rock orientado al álbum

El formato de radio rock orientado a los álbumes comenzó con conceptos de programación en la década de 1960. Los formatos libres y progresivos definieron el estilo de las listas de reproducción de AOR durante gran parte de su época dorada.

En julio de 1964, la Comisión Federal de Comunicaciones de Estados Unidos (FCC) adoptó una norma de no duplicación que prohibía a las emisoras de radio FM transmitir simultáneamente la programación de sus contrapartes AM. Los propietarios de emisoras afiliadas AM/FM lucharon contra estas nuevas regulaciones, retrasando su entrada en vigor hasta el 1 de enero de 1967. ^{[ 5 ]}

El formato libre en la radio comercial se creó para programar las ondas FM de forma económica. Programadores como Tom Donahue en KMPX de San Francisco desarrollaron estaciones donde los DJ tenían la libertad de reproducir largas sesiones musicales, a menudo abarcando una variedad de géneros. Sin limitarse a éxitos o sencillos, los DJ solían reproducir temas menos conocidos o más largos de artistas nuevos o más innovadores, en lugar de los que se escuchaban en las estaciones de Top 40 de la época. Este nuevo formato hizo que los álbumes, en lugar de los sencillos, se convirtieran en el principal vehículo artístico del rock en las décadas de 1960 y 1970. ^{[ 6 ]}

Salvo algunas excepciones, la radio comercial de formato libre tuvo una vida relativamente corta. Con el aumento de oyentes que adquirían radios FM, se hizo más importante para las emisoras atraer una mayor cuota de mercado para vender más publicidad. Para 1970, muchas emisoras estaban implementando reglas de programación con un sistema de rotación y un "reloj ". Con este cambio, los formatos de las emisoras a principios de la década de 1970 se anunciaban como progresivos. Sin embargo, los DJ aún tenían influencia sobre la música que ponían. La selección era amplia y ecléctica, con una gran variedad de géneros.

En octubre de 1971, WPLJ en Nueva York comenzó a cambiar su formato de rock progresivo de forma libre a un formato de rock más ajustado y orientado a los éxitos similar a lo que más tarde se conocería como AOR. ^{[ 7 ]} La empresa matriz de WPLJ, ABC , instaló formatos similares en todas sus estaciones de FM, incluidas KLOS en Los Ángeles y WRIF en Detroit. Gordon McLendon hizo lo mismo en sus estaciones, la más infame en WPHD en Buffalo, Nueva York , donde McLendon cortó más del 90% de la biblioteca de álbumes de la estación y obligó al popular locutor nocturno Jim Santella —a quien McLendon no apreciaba— a renunciar públicamente . ^{[ 8 ]} En 1973, Lee Abrams , anteriormente en WRIF, instaló con éxito un formato similar, más tarde conocido como SuperStars, en WQDR en Raleigh, Carolina del Norte.

En 1972, Ron Jacobs , director de programación de KGB-FM en San Diego, comenzó a utilizar una investigación detallada de la audiencia y listas de reproducción ampliadas para orientar la emisora ​​de éxitos Top 40 hacia un formato de rock progresivo. Mientras tanto, en la emisora ​​competidora KPRI , el director de programación Mike Harrison aplicaba de manera similar conceptos de Top 40 al formato progresivo, al que denominó "rock orientado a álbumes". ^{[ 9 ] [ 10 ]}

A mediados de la década de 1970, a medida que los directores de programación comenzaron a ejercer mayor control sobre las canciones que se emitían, las emisoras progresivas evolucionaron hacia el formato de rock orientado a álbumes. Las emisoras seguían emitiendo canciones más largas y temas de álbumes completos (en lugar de solo sencillos ). Sin embargo, los directores de programación y los consultores asumieron un papel más importante en la selección de canciones, limitando generalmente la emisión a solo unos pocos temas destacados de un álbum en particular y concentrándose en artistas con un sonido más comercial que los que se presentaban unos años antes. El reconocido DJ " Kid Leo " Travagliante de la emisora ​​WMMS en Cleveland observó los cambios en una entrevista de 1975: "Creo que los años 60 están terminando. Ahora sí que estamos empezando los 70. El énfasis está volviendo al entretenimiento en lugar de a ser 'relevante'. De hecho, no llamaría a nuestra emisora ​​radio progresiva. Eso está desfasado. Yo la llamo radio. Pero he oído un buen término en la prensa especializada: AOR. Eso es rock orientado a álbumes. Ese es el nombre de los años 70". ^{[ 11 ]}

Los consultores de radio Kent Burkhart y Lee Abrams influyeron significativamente en la programación AOR. Ambos crearon Kent Burkhart/Lee Abrams & Associates, que se convirtió en una de las firmas de consultoría AOR más destacadas a mediados y finales de la década de 1970. ^{[ 12 ]} El formato SuperStars de Abrams, desarrollado previamente en WQDR, se basaba en una extensa investigación, se centraba en los artistas más populares, como Fleetwood Mac y los Eagles , e incluía material antiguo de estos artistas. ^{[ 13 ]} Si bien su formato no era tan restrictivo como la radio Top 40 , era considerablemente más restrictivo que la radio de formato libre o progresiva. Su firma asesoró a directores de programación de un segmento importante de estaciones AOR en todo Estados Unidos. ^{[ 14 ]}

A finales de la década de 1970, las estaciones de radio AOR comenzaron a centrarse en un sonido rock más definido. Las estaciones comenzaron a reducir la cantidad de artistas de folk , jazz y blues que se emitían y, de hecho, eliminaron a la mayoría de los artistas negros de la programación. ^{[ 15 ]} Si bien el AOR alguna vez había defendido a artistas de soul , funk y R&B como Stevie Wonder , War y Sly Stone , el formato ya no representaba estos estilos y tomó una postura en contra de la música disco . ^{[ 16 ]} En 1979, Steve Dahl de WLUP en Chicago destruyó discos de música disco en su programa de radio, culminando en la notoria Noche de Demolición de Disco en Comiskey Park . ^{[ 17 ]}

La continuidad de artistas y canciones de rock a lo largo de cada etapa vincula los formatos freeform, progresivo y AOR. Los programadores y DJs de las etapas freeform y progresiva siguieron cultivando un repertorio de música rock y un estilo de presentación que se convirtieron en los cimientos de la radio AOR y del rock clásico. Aquellas emisoras AOR que decidieron mantenerse fieles a su público objetivo se convirtieron en emisoras de rock clásico al rechazar bandas y estilos más recientes que sus oyentes de mayor edad podrían haber ignorado.