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proporciones corporales

Virgen del cuello largo , c. 1534–1540, de Parmigianino . Como en otras obras manieristas , las proporciones del cuerpo —en este caso, el cuello— están exageradas con fines artí...

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Virgen del cuello largo , c. 1534–1540, de Parmigianino . Como en otras obras manieristas , las proporciones del cuerpo —en este caso, el cuello— están exageradas con fines artísticos.

Las proporciones corporales son el estudio de la anatomía artística , que busca explorar la relación entre los elementos del cuerpo humano y su conjunto. Estas proporciones se utilizan en las representaciones de la figura humana y pueden llegar a formar parte de un canon artístico de proporciones corporales dentro de una cultura. El arte académico del siglo XIX exigía una estricta adhesión a estas métricas de referencia, mientras que algunos artistas de principios del siglo XX rechazaron dichas restricciones y las modificaron conscientemente.

Conceptos básicos de las proporciones humanas

Proporciones humanas representadas en una ilustración de un libro de texto de anatomía del siglo XX. Hermann Braus, 1921.
Dibujo de un hombre, que muestra el orden de medición en preparación para una obra de arte figurativa (Lantéri, 1903) [ 1 ]

En el dibujo de figuras, suele ser importante representar la figura humana con proporciones adecuadas. Si bien existen sutiles diferencias entre individuos, las proporciones humanas se ajustan a un rango bastante estándar , aunque históricamente los artistas han intentado crear estándares idealizados que han variado considerablemente con el tiempo, según la época y la región. En el dibujo de figuras moderno, la unidad básica de medida es la «cabeza», que es la distancia desde la parte superior de la cabeza hasta la barbilla. Esta unidad de medida se atribuye [ 2 ] al escultor griego Policleto (siglo V a. C.) y ha sido utilizada durante mucho tiempo por los artistas para establecer las proporciones de la figura humana. El arte del antiguo Egipto utilizaba un canon de proporción basado en el «puño», medido a través de los nudillos, con 18 puños desde el suelo hasta la línea del cabello en la frente. [ 3 ] Este canon ya estaba establecido en la Paleta de Narmer, alrededor del siglo XXXI a. C., y se mantuvo en uso al menos hasta la conquista de Alejandro Magno unos 3000 años después. [ 3 ] 

Una versión de las proporciones utilizadas en el dibujo de figuras moderno es: [ 4 ]

  • Una persona promedio mide generalmente siete cabezas y media de altura (incluida la cabeza).
  • La figura ideal, utilizada cuando se busca transmitir una impresión de nobleza o gracia, se dibuja con una altura de 8 cabezas.
  • Una figura heroica , utilizada en la representación de dioses y superhéroes , mide ocho cabezas y media de altura. La mayor parte de su longitud adicional se debe a un pecho más grande y piernas más largas.

Medidas

Hay varias distancias importantes entre puntos de referencia que un artista puede medir y observar: [ 1 ] Estas son la distancia del suelo a la rótula ; [ a ] ​​de la rótula a la cresta ilíaca anterior ; [ b ] la distancia a través del estómago entre las crestas ilíacas; las distancias (que pueden variar según la pose) de las crestas ilíacas a la escotadura supraesternal entre las clavículas ; [ c ] y la distancia de la escotadura a las bases de las orejas (que de nuevo puede variar según la pose).

Algunos profesores desaprueban las mediciones mecanicistas y aconsejan encarecidamente al artista que aprenda a estimar la proporción solo a ojo. [ 5 ]

Es al dibujar del natural donde un canon puede ser un obstáculo para el artista; pero no es el método del arte indio trabajar a partir de un modelo. Casi toda la filosofía del arte indio se resume en el verso del Śukranĩtisāra de Śukrācārya, que insta a la meditación al creador de imágenes: «Para que la forma de una imagen se presente plena y claramente ante la mente, el creador debe meditar; y su éxito será proporcional a su meditación. Ningún otro camino —ni siquiera ver el objeto en sí— logrará su propósito». El canon, entonces, resulta útil como regla general, liberándolo de algunas dificultades técnicas y permitiéndole concentrar su pensamiento más exclusivamente en el mensaje o la esencia de su obra. Solo de esta manera debió utilizarse en épocas de gran esplendor o por grandes artistas.

