Arri

Arri was founded in Munich, Germany on 12 September 1917 by August Arnold and Robert Richter as Arnold & Richter Cine Technik. The acronym Arri was derived from the initial two letters of the founders' surnames, Arnold and Richter.^[10][11]

In 1924, Arnold and Richter developed their first film camera, the small and portable Kinarri 35.^[12] In 1937, Arri introduced the world's first reflex mirror shutter in the Arriflex 35 camera, an invention of longtime engineer Erich Kästner. This technology employs a rotating mirror that allows a continuous motor to operate the camera while providing parallax-free reflex viewing to the operator,^[13] and the ability to focus the image by eye through the viewfinder, much like an SLR camera for photography. The reflex design was subsequently used in almost every professional motion picture film camera and is still used in the Arri Alexa Studio digital camera. The first Hollywood film to employ an Arriflex was the 1947 Humphrey Bogart and Lauren Bacall film Dark Passage in 1947. Over the years, more than 17,000 Arriflex 35s were built.^[14] The design was recognized with two Scientific and Technical Academy Awards in 1966 and 1982.

En sus primeros años, ARRI creció de manera constante: en 1927, la empresa tenía 20 empleados, ^{[ 15 ]} y cinco años después, ya había duplicado esa cifra. ^{[ 16 ]}

Cuando August Arnold y Robert Richter no utilizaban su tecnología para producir películas o segmentos para el noticiero ( Wochenschau ), alquilaban su equipo a otros productores cinematográficos a cambio de una tarifa. Esta idea de alquilar equipos daría lugar más tarde a la fundación de ARRI Rental, ahora una importante rama del negocio global de ARRI. ^{[ 17 ]}

En 1928, la compañía desarrolló la KINARRI 16, la primera cámara de 16 mm, un modelo amateur de manivela que pronto fue reemplazado por una versión mejorada con mecanismo de resorte. En 1934, ARRI lanzó una cámara de sonido portátil, pero debido a problemas de patentes, solo se utilizó para la producción de dos películas. ^{[ 18 ]}

A partir de 1927, la compañía filmó el Reichsparteitage del NSDAP , y tras la llegada del partido al poder en Alemania, ARRI se congració con él enviando cartas en las que se presentaba como un antiguo partidario. Richter y Arnold se unieron al NSDAP en 1933. Esperaban obtener protección, encargos y recomendaciones para la reanudación de la producción de largometrajes bajo el amparo de organizaciones afiliadas al partido.

La compañía contrató directores y guionistas que estaban alineados con las políticas culturales de la Alemania nazi, pero después de producir solo tres largometrajes en 1934-35 abandonó la producción de largometrajes. Estas películas fueron Grenzfeuer (1934), escrita y dirigida por Hanns Beck-Gaden; ^{[ 19 ]} Die Frauen vom Tannhof (1934), dirigida por Franz Seitz Sr. a partir de un guion de Joseph Dalmann; ^{[ 20 ]} y Es waren zwei Junggesellen (1935), dirigida por Seitz, con un guion de Dalmann y Joe Stöckel. ^{[ 21 ]}

En 1938, ARRI recibió el encargo de filmar una película que documentara la destrucción de la Antigua Sinagoga Mayor de Múnich . ^{[ 22 ]}

En 1937, ARRI presentó la ARRIFLEX 35 en la Feria de Primavera de Leipzig , la primera cámara réflex de película producida en masa. El ingeniero Erich Kästner desempeñó un papel decisivo al lograr que el obturador de espejo giratorio estuviera listo para la producción en serie de cámaras cinematográficas. Por primera vez, la ARRIFLEX 35 permitía a los usuarios visualizar el encuadre y la distribución del enfoque con precisión a través del visor , sin error de paralaje .

