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Periodismo amarillista

En periodismo , el periodismo amarillo se refiere al uso de titulares llamativos y exageraciones sensacionalistas para aumentar las ventas, mientras que la prensa amarilla se re...

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En periodismo , el periodismo amarillo se refiere al uso de titulares llamativos y exageraciones sensacionalistas para aumentar las ventas, mientras que la prensa amarilla se refiere a los periódicos estadounidenses que lo hacen. [ 1 ] Este término se usa principalmente en inglés americano , mientras que en el Reino Unido es más común el término similar periodismo tabloide . El periodismo amarillo surgió en la intensa batalla por los lectores entre dos periódicos de la ciudad de Nueva York en la década de 1890. No era común en otras ciudades.

En 1883, Joseph Pulitzer compró el New York World y ordenó a sus editores que utilizaran el sensacionalismo, las campañas contra la corrupción y el uso profuso de ilustraciones para aumentar la circulación. En 1895 , William Randolph Hearst adquirió el New York Journal, su periódico rival . Se desató una intensa guerra por la circulación, en una época en la que la mayoría de los hombres compraban un ejemplar al día a vendedores ambulantes que pregonaban los titulares de su periódico. El término «periodismo amarillo» surgió de la innovadora y popular tira cómica « Yellow Kid », publicada primero en el World y luego en el Journal.

Este tipo de periodismo se caracterizaba por titulares exagerados, afirmaciones sin verificar, agendas partidistas y un enfoque en temas como el crimen, el escándalo, los deportes y la violencia. Los historiadores han debatido si el periodismo amarillo desempeñó un papel importante en la exacerbación de la opinión pública sobre las atrocidades españolas en Cuba en aquel entonces, y si tal vez impulsó a Estados Unidos a entrar en la Guerra Hispano-Estadounidense de 1898. La mayoría de los historiadores afirma que no. Los dos periódicos llegaban a una amplia audiencia demócrata de clase trabajadora , mientras que los influyentes republicanos del país (como el presidente William McKinley y los líderes del Congreso ) rara vez leían la prensa amarilla. [ 2 ]

Definiciones

El historiador del periodismo W. Joseph Campbell describió los periódicos de prensa amarilla como aquellos que publicaban diariamente titulares de varias columnas en primera plana que abarcaban diversos temas, como deportes y escándalos, utilizando diseños llamativos (con grandes ilustraciones y posiblemente a color), una fuerte dependencia de fuentes anónimas y una descarada autopromoción. El término se utilizó ampliamente para describir a dos importantes periódicos de la ciudad de Nueva York alrededor de 1900, en su lucha por la circulación. [ 3 ] : 156–160 [ 4 ]

El historiador del periodismo Frank Luther Mott utilizó cinco características para identificar el periodismo amarillo: [ 5 ]

  1. titulares alarmistas en letra grande, a menudo sensacionalizando noticias menores
  2. uso profuso de imágenes o dibujos imaginarios
  3. Uso de entrevistas falsificadas, titulares engañosos, pseudociencia y un desfile de falsos conocimientos de los llamados expertos.
  4. Énfasis en los suplementos dominicales a todo color, generalmente con artículos y cómics superficiales.
  5. una dramática simpatía por el "desvalido" que se enfrenta al sistema.

Otra característica común era enfatizar la información sensacionalista sobre crímenes para impulsar las ventas y excitar la opinión pública. [ 6 ]

Orígenes: Pulitzer contra Hearst

La tira cómica "The Yellow Kid" , dibujada por Richard F. Outcault , apareció primero en el New York World de Pulitzer y luego pasó al New York Journal de Hearst .

Acuñación de monedas y uso inicial

Una revista inglesa señaló en 1898: "No todo el periodismo estadounidense es 'amarillo', aunque todo el periodismo amarillo estrictamente 'actualizado' es estadounidense!" [ 7 ]

El término se acuñó a mediados de la década de 1890 para caracterizar el periodismo sensacionalista en la guerra de circulación entre el New York World de Joseph Pulitzer y el New York Journal de William Randolph Hearst . La batalla alcanzó su punto álgido entre 1895 y 1898 aproximadamente, y el uso histórico suele referirse específicamente a este período. Ambos periódicos sensacionalizaban las noticias para aumentar la circulación, aunque también realizaban reportajes serios. Richard F. Outcault , autor de la popular tira cómica Yellow Kid , fue tentado por Hearst para que dejara el World , y la tira cómica contribuyó sustancialmente a un gran aumento en las ventas del Journal . [ 8 ]

