, y como editora, Bacon se convirtió temporalmente en su empleada a tiempo parcial. ^{[ 42 ]}

Bacon fue entrevistada con frecuencia, en periódicos y al menos una vez en la radio, mientras trabajaba en Street & Smith. ^{[ 43 ]} Sobre el romance en la América de mediados del siglo XX, comentó en 1941 que «Es mejor que las mujeres adquieran primero una carrera y luego un marido», y que «la independencia financiera de la esposa es una base ideal para el matrimonio. Ser elegido por una mujer con un buen trabajo es la mayor forma de halago para un hombre. Ella no necesita su apoyo. Por lo tanto, lo ama por ser quien es». ^{[ 44 ]} Un perfil de 1942 decía: «En sus páginas, ofrece a la mujer promedio —no una huida de la vida real— sino una realidad intensificada». El mismo perfil citaba Love Story.su circulación era de entre dos y tres millones de lectores al mes. ^{[ 45 ]} Otra estimación de 1941 da 350.000 como circulación semanal, pero incluso esta cifra más baja seguía siendo mucho mayor que la de la mayoría de las revistas pulp. ^{[ 46 ] [ 22 ]} Otro tema en sus entrevistas era que era la editora de una revista sobre romance, pero ella misma era soltera: un artículo de 1941 se titulaba "La editora vende romance a esposas solitarias, pero ella misma no tiene amor", ^{[ 47 ]} y otra entrevista del mismo año se titulaba "Hijo de zapatero". ^{[ 43 ] [ nota 2 ]}

Street & Smith publicaba antologías anuales de relatos de sus revistas, y a principios de la década de 1940, Bacon y Ford se encargaron de su producción. All-Fiction Stories recopilaba su contenido de todas las revistas de ficción de Street & Smith, y también existían títulos especializados, aunque estos no necesariamente aparecían cada año. Entre ellos se encontraban Detective Story Annual , All-Fiction Detective Stories y, en dos ocasiones, un anuario basado en Love Story . ^{[ 49 ]}

A finales de 1946, Grammer decidió dejar de publicar Romantic Range y Love Story ; ^{[ 49 ]} el último número de cada una apareció en enero y febrero de 1947, respectivamente. ^{[ 49 ] [ 50 ]} Esto dejó a Bacon a cargo solo de Detective Story , pero en junio de 1948 Street & Smith despidió a William de Grouchy, editor de The Shadow y Doc Savage , y se los dio a Bacon para que también los editara. Ambas eran revistas pulp de héroes , lo que significa que publicaban una novela principal en cada número sobre el mismo personaje, cuyo nombre daba título a cada revista. The Shadow era un luchador contra el crimen y Doc Savage era un genio científico; las novelas de The Shadow eran de misterio y las de Doc Savage variaban entre aventura, misterio y ciencia ficción. ^{[ 51 ]} Bacon convirtió ambas revistas del tamaño de un compendio a su formato pulp original más grande, ^{[ 52 ]} y más tarde afirmó que esto había llevado inmediatamente a un aumento del 25 por ciento en la circulación de The Shadow . ^{[ 51 ]} Le dijo a Walter Gibson , quien escribió las novelas principales de The Shadow , que no cambiara su enfoque de la ficción, pero le pidió a Lester Dent , el escritor principal de Doc Savage , que volviera al formato de aventuras mezclado con elementos de ciencia ficción que había caracterizado los primeros números de la revista. Dent no estaba dispuesto, pero produjo tres novelas cortas en la línea que ella solicitó. Bacon rechazó uno de los manuscritos de Dent, y como no había tiempo para que Dent escribiera una novela de reemplazo, hubo que omitir un número de Doc Savage . ^{[ 52 ]} Bacon también rechazó varias sugerencias de trama de Dent, y el historiador de pulp Will Murray describe la relación entre Bacon y Dent como "la relación escritor/editor más difícil que Dent jamás disfrutó". ^{[ 53 ]} Según la esposa de Dent, Dent "creía que una mujer no tenía lugar editando una revista de aventuras". ^{[ 53 ]} Sin embargo, Bacon solo tuvo un corto tiempo para trabajar en las revistas: en abril de 1949, Street & Smith anunció que dejaría de publicar todas sus revistas de ficción pulp. ^{[ 54 ]} Bacon fue despedido y a Ford se le encomendó la tarea de gestionar la producción de los últimos números de cada revista, ese verano. ^{[ 55 ]}

