Alice Tully Hall

Antes de la construcción del Alice Tully Hall, la mayoría de las presentaciones de música de cámara en la ciudad de Nueva York se realizaban en el Town Hall, en la calle 43 Oeste, construido en 1921. Los fundadores del Lincoln Center deseaban contar con una sala de música de cámara en el complejo, ya que aún existía la necesidad de un espacio dedicado a este género. Antes de que comenzara la construcción del Lincoln Center, los arquitectos consideraron ubicar una sala de música de cámara en el sótano del Philharmonic Hall (actualmente David Geffen Hall , antes Avery Fisher Hall). Sin embargo, dado que la Juilliard School necesitaba una sala de conciertos de tamaño similar a una sala de música de cámara, el Lincoln Center optó por construirla en el edificio de la Juilliard. La construcción del edificio de la Juilliard comenzó en 1965 en un terreno ubicado a una cuadra al norte del complejo original del Lincoln Center, en parte de la parcela designada para mejoras mediante renovación urbana. El costo de la sala de música de cámara fue de aproximadamente 4,2 millones de dólares, financiados en su totalidad por donaciones de Alice Tully , mecenas de la música de cámara neoyorquina y excantante. ^{[ 5 ]}

El Alice Tully Hall fue diseñado como parte del edificio de la Juilliard School por Pietro Belluschi , quien se involucró en el proyecto del Lincoln Center en octubre de 1956, cuando participó en una conferencia de dos semanas dedicada a discutir la planificación del centro. ^{[ 6 ]} El presidente de la Juilliard School consultó con Belluschi sobre qué arquitecto elegir para el proyecto, y aunque Belluschi había presentado una lista de arquitectos para ser considerados, finalmente fue él quien fue elegido para el puesto. Colaboró ​​con Eduardo Catalano y Helge Westermann. Westermann había establecido una oficina en Nueva York, que Belluschi y Catalano utilizaron como enlace local para el proyecto. ^{[ 6 ]} Durante doce años, el equipo de arquitectos había desarrollado aproximadamente 70 conjuntos de dibujos preliminares. ^{[ 3 ]}

El proyecto se había suspendido, a la espera de decisiones sobre la ubicación final y el presupuesto, pero se reanudó en 1963. Cansados ​​de lidiar con las restricciones presupuestarias y los cambios en los requisitos del programa, Belluschi y Catalano tuvieron dificultades para generar nuevos planes cuando el proyecto se reinició. ^{[ 6 ]} Varios de sus planes propuestos previamente se entregaron a Robert Burns, Frederick Taylor y Frederick Preis, tres empleados de la oficina de Catalano. El plan de Burns se basaba en gran medida en el Centro de Estudiantes del MIT de Catalano (terminado en 1965). Catalano estaba disponible regularmente para brindar orientación y críticas sobre el proyecto, mientras que Belluschi solo pasaba ocasionalmente para revisar el trabajo de la oficina de Catalano. Belluschi desempeñó un papel más público, comunicándose con Juilliard y con los donantes. También participó activamente en el diseño de espacios como los vestíbulos y recibidores de la sala de espectáculos. ^{[ 6 ]}

El acústico Heinrich Keilholz diseñó la acústica de la sala. Alice Tully desempeñó un papel influyente en el diseño de la misma. En una entrevista de 1992, Patrick McGinnis, exdirector de operaciones del Alice Tully Hall, describió a Tully como "muy, muy particular y meticulosa en su elección de colores y en lo que quería para la sala que llevaría su nombre". Tully también insistió en crear un amplio espacio entre las filas de asientos, para que los asistentes a los conciertos de todas las estaturas pudieran estar cómodos. ^{[ 5 ] [ 7 ]}

El Tully Hall abrió sus puertas el 11 de septiembre de 1969. En su noche inaugural se presentó el primer concierto de la Chamber Music Society of Lincoln Center . El New York Times elogió el «interior sobrio y elegante» de madera de tilo, alfombras de color lavanda intenso y asientos color frambuesa, y Mildred Schmertz de Architectural Record afirmó que el Alice Tully Hall y los demás auditorios del edificio de la Juilliard School «demuestran que es posible crear salas elegantes en términos contemporáneos sin recurrir a evocaciones superficiales de la decoración dorada, de yeso y de cristal de las grandes salas del pasado». ^{[ 5 ]} Desde su apertura, el Tully Hall ha servido como sede para numerosos eventos, incluyendo Mostly Mozart, Great Performers , los Festivales de Cine de Nueva York y Jazz at Lincoln Center . En 1975, se instaló un órgano de 4192 tubos del tamaño de una catedral. ^{[ 5 ]}

