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Barrido bajo la alfombra

Under Rug Swept es el quinto álbum de estudio y el tercer álbum lanzado internacionalmente de la cantautora canadiense Alanis Morissette . Lanzado por Maverick Records en los Es...

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Under Rug Swept es el quinto álbum de estudio y el tercer álbum lanzado internacionalmente de la cantautora canadiense Alanis Morissette . Lanzado por Maverick Records en los Estados Unidos el 26 de febrero de 2002 y en el Reino Unido un día antes (ver 2002 en la música ), fue el primer álbum que Morissette escribió y produjo completamente por su cuenta. Debutó en el número uno en las listas de 12 países, incluidos Estados Unidos y Canadá, y produjo los sencillos « Hands Clean » y « Precious Illusions ». Sin embargo, las ventas no igualaron las de los dos álbumes de estudio anteriores de Morissette.

El álbum recibe su nombre de una letra del sencillo principal "Hands Clean".

Antecedentes y producción

Antes de comenzar a grabar el álbum, cuando no había escrito canciones ni entradas de diario durante nueve meses, [2] Morissette se fue a Toronto sin saber si iba a escribir canciones ella misma o con alguien más. En la primera semana de su estadía había escrito siete canciones sola, y describió el proceso de escritura como "realmente rápido y acelerado". [3] Al igual que en sus álbumes anteriores, Morissette adoptó un enfoque de flujo de conciencia para la composición de las canciones. Escribió la música y las letras al mismo tiempo, dedicando alrededor de veinte minutos o menos a cada canción, y grabó las voces durante el proceso de escritura, en una o dos tomas. "Realmente quería asegurarme de escribir en el estudio para que, mientras escribía, pudiera cantarlo al mismo tiempo", dijo. [4] Según Morissette, tenía una "pequeña estación espacial" con un teclado, una guitarra acústica, una guitarra eléctrica, su diario y un micrófono instalado, y todo fue grabado en DAT . [3] Morissette no había planeado producir un álbum por su cuenta, ya que dijo que "era solo una cuestión de cuándo sucedería orgánicamente". Ella "evitó que las cosas se volvieran abrumadoras" al abstenerse de interconectar sus tareas de producción, composición e interpretación. [5]

La producción del álbum se retrasó cuando Morissette se vio envuelta en disputas con los ejecutivos de Maverick Records después de testificar en audiencias del gobierno de los EE. UU. contra prácticas de contratos discográficos poco favorables para los artistas. Como ella misma lo expresó, tuvo que recurrir a abogados para "dialogar con la gente" y tomarse un período prolongado de tiempo para "resolver un pequeño problema". Como estaba acostumbrada a que los productores de sus álbumes actuaran como "el amortiguador con el mundo exterior" durante la grabación, le resultó un desafío manejar la situación por su cuenta. "Estaba tratando de estar lo suficientemente aislada para aprovechar mi arte mientras mantenía a raya a la gente que no tiene ni idea de crianza", dijo. [6] Finalmente, se volvió "demasiado" para Morissette y tomó las negociaciones en sus propias manos, lo que significó que tuvo que detener su trabajo en el álbum: "Tenía que estar dispuesta a tirar el disco a la basura y no lanzarlo nunca". [6]

A pesar de las ventas relativamente bajas de los dos álbumes anteriores de Morissette, Supposed Former Infatuation Junkie (1998) y MTV Unplugged (1999), en comparación con las de su álbum debut internacional, Jagged Little Pill (1995), Maverick Records la consideró un fuerte activo comercial y estaban preocupados de que se fuera debido a las disputas y lanzara el álbum en otro sello. Durante un tiempo Morissette amenazó con dejar Maverick (según Entertainment Weekly ), hasta que la fundadora del sello Madonna intervino y la persuadió de quedarse. [7] Durante el retraso, Morissette trajo a músicos como los bajistas Eric Avery (anteriormente de Jane's Addiction ) y Flea (de Red Hot Chili Peppers ), Dean DeLeo (guitarrista de Stone Temple Pilots ) y Me'shell Ndegeocello para tocar en el álbum. [3] Después de este período, en respuesta a los ataques del 11 de septiembre , lanzó un adelanto de la canción "Utopia" que escribió en enero de 2002 en su sitio web. [8]