— Ananda K. Coomaraswamy , La transformación de la naturaleza en el arte [ 6 ]

Relaciones

No debe confundirse la proporción con una razón, que implica dos magnitudes. El uso moderno tiende a sustituir "proporción" por una comparación que involucra dos magnitudes (por ejemplo, longitud y anchura), y por lo tanto confunde una simple agrupación de razones sencillas con un sistema de proporciones completo, a menudo con una base lineal que contradice el enfoque areal de la geometría griega.

— Richard Tobin, El canon de Policleto , 1975. [ 7 ]

Muchos libros de texto de anatomía artística aconsejan que la altura de la cabeza se utilice como vara de medir para otras longitudes del cuerpo: sus proporciones con respecto a ella proporcionan una estructura consistente y creíble. [ 8 ] Aunque la persona promedio mide 7 1/2 cabezas de altura, la costumbre en la Grecia clásica (desde Lisipo ) y en el arte renacentista era establecer la figura como de ocho cabezas de altura: "la figura de ocho cabezas de longitud parece, con mucho, la mejor; da dignidad a la figura y también parece ser la más conveniente". [ 8 ] La marca de la mitad es una línea entre los trocánteres mayores , [ d ] justo encima del arco púbico . [ 8 ] Las piernas (del suelo a la ingle ) suelen medir de tres cabezas y media a cuatro cabezas de largo, los brazos miden aproximadamente tres cabezas de largo y las manos son tan largas como la cara. [ 9 ]

  • Relación cadera-hombro: la relación de anchura lateral vista desde la cabeza varía según el sexo biológico. La relación promedio para las mujeres es de 1:1,03, y para los hombres es de 1:1,18. [ 10 ]
  • Relación pierna-cuerpo : la relación pierna-cuerpo se considera un indicador de atractivo físico, pero no parece haber una definición aceptada de longitud de pierna: la medida 'perineo al suelo' [ e ] es la más utilizada, pero posiblemente la distancia desde el hueso del tobillo hasta el hueso de la cadera externa sea más rigurosa. [ 12 ] En esta (última) métrica, la relación pierna-cuerpo más atractiva para los hombres (según la percepción de las mujeres estadounidenses) es 1:2, [ 12 ] que coincide con la relación 'cuatro cabezas:cuatro cabezas' anterior. Un estudio japonés que utilizó la primera métrica encontró el mismo resultado para el atractivo masculino, pero las mujeres con piernas más largas que el cuerpo fueron juzgadas como más atractivas. [ 13 ] Las desviaciones excesivas de la media se consideraron indicativas de enfermedad. [ 13 ] "Las revistas de moda de clase alta representan a las mujeres con extremidades extremadamente largas, y el arte decorativo hace lo mismo con hombres y mujeres [...]. Cuando el artista desea representar a las clases bajas, como tales, o lo cómico, dibuja a las personas con extremidades exageradamente cortas y las hace gordas." [ 14 ]
  • Relación cintura-estatura : la relación promedio para nadadores universitarios de competición en EE. UU. es de 0,424 (mujeres) y 0,428 (hombres); las relaciones para un hombre o una mujer (EE. UU.) normalmente sanos son de 0,46 a 0,53 y de 0,45 a 0,49 respectivamente; la relación supera el 0,63 en personas con obesidad mórbida. [ 15 ]
  • Relación cintura-cadera : la concepción artística de la relación cintura - cadera ideal ha variado a lo largo de los siglos, pero para las figuras femeninas "durante el período de 2500 años, la relación cintura-cadera promedio nunca salió del 'rango fértil' (de 0,67 a 0,80)". [ 16 ] La Venus de Milo (130-100 a .  C.) tiene una relación cintura-cadera de 0,76; [ 16 ] en Venus le pide a Vulcano que le haga armas para su hijo Eneas (1630) de Anthony van Dyck , la relación cintura-cadera estimada de Venus es de 0,8; [ 16 ] y El nacimiento de Venus (1890) de Jean-Léon Gérôme tiene una relación cintura-cadera estimada de 0,66. [ 16 ]

Las proporciones corporales en la historia

Venus de Brassempouy, hace unos 25.000 años.

