Bacini

En arquitectura, los bacini (plural, singular italiano : bacino , IPA: [ baˈtʃiːno ] , "cuenco" ^{[ 1 ]} ) son cuencos de cerámica que se usaban para decorar en la Europa medieval. ^{[ 2 ]} Los cuencos se incrustaban en las paredes exteriores de edificios (principalmente religiosos) ^{[ 3 ]} y por eso también se les conoce como vasijas emparedadas . ^{[ 4 ]} Los bacini representan uno de los rasgos del estilo románico pisano . ^{[ 5 ]} También se pueden encontrar en edificios bizantinos y góticos . ^{[ 6 ]}

La palabra italiana «bacini» se utiliza en muchos idiomas en su sentido moderno —para designar recipientes vidriados que no fueron diseñados específicamente como decoración arquitectónica, pero que se usaban con ese fin— desde al menos los siglos XVIII y XIX. El término no define un tipo particular de recipiente: tanto cuencos como platos se usaban como bacini. ^{[ 3 ]}

Respecto a los orígenes de los bacini, la mayoría de los estudiosos los consideran una invención medieval y europea. Sin embargo, algunos investigadores señalan la existencia de algunas copas empotradas en edificios de la Ostia Antica y en la arquitectura islámica que utilizaban ampliamente la cerámica vidriada (pero no los bacini). ^{[ 7 ]} Megaw opina que la práctica se extendió a Italia desde el Imperio bizantino . ^{[ 8 ]}

Los bacini fueron más populares en Italia, pero su uso se extendió entre finales del siglo X y el siglo XV, ^{[ 6 ]} principalmente en las regiones costeras del Mediterráneo . Los cuencos se pueden encontrar en edificios de España ( Sevilla , Zaragoza , Calatayud , Teruel ), el sur de Francia , Cerdeña y Córcega . En el norte de Italia, los bacini se pueden encontrar tanto en la costa como en el interior, en Liguria , Véneto , Padua , Verona , Lombardía , Ticino (ahora en Suiza ), Piamonte , Emilia Romaña , Umbría y Abruzos . La mayor concentración está en Toscana (especialmente en las cercanías de Pisa ) y Lacio . Si bien son comunes en Roma , se pueden encontrar muy pocos ejemplos más al sur en Campania , Apulia , Calabria y Sicilia . Hacia el este, los bacini aparecen en la costa dálmata ( Zadar , Trogir ) y continúan en el territorio bizantino , incluyendo áreas de Grecia . ^{[ 9 ]}

En Italia, el número de edificios decorados con cuencos emplomados en una sola ciudad varía: 4-10 en Milán , Ferrara , Rávena , Génova , Lucca , Sassari , Ascoli Piceno , 15 en Pavía y Bolonia , más de 20 en Roma y Pisa. ^{[ 3 ]}

Después del siglo XV, los bacini se usaron solo "esporádicamente". ^{[ 3 ]}

Los cuencos no se encargaban específicamente para decorar los edificios, sino que simplemente se seleccionaban de la vajilla común (y cara). No hay evidencia de que se eligieran dibujos o colores particulares. Durante mucho tiempo, los bacini fueron importados. Si bien las piezas italianas aparecieron en el siglo XIII (en Liguria ), no comenzaron a constituir la mayor parte del suministro hasta el siglo XIV (y la importación nunca cesó). Las piezas importadas provenían de al-Ándalus , Egipto , el Magreb , las Islas Baleares y, posteriormente, de Sicilia, el sur de Italia y el Imperio Bizantino . ^{[ 10 ]} Parte del atractivo de los bacini aparentemente provenía de su origen exótico: había muy pocos casos de bacini utilizados para decoración en los lugares donde se fabricaban (como Sicilia). ^{[ 6 ]}

Los bacini se usaban en abundancia; son raros los edificios con solo uno o dos instalados. Algunas iglesias de Pisa ( San Piero a Grado , San Martino , Santa Cecilia ) tenían más de 200 bacini cada una. ^{[ 3 ]} La ubicación de los bacini en el edificio variaba, pero normalmente se colocaban en lo alto: a la altura del claristorio , en las arcadas ciegas , en los laterales de los campanarios . Ocasionalmente, los cuencos en las fachadas se disponían formando una cruz. ^{[ 10 ]} Las cruces de cinco bacini eran populares en Creta y son bastante raras en la Grecia continental e Italia. ^{[ 11 ]} Los lugares para los bacini se diseñaban en los edificios: se cortaban o desplazaban piedras o ladrillos para crear el espacio para la cerámica; una vez colocada la pieza, las capas posteriores de mampostería a menudo la bloqueaban en su lugar, convenciendo así a los futuros investigadores de la contemporaneidad del edificio y los cuencos incrustados en sus muros. ^{[ 3 ]}

