Anástrofe

Anástrofe (del griego : ἀναστροφή , anastrophē , "volver atrás o alrededor") es una figura retórica en la que se cambia el orden normal de las palabras del sujeto , el verbo y el objeto .

Anástrofe es un hipónimo de la antimetabol , donde anástrofe solo transpone una palabra en una oración. Por ejemplo, sujeto-verbo-objeto ("Me gustan las patatas") podría cambiarse a objeto-sujeto-verbo ("Me gustan las patatas"). ^{[1] [2]}

Como el inglés tiene un orden natural de palabras establecido, la anástrofe enfatiza la palabra o frase desplazada. Por ejemplo, el nombre del movimiento urbanista Ciudad Hermosa enfatiza "hermosa". De manera similar, en "Este es el bosque primigenio", de Evangeline de Henry Wadsworth Longfellow , el énfasis está en "primigenio".

Si el énfasis que proviene de anástrofe no es un problema, la inversión de sinónimos es perfectamente adecuada.

La anástrofe es común en la poesía griega y latina antigua , como en el primer verso de la Eneida :

Arma virumque cano, Troiæ qui primus ab oris

("Canto a las armas y al hombre que, por primera vez, salió de las costas de Troya")

En el ejemplo, el sustantivo en caso genitivo Troiæ ("de Troya") se ha separado del sustantivo al que rige ( oris , "costas") de una manera que sería bastante inusual en la prosa latina. De hecho, la libertad del orden de las palabras latinas permite que "de Troya" se interprete como una modificación de "armas" o "el hombre", pero no se interpreta habitualmente así.

La anástrofe también aparece en la poesía inglesa, como en el tercer verso de La balada del viejo marinero de Samuel Taylor Coleridge :

Lo sostiene con su mano flaca,

"Había un barco", dijo.

"¡Espera! ¡Suéltame, loco de barba gris!"

Al poco rato dejó caer la mano.

El orden de las palabras en "his hand dropt he" no es el orden de palabras habitual en inglés, ni siquiera en el inglés arcaico que Coleridge intenta imitar. Además, el uso excesivo del recurso si el énfasis es innecesario o incluso involuntario, especialmente por el bien de la rima o la métrica, suele considerarse un defecto ^{[ cita requerida ] , como la versificación torpe del} salterio métrico de Sternhold y Hopkins :

La tierra es toda del Señor, con todos sus bienes.

su tienda y sus muebles;

Sí, suyo es todo el trabajo , y todo

que allí perdura :

Porque él la ha fundado rápidamente

Estar de pie sobre los mares ,

Y colocado debajo de las inundaciones líquidas ,

fluir debajo de la tierra.

Sin embargo, algunos poetas tienen un estilo que depende del uso intensivo de la anástrofe. Gerard Manley Hopkins se identifica particularmente con este recurso, que hace que su poesía sea susceptible de parodia :

La esperanza sostiene en Cristo el propio espejo de la mente.

Para tomar cada vez más su encantadora semejanza.

Cuando la anástrofe arrastra un adverbio hasta el comienzo de una idea, por ejemplo para enfatizarla, el verbo se arrastra a lo largo de ella, lo que provoca una inversión verbo-sujeto:

" Nunca he encontrado los límites del potencial fotográfico. Cada horizonte, al ser alcanzado, revela otro que nos llama en la distancia" ( W. Eugene Smith ).

En " Mending Wall " de Robert Frost , la cláusula inicial del poema comienza con un sustantivo objeto, y sin embargo esta inversión no ocurre, creando efectivamente una tensión que se trabaja en contra a lo largo del resto del poema: ^{[3] [4]}

"Hay algo que no ama las paredes..."

Un ejemplo popular de anástrofe cultural sería Yoda de la serie La guerra de las galaxias : “Te has vuelto poderoso, siento el lado oscuro en ti”.

• Hipérbaton

• Smyth, Herbert Weir (1920). Gramática griega . Cambridge, MA: Harvard University Press. pp. 673–674. ISBN 0-674-36250-0.

• Figuras de retórica: Anástrofe
• https://modernamericanpoetry.org/criticism/lawrence-raab-mending-wall Archivado el 13 de septiembre de 2021 en Wayback Machine.