Durante la creación del álbum, Morissette escribió 27 canciones, [9] que finalmente redujo a 17. [4] Cuando estaba mezclando y produciendo el álbum, cada vez que llegaba a la pista número 11, como ella misma dijo, "se apagaba. Mi cerebro se apagaba y sentía que era una sobrecarga de información... No quería abrumarme a mí misma ni a nadie más en el proceso de intentar meterlas todas en el CD doble". [10] Planeó que varias de las canciones excluidas se lanzaran como caras B individuales o en un EP separado que se lanzaría después del álbum; ocho de ellas se lanzaron en un paquete de CD/DVD, Feast on Scraps , lanzado a fines de 2002. "Simplemente no podía enfrentar la idea de dejar ir todas estas canciones", había dicho. "Todas son preciosas para mí. Es solo una cuestión de encontrar el marco adecuado en el que compartirlas con el mundo". [5]

Temas

Morissette ha dicho que durante la escritura y grabación del álbum, notó que surgía un tema unificador: "el deseo de reparar uniones y tender puentes. Ya sea entre géneros o entre seres humanos, entre espíritus". [9] Dijo que cuando comenzó a trabajar en el álbum, estaba en "la mitad del principio del fin de una relación", y que entrar al estudio y escribir material nuevo "me impulsaría a enfrentar algunas de las verdades que me asustaban. Inevitablemente, terminamos rompiendo, así que el disco siguió el duelo, luego el proverbial ave fénix que se levanta y continúa creciendo". [6] Under Rug Swept también estuvo influenciada por los extensos viajes que hizo Morissette entre las sesiones de grabación, particularmente su estadía en una reserva Navajo : "El sentido de comunidad en el que realmente se centra la gente Navajo , hay un sentido de comunidad similar al que sentí cuando viajé, cuando hicimos una gira por Medio Oriente ", explicó. "Impregna lo que anhelo y trato de crearlo lo mejor que puedo a través de las canciones". [3] Ella describió el álbum como melódicamente y sonoramente "más estructurado" que su álbum anterior, Supposed Former Infatuation Junkie (1998). [2]

En la primera canción, "21 Things I Want in a Lover", Morissette enumera las cualidades que busca en una pareja. "Hay una parte de esta canción en la que estoy bromeando, pero hay otra en la que hablo muy en serio", dijo. "Porque los inicios de una relación con las palmas de las manos sudorosas y el corazón palpitante suelen dar lugar a una enorme cantidad de incompatibilidad, por lo que el concepto de compatibilidad es mucho más importante para mí a medida que me hago mayor". [11] "Narcissus" describe, como dice Morissette, "esa dicotomía de amar a alguien y realmente querer que funcione y querer tender un puente sobre la brecha y el abismo y, sin embargo, al mismo tiempo, sentir una repulsión total por las cualidades que se presentan y el dolor que surge de ello". [11] Ella dijo que la intención de escribir " Hands Clean " era "llegar a un lugar donde pudiera ser lo más veraz y honesta posible sobre ciertas relaciones de mi pasado... a menudo siento que al no decir la verdad, al estar en silencio, hay un elemento de falsedad en eso... [a veces] puede sentirse tan horrible como una mentira para mí". [11]