El diseño básico de esta cámara todavía se utiliza hoy en día en la línea digital ALEXA de ARRI. ^{[ 23 ]}

A partir de 1939, el ejército alemán se convirtió en un importante cliente de las cámaras ARRIFLEX, que se utilizaban con fines propagandísticos. Las ventas a la industria cinematográfica estaban bastante restringidas. Aunque ARRI no estaba clasificada como fabricante de armamento, en 1942 la producción se trasladó de Türkenstraße en Múnich a Brannenburg, a unos 70  km de distancia. ^{[ 24 ]}

El 13 de julio de 1944, la sede de ARRI en Múnich fue completamente destruida en un bombardeo aliado. ^{[ 25 ]}

Durante la guerra, se desarrolló en Estados Unidos una copia de la ARRIFLEX, denominada Cineflex, principalmente para aplicaciones militares. Después de 1945, cuando ARRI pudo nuevamente suministrar cámaras ARRIFLEX de ingeniería de precisión desde la Baviera ocupada por Estados Unidos, la copia estadounidense desapareció del mercado. ^{[ 26 ]}

Tras el fin de la guerra, ARRI comenzó de inmediato la reconstrucción de su sede en Múnich. La reconstrucción se llevó a cabo en varias fases y duró aproximadamente diez años. ^{[ 27 ]}

En 1952, Arri presentó la Arriflex 16ST , la primera cámara profesional de 16 mm con un sistema de visualización réflex. ^{[ 28 ] [ 11 ] [ 29 ] [ 30 ]} En 1965, se lanzó una cámara de 16 mm auto-dirigible : la Arriflex 16BL. ^{[ 31 ]} La Arriflex 35BL le siguió en 1972 como una alternativa ligera y silenciosa a las cámaras dirigibles bastante pesadas y engorrosas de la época. ^{[ 32 ]} También en 1972, Arri fue pionera en el desarrollo de luminarias de luz diurna con la Arrisonne 2000 W. ^{[ 33 ]} La Arriflex 16SR , lanzada en 1975, presentaba un visor rediseñado con un fotómetro a través del objetivo. ^{[ 34 ]} La Arriflex 765 , una cámara de 65 mm, se lanzó en 1989, en parte en respuesta a la creciente demanda de la industria de copias de lanzamiento de 70 mm. ^{[ 35 ]}

La cámara Arriflex 535 se lanzó en 1990, seguida por la Arriflex 535B y la Arriflex 16SR 3 en 1992. La Arriflex 435 se lanzó en 1994. ^{[ 36 ] [ 37 ]}

Arri se asoció con Carl Zeiss AG para desarrollar y fabricar lentes avanzadas para la industria cinematográfica. En 1998, Arri lanzó los objetivos Ultra Prime. ^{[ 38 ]}

El desarrollo del Arrilaser , una grabadora de películas para postproducción, comenzó en 1997 y se lanzó para pruebas beta en 1998. ^{[ 39 ] [ 40 ]}

En 2000, Arri adquirió la empresa Moviecam y desarrolló Arricam , una plataforma de cámara de 35 mm. En 2003, Arri desarrolló su primera cámara digital, la Arriflex D-20, ^{[ 41 ]} que posteriormente evolucionó a la D-21 . Esta cámara utilizaba un sensor CMOS de 35 mm (en lugar de CCD ) y permitía a los cineastas usar lentes estándar de 35 mm. Esta tecnología se desarrolló y mejoró aún más para la cámara Arri Alexa . ^{[ 42 ]}

Arri presentó su prototipo Arriscan durante la IBC 2003. El escáner de película de 16 mm/35 mm funcionaba junto con el Arrilaser para apoyar la ruta de intermedio digital, cada vez más popular, en la posproducción . ^{[ 43 ]} Posteriormente, el Arriscan se convirtió en una herramienta ampliamente utilizada para trabajos de restauración de películas y fue reconocido con un Premio de la Academia de Ciencias e Ingeniería en 2009. ^{[ 44 ]}

Arri lanzó los objetivos Master Prime en 2005, diseñados para una apertura súper rápida de T1.3 sin respiración ni distorsión. ^{[ 45 ] [ 46 ]} En 2007, se lanzaron los objetivos Master Prime de 14 mm y 150 mm. ^{[ 47 ]}