El término fue acuñado por Ervin Wardman, [ 9 ] el editor del New York Press . Wardman fue el primero en publicar el término, pero hay evidencia de que expresiones como "periodismo amarillo" y "escuela de periodismo de niños amarillos" ya eran utilizadas por periodistas de la época. Wardman nunca definió el término con exactitud. Posiblemente fue una mutación de una calumnia anterior donde Wardman transformó "nuevo periodismo" en "periodismo desnudo". [ 3 ] : 32–33 Wardman también había usado la expresión "periodismo de niños amarillos" [ 3 ] : 32–33 refiriéndose a la entonces popular tira cómica que fue publicada tanto por Pulitzer como por Hearst durante una guerra de circulación. [ 10 ]

Hearst en San Francisco, Pulitzer en Nueva York.

En esta viñeta de Puck del 21 de noviembre de 1888, "espíritus malignos", como la "publicidad a sueldo" y la "sugestividad", emanan de "la prensa diaria moderna".

Joseph Pulitzer compró el New York World en 1883 después de convertir al St. Louis Post-Dispatch en el diario dominante de la ciudad. Pulitzer se esforzó por hacer del New York World una lectura entretenida y llenó su periódico de imágenes, juegos y concursos que atraían a nuevos lectores. Las historias de crímenes llenaban muchas páginas, con titulares como "¿Fue un suicidio?" y "Gritando pidiendo clemencia". [ 11 ] Además, Pulitzer cobraba a los lectores solo dos centavos por ejemplar, pero les ofrecía ocho y a veces doce páginas de información (el único otro periódico de dos centavos en la ciudad nunca superaba las cuatro páginas). [ 12 ]

Si bien en el New York World se publicaron muchas historias sensacionales , no eran ni mucho menos las únicas, ni siquiera las predominantes. Pulitzer creía que los periódicos eran instituciones públicas con el deber de mejorar la sociedad, y puso al World al servicio de la reforma social. Pulitzer explicó que: [ 13 ]

El pueblo estadounidense quiere algo conciso, enérgico, pintoresco, impactante, algo que capte su atención, despierte su simpatía, provoque su indignación, estimule su imaginación, convenza a su razón y despierte su conciencia.

Apenas dos años después de que Pulitzer asumiera su dirección, el World se convirtió en el periódico de mayor circulación en Nueva York, en parte gracias a sus fuertes vínculos con el Partido Demócrata . [ 14 ] Los editores más veteranos, envidiosos del éxito de Pulitzer, comenzaron a criticar al World , haciendo hincapié en sus historias de crímenes y sensacionalismo, mientras ignoraban sus reportajes más serios; tendencias que influyeron en la percepción popular del periodismo amarillo. Charles Dana , editor del New York Sun , atacó al World y afirmó que Pulitzer carecía de criterio y de perseverancia. [ 15 ]

El enfoque de Pulitzer impresionó a William Randolph Hearst , heredero de una fortuna minera que adquirió el San Francisco Examiner de su padre en 1887. Hearst estudió el World y decidió hacer del San Francisco Examiner un periódico tan brillante como el de Pulitzer. [ 16 ]

Bajo su liderazgo, el Examiner dedicó el 24 por ciento de su espacio a crímenes, presentando las historias como obras de teatro moralizantes , y salpicó adulterio y "desnudez" (según los estándares del siglo XIX) en la portada. [ 17 ] Un mes después de que Hearst se hiciera cargo del periódico, el Examiner publicó este titular sobre un incendio en un hotel:

LLAMAS HAMBRIENTAS Y FRENÉTICAS. Saltan con furia sobre el espléndido Palacio del Placer junto a la Bahía de Monterey, rodeando al Del Monte en su voraz abrazo desde la cima hasta los cimientos. Saltando más alto, más alto, más alto, con un deseo desesperado. Corriendo con furia desenfrenada a través de cornisas, arcos y fachadas. Arremetiendo contra los temblorosos huéspedes con salvaje furia. Horrorizados y presas del pánico, los fugitivos sin aliento contemplan la escena del terror. El magnífico hotel y sus ricos adornos ahora son un montón humeante de cenizas. El Examiner envía un tren especial a Monterey para recabar todos los detalles del terrible desastre. Llegada de las desafortunadas víctimas en el tren de la mañana – Historia del Hotel del Monte – Los planes para reconstruir la célebre posada – Detalles y supuesto origen del incendio. [ 18 ]

Hearst podía ser hiperbólico en su cobertura de crímenes; uno de sus primeros artículos, sobre una "banda de asesinos", atacaba a la policía por obligar a los reporteros del Examiner a hacer su trabajo. Pero mientras se entregaba a estas extravagancias, el Examiner también aumentó su espacio para noticias internacionales y envió reporteros a destapar la corrupción y la ineficiencia municipales.