" Flinch ", la cuarta canción, fue escrita sobre una experiencia que Morissette tuvo durante la cual casi se topa con un hombre que tuvo un profundo efecto en ella: "Me sorprendió cuántos años habían pasado, pero aún así estaba respondiendo a la situación como si hubiera estado pasando tiempo con él dos minutos antes... Creo que podré llegar a un punto en el que escuchar su nombre o incluso encontrarme con él o saber de él no me afecte tanto como lo hizo y todavía lo hace". [11] Con " So Unsexy ", Morissette dijo que estaba "realmente tratando de llegar a lo más profundo de algunas de mis inseguridades y por qué pequeñas cosas diminutas que son inocuas e intrascendentes se traducen en mi propia mente como para ser tomadas tan personalmente... mientras tenga mis propias espaldas, no es tan aterrador y no es tan horroroso". [11] En “ Precious Illusions ” habla de “la diferencia entre estar realmente viva y aceptar realmente la razón por la que estoy aquí en esta tierra, en comparación con estar simplemente dormida y caminar dormida, aceptar el status quo y aceptar un poco de la mentalidad de sufrimiento que implica estar aquí. Realmente es mi responsabilidad distinguir la diferencia entre ambas y elegir cuál quiero”. [11]

La séptima canción del álbum, "That Particular Time", documenta una ruptura y "los tres capítulos distintos de la relación" por la que estaba pasando Morissette. "[El amor] tomó muchas formas diferentes, y me castigé a mí misma durante mucho tiempo por estar en una relación que simplemente no se sentía bien", dijo. "Pero luego me di cuenta de que era un acto muy amoroso por mi parte aguantar un minuto o dos para realmente ver si había algo que valiera la pena seguir explorando de una manera romántica. A Man, que está escrita desde un punto de vista masculino como respuesta a "Narcissus", "Por una vez trato de sentir un poco de empatía e imaginar cómo se siente ser un hombre en estos tiempos confusos... Intento reaccionar como un hombre honorable a las vibraciones de los machos erróneos que están dañando la imagen de mi sexo. "No me debes nada a cambio" trata, en palabras de Morissette, "sobre la verdadera definición de lo que es el amor... querer para alguien a quien amas lo que él quiere para sí mismo. Y al mismo tiempo no sacrificar mi propia vida, mis pensamientos y mis propias creencias. Apoyar a alguien en sus elecciones y al mismo tiempo poder expresar cuáles son las mías, incluso si difieren, es la interacción amorosa más saludable". [11]

La décima y penúltima canción, " Surrendering ", fue la última que Morissette escribió para el álbum. Según ella, se trata de "la gratitud que siento por alguien que aprovecha el coraje que se necesita para permitirse ser amado y dejar caer las defensas y los miedos... Y lo emocionante que es para mí poder ser capaz de ser amada de esa manera... Es una canción muy pacífica y alegre". [11] Morissette considera "Utopia" un resumen de los elementos femeninos y masculinos en la relación narrada en el álbum: "Para mí, es como si estuvieran sentados juntos en el mismo coche y finalmente estuvieran conduciendo por la misma carretera en la misma dirección y hay un encuentro de ambos mundos". [11] Dijo que cuando la escribió, sabía que sería la última canción.

Morissette escribió varias canciones políticas como "Awakening Americans" y "Symptoms" durante la realización del álbum, pero decidió no incluir ese material a pesar de una petición en línea que presionaba para que se publicaran. Morissette dijo que no "resuena" con canciones abiertamente políticas porque están "demasiado alejadas" de sus experiencias personales: "Me encanta sentarme a las dos de la mañana hablando de religión, pero cuando se trata de mis canciones, son simplemente divagaciones, tribunas, desagradables", dijo. [6] "Awakening Americans" y "Symptoms" finalmente se lanzaron como caras B.

Promoción

Under Rug Swept fue muy bien guardado antes de su lanzamiento: para que los periodistas lo escucharan, debían ser invitados a la sede de Maverick Records y escuchar una copia de una sola reproducción en una sala de escucha especial. [6] En julio de 2001, Geoff Mayfield de Billboard fue citado diciendo que debido a la popularidad de artistas como Radiohead y Staind , fue un "buen año para el rock ... No es solo un tipo de rock el que está conectando en este momento, la paleta es variada. Para un artista [como Morissette] que viene del rock, este podría ser un momento fértil". [7] Otros expertos de la industria dijeron que podría convertirse en un regreso comercial a la forma para Morissette; The Record destacó el atractivo de Morissette, que trasciende la edad y el género, las letras "inteligentes" del álbum y la idoneidad de su "introspección conmovedora y conciencia espiritual" en una sociedad posterior al 11 de septiembre , y cómo Morissette "se destaca de todos los demás en la radio... hay pocos artistas que aborden las relaciones de manera seria, especialmente desde un punto de vista femenino". [12]

