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...explosante-fixe...

Pierre Boulez en 1968 ...explosante-fixe... ( en francés : ...exploding-fixed... ) es una pieza musical compuesta por Pierre Boulez . Concebida inicialmente en 1971 como un home...

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Pierre Boulez en 1968

...explosante-fixe... ( en francés : ...exploding-fixed... ) es una pieza musical compuesta por Pierre Boulez . Concebida inicialmente en 1971 como un homenaje a Igor Stravinsky , fallecido en abril de ese mismo año, Boulez compuso varias versiones diferentes de la obra entre 1972 y 1993, culminando en una pieza para flauta MIDI solistay orquesta de cámara.

Título

El título de la obra está tomado de la última línea del primer capítulo de L'amour fou (1937) de André Breton : «La beauté convulsive sera érotique-voilée, explosante-fixe, magique-circonstancielle, ou ne sera pas» (La belleza convulsa será erótica-velada, explosiva-fija, mágica-circunstancial, o no será en absoluto). [ 1 ]

Historia

La primera versión de ...explosante-fixe... (1971–1972) es una obra aleatoria de una página en siete partes titulada, según un informe, Originel y Transitoires II–VII , [ 2 ] aunque la partitura manuscrita (publicada como dos páginas de música y doce páginas de instrucciones) lleva el título escrito a mano por el compositor [... Explosante-fixe ...] , y las indicaciones "Originel" y "Transitoires II–VII" son los nombres de los grupos en los que se divide la obra. [ 3 ] Cada una de las siete partes representa un miembro de una serie de siete notas que se encuentra en la sección "Originel": E ♭ , G, D, A ♭ , B ♭ , A, E, un emblema del memorial de Stravinsky para el que fue compuesta (la nota E ♭ sostenida al principio se pronuncia Es en alemán, cognado de la letra S de "Stravinsky"). [ 4 ] [ 5 ] Las alturas de esta fila se usaron posteriormente también en Rituel . [ 6 ] En esta forma original, no se indicaban los instrumentos, [ 2 ] aunque se sugiere una posible instrumentación para dos violines, dos flautas, dos clarinetes y arpa. [ 7 ] Al igual que la mayoría de las otras piezas en el memorial de Stravinsky, esta refleja la instrumentación de dos breves obras conmemorativas que Stravinsky escribió en 1959: el Epitafio para flauta, clarinete y arpa, y el Doble Canon (en memoria de Dufy) para cuarteto de cuerdas. [ 8 ]

En los dos años siguientes, Boulez desarrolló ...explosante-fixe... en una obra para flauta solista, acompañada por clarinete , trompeta , arpa , vibráfono , violín , viola , violonchelo y electrónica. [ 2 ] Las interpretaciones de esta versión utilizaron un dispositivo de reciente creación conocido como Halaphone . [ 2 ] Según su inventor, Hans Peter Haller , el Halaphone es capaz de "proyectar sonidos en diversas direcciones y a diversas velocidades a voluntad, proyectar el sonido de un punto a otro, hacerlo moverse en círculos alrededor de una sala o hacerlo moverse en diagonal a través de ella". [ 9 ]

Sin embargo, Boulez finalmente no quedó satisfecho con la electrónica. [ 2 ] En realidad, hubo dos variantes principales: una versión "preliminar" basada en los fundamentos de la partitura básica y escrita para un trío de violín, clarinete y trompeta, interpretada por primera vez por la London Sinfonietta en St John's, Smith Square en junio de 1972, y una forma más larga, sofisticada y aparentemente definitiva para septeto, estrenada en Nueva York el 5 de enero de 1973 y posteriormente revisada varias veces, para interpretaciones en Roma el 13 de mayo de 1973, en los Promenade Concerts de Londres en agosto de 1973, en el Donaueschinger Musiktage el 21 de octubre de 1973 (para entonces se había convertido en un octeto) y en el Théâtre d'Orsay de París como parte del Festival d'Automne de 1974, donde causó sensación. [ 10 ] Estas revisiones implicaron cambios en el orden de las secciones y la reescritura de seis de las ocho partes instrumentales. En total, hay cuatro versiones diferentes para la flauta, tres versiones para la viola y el violonchelo, dos versiones para la trompeta, el violín y el clarinete, pero solo una versión para el vibráfono y el arpa, que difieren de una versión a otra únicamente en el orden de sus partes constituyentes. [ 11 ] Boulez retiró los materiales de ambas versiones, principalmente debido a su insatisfacción con el fallo demasiado audible de la electrónica, y en particular de la cinta de computadora que estaba destinada a dirigir la versión de los Proms de 1973 sin director, pero también como reconocimiento de que la partitura realmente requería una orquesta sinfónica. [ 12 ] [ 13 ]

La siguiente versión de ...explosante-fixe... , para vibráfono y electrónica, no se compuso hasta 1986. [ 2 ] En los años intermedios, partes del material original aparecieron en otras obras de Boulez, específicamente Rituel (1975) y Mémoriale (1985). [ 14 ]

Entre 1991 y 1993, mientras estaba en IRCAM , [ 2 ] Boulez compuso una nueva versión de ...explosante-fixe... , para flauta MIDI solista con electrónica en vivo, dos flautas "sombra" y una orquesta de cámara. [ 14 ] [ 15 ] Esta versión se estrenó en Turín , Italia , en el Festival Settembre Musica el 13 de septiembre de 1993, en una interpretación del Ensemble InterContemporain . [ 15 ]