"La prensa amarilla", de L.M. Glackens , retrata a William Randolph Hearst como un bufón que distribuye historias sensacionalistas.

En un relato muy recordado, la reportera del Examiner, Winifred Black, ingresó en un hospital de San Francisco y descubrió que las mujeres pobres eran tratadas con una crueldad extrema. Todo el personal del hospital fue despedido la mañana en que se publicó el artículo. [ 19 ]

Competencia en Nueva York

Viñeta de "periodismo amarillo" sobre la Guerra Hispano-Estadounidense de 1898. Los editores de periódicos Joseph Pulitzer y William Randolph Hearst están vestidos como el personaje de cómic Yellow Kid de la época y compiten por atribuirse la autoría de la guerra.

Tras el éxito cosechado por el Examiner a principios de la década de 1890, Hearst comenzó a buscar un periódico neoyorquino para comprar y adquirió el New York Journal en 1895, un periódico que costaba un penique.

Los periódicos metropolitanos comenzaron a buscar publicidad en grandes almacenes en la década de 1890 y descubrieron que cuanto mayor era la tirada, mejor. Esto impulsó a Hearst; siguiendo la estrategia previa de Pulitzer, mantuvo el precio del Journal en un centavo (en comparación con los dos centavos de The World ) al tiempo que proporcionaba tanta información como los periódicos rivales. [ 12 ] El enfoque funcionó, y cuando la tirada del Journal aumentó a 150 000 ejemplares, Pulitzer redujo su precio a un centavo, con la esperanza de llevar a la bancarrota a su joven competidor.

En un contraataque, Hearst reclutó a la plantilla del World en 1896. Si bien la mayoría de las fuentes afirman que Hearst simplemente ofreció más dinero, Pulitzer, que se había vuelto cada vez más abusivo con sus empleados, se había convertido en un jefe difícil, y muchos empleados del World estaban dispuestos a saltar con tal de escapar de él. [ 20 ]

Aunque la competencia entre el World y el Journal era feroz, ambos periódicos compartían un temperamento similar. Ambos eran demócratas y simpatizaban con los trabajadores y los inmigrantes (un marcado contraste con periódicos de clase alta como el Whitelaw Reid del New-York Tribune , que atribuía la pobreza a defectos morales [ 15 ] ). Ambos invertían enormes recursos en sus ediciones dominicales, que funcionaban como revistas semanales, yendo más allá del alcance habitual del periodismo diario. [ 21 ]

Sus secciones de entretenimiento dominical incluían las primeras páginas de tiras cómicas a color . Hogan's Alley , una tira cómica que giraba en torno a un niño calvo con un camisón amarillo (apodado El Niño Amarillo ), se hizo excepcionalmente popular cuando el dibujante Richard F. Outcault comenzó a dibujarla en el World a principios de 1896. Cuando Hearst contrató a Outcault, Pulitzer le pidió al artista George Luks que continuara la tira con sus personajes, dándole a la ciudad dos Niños Amarillos. [ 22 ] El uso de "periodismo amarillo" como sinónimo de sensacionalismo exagerado comenzó entonces con periódicos más serios que comentaban los excesos de "los periódicos del Niño Amarillo".

Guerra hispano-estadounidense

Funcionarios españoles varones realizan un registro corporal a una turista estadounidense en Cuba en busca de mensajes de los rebeldes; portada de "periodismo amarillo" de Hearst (artista: Frederic Remington ).
El tratamiento que Pulitzer da en El mundo enfatiza una explosión horrible.
El tratamiento que dio Hearst fue más eficaz y se centró en el enemigo que colocó la bomba, lo que supuso una gran recompensa para los lectores.