Las representaciones más antiguas conocidas de figuras femeninas datan de hace entre 23.000 y 25.000 años. [ 17 ] Los modelos de cabeza humana (como la Venus de Brassempouy ) son raros en el arte paleolítico : la mayoría son como la Venus de Willendorf , cuerpos con cabeza y extremidades vestigiales, conocidos por su muy alta proporción cintura-cadera de 1:1 o más. [ 17 ] Puede que las representaciones de mujeres corpulentas de mediana edad de los artistas no fueran "Venus" en ningún sentido convencional. En cambio, podrían haber simbolizado la esperanza de supervivencia y longevidad dentro de comunidades bien nutridas y con éxito reproductivo. [ 17 ] 

El antiguo escultor griego Policleto (c. 450-420 a. C.), conocido por su Doríforo de bronce de proporciones ideales , escribió un influyente Canon (actualmente perdido) que describía las proporciones que debían seguirse en la escultura. [ 18 ] El Canon aplica los conceptos matemáticos básicos de la geometría griega, como la razón, la proporción y la simetría (del griego "proporciones armoniosas"), creando un sistema capaz de describir la forma humana a través de una serie de progresiones geométricas continuas . [ 19 ] Es posible que Policleto utilizara la falange distal del dedo meñique como módulo básico para determinar las proporciones del cuerpo humano, escalando esta longitud repetidamente por √ 2 para obtener el tamaño ideal de las demás falanges, la mano, el antebrazo y el brazo, respectivamente. [ 20 ]

Leonardo da Vinci creía que las proporciones humanas ideales estaban determinadas por las proporciones armoniosas que, según él, regían el universo, de modo que el hombre ideal encajaría perfectamente en un círculo, como se muestra en su famoso dibujo del Hombre de Vitruvio (c. 1492), [ 21 ] tal como se describe en un libro de Vitruvio . El comentario de Leonardo se centra más en las proporciones corporales relativas —con comparaciones de la longitud de las manos, los pies y otras partes del cuerpo con respecto a otras— que en las medidas reales. [ 22 ]  

El dibujo del Hombre de Vitruvio

proporción áurea

Se ha sugerido que la figura humana ideal tiene su ombligo en la proporción áurea (ϕ{\displaystyle \phi }, aproximadamente 1,618), dividiendo el cuerpo en la proporción de 0,618 a 0,382 (plantas de los pies al ombligo: ombligo a la parte superior de la cabeza) ( 1 ⁄ϕ{\displaystyle \phi }esϕ{\displaystyle \phi }-1 , aproximadamente 0,618) y el Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci se cita como evidencia. [ 23 ] En realidad, el ombligo del Hombre de Vitruvio divide la figura en 0,604 y nada en el texto que lo acompaña menciona la proporción áurea. [ 23 ]

En su reconstrucción conjetural del Canon de Policleto , el historiador de arte Richard Tobin determinó que √2 (aproximadamente 1,4142) era la proporción importante entre los elementos que el escultor griego clásico había utilizado. [ 7 ]

Imágenes adicionales

Bibliografía

  • Gottfried Bammes : Studien zur Gestalt des Menschen. Editorial Otto Maier GmbH, Ravensburg 1990, ISBN 3-473-48341-9.
  • Édouard Lantéri : Modelado: una guía para profesores y estudiantes . Londres: Chapman & Hall Ltd. 1902.
  • Fairbanks, Eugene F. (2012). Proporciones infantiles para artistas . Bellingham, WA: Fairbanks Art and Books. ISBN 978-0-9725841-2-8.

Véase también

Notas

  1. ↑ rótula
  2. ↑ huesos pélvicos a cada lado del estómago
  3. ↑ clavículas
  4. ↑ huesos externos de la cadera
  5. ↑ También se citael índice de cuerpo sentado (SBR), donde el tronco se mide con el sujeto sentado en una silla o mesa plana, y la longitud de las piernas se determina restando la altura de la mesa a la altura de pie. [ 11 ] Esto es casi lo mismo que la distancia desde el perineo, pero sin necesidad de tocar una zona íntima.