El 10 de julio de 1922 o 1923, Bacon conoció a Henry Wise Miller, esposo de Alice Duer Miller . Los Miller pertenecían al grupo social de la Mesa Redonda del Algonquin , pero Alice era la escritora exitosa; Henry se convirtió en corredor de bolsa, financiado por el dinero de su esposa. Los Miller llevaban vidas algo separadas, pasando deliberadamente parte del año lejos el uno del otro, y Powers comenta que es posible que se tratara de un matrimonio abierto . ^{[ 56 ]} Bacon y Henry Miller pronto iniciaron una relación. ^{[ 57 ]} Ella también comenzó a sufrir depresión a mediados de la década de 1920. ^{[ 58 ]}

En 1929, Bacon y Miller pasaron dos semanas juntos en Inglaterra y Francia, justo antes del crac de Wall Street en octubre. ^{[ 59 ]} Una ruptura entre ambos a finales de año se curó rápidamente, y como Alice Miller solía estar fuera en Hollywood o en el extranjero, Bacon pasaba muchos fines de semana con Henry en Botts, la casa de Henry cerca de Kinnelon en Nueva Jersey. ^{[ 60 ]} En 1931, Bacon alquiló una casa en Morris Plains , Nueva Jersey, con la intención de escribir una novela allí. A menudo llevaba consigo a Esther y a su madre; las otras dos solían quedarse solas, ya que Miller iba a recogerla y llevarla a Botts. ^{[ 61 ]} No se sabe si Alice Miller era consciente de la infidelidad de su marido, pero es posible que lo fuera. Powers sugiere que su extenso poema «Forsaking All Others » (1931) es una referencia velada a su propio matrimonio: el protagonista tiene una aventura con una mujer más joven, pero se niega a dejar a su esposa por ella. ^{[ 62 ]} Los problemas ocasionales de depresión de Bacon surgían a veces cuando estaba en Botts, y Powers sugiere que esto podría deberse a que el lugar le recordaba la existencia de Alice. ^{[ 63 ]}

La madre de Bacon murió en 1936, y los diarios de Bacon de esa época comienzan a registrar que era consciente de que bebía demasiado. El hábito probablemente comenzó durante la Prohibición , y a principios de 1937 los diarios de Ford comenzaron a incluir un símbolo en algunos días que casi con certeza significaba que Bacon había estado borracho ese día. ^{[ 64 ] [ nota 3 ]} La anotación aparecía cada pocas semanas, a veces durante varios días consecutivos. ^{[ 34 ]}

La relación de Bacon con Miller comenzaba a mostrar signos de deterioro a finales de la década de 1930, ^{[ 65 ]} y también se sentía presionada debido al cambio de dirección en Street & Smith en 1938. ^{[ 40 ]} A finales de mayo de 1938, Bacon intentó suicidarse. Un médico visitó la casa y, tres días después, Bacon fue ingresada en el Doctor's Hospital de Manhattan, donde permaneció diez días. ^{[ 66 ]}

Alice Miller falleció en agosto de 1942. La relación entre Bacon y Henry Miller había terminado para entonces, aunque seguían viéndose. ^{[ 67 ]} Es probable que Bacon estuviera saliendo con otros hombres en 1942: en fotografías de esa época, aparecen dos con otro hombre. Henry se volvió a casar en 1947 con Audrey Frazier, profesora universitaria. ^{[ 68 ]}