Pulitzer y Hearst, en las décadas de 1920 y 1930, fueron culpados de la entrada de Estados Unidos en la Guerra Hispano-Estadounidense debido a historias sensacionalistas o exageraciones de las terribles condiciones en Cuba. [ 23 ] : 608 Sin embargo, la mayoría de los estadounidenses no vivían en la ciudad de Nueva York, y los responsables de la toma de decisiones que sí vivían allí se basaban más en periódicos serios como el Times , The Sun o el Post . James Creelman escribió una anécdota en sus memorias según la cual el artista Frederic Remington telegrafió a Hearst para decirle que todo estaba tranquilo en Cuba y que "no habrá guerra". Creelman afirmó que Hearst respondió: "Por favor, quédese. Usted proporcione las imágenes y yo proporcionaré la guerra". Hearst negó la veracidad de la historia, y nadie ha encontrado ninguna evidencia de la existencia de los telegramas. [ 24 ] [ 3 ] : 72 La historiadora Emily Erickson afirma:

Historiadores serios han descartado la historia del telegrama por improbable. Sin embargo, la arrogancia contenida en este supuesto telegrama sí refleja el espíritu de autopromoción descarada que caracterizaba a la prensa amarilla y, en particular, a Hearst. [ 23 ]

Hearst se convirtió en un belicista tras el estallido de una rebelión en Cuba en 1895. Las historias sobre la virtud cubana y la brutalidad española pronto dominaron su portada. Si bien la veracidad de los relatos era dudosa, los lectores de periódicos del siglo XIX no esperaban, ni necesariamente deseaban, que sus historias fueran pura no ficción. El historiador Michael Robertson ha afirmado que «los periodistas y lectores de la década de 1890 estaban mucho menos preocupados por distinguir entre información basada en hechos, opinión y literatura». [ 25 ]

Pulitzer, aunque carecía de los recursos de Hearst, mantuvo la historia en primera plana. La prensa amarilla cubrió la revolución extensamente y a menudo con imprecisiones, pero las condiciones en Cuba eran lo suficientemente horribles. La isla estaba sumida en una terrible depresión económica, y el general español Valeriano Weyler , enviado para aplastar la rebelión, condujo a campesinos cubanos a campos de concentración , provocando la muerte de cientos de cubanos. Tras haber clamado por la guerra durante dos años, Hearst se atribuyó el mérito del conflicto cuando este llegó: una semana después de que Estados Unidos declarara la guerra a España, publicó en primera plana "¿Qué les parece la guerra del Journal ?". [ 26 ] De hecho, el presidente William McKinley nunca leyó el Journal , ni periódicos como el Tribune y el New York Evening Post . Además, los historiadores del periodismo han señalado que el periodismo amarillo se limitaba en gran medida a la ciudad de Nueva York, y que los periódicos del resto del país no siguieron su ejemplo. El Journal y el World se promocionaron entre los demócratas de la ciudad de Nueva York y no figuraban entre las diez principales fuentes de noticias en la prensa regional; rara vez aparecían en los titulares fuera de la ciudad de Nueva York. Piero Gleijeses analizó 41 periódicos importantes y descubrió lo siguiente:

Ocho de los periódicos de mi muestra abogaban por la guerra o por medidas que la condujeran antes de la explosión del Maine; doce se unieron a las filas pro-guerra tras la explosión; trece se opusieron firmemente a la guerra hasta que comenzaron las hostilidades. Las fronteras entre los grupos son difusas. Por ejemplo, el Wall Street Journal y Dun's Review se opusieron a la guerra, pero su oposición fue moderada. El New York Herald , el New York Commercial Advertiser y el Chicago Times-Herald se pronunciaron a favor de la guerra en marzo, pero con tal reticencia que resulta engañoso incluirlos entre los partidarios de la guerra. [ 27 ]

La guerra estalló porque la opinión pública estaba horrorizada por el derramamiento de sangre y porque líderes como McKinley se dieron cuenta de que España había perdido el control de Cuba. [ 28 ] Estos factores pesaban más en la mente del presidente que los melodramas del New York Journal. [ 29 ] El historiador Nick Kapur sostiene que las acciones de McKinley se basaron más en sus valores de arbitraje, pacifismo, humanitarismo y autocontrol masculino que en presiones externas. [ 30 ]

Cuando comenzó la invasión, Hearst zarpó directamente hacia Cuba como corresponsal de guerra, proporcionando relatos sobrios y precisos de los combates. [ 31 ] Posteriormente, Creelman elogió el trabajo de los reporteros por exponer los horrores del mal gobierno español, argumentando: «Ninguna historia verdadera de la guerra... puede escribirse sin reconocer que todo lo que se logró en materia de justicia, libertad y progreso durante la Guerra Hispano-Estadounidense se debió a la iniciativa y tenacidad de los periodistas amarillistas, muchos de los cuales yacen en tumbas olvidadas». [ 32 ]