Referencias

  1. 1 2 Lantéri, Édouard (1903). Modelado; una guía para profesores y estudiantes . Londres: Chapman and Hall. pp. 100–111 . 
  2. ↑ «Hércules: La influencia de las obras de Lisipo» . París: Museo del Louvre . Consultado el 4 de octubre de 2020. En el siglo IV a. C., Lisipo elaboró ​​un canon de proporciones para una figura más alargada que la definida por Policleto en el siglo anterior. Según Lisipo, la altura de la cabeza debía ser un octavo de la altura del cuerpo, y no un séptimo, como recomendaba Policleto.
  3. 1 2 Smith, W. Stevenson; Simpson, William Kelly (1998). El arte y la arquitectura del antiguo Egipto . Penguin/Yale History of Art (3.ª ed.). Yale University Press. págs. 12–13 , nota 17. ISBN   0-300-07747-5.
  4. ↑ Larsen, Devin (19 de enero de 2014). "Proporciones estándar del cuerpo humano" . makingcomics.com . Consultado el 6 de septiembre de 2020 .
  5. ↑ Ryder, Anthony (2000). «Uso de la medición» . Guía completa del artista para el dibujo de la figura humana . Nueva York: Watson-Gupthill. págs. 53 a 65. ISBN  0-8230-0303-5.
  6. ↑ Coomaraswamy, Ananda (1934). "Estética del Śukranĩtisāra". La transformación de la naturaleza en el arte . Cambridge, Mass.: Harvard University Press. pp. 111–117 . citado en Mosteller, John F. (1988). "El estudio de la iconometría india en perspectiva histórica". Journal of the American Oriental Society . 108 (1): 99– 110. doi : 10.2307/603249 . JSTOR 603249 . 
  7. 1 2 Tobin, Richard (1975). "El Canon de Policleto". American Journal of Archaeology . 79 (4): 307– 321. doi : 10.2307/503064 . JSTOR 503064 . S2CID 191362470 .  
  8. 1 2 3 Sheppard, Joseph (1975). "Proporción" . Anatomía: Una guía completa para artistas . Nueva York: Watson-Gupthill. págs. 7 a 13. ISBN  0-8230-0218-7.
  9. ↑ Ayvazyan, Stepan. "Proporciones del cuerpo humano" . drawingforall.net . Consultado el 12 de septiembre de 2020 .
  10. ↑ Hughes, SM; Gallup, GG Jr. (2003). "Diferencias sexuales en predictores morfológicos del comportamiento sexual: proporciones hombro-cadera y cintura-cadera". Evolution and Human Behavior . 24 : 173–178 . doi : 10.1016/S1090-5138(02)00149-6 . Los SHR machos (M=1,18±0,071, rango 1,03–1,40) superaron significativamente (t=10,41, P<.01) a los SHR hembras (M=1,03±0,066, rango 0,90–1,22). Aquí y en adelante, M significa media±desviación estándar.(Estas son anchuras laterales vistas de frente, no circunferencias).
  11. ↑ Chrysanthou, Andrea (27 de julio de 2017). "Cómo medir la proporción pierna-cuerpo" . Sportsrec.com . Consultado el 30 de septiembre de 2020 .
  12. 1 2 Versluys, Thomas MM; Foley, Robert A.; Skylark, William J. (16 de mayo de 2018). "La influencia de la proporción pierna-cuerpo, la proporción brazo-cuerpo y la proporción intra-limb en el atractivo humano masculino" . Royal Society Open Science . 5 (5) 171790. The Royal Society Publishing. Bibcode : 2018RSOS....571790V . doi : 10.1098 /rsos.171790 . PMC 5990728. PMID 29892373. S2CID 47018307 .   
  13. 1 2 Kiire, S. (2016). "Efecto de la proporción pierna-cuerpo en el atractivo de la forma corporal". Archives of Sexual Behavior . 45 (4): 901– 910. doi : 10.1007/s10508-015-0635-9 . PMID 26474977 . S2CID 40574546 .  
  14. ↑ Leitch, I. (1951). "Crecimiento y salud" . British Journal of Nutrition . 5 (1): 142– 51. doi : 10.1079/BJN19510017 . PMID 14886531 . 
  15. ↑ Bernstein, Stephen A.; Lo, Michael; Davis, W. Sumner (1 de marzo de 2017). "Propuesta de utilizar la relación cintura-estatura como métrica inicial para los estándares de evaluación de grasa corporal en el Ejército de los EE . UU." . Military Medicine . 182 : 304– 309. doi : 10.7205/MILMED-D-16-00049 . PMID 28291490 . Consultado el 10 de septiembre de 2020 . 
  16. 1 2 3 4 Bovet, Jeanne; Raymond, Michel (17 de abril de 2015). "Variación de la proporción cintura-cadera preferida de las mujeres durante los últimos 2500 años" . PLOS ONE . 10 (4) e0123284. Bibcode : 2015PLoSO..1023284B . doi : 10.1371/journal.pone.0123284 . PMC 4401783. PMID 25886537 .  Citado en Heyman, Stephen (27 de mayo de 2015). «Obteniendo nuevas perspectivas midiendo las proporciones corporales en el arte» . The New York Times . Archivado del original el 1 de noviembre de 2021. Recuperado el 10 de septiembre de 2020 .
  17. 1 2 3 Dixson, Alan F.; Dixson, Barnaby J. (2011). "Figurillas de Venus del Paleolítico Europeo: ¿Símbolos de fertilidad o atractivo?" . Journal of Anthropology . 2011 : 1– 11. doi : 10.1155/2011/569120 .
  18. ↑ Stewart, Andrew (noviembre de 1978). "Policleto de Argos", Cien escultores griegos: sus carreras y obras existentes". Journal of Hellenic Studies . 98 : 122–131 . doi : 10.2307/630196 . JSTOR 630196. S2CID 162410725 .  
  19. ↑ "Arte: Doríforo (Canon)" . Arte a través del tiempo: una visión global. Annenberg Learner . Consultado el 16 de septiembre de 2020. Aunque no conocemos los detalles exactos de la fórmula de Policleto, el resultado final, tal como se manifiesta en el Doríforo, fue la expresión perfecta de lo que los griegos llamaban simetría.
  20. ↑ Tobin, Richard (octubre de 1975). "El canon de Policleto". American Journal of Archaeology . 79 (4): 307– 321. doi : 10.2307/503064 . JSTOR 503064. S2CID 191362470 .  
  21. ↑ «Leonardo Universal: Ensayos en línea de Leonardo Da Vinci» . 22 de abril de 2010.{{cite web}}: CS1 maint: servicio de archivado obsoleto ( enlace )
  22. ^ Richter, Jean-Paul (1970). Los cuadernos de Leonardo da Vinci (Reimpresión de la edición original de 1883). Nueva York: Dover. ISBN  978-0-486-22572-2.
  23. 1 2 Simanek, Donald E. (diciembre de 2015). "Fibonacci Flim-Flam" . Lockehaven.edu . Universidad de Lock Haven de Pensilvania . Recuperado el 13 de septiembre de 2020 .
  24. ↑ Fairbanks, Eugene F. (2011). Proporciones humanas para artistas . Bellingham, WA: Fairbanks Art and Books. ISBN 978-1-4679-0187-1.

