Notas sobre la cámara

Camera Notes fue una revista fotográfica publicada por el Camera Club de Nueva York entre 1897 y 1903. Durante la mayor parte de ese tiempo, fue editada por el fotógrafo Alfred Stieglitz y se consideró la revista fotográfica estadounidense más importante de su época. Hoy en día, conserva un gran valor tanto por ser un testimonio de la estética fotográfica de la época como por sus numerosas fotograbados de alta calidad, realizados por fotógrafos como Stieglitz, James Craig Annan , F. Holland Day , Robert Demachy , Frances Benjamin Johnston , Gertrude Kasebier y Clarence H. White .

En septiembre de 1894, Alfred Stieglitz regresó a Nueva York tras una larga gira por Europa. Descubrió que tanto la calidad como la cantidad de lo que consideraba fotografía artística, como la promovida por el Linked Ring en Gran Bretaña, eran mucho mayores en Europa que en Estados Unidos, y decidió hacer algo para impulsar la fotografía artística en América. Recurrió a los dos principales clubes fotográficos de Nueva York, la Society of Amateur Photographers y el New York Camera Club, en busca de ayuda para su misión, pero recibió poco interés por parte de ambas organizaciones. El crítico Sadakichi Hartmann señaló que los clubes en aquel entonces estaban "prácticamente muertos. Carecían de vitalidad. La fotografía era simplemente un pasatiempo para ellos, y lo único que tenían para mostrar eran sus innumerables retratos, transcripciones de la naturaleza, vistas e instantáneas que casi cualquiera puede producir". ^{[ 1 ]}

Stieglitz se propuso cambiar esta situación y, en dieciocho meses, él y sus amigos lograron la fusión de los dos clubes. ^{[ 2 ]} Inmediatamente asumió el cargo de vicepresidente de la organización recién formada y revitalizada, ahora llamada The Camera Club of New York . Imaginó la nueva organización como el referente estadounidense de la fotografía artística y, para promover su visión, propuso convertir el antiguo boletín informativo del club en una revista completa, con él mismo como editor. Más tarde, Stieglitz escribiría: «Como condición previa para emprender esta labor de amor y entusiasmo, nuestro editor [Stieglitz] estipuló que tendría control absoluto e indiscutible sobre todos los asuntos, directos o indirectos, relacionados con la publicación de las propuestas; en resumen, Camera Notes, aunque se publicaba para el club, era, sin embargo, una institución independiente». ^{[ 3 ]}

El primer número de Camera Notes se publicó en julio de 1897. Camera Notes tuvo una excelente acogida de inmediato, y en el segundo número Stieglitz publicó una selección de los elogios recibidos de otras revistas fotográficas. La revista británica Photogram , por ejemplo, afirmó: « Camera Notes es una publicación tan excelente que dudamos en usar los adjetivos necesarios para describirla». ^{[ 4 ]} Con el segundo número, Stieglitz alcanzó su máximo esplendor editorial, con una amplia gama de fotografías y artículos, entre los que se incluían un texto de F. Holland Day sobre «El arte y la cámara» y otro de Lee Ferguson lamentando «Nuestra falta de exposiciones». Con Camera Notes, Stieglitz estableció el patrón que mantendría durante el resto de su vida: ejercer un control editorial y estético absoluto sobre todos los aspectos de la publicación. Ocasionalmente, permitía que algunos artículos expresaran ideas contrarias a las suyas, principalmente para poder refutarlas, pero en general sus opiniones dominaban las contribuciones visuales y literarias de la revista. ^{[ 1 ]}

Stieglitz también plasmó en Camera Notes su convicción de que los fotógrafos debían familiarizarse con otras artes, ya que consideraba que su misión principal era promover la fotografía como una forma de arte en sí misma. Incluyó artículos sobre impresionismo , simbolismo , pintura de género y retrato , así como comentarios sobre estética de reconocidos críticos de arte y artistas como Sadakichi Hartmann y Arthur Wesley Dow .

Al mismo tiempo, Stieglitz aprovechaba con frecuencia la oportunidad para promocionar su propio trabajo, y mientras fue editor publicó veintidós de sus propias fotografías en la revista, incluidas dos imágenes que aparecieron dos veces.