Después de la guerra

Hearst fue un destacado demócrata que impulsó la candidatura de William Jennings Bryan a la presidencia en 1896 y 1900. Posteriormente se postuló para alcalde y gobernador e incluso buscó la nominación presidencial, pero perdió gran parte de su prestigio personal cuando estalló la indignación en 1901 después de que el columnista Ambrose Bierce y el editor Arthur Brisbane publicaran columnas separadas con meses de diferencia que sugerían el asesinato de William McKinley . Cuando McKinley fue asesinado a tiros el 6 de septiembre de 1901, los críticos acusaron al periodismo sensacionalista de Hearst de haber incitado a Leon Czolgosz al crimen. Posteriormente se presumió que Hearst desconocía la columna de Bierce, y afirmó haber retirado la de Brisbane tras su publicación en la primera edición, pero el incidente lo atormentaría el resto de su vida y prácticamente destruyó sus ambiciones presidenciales. [ 33 ]

Cuando posteriormente se le preguntó sobre la reacción de Hearst al incidente, Bierce dijo, según se informa: "Nunca le he mencionado el asunto, y él nunca me lo mencionó a mí". [ 34 ]

Pulitzer, atormentado por sus "pecados amarillos" [ 35 ], devolvió al World a sus raíces de cruzada al amanecer del nuevo siglo. Para cuando murió en 1911, el World era una publicación muy respetada y seguiría siendo un periódico progresista líder hasta su desaparición en 1931. Su nombre perduró en el Scripps-Howard New York World-Telegram , y luego en el New York World-Telegram and Sun en 1950, y finalmente fue utilizado por última vez por el New York World-Journal-Tribune desde septiembre de 1966 hasta mayo de 1967. En ese momento, solo quedaba un periódico de gran formato en la ciudad de Nueva York.

Véase también

Notas

  1. ↑ Park, Pobert E. (septiembre-octubre de 1927). "La prensa amarilla" . Sociología e investigación social . 7 (1): 3– 11. Recuperado el 10 de agosto de 2025 .
  2. ↑ Sobre la historiografía, véase W. Joseph Campbell, "Not to Blame: The Yellow Press and the Spanish-American War" en su Yellow Journalism: Puncturing the Myths, Defining the Legacies (Praeger, 2003), págs. 97-150; y David R. Spencer, "The Spanish-American War and the Hearst Myth" en su The Yellow Journalism: The Press and America's Emergence as a World Power (Northwestern UP, 2007), págs. 123-152.
  3. 1 2 3 4 Campbell, W. Joseph (2001). Periodismo amarillo: Desmontando los mitos, definiendo los legados . Greenwood Publishing Group. ISBN 0-275-96686-0OCLC 55648237​​ 
  4. ↑ W. Joseph Campbell, «Periodismo amarillo». Enciclopedia internacional de estudios periodísticos (2019): 1-5. Disponible en línea.
  5. ↑ Mott, Frank Luther (1941). Periodismo estadounidense . Routledge/Thoemmes Press. pág. 539. ISBN  978-0415228947.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  6. ↑ Kaufman, Peter (2013). Skull in the Ashes . University of Iowa Press. p. 32. ISBN  978-1609382131OCLC 830646791​​ 
  7. ↑ Citado en el Diccionario Oxford de Inglés "Amarillo" acepción n.º 3
  8. ↑ David M. Ball, "De inmigrantes a filibusteros: El curioso caso de Yellow Kid de RF Outcault". Inmigrantes y cómics (Routledge, 2021) pp.72–88. Resumen .
  9. ↑ "Una fotografía de Ervin Wardman, editor jefe del *New York Press*, 1901" . Biblioteca Pública Digital de América . Archivado del original el 28 de febrero de 2024. Recuperado el 12 de enero de 2025 .
  10. ↑ Madera 2004
  11. ↑ Swanberg 1967 , págs. 74–75 
  12. 1 2 Nasaw 2000 , pág. 100 
  13. ↑ Citado en Darrell M. West, The Rise and Fall of the Media Establishment (Bedford / St. Martin's, 2001), p.43.
  14. ↑ Swanberg 1967 , pág. 91 
  15. 1 2 Swanberg 1967 , pág. 79 
  16. ↑ Nasaw 2000 , págs. 54–63 
  17. ↑ Nasaw 2000 , págs. 75–77
  18. ↑ Nasaw 2000 , pág. 75
  19. ↑ Nasaw 2000 , págs. 69–77 
  20. ↑ Nasaw 2000 , pág. 105 
  21. ↑ Nasaw 2000 , pág. 107 
  22. ↑ Nasaw 2000 , pág. 108 
  23. 1 2 Erickson, Emily (2011). «La guerra hispano-estadounidense y la prensa». En Vaughn, Stephen (ed.). Enciclopedia del periodismo estadounidense . Routledge. ISBN 978-1-78034-253-5OCLC 759036346​​ 
  24. ↑ W. Joseph Campbell (diciembre de 2001). "Tú proporcionas la leyenda, yo proporcionaré la cita" . American Journalism Review . 23 (10): 16. Archivado del original el 3 de junio de 2013. Recuperado el 13 de enero de 2013 .
  25. ↑ Nasaw 2000 , citado en la pág. 79
  26. ↑ Nasaw 2000 , pág. 132 
  27. ↑ Gleijeses, Piero (noviembre de 2003). "1898: La oposición a la guerra hispanoamericana". Journal of Latin American Studies . 35 (4): 685. doi : 10.1017/s0022216x03006953 . S2CID 145094314 . 
  28. ↑ Kane, Thomas M (2009). Theoretical Roots of US Foreign Policy: Machiavelli and American Unilateralism . Routledge. p. 64. ISBN  978-0-415-54503-7OCLC 1031900158 .​ 
  29. ↑ Nasaw 2000 , pág. 133 
  30. ↑ Kapur, Nick (marzo de 2011). "Los valores de William McKinley y los orígenes de la guerra hispano-estadounidense: una reinterpretación". Presidential Studies Quarterly . 41 (1): 18– 38. doi : 10.1111/j.1741-5705.2010.03829.x . JSTOR 23884754 . 
  31. ↑ Nasaw 2000 , pág. 138 
  32. ↑ Smythe 2003 , pág. 191 
  33. ↑ Nasaw 2000 , págs. 156–58 
  34. ↑ Bonnet, Theodore (marzo de 1916). "William R. Hearst: Un estudio crítico". Lantern . 1 (12): 365– 80.
  35. ↑ Emory y Emory 1984 , pág. 295 