Pisa tenía una afinidad especial con los bacini: se instalaron alrededor de dos mil de estas piezas a lo largo de cinco siglos. ^{[ 12 ]} Cientos de los cuencos sobrevivieron. ^{[ 13 ]}

Las iglesias del siglo XI de Pisa originalmente tenían más de cuatrocientos bacini; en 1970, solo quedaban 146. En ese momento, como parte de los trabajos de conservación en Pisa, los bacini fueron retirados de los edificios y reemplazados por réplicas; se publicó un extenso catálogo ^{[ 14 ] en 1981 (sustituido por un nuevo libro [ 15 ]} en 2011). ^{[ 13 ]} Graziella Berti sugirió que los bacini y la construcción inicial de la iglesia fueron contemporáneos, ya que se dejaron espacios para estas decoraciones mientras se erigían los edificios. Sin embargo, dado que pocas iglesias en Pisa datan de principios del siglo XI ( San Piero a Grado , San Zeno , San Matteo ), esta sugerencia proporciona una datación cronológica muy temprana para los bacini, de 50 a 100 años de diferencia con, por ejemplo, España. ^{[ 16 ]} Todos los cuencos del siglo XI procedían de los territorios islámicos del Mediterráneo, ^{[ 2 ]} la producción en Italia había comenzado a finales del siglo XII. ^{[ 13 ]}

La mayoría de los bacini islámicos fueron importados del norte de África . Se utilizaron diversas técnicas de vidriado, principalmente vidriado de plomo y vidriado de estaño . ^{[ 17 ]}

Los temas, colores y calidad de la pintura en los bacini varían enormemente. La mayoría de los dibujos presentan formas geométricas y florales, algunos tienen escritura árabe o algún parecido, pero también hay animales míticos y reales (principalmente aves), y una sola figura humana (en San Sisto ). Si bien algunos bacini exhiben buenas habilidades artísticas y una técnica de vidriado impecable, muchos son de baja calidad, con figuras y vidriados imprecisos (quizás fueron seleccionados entre los descartes). Aparentemente, dado que los bacini se ubicaban en lo alto de las paredes y no debían verse de cerca, su calidad no importaba; a veces incluso se colocaban boca abajo. ^{[ 18 ]}

Como las imágenes en los bacini parecen no ser importantes para los constructores, surge la pregunta de su propósito. ^{[ 18 ]} En ese momento, Pisa ya tenía una tradición de arquitectura policromada, ^{[ 18 ]} por lo que es posible que se consideraran una alternativa de bajo costo a los medallones de piedra y los spolia . ^{[ 19 ]} Otras explicaciones incluyen que los bacini fueran botín simbólico de guerras que Pisa ganó con éxito en ese momento, ^{[ 20 ]} emblemas de la mentalidad cruzada /comercial, ^{[ 21 ]} declaración de prosperidad y rivalidad con otras repúblicas marítimas . ^{[ 22 ]}

Los bacini pasaron de moda en el siglo XV, por lo que las renovaciones de los siglos XVI y XVII en muchos casos cubrieron la cerámica, abrieron nuevas ventanas en lugar de los bacini o los reemplazaron con estructuras no policromadas. ^{[ 3 ]}

La arquitectura bizantina, en general, no adornaba las fachadas de las iglesias con colores: el aspecto de los edificios era blanco grisáceo (piedra, mármol, mortero ) o rojo (ladrillos). Bacini representó una de las dos principales excepciones a esta regla (la otra fueron los cuadrifolios vidriados ). ^{[ 23 ]}

Los bacini eran comunes en las iglesias bizantinas de los siglos XI y XII; muchos de ellos se perdieron o fueron retirados posteriormente. La tradición se mantuvo más allá de la ocupación latina . ^{[ 24 ]} El mayor grupo de iglesias con bacini en la zona, un total de 291, se encuentra en Creta , casi equitativamente repartido entre Rethymnon , Herakleion , Lasithi y Chania , ^{[ 25 ]} principalmente en el interior . ^{[ 26 ]}

El hecho de que los cuencos estuvieran unidos a los edificios durante la construcción se utiliza para la datación cronológica de la cerámica o de los edificios. ^{[ 24 ]}

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• Vasijas sumergidas en monumentos eclesiásticos bizantinos y postbizantinos de Grecia: un corpus en línea