Durante gran parte del primer año, Stieglitz hizo hincapié en los fotógrafos extranjeros en la revista para alentar a sus colegas estadounidenses a desarrollar una escuela de fotografía singularmente americana. En poco tiempo, sus esfuerzos se vieron recompensados ​​al encontrar un nuevo nivel de estética fotográfica entre sus colegas más cercanos. ^{[ 1 ]} Durante el resto de la vida de la publicación, los fotógrafos estadounidenses dominaron las reproducciones de mayor calidad incluidas en Camera Notes . De los cincuenta fotógrafos cuyas obras se incluyeron como fotograbados o como copias en plata, treinta y cinco eran estadounidenses. ^{[ 4 ]}

Si bien Stieglitz buscaba la independencia del Camera Club en su labor editorial, muy pocos de los fotógrafos cuyas obras reprodujo no pertenecían al club. Entre los más destacados que no eran miembros del club y cuyas obras aparecieron en su trabajo, se encontraban F. Holland Day y Clarence H. White . Ambos desempeñaron un papel fundamental en los esfuerzos simultáneos de Stieglitz por promover el pictorialismo mediante la creación de la Photo-Secession .

Finalmente, la dirección autocrática de Stieglitz al frente de la revista fue criticada por los miembros del club. A pesar de que la revista publicaba principalmente trabajos de sus miembros, algunos consideraban que Stieglitz dedicaba demasiado tiempo y esfuerzo a promover actividades ajenas al club. También recibió críticas de miembros más progresistas, quienes opinaban que gran parte del trabajo que Stieglitz seleccionaba caía en la misma estética anticuada contra la que él mismo había luchado. A finales de 1900, se celebró una reunión especial del club para abordar estos temas y, si bien Stieglitz se mostró abierto a un debate democrático sobre la revista, se molestó al ver que se cuestionaban su liderazgo y su integridad estética. Finalmente, se desilusionó con las disputas internas y, a principios de 1901, anunció que dejaría el cargo de editor tras un año más.

En mayo de 1902, Juan C. Abel asumió el cargo de editor. Abel, bibliotecario del club, había colaborado con Stieglitz en dos números de Camera Notes y tenía experiencia en otras revistas fotográficas. Buscó enfatizar el cambio de dirección editorial rediseñando la revista, con una nueva portada y una maquetación más sofisticada. También introdujo la audaz idea de incluir al menos una fotografía original insertada en cada número. Sin embargo, a pesar de sus cambios editoriales, Abel no poseía el sentido estético de Stieglitz, y la calidad general de las imágenes incluidas en la revista, incluidas las copias originales, era inferior a la de los cinco años anteriores. ^{[ 4 ]}

Cuando Stieglitz comenzó a publicar de forma independiente su propia revista, Camera Work, en 1903, el interés por Camera Notes decayó rápidamente. Los fotógrafos y críticos que estaban a la vanguardia de la fotografía artística en aquel momento reconocieron que, a pesar de sus defectos, Stieglitz era realmente la fuerza impulsora del movimiento. ^{[ 5 ]}

El último número de Camera Notes apareció en diciembre de 1903. Posteriormente, apareció una columna con ese mismo nombre, escrita por miembros del Club de Fotografía, en otras dos revistas, pero solo contenía noticias y notas sobre el propio club.

Cada uno de los veinticuatro números de la revista medía 10+1/4 pulg .  ×  7+1/2 pulgada  (26 cm × 19 cm). Los volúmenes 1-4 presentaban una cubierta verde de estilo Art Nouveau con un diseño atribuido a Thomas A. Sindelar, alumno de Alphonse Mucha . ^{[ 4 ]} Cada número incluía numerosas reproducciones en semitono de fotografías, pero lo que distinguía a la revista eran las fotograbaciones impresas a mano. Cada número contenía al menos dos y hasta cuatro fotograbaciones impresas con meticulosidad. Además, incluía comentarios, críticas y reseñas de importantes fotógrafos y críticos de la época. En un número promedio, aproximadamente la mitad de los artículos trataban sobre fotógrafos individuales y cuestiones estéticas, y el resto abarcaba temas técnicos, así como reseñas y críticas de exposiciones internacionales. Como señala la biógrafa de Stieglitz, Katherine Hoffman: «Cada número de Camera Notes era una obra de arte en sí misma, con sus fotograbaciones finamente impresas , su cuidada maquetación y la variedad de artículos y textos». ^{[ 1 ]}

Camera Notes se publicó trimestralmente desde julio de 1897 hasta diciembre de 1902, y se publicaron dos números más en 1903, para un total de veinticuatro números. A continuación se presenta una lista completa de las fotograbaciones y semitonos que aparecieron en los números. Para una lista detallada de los artículos publicados, véase Peterson (1993). ^{[ 4 ]}

Volumen 1, número 1, julio de 1897

• Fotografías: una de Emilie V. Clarkson ; una de A. Horsely Hinton ; una de John W. McKecknie; una de William B. Post; dos de Alfred Stieglitz; una de Daniel K. Young.