Diller Scofidio + Renfro fueron elegidos en 2003 como los arquitectos de diseño para la remodelación del corredor de la calle 65 del Lincoln Center, superando a Norman Foster , Richard Meier y Santiago Calatrava en un concurso de diseño de 2002. ^{[ 8 ]} El plan contemplaba la renovación de la manzana adyacente de la calle 65 con un entorno más amigable para los peatones. ^{[ 9 ]} En abril de 2004, el Lincoln Center presentó los diseños de Diller Scofidio + Renfro y FXFOWLE para la primera fase de su proyecto de remodelación, que incluía la ampliación del edificio Juilliard y el rediseño del Alice Tully Hall. ^{[ 10 ]} El plan recibió la aprobación final y la construcción comenzó en marzo de 2006. El plan fue elogiado por muchos críticos de arquitectura, pero también recibió críticas de conservacionistas, como el grupo de defensa Docomomo International , que deseaba que el edificio Belluschi original permaneciera intacto. La Comisión para la Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York rechazó en 2005 la designación del Alice Tully Hall como monumento histórico de la ciudad. La mayor parte de la controversia se ha centrado en los cambios que se están realizando en otras partes del Lincoln Center, en la segunda fase del proyecto de remodelación. ^{[ 11 ]}

Para junio de 2006, Lincoln Center, Inc. había recaudado $339 millones, el 75% de los $459 millones que debía recaudar para el proyecto. El objetivo total del proyecto era de $650 millones, y el resto del dinero fue aportado por el gobierno federal y los gobiernos de la ciudad y el estado de Nueva York. ^{[ 12 ]} Lincoln Center también recibió 20 donaciones de $5 millones o más, nueve de las cuales fueron de $10 millones o más. Entre los donantes se encontraban particulares, corporaciones y fundaciones, así como los bancos Morgan Stanley , Credit Suisse y Bank of New York Mellon . ^{[ 12 ]} Las obras del Alice Tully Hall comenzaron en abril de 2007. ^{[ 13 ]}

Tully Hall reabrió sus puertas en febrero de 2009 con una celebración de dos semanas. ^{[ 14 ] [ 15 ]} Se proyectó que la expansión y renovación de Juilliard costaría alrededor de $100 millones, pero se informó que costó hasta $360 millones; no se han publicado cifras oficiales. ^{[ 16 ] [ 8 ]} Se proyectó que todo el proyecto de West 65th Street costaría $325 millones. ^{[ 10 ]} Charles Renfro, socio de Diller Scofidio + Renfro, afirmó que la suma era probablemente el doble de lo que habría costado demoler el edificio de Belluschi y construir uno nuevo. ^{[ 8 ]}

En consonancia con el estilo brutalista, Juilliard presenta geometrías rigurosas y formas con voladizos pronunciados. Los estudios iniciales de Pietro Belluschi y Eduardo Catalano se inclinaban más hacia la imagen del templo clásico blanco adoptada para los demás edificios del Lincoln Center. ^{[ 17 ]} A medida que avanzaban los estudios y el emplazamiento se trasladaba al solar entre las calles 65 y 66 Oeste, se produjo un cambio administrativo en la Escuela Juilliard. El nuevo presidente amplió el currículo y modificó el programa de la escuela. En respuesta a estos cambios, tanto en el emplazamiento como en el programa, el diseño, finalmente construido, fue el esquema de Robert Burns inspirado en el Centro de Estudiantes del MIT. ^{[ 6 ]}

El esquema se basa en la ubicación de los espacios principales de actuación a ambos lados de un núcleo de circulación vertical central. ^{[ 6 ]} Con un costo de casi $30 millones en 1969, el edificio de 490,000 pies cuadrados (46,000 m ² ) contenía: 10 pisos (4 sobre el nivel del suelo, 4 subterráneos), 3 teatros Juilliard, el público Alice Tully Hall, 15 grandes estudios de danza, ópera y teatro, 3 estudios de órgano, 84 salas de práctica, 27 aulas y estudios de conjuntos, 30 estudios de instrucción privada, numerosas salas de ensayo de orquesta y coro, estudios y talleres de escenografía y vestuario, una biblioteca, salón, cafetería y oficinas administrativas. ^{[ 17 ]} Los teatros y los pisos de trabajo están conectados por un vestíbulo-vestíbulo de West 65th Street que se eleva varios pisos, lo que permite orientarse al entrar al edificio. La disposición y el empaquetamiento de los espacios de todo un campus en un solo edificio impresionaron enormemente a los críticos de arquitectura, pero no fueron tan bien recibidos por los estudiantes de Juilliard, quienes se sintieron confundidos por la circulación del edificio. ^{[ 6 ]} 