Referencias

  1. ^ Annie Labussière y Jean-Marc Chouvel, "Pierre Boulez: Mémoriale (...explosante-fixe... originel) ", Musurgia: Analyse et pratique musicales 4, núm. 1 (1997): 42–66. Cita en 44, citando a André Breton, "L'Amour fou", OEuvres complètes (París, Gallimard, coll. Pléiade, 1992), 2:687.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Javier Alejandro Garavaglia, "Concienciación sobre la automatización completa de la electrónica en vivo: una perspectiva histórica", en Auditory Display: 6th International Symposium, CMMR/ICAD 2009, Copenhague, Dinamarca, 18-22 de mayo de 2009 , editado por Sølvi Ystad, 443-45, Lecture Notes in Computer Science 5954; LNCS Sublibrary SL 3 (Berlín y Nueva York: Springer, 2010).
  3. ↑ Pierre Boulez, Elliott Carter, Aaron Copland, Alexander Goehr, Elisabeth Lutyens, Darius Milhaud y Roger Sessions, [Suplemento]: "In Memoriam: Igor Stravinsky. Canons & Epitaphs, Set 2". Tempo , nueva serie, n.º 98 (1972): [13–26 de 27 páginas sin numerar (insertadas entre las páginas 22 y 23), cita en la página 13].
  4. ↑ Susan Bradshaw, "Comparing Notes", Musical Times 137, n.º 1844 (octubre de 1996): 5–12. Cita en 8.
  5. ^ Annie Labussière y Jean-Marc Chouvel, "Pierre Boulez: Mémoriale (...explosante-fixe... originel) ", Musurgia: Analyse et pratique musicales 4, núm. 1 (1997): 42–66. Cita en 44.
  6. ↑ Edward Campbell, Boulez, Música y filosofía , Música en el siglo XX 27 (Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 2010): p. 206. ISBN 978-0-521-86242-4.
  7. ↑ Pierre Boulez, Elliott Carter, Aaron Copland, Alexander Goehr, Elisabeth Lutyens, Darius Milhaud y Roger Sessions, [Suplemento]: "In Memoriam: Igor Stravinsky. Canons & Epitaphs, Set 2". Tempo , nueva serie, n.º 98 (1972): [13–26 de 27 páginas sin numerar, cita en 25–26].
  8. ↑ Pierre Boulez, Elliott Carter, Aaron Copland, Alexander Goehr, Elisabeth Lutyens, Darius Milhaud y Roger Sessions, [Suplemento]: "In Memoriam: Igor Stravinsky. Cánones y epitafios, Serie 2". Tempo , nueva serie, n.º 98 (1972): [27 páginas sin numerar, nota editorial en la 27].
  9. ↑ Nueva York (20 de enero de 1973). "Un nuevo invento alemán cambia la dirección del sonido", Billboard , pág. 46. Vol. 85, n.º 3. ISSN 0006-2510.
  10. ^ Annie Labussière y Jean-Marc Chouvel, "Pierre Boulez: Mémoriale (...explosante-fixe... originel) ", Musurgia: Analyse et pratique musicales 4, núm. 1 (1997): 42–66. Cita en 45.
  11. ^ Paolo Dal Molin, "Introducción a la familia de obras ...explosante-fixe... de Pierre Boulez: Étude philologique", tesis doctoral. (Niza: Université de Nice—Sophia Antipolis, 2007): 17.
  12. ↑ Susan Bradshaw, "Boulez a los 65", Musical Times 131, n.º 1765 (marzo de 1990): 127–28. Cita en la página 127.
  13. ↑ Susan Bradshaw, "Comparing Notes", Musical Times 137, n.º 1844 (octubre de 1996): 5–12. Citas en 8 y 11–12.
  14. 1 2 Thomas May. "...explosante-fixe..." Filarmónica de Los Ángeles . Archivado del original el 14 de junio de 2012. Recuperado el 27 de agosto de 2011 .
  15. ^ " Pierre Boulez –... explosante-fixe..." Edición Universal . Consultado el 27 de agosto de 2011 .

Lecturas adicionales

  • Boulez, Pierre, Michel Fano y Thomas Repensek. 1980. "Una conversación". 14 de octubre (otoño): 101–20.
  • Bradshaw, Susan. 1973. "Primeras representaciones: '...explosante-fixe...'". Tempo , nueva serie, n.º 106 (septiembre): 58–59.
  • Dal Molín, Paolo. 2009. " Mémoriale de Pierre Boulez: Ce que les fuentes (ne) nous disent (pas)". Revista de musicología 95, núm. 2:475–523.
  • Goldman, Jonathan. 2006. «Explosión/Fijo: La forma como oposición en los escritos y obras posteriores de Pierre Boulez». Tesis doctoral. Montreal: Université de Montréal. ISBN 978-0-494-24456-2.
  • Goldman, Jonathan. 2008. "Charting Mémoriale : Paradigmatic Analysis and Harmonic Schemata in Boulez's ...explosante-fixe... ". Music Analysis 27, nos. 2–3:217–52.
  • Kimmig, Rudolf. 1991. "Unterricht beim Meister: Fragmento explosivo-fixe de Pierre Boulez ". Motivo: Musik in Gesellschaft anderer Künste , núms. 2–3:73–74.
  • Mawhinney, Simon y Pierre Boulez. 2001. «Compositor en entrevista: Pierre Boulez». Tempo , nueva serie, n.º 216 (abril): 2-5.
  • May, Thomas. [1996]. Acerca de la pieza: '...explosante-fixe...': Pierre Boulez . Sitio web de La Phil. Consultado el 25 de agosto de 2011.
  • Zurletti, Miguel Ángel. 1993. Gli spazi sonori di Pierre Boulez, sobre el estreno en Turín La Repubblica (18 de septiembre), del sitio web. Consultado el 28 de septiembre de 2019.