Volumen 1, número 2, octubre de 1897

• Fotografías: una de WH Collins; una de Fred Holland Day ; una de Wilhelm von Gloeden; una de Karl Greger; una de Hugo Henneberg ; una de Constant Puyo ; dos de Alfred Stieglitz.

Volumen 1, número 3, enero de 1898

• Fotografías: una de Robert Demachy; cuatro de Rudolf Eickemeyer, Jr .; tres de Emma J. Farnsworth; una de John Gear; una de Constant Puyo.

Volumen 1, número 4, abril de 1898

• Fotografías: una de J. Craig Annan; seis una de Zaida Ben-Yusuf; una de Charles I. Berg; una de FA Engle; una de William D. Murphy; una de William B. Post; una de Adolphus H. Stoiber; una de Henry Troth.

Volumen 2, número 1, julio de 1898

• Fotografías: una de Hewitt A. Beasley; seis una de Zaida Ben-Yusuf; una de Emilie V. Clarkson; tres de F. Holland Day; una de Robert Demachy; dos de E. Lee Ferguson; una de Wilhelm von Gloeden; una de Karl Greger; una de William B. Post; dos de Alfred Stieglitz.

Volumen 2, número 2, octubre de 1898

• Fotografías: una de Ernest R. Ashton; cinco de William E. Carlin; una de Emilie V. Clarkson; una de F. Holland Day; tres de Rudolf Eickemeyer Jr.; dos de Frances Benjamin Johnston; una de Henry Troth.

Volumen 2, número 3, enero de 1899

• Fotografías: una de Charles I. Berg; una de Tom Bright; una de F. Holland Day; una de William A. Fraser; una de WM Hollinger; una de Frances Benjamin Johnston ; tres de Alfred Stieglitz.

Volumen 2, número 4, abril de 1899

• Fotografías: una de William E. Carlin; una de John Dumont; una de WM Hollinger; una de Frances Benjamin Johnston; cinco de Gertrude Käsebier ; una de Alphonse Montant; una de William D. Murphy; una de Arthur Scott; dos de Alfred Stieglitz; una de Hans Watzek ; dos de Mathilde Weil.

Volumen 3, número 1, julio de 1899

• Fotografías: una de Zaida Ben-Yusuf; una de James L. Breese y Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Cox [sin nombre de pila]; una de Frank Eugene ; una de A. Horsely Hinton; cuatro de Gertrude Käsebier; una de René Le Bègue ; una de Clarence H. White.

Volumen 3, número 2, octubre de 1899

• Fotografías: una de J. Craig Annan; una de John Beeby; una de Charles I. Berg; una de J. Edgar Bull; una de William J. Cassard; dos de Ferdinand A. Clark; dos de F. Holland Day; una de Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Wilhelm von Gloeden; tres de A. Hinton Horsley; una de William D. Murphy; una de George L. Ronalds; una de Elizabeth A. Slade; una de Alfred Stieglitz; una de Clarence H. White; una de Myra A. Wiggins .

Volumen 3, número 3, enero de 1900

• Fotografías: una de Charles I. Berg; una de Eustace G. Calland; una de Desire Declercq; una de Robert Demachy; una de Pierre Dubreuil ; una de Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Emma J. Farnsworth; una de Hugo Henneberg; una de Sidney Herbert; dos de A. Hinton Horsley; cinco de Joseph T. Keiley; una de Heinrich Kuehn; una de Léonard Misonne ; una de George W. Norris; una de J. Henry Quinn; dos de Eva Watson-Schütze ; una de Mathilde Weil; una de Clarence H. White.

Volumen 3, número 4, abril de 1900

• Fotografías: nueve de Frank Eugene; una de Dallett Fuguet; dos de Gertrude Käsebier; una de Joseph T. Keiley; cuatro de Alfred Stieglitz.

Volumen 4, número 1, julio de 1900

• Fotografías: una de Frank C. Baker; una de Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Hugo Henneberg; una de Theodore y Oscar Hofmeister; tres de Gertrude Käsebier; seis de Joseph T. Keiley; una de SH Lifshey; una de Oscar Maurer; una de Ralph W. Robinson.