Bacon inicialmente fue feliz en su retiro; compró una casa en Port Washington, en Long Island, y planeó escribir una novela, "una revelación escandalosa" sobre la publicación, que se titularía Love Story Diary . ^{[ 69 ]} Para 1951 su depresión le estaba causando problemas nuevamente, y aunque ya no bebía, todavía estaba lo suficientemente preocupada por el alcoholismo como para recortar artículos sobre el tema para su diario. En mayo, un largo vacío en su diario probablemente indica otro intento de suicidio. Se recuperó físicamente, pero para junio estaba "arrancando mechones de cabello", según Powers. ^{[ 70 ]} Después de esto, abandonó en gran medida el trabajo en la novela por un tiempo, retomándolo finalmente en 1952, y luego decidió en cambio escribir un libro de no ficción sobre cómo escribir historias románticas. El resultado fue Love Story Writer , que se publicó a finales de 1954. ^{[ 71 ]} En 1963, Bacon fundó un sello editorial, Gemini Books, para reimprimirlo, esta vez bajo el título Love Story Editor . ^{[ 72 ]} Nunca terminó de trabajar en Diario de una historia de amor ; nunca se publicó y el manuscrito se perdió. ^{[ 72 ]}

El esposo de Ford murió en 1962. Ford se mudó con Bacon, y las dos mujeres vivieron juntas durante el resto de la vida de Bacon. Para 1981, Bacon estaba postrada en cama en el piso de arriba, y como Ford no podía subir las escaleras, las dos mujeres no se vieron durante los últimos cinco años de la vida de Bacon. Bacon murió el 25 de marzo de 1986 y fue enterrada en Port Washington; ^{[ 73 ]} Ford murió tres años después. ^{[ 74 ]} Bacon y Ford planearon un fondo de becas para estudiantes de periodismo de la Escuela Secundaria de Port Washington, que finalmente se estableció como el Fondo de Becas Daisy Bacon en 1991. ^{[ 73 ] [ 75 ]} En 2016, el Ayuntamiento de Baxter Estates en Port Washington realizó una exposición sobre Bacon, que incluía su escritorio, fotografías, manuscritos y máquina de escribir. ^{[ 76 ]}

Durante su etapa en Street & Smith, Bacon fue editor de las siguientes revistas:

• Revista Love Story . Principios de 1928 a febrero de 1947. ^{[ 77 ] [ nota 4 ]}
• Ainslee's , también titulado Ainslee's Smart Love Stories y Smart Love Stories durante su emisión. Diciembre de 1934 a agosto de 1938. ^{[ 78 ] [ 79 ]}
• Revista Pocket Love. Mayo a noviembre de 1937. ^{[ 80 ] [ 81 ]}
• Periodo romántico . Mediados de 1940 a enero de 1947. ^{[ 82 ] [ 83 ]}
• Detective Story Magazine . Mediados de 1942 a verano de 1949. ^{[ 84 ] [ 85 ]}
• Doc Savage . Invierno de 1949 a verano de 1949. ^{[ 86 ]}
• La Sombra . Otoño de 1948 a verano de 1949. ^{[ 87 ]}

• Ashley, Mike (2000). Las máquinas del tiempo: La historia de las revistas pulp de ciencia ficción desde sus inicios hasta 1950. Liverpool: Liverpool University Press . ISBN 978-0-85323-865-2.
• Bacon, Daisy (1954). Escritora de historias de amor . Nueva York: Hermitage House. OCLC 2941236 . 
• Hefner, Brooks E. (2021). Black Pulp: Ficción de género a la sombra de Jim Crow . Minneapolis, Minnesota: University of Minnesota Press. ISBN 978-1-4529-6678-6.
• Murray, Will (2012). Writings in Bronze . Boston: Altus Press. ISBN 978-1-61827-045-0.
• Powers, Laurie (2019). Queen of the Pulps: The Reign of Daisy Bacon and Love Story Magazine . Jefferson, Carolina del Norte: McFarland and Company, Inc. ISBN 978-1-4766-7396-7.
• Stone, Jon R. (2006). El libro de proverbios del mundo de Routledge . Londres: Routledge. ISBN 978-0-203-96895-6.
• Weinberg, Robert (1985). « Doc Savage ». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Revistas de ciencia ficción, fantasía y ficción extraña . Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 183–185 . ISBN  0-3132-1221-X.