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Articulo de referencia

La bemol mayor

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La bemol mayor es una escala mayor basada en La bemol , con las notas La bemol , Si bemol , Do , Re bemol , Mi bemol , Fa y Sol . Su armadura tiene cuatro bemoles .

La escala de La bemol mayor es:

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Las escalas mayor armónica y mayor melódica de La bemol son

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Su tonalidad menor relativa es fa menor . Su tonalidad menor paralela , la bemol menor , requeriría siete bemoles y, en cambio, suele escribirse como la tonalidad enarmónica de sol sostenido menor , con cinco sostenidos.

En los sistemas de afinación donde el número de notas por octava no es múltiplo de 12, notas como Sol♯ y La♭ no son enarmónicamente equivalentes, ni tampoco lo son las armaduras correspondientes. Estas afinaciones pueden producir tonalidades sin equivalente en el temperamento igual de 12 tonos , lo que posiblemente requiera sostenidos dobles, bemoles dobles o alteraciones microtonales en las armaduras.

acordes de grados de la escala

Los acordes de los grados de la escala de La bemol mayor son:

Composiciones en La bemol mayor

Beethoven eligió La bemol mayor como tonalidad del movimiento lento en la mayoría de sus obras en Do menor , una práctica que Anton Bruckner imitó en sus dos primeras sinfonías en Do menor y también Antonín Dvořák en su única sinfonía en Do menor . El segundo movimiento de la Sinfonía n.º 43 de Haydn en Mi bemol mayor está en La bemol mayor. Frédéric Chopin utilizó esta tonalidad en muchas de sus obras, especialmente en sus valses .

Dado que la tonalidad de la bemol mayor rara vez se elegía como tonalidad principal para las obras orquestales del siglo XVIII, los pasajes o movimientos en esta tonalidad a menudo conservaban la afinación de los timbales del movimiento anterior. Por ejemplo, en la Sinfonía n.° 5 de Beethoven , los timbales están afinados en do y sol para el primer movimiento. Con timbales afinados a mano, no hay tiempo para reafinarlos en la bemol y mi bemol para el lento segundo movimiento en la bemol mayor; por consiguiente, los timbales en este movimiento se reservan para los pasajes en do mayor. Sin embargo, en la Sinfonía n.° 1 en do menor de Bruckner , los timbales se reafinan entre el primer movimiento en do menor y el siguiente en la bemol mayor.

Charles-Marie Widor consideraba que La bemol mayor era la segunda mejor tonalidad para la música de flauta. [ 1 ]

La bemol mayor fue la tonalidad mayor más bemol utilizada como tonalidad base para las sonatas de teclado y piano de Domenico Scarlatti , Joseph Haydn y Ludwig van Beethoven, quienes la emplearon en dos sonatas: K. 127 y K. 130 de Scarlatti, Hob XVI 43 y 46 de Haydn, y Op. 26 y Op. 110 de Beethoven , mientras que Franz Schubert la utilizó en una sonata para piano . También fue la tonalidad mayor más bemol utilizada para los preludios y fugas del Clave bien temperado de Johann Sebastian Bach , ya que las tonalidades mayores más bemol se notaban como sus equivalentes enarmónicos.

Felix Mendelssohn , Johann Nepomuk Hummel , John Field y Friedrich Kalkbrenner compusieron cada uno un concierto para piano en La bemol (el de Mendelssohn era para dos pianos); las trompas y la trompeta estaban afinadas en Mi bemol. El Concierto para dos pianos en La bemol menor de Max Bruch tiene su último movimiento en La bemol mayor, que es la tonalidad mayor paralela; este concierto juega con el contraste entre las dos tonalidades.

La pieza Maple Leaf Rag de Scott Joplin también está escrita en La bemol mayor (la parte del trío de la composición está escrita en Re bemol mayor).

Otras composiciones en La bemol mayor incluyen:

Véase también

Referencias

  1. ↑ Charles-Marie Widor , Manual de instrumentación práctica, traducido por Edward Suddard, edición revisada. Londres: Joseph Williams (1946). Reimpreso en Mineola, Nueva York: Dover (2005): 11. «Ninguna tonalidad le sienta mejor [a la flauta] que Re bemol [mayor]. ... La bemol [mayor] es igualmente una excelente tonalidad».
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