El Arrilaser 2 se lanzó en 2009, con una nueva arquitectura cliente-servidor y velocidades dos veces superiores a las del modelo original. ^{[ 48 ]} En 2011, el Arrilaser fue reconocido con un Premio de la Academia al Mérito. ^{[ 39 ]}

En 2010, se lanzó la cámara Arri Alexa . Esta cámara podía comprimir metraje de 1080p a formatos ProRes QuickTime y permitía flujos de trabajo de edición directa. ^{[ 49 ]} Posteriormente se añadieron a la gama los modelos Alexa Plus, Alexa Studio y Alexa M, diseñado para acercar la cámara a la acción. ^{[ 50 ]} La Alexa Plus 4:3, al igual que la Alexa Studio, permitía utilizar toda la superficie del sensor con lentes anamórficas . ^{[ 51 ]}

La cámara Arriflex 416 de 16 mm y los objetivos Ultra Prime 16 se utilizaron en el rodaje de la película Cisne Negro de 2010. ^{[ 52 ]}

Arri anunció una colaboración estratégica con Zeiss y Fujinon en 2010 para crear nuevos objetivos que incorporaban una transferencia electrónica de datos mejorada para simplificar los flujos de trabajo de efectos visuales en la postproducción. ^{[ 53 ] [ 54 ]} Los objetivos Arri/Fujinon Alura Zooms se lanzaron ese mismo año, mientras que la serie de objetivos Arri/Zeiss Master Anamorphic se lanzó en 2012. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

En 2013, Arri creó Arri Medical , una unidad de negocio que utiliza su tecnología de cámaras para fines médicos. ^{[ 57 ]} Además de un servicio de documentación de imágenes médicas, ^{[ 58 ]} ha desarrollado un microscopio quirúrgico 3D totalmente digital llamado Arriscope . ^{[ 58 ]}

La Arri Alexa 65, lanzada en 2014, se utilizó en el rodaje de El renacido , así como en Misión Imposible: Nación Secreta y Rogue One: Una historia de Star Wars . ^{[ 59 ]} La cámara Arri Amira también se lanzó en 2014. ^{[ 36 ]} En 2015, cuatro de las cinco nominadas a la categoría de cinematografía de los Premios de la Academia se filmaron con la Arri Alexa. ^{[ 60 ]}

La filial de Arri dedicada a la posproducción y los servicios creativos, Arri Film & TV, pasó a llamarse Arri Media en 2015 como parte de una reestructuración de la empresa. ^{[ 61 ]} En NAB 2015, Arri presentó los proyectores LED SkyPanel. Los modelos SC60 y SC30 cuentan con una opción LED de color ajustable. ^{[ 62 ]}

En abril de 2016, Arri adquirió los sistemas de estabilización de cámara Artemis desarrollados por Curt O. Schaller de Sachtler /Vitec Videocom. ^{[ 63 ] [ 64 ]} Como resultado, Arri se convirtió en el vendedor exclusivo de los estabilizadores Artemis Trinity. ^{[ 65 ]} En NAB 2016, Arri presentó su versión del sistema Trinity. ^{[ 66 ]}

La segunda generación de sistemas de estabilización de cámara de Arri llegó en 2022 con ARTEMIS 2 y TRINITY 2.

En 2023, ARRI creó ARRI Solutions como una unidad de negocio independiente bajo el liderazgo de Kevin Schwutke. Con esta iniciativa, ARRI respondió a la creciente demanda mundial de soluciones de producción virtual, integración de sistemas y desarrollo de flujos de trabajo.

En 2025, Curt O. Schaller recibió el Premio Científico y de Ingeniería de la Academia por el concepto, diseño y desarrollo del sistema Trinity 2. ^{[ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 63 ]}

El 14 de abril de 2026, tras meses de especulación pública sobre el futuro de la empresa, se anunció que ARRI había sido adquirida por el ejecutivo de comunicaciones alemán Thomas Riedel ( Riedel Communications ), después de haber sido propiedad privada y estar gestionada por la misma familia durante 108 años. ^{[ 70 ]}