Andreas Hammerschmidt

Andreas Hammerschmidt (1611 o 1612 – 29 de octubre de 1675) fue un compositor y organista alemán de origen bohemio, perteneciente al período barroco temprano y medio . Fue uno de los compositores de música sacra más importantes y populares de Alemania a mediados del siglo XVII. Se le conocía con el apodo de « Orfeo de Zittau ».

Nació en Brüx , hijo de padre sajón y madre bohemia. En 1626, durante la Guerra de los Treinta Años , la familia tuvo que huir de Bohemia tras su conversión al catolicismo ; se establecieron en Freiberg, Sajonia , donde Andreas probablemente recibió su formación musical. Seguramente no estudió con el compositor Christoph Demantius , quien era cantor en Freiberg y el músico más importante de la ciudad durante la estancia de Hammerschmidt; sin embargo, es posible que lo conociera. Muchos músicos famosos del Barroco temprano pasaron temporadas en Freiberg, pero se desconoce quién de ellos fue maestro de Hammerschmidt; en cualquier caso, recibió una excelente formación musical allí.

Hammerschmidt abandonó Freiberg en 1633, a través de su mentor Stephan Otto , para ocupar el puesto de organista del conde Rudolf von Bünau en Weesenstein, pero regresó a Freiberg al año siguiente como organista. Se casó poco después de su regreso y tres de sus seis hijos fallecieron en la infancia. En 1639 dejó Freiberg de nuevo y se trasladó a Zittau, donde sucedió a Christoph Schreiber como organista; permaneció en Zittau en este puesto el resto de su vida. Si bien la vida musical en Zittau se vio gravemente afectada por la Guerra de los Treinta Años , incluyendo la desaparición de los coros y la disminución general del nivel musical, Hammerschmidt sobrevivió; tras el fin de la guerra en 1648, la vida musical recuperó lentamente su antiguo alto nivel.

Los registros exactos de sus actividades en Zittau son incompletos, ya que los documentos se quemaron en 1757 cuando la ciudad fue destruida por los austriacos durante la Guerra de los Siete Años . Sin embargo, durante esta etapa de su carrera, Hammerschmidt se convirtió en uno de los compositores más conocidos de Alemania y en el representante más famoso del estilo concertante de la generación posterior a Heinrich Schütz . Si bien era muy respetado y consultado como experto en muchos temas, parece haber sido propenso a arrebatos de ira, algunos de los cuales lo involucraron en peleas. También parece haber obtenido buenos beneficios de sus actividades como músico y líder cívico, y evidentemente vivió con cierto lujo, ya que poseía una casa en la ciudad y una finca en el campo.

Hammerschmidt compuso motetes , conciertos y arias , y casi toda su obra es música vocal sacra en el estilo concertato . Según Manfred Bukofzer (1947), «diluyó los logros de Schütz para el público general». Muchas de sus composiciones tienen la forma de la monodia coral , una adaptación de la forma barroca italiana temprana a un propósito sacro, y específicamente protestante. De hecho, Hammerschmidt representa la segunda generación de compositores que destilaron una tradición barroca alemana autóctona a partir de formas y estilos importados de Italia .

Se conservan más de 400 obras de Hammerschmidt, repartidas en 14 colecciones distintas. Los motetes representan un estilo más conservador, como señaló el propio Hammerschmidt, y los conciertos —piezas concertantes con grupos de voces e instrumentos opuestos— se enmarcan en un lenguaje contemporáneo.

Algunos de sus conciertos están escritos para grandes conjuntos, con diversas combinaciones de instrumentos y voces (por ejemplo, los conjuntos de Gespräche über die Evangelia de 1655-1656 ; esto fue mucho después de la guerra, cuando ya se disponía de grandes conjuntos). Escribió estas piezas para los domingos y las fiestas litúrgicas; su estructura e intención prefiguraron la posterior cantata eclesiástica alemana , cuyo máximo exponente fue Johann Sebastian Bach . Incluso las misas de Hammerschmidt se ajustan al estilo concertato y se aprecian mejor como conciertos.

Aunque Hammerschmidt fue organista toda su vida, no se conserva ninguna obra suya para órgano; de hecho, no hay constancia de que publicara ninguna. Se conservan algunas obras instrumentales suyas en tres publicaciones; la mayoría son suites de danzas influenciadas por el estilo inglés, predominante en el norte de Alemania en aquella época.

• Musicalische Andachten (Freiberg, 1639, 1641, 1642)
• Musicalische Gespräche über die Evangelia (Dresde, 1655)
• Erster Fleiß (Freiberg, 1636)
• Arte de los besos
• Schaffe in mir Gott ein reines Herz
• Machet die Tore weit
• Verleih uns Frieden Herr (Da pacem Domine)
• Wie bin ich doch so herzlich froh
• Osterdialog
• Freue dich, du Tochter Zion
• Fest- und Zeit-Andachten (Dresde, 1671)
• Ach mein herzliebes Jesulein
• Jauchzet, ihr Himmel
• Lob, Ehr sei Gott
• Schmücket das Fest mit Maien

• Johannes Günther Kraner, «Andreas Hammerschmidt», en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Johannes Günther Kraner, Steffan Voss: "Andreas Hammerschmidt", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 5 de junio de 2005), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine.
• Manfred Bukofzer, Música en la época barroca . Nueva York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5

• Partituras gratuitas de Andreas Hammerschmidt en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Partituras gratuitas de Andreas Hammerschmidt en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).