Fuentes

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  • Nasaw, David (2000), El jefe: La vida de William Randolph Hearst , Houghton Mifflin
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Lecturas adicionales

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  • Burge, Daniel J. «Una venganza tardía: el periodismo sensacionalista y la larga búsqueda de Cuba, 1851-1898». Journal of the Gilded Age and Progressive Era 22.3 (2023): 243-259. Resumen
  • Miller, Bonnie M. "¿Las noticias falsas unieron al frente interno en torno a la guerra con España? Una reconsideración de la cobertura de prensa estadounidense, 1895-1898." Home Front Studies 1.1 (2021): 1-31. Disponible en línea.
  • Frisken, Amanda. Noticias gráficas: Cómo las imágenes sensacionalistas transformaron el periodismo del siglo XIX (U of Illinois Press, 2020) en línea .
  • Carey, Craig. «Breaking the News: Telegraphy and Yellow Journalism in the Spanish-American War». American Periodicals 26#2 (2016), pp. 130–48. Disponible en línea.
  • Becario, Anthony R. Historia de los medios estadounidenses (2.ª ed. Wadsworth, 2010) págs. 145-174, libro de texto universitario;
  • Kaplan, Richard L. «Periodismo amarillo» en Wolfgang Donsbach, ed. La enciclopedia internacional de la comunicación (2008) en línea
  • Vaughn, Stephen. ed. Enciclopedia del periodismo estadounidense (Routledge, 2008) en línea
  • Spencer, David Ralph. El periodismo amarillo: La prensa y el surgimiento de Estados Unidos como potencia mundial (Northwestern University Press, 2007) en línea .
  • Campbell, W. Joseph. Periodismo amarillo  : Desmontando los mitos, definiendo los legados (Praeger, 2001)
  • Winchester, Mark D. (1995), "¡Caramba, es una guerra! El niño amarillo y la creación del periodismo amarillo", Inks: Cartoon and Comic Art Studies , vol.  2, n.º  3, págs. 22–37 . 
  • Milton, Joyce (1989), Los chicos amarillos: corresponsales extranjeros en el apogeo del periodismo amarillo , Harper & Row
  • Welter, Mark M. (Invierno de 1970), "La crisis cubana de 1895-1898 en los periódicos de Minnesota: Poniendo a prueba la teoría del 'periodismo amarillo'", Journalism Quarterly , vol.  47, págs. 719-24