El edificio Juilliard, construido sobre una cuadrícula estructural regular, fue diseñado en acero y hormigón con un revestimiento de travertino (material donado por el gobierno italiano). ^{[ 6 ]} Sin embargo, la entrada pública al Alice Tully Hall, bajo la terraza del segundo piso y la escalera exterior, era difícil de encontrar. La eliminación de la pasarela peatonal de West 65th Street en 2006 reveló esta entrada, pero no alcanzó su máxima relevancia hasta la renovación y ampliación del Tully Hall y Juilliard. ^{[ 3 ]}

La mayor parte del interior del edificio era extremadamente simple, con paredes a menudo de hormigón visto y moqueta de pared a pared en varios espacios. Los teatros, en cambio, presentaban detalles mucho más elaborados. El Tully Hall fue diseñado (de acuerdo con los deseos de la propia Alice Tully) con listones de madera con amortiguación detrás y moqueta color lavanda que proyectaba luces malvas al estilo de los años 30 en el vestíbulo. ^{[ 17 ]} Aunque el vestíbulo del teatro era amplio, se encontraba varios pies por debajo del nivel del suelo. El teatro fue diseñado principalmente para recitales y conciertos de música de cámara, pero como las tres primeras filas de asientos podían sustituirse por un escenario ampliado, también podía albergar pequeñas orquestas. El Tully Hall se encuentra a menos de 6,7 metros (22 pies) del túnel del metro bajo Broadway, lo que requirió la inserción de una losa de amianto revestida de corcho de una pulgada de espesor entre los cimientos del teatro y la roca madre, así como el aislamiento de las paredes del teatro de las columnas estructurales. ^{[ 3 ]} La acústica de Tully Hall fue elogiada como una de las mejores de cualquier sala de espectáculos en Lincoln Center, gracias al trabajo del acústico Heinrich Keilholz (quien también asesoró sobre la acústica de todo el edificio). 

Después de su renovación, el vestíbulo de Tully Hall duplicó su tamaño de 5,157 a 9,468 pies cuadrados (479.1 a 879.6 m ² ) , con un salón para clientes de 3,600 pies cuadrados (330 m ² ) añadido en el nivel del entresuelo. Una cafetería pública llamada at65 es visible en el vestíbulo a lo largo de Broadway, respaldada por paredes de color rojo sangre de madera de muirapiranga machihembrada, que ahora envuelven la nueva sala de espectáculos (renombrada Teatro Starr). Los pisos del vestíbulo son de piedra caliza ataija azul portuguesa. ^{[ 2 ]} Las elevaciones este y sur están revestidas con un sistema de pared de cable unidireccional sin montantes, lo que permite la máxima transparencia.  

Estrechos pasillos conducen a las entradas laterales de la sala de conciertos. Las paredes de los pasillos están revestidas con fieltro gris oscuro y los suelos están cubiertos con moqueta industrial gris. Elisabeth Diller lo llama el “espacio de privación sensorial”, ya que está diseñado para intensificar el dramatismo de entrar en el auditorio. ^{[ 18 ]} La nueva fachada del teatro consiste casi en su totalidad en resina ecológica translúcida y paneles de madera de moabi africano desarrollados con 3form (y tienen entre 1 y 1,5  pulgadas de grosor). Los paneles forman deflectores acústicos con forma de branquias a lo largo de las paredes laterales o se convierten en formas piramidales pivotantes que reflejan el sonido. ^{[ 19 ]} Secciones del balcón y las paredes laterales emiten una suave luz rosada gracias a los LED ocultos tras ellos que brillan a través de la chapa opaca de moabi. La estética, la acústica y la iluminación se incorporaron a estos paneles para eliminar el desorden visual y crear un espacio más acogedor. ^{[ 19 ]} El escenario ahora se puede configurar de tres maneras diferentes, ya que las primeras filas pueden deslizarse hacia abajo y por debajo de él.