Volumen 4, número 2, octubre de 1900

• Fotografías: una de J. Wesley Allison; una de Lionel C. Bennett; dos de William E. Carlin; una de J. Wells Champney; dos de Frederick Colburn Clarke; una de A. Walpole Cragie; dos de Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Dallett Fuguet; una de Karl Greger; una de Gertrude Käsebier ; una de J. Ridgeway Moore; una de AW Scott; una de Arthur Scott; una de T. O'Connor Sloane Jr.; una de Sydney A. Smith; una de Alfred Stieglitz; una de Adolphus H. Stoiber; una de John Francis Strauss; una de Henry Troth; tres de Eva Watson-Schütze ; una de Clarence H. White; una de Myra A. Wiggins ; una de J. Dunbar Wright.

Volumen 4, número 3, enero de 1901

• Fotografías: cuatro de J. Craig Annan; una de Frank Eugene; una de Gertrude Käsebier; una de Heinrich Kuehn; una de Robert S. Redfield; cinco de Edward Steichen; dos de Alfred Stieglitz; una de Eva Watson-Schütze ; una de Hans Watzek; una de Clarence H. White.

Volumen 4, número 4, abril de 1901

• Fotografías: una de Ernest R. Ashton; una de Rose Clark y Elizabeth Flint Wade ; una de WE Johnson y Frank M. Hale; cuatro de Rodrigues Ottolengui; una de Robert S. Redfield; una de Mary R. Standbery; una de Alfred Stieglitz; tres de Clarence H. White.

Volumen 5, número 1, julio de 1901

• Fotografías: una de Prescott Adamson; siete de Frederick Colburn Clarke; una de William B. Dyer; dos de David Octavius ​​Hill; tres de Joseph T. Keiley; una de Leonard Misonne; una de William B. Post; cinco de Frank Meadow Sutcliffe.

Volumen 5, número 2, octubre de 1901

• Fotografías: una de James L. Breese; una de Charles A. Darling; una de Julian A. Dimock; una de Frank Eugene; una de E. Lee Ferguson; una de AC Gould; una de Walter C. Harris; una de F. Huber Hoge y Tom Hadaway; una de Gertrude Käsebier; una de Joseph T. Keiley; una de Sarah H. Ladd; una de Horace A. Latimer; una de Charles H. Loeber; una de Lewis M. McCormick; una de J. Ridgeway Moore; una de William J. Mullins; una de William W. Renwick; una de AW Scott; una de Benjamin Sharp; una de Edward Steichen; una de Charles W. Stevens; dos de Alfred Stieglitz; una de Adolphus H. Stoiber; una de Clarence H. White.

Volumen 5, número 3, enero de 1902

• Fotografías: una de C. Yarnall Abbott; una de J. Craig Annan; una de Will A. Colby; una de Heinrich Kuehn; dos de Rodrigues Ottolengui; tres de Alfred Stieglitz.

Volumen 5, número 4, abril de 1902

• Fotografías: una de John G. Bullock; una de George Davison; una de Frederick Detlefsen; tres de Hugo Henneberg; cinco de Heinrich Kuehn; una de Robert S. Redfield; una de Alfred Stieglitz.

Volumen 6, número 1, julio de 1902

• Fotografías: una de Arthur E. Beecher; una de Robert Demachy; una de Mary Devens ; una de Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Albert Fichte; una de Dallet Fuguet; una de Charles F. Inston ; una de Gertrude Käsebier; una de Oscar Maurer; una de Alfred Stieglitz; una de Clarence H. White.

Volumen 6, número 2, octubre de 1902

• Fotografías: seis de Frederick Colburn Clarke; dos de Harry Countant; una de Edward W. Keck; una de Horace A. Latimer; una de Will H. Moses; una de William D. Murphy; una de Myra A. Wiggins; dos de Osborne I. Yellott.

Volumen 6, número 3, febrero de 1903

• Fotografías: dos de Charles I. Berg; tres de Leverett W. Brownell; diez de Ed Heim y EC Heim; una de Pirei MacDonalad; una de James Patrick; dos de Charles Simpson.

Volumen 6, número 4, diciembre de 1903

• Fotografías: una de Juan C. Abel; una de Ernest G. Boon; una de Frederick Detlefsen; una de Rudolf Eickemeyer Jr.; una de Walter C. Harris; una de Lewis M. McCormick; una de Adolphus H. Stoiber; una de JC Vail.

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