Lecturas adicionales

  • Deriabin, VE (1987). "Cambios relacionados con la edad en las proporciones del cuerpo humano estudiados mediante el método de los componentes principales". Nauchnye Doklady Vysshei Shkoly. Biologicheskie Nauki (1): 50– 55. PMID 3828410 . 
  • Bogin, B; Varela-Silva, MI (2010). "Longitud de las piernas, proporción corporal y salud: una revisión con una nota sobre la belleza" . Revista Internacional de Investigación Ambiental y Salud Pública . 7 (3): 1047– 75. doi : 10.3390/ijerph7031047 . PMC 2872302. PMID 20617018 .  
  • Alley, Thomas R. (febrero de 1983). "Cambios en la forma y el tamaño corporal producidos por el crecimiento como determinantes de la edad percibida y el cuidado de adultos". Child Development . 54 (1): 241– 248. doi : 10.2307/1129882 . JSTOR 1129882 . 
  • Pittenger, John B. (1990). " Las proporciones corporales como información sobre la edad y la ternura: animales en libros infantiles ilustrados" . Perception & Psychophysics . 48 (2): 124– 30. doi : 10.3758/BF03207078 . PMID 2385485. S2CID 27929821 .  
  • Cambios en las proporciones corporales durante el crecimiento. Archivado el 27 de marzo de 2017 en Wayback Machine.
  • "Visualizador corporal" . Departamento de Sistemas de Percepción de MPI IS, Instituto Max Planck . 2011. Consultado el 23 de septiembre de 2020 .
  • Geher, Glenn (19 de abril de 2019). "Por qué los héroes de los cómics son sexys" . Psychology Today .
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