Renovación

Como parte del Proyecto de Reurbanización del Lincoln Center, la Escuela Juilliard necesitaba otros 45,000 pies cuadrados (4,200 m ² ) de espacio y quería que los interiores y espacios públicos del Alice Tully Hall fueran más acogedores. ^{[ 19 ]} La expansión de Diller Scofidio + Renfro y FXFOWLE extendió el revestimiento de travertino del edificio original a lo largo de la fachada de West 65th Street, y también creó una extensión adaptada de las geometrías brutalistas en los pisos superiores. La fila de huecos del cuarto piso que alberga ventanas se extiende, pero con el vidrio desplazado y extendiéndose más allá de los huecos, diferenciando la extensión del edificio original y comenzando sutilmente a romper la caja brutalista original. La extensión de Juilliard se proyecta en voladizo sobre una plaza pública hundida y un nuevo vestíbulo acristalado de 38 pies 6 pulgadas de altura. La parte inferior de la extensión se inclina hacia arriba en un ángulo de 16 grados. ^{[ 18 ]} Un estudio de danza atraviesa el muro cortina, con vista a Broadway. La transparencia de la entrada crea la sensación de una extensión de la acera de Broadway. Una tribuna con asientos tipo gradas en la esquina más alejada de la plaza se eleva con un ángulo similar al de la marquesina. 

Los muros estructurales acristalados permiten la entrada de luz natural a tres pisos de espacio de ensayo y aulas en la ampliación, y el estudio de danza sobresaliente está suspendido bajo su plafón. ^{[ 18 ]} Se instalaron cerchas corredizas este-oeste entre el tercer y sexto nivel para soportar la carga de los cuatro pisos de la ampliación, el más largo de los cuales tiene un tramo posterior de 23 m (75 pies ) con un voladizo de 15 m (50 pies ) . ^{[ 18 ]} Algunas de las diagonales de las cerchas tuvieron que ser desplazadas para acomodar puertas, pasillos y otras obstrucciones. Marcos de arriostramiento diagonal de acero se extienden desde el suelo hasta el techo para soportar la carga lateral. ^{[ 18 ]}  

El acústico Mark Holden y su equipo midieron cada superficie de la antigua sala de espectáculos para determinar cuáles reemitían el ruido del metro, y descubrieron que el escenario, el suelo de las butacas y los paneles verticales del escenario del proscenio eran los elementos responsables. Los nuevos suelos se asientan sobre una losa de hormigón flotante con una almohadilla de goma, y ​​las paredes giratorias están montadas sobre enormes aisladores de goma, que contribuyen a mitigar el ruido del metro. ^{[ 19 ]}

Elizabeth Diller llamó al Lincoln Center el “lugar que los arquitectos aman odiar”, pero dijo que DS+R quería darle una “segunda oportunidad”. ^{[ 19 ]} Había sido criticado durante mucho tiempo por la comunidad arquitectónica, debido a la insatisfacción general con la sensación general de desapego del complejo de su entorno urbano (consecuencia de una ideología arquitectónica y de planificación anticuada), las formas desagradables de los edificios principales del teatro y las insuficiencias de los espacios de actuación reales. El Edificio Juilliard, en comparación, recibió críticas mucho más favorables, especialmente con respecto a sus espacios de actuación. A pesar de sus mejoras con respecto a los edificios de la superbloque, no estaba exento de problemas: no había una entrada pública clara y distinta para Tully Hall, la enorme escalera exterior y pasarela, falta de conexión con Broadway (ya sea su vitalidad social y su forma diagonal única).

La ampliación de Juilliard y la renovación integral del Alice Tully Hall resuelven muchos de los problemas del edificio original, cumpliendo con los requisitos del programa de la Escuela Juilliard y, al mismo tiempo, integrando activamente el otrora aislado edificio de Juilliard con Broadway y Lincoln Square, convirtiéndolo en parte integral de la vibrante vida urbana de la zona. Además, la ampliación y la renovación fusionan con éxito el lenguaje brutalista/modernista del edificio original con el lenguaje posmodernista contemporáneo de la ampliación. Es este lenguaje posmoderno el que más interactúa con el paisaje urbano, reflejando ideas contemporáneas sobre la creación de espacio público y la relación/transición entre espacios interiores y exteriores. El nuevo Tully Hall y el edificio de Juilliard han recibido críticas entusiastas; incluso quienes apreciaban el edificio original elogiaron a los arquitectos por «lograr la hazaña casi imposible de mejorar un buen edificio sin alterar sus mejores características». ^{[ 20 ]}