« Hands Clean », el primer sencillo del álbum , comenzó a recibir difusión radial en los Estados Unidos el 8 de enero de 2002, [13] y debutó en el número uno en Canadá luego de su lanzamiento físico, al mismo tiempo que alcanzó el número uno en Nueva Zelanda. Alcanzó su punto máximo dentro del top 40 en el Billboard Hot 100 en los EE. UU., donde tuvo más éxito en Adult Top 40 y Hot AC radio; en una semana, más estaciones de Hot AC agregaron el sencillo a sus listas de reproducción que cualquier otra canción en la historia. [14] Fue considerado un sencillo de regreso para Morissette, [15] y fue su sencillo más exitoso desde 1998 en la mayoría de los países, llegando al top ten en Australia y al top 20 en el Reino Unido. Para febrero, el mes de lanzamiento del álbum, Morissette fue "Artista del mes" en AOL Music y también actuó en los Juegos Olímpicos de Invierno de 2002 en Salt Lake City , Utah. [16]

Recepción crítica

Las críticas de Under Rug Swept en su lanzamiento fueron generalmente positivas. [17] Billboard describió el álbum como "supremo" y "muy humano... [satisface] con momentos de oscuridad, iluminación, ira, tensión agridulce y felicidad... Aunque 2002 todavía es joven, considere Under Rug Swept uno de los mejores del año". [29] La revista Q dijo que el álbum era "un disparo inteligente de advertencia... algunas de las músicas más atractivas de su carrera... Morissette ha creado un Caballo de Troya lírico para ser llevado a hogares desprevenidos durante los próximos meses". [23] Robert Christgau escribió: "El pop-rock aquí carece del borde falso punk [en Jagged Little Pill ]... Pero Morissette demuestra instantáneamente su don para lo pegadizo... rematando versos memorables con un estribillo indeleble, es una loca autorrealizada que va por lo que quiere, exactamente tan pretenciosa como las chicas universitarias a las que representa". [28] Según LA Weekly , el álbum "es Alanis Morissette en su mejor forma, ejerciendo su derecho divino de desahogarse y sonar hermosa al hacerlo". [30]

Otras valoraciones críticas fueron menos favorables. Rolling Stone , en una reseña de tres estrellas, escribió: "La música es vigorosa y meticulosa... [pero] Under Rug Swept casi se ahoga en jerga psicológica. Si bien el tono de las canciones y el tono de la voz de Morissette prometen intimidad, casi no hay un detalle privado en ninguna parte". [25] Entertainment Weekly dijo que "el título confuso del álbum también es una preparación para algunas de las letras más torpes que se han escuchado en un disco pop en años... Las canciones están plagadas de reflexiones sobreescritas de Psicología 101". [19] The Village Voice criticó la letra, diciendo "De la misma manera que incluso los no fanáticos del fútbol solían quedar hipnotizados por el genio de [Howard] Cosell de nunca usar dos palabras cuando 23 bastarían, no tienes que ser una chica de 17 años dañada por el amor para encontrar la densa verborrea de Under Rug Swept un viaje. Las palabras se desparraman y se organizan caleidoscópicamente en todo tipo de categorías inusuales... No estoy seguro de que la música pop deba salir de un diccionario de sinónimos". [31] NME lo llamó "un álbum tedioso" con " folk-rock exagerado como 'Surrendering' y 'Hands Clean' destinado a mil bares de jugos orgánicos. Líricamente, a menudo es hilarante... Este disco va mucho más allá de la psicología de sillón; de hecho, hay sillones que tienen una comprensión más astuta de la mente". [22]

Under Rug Swept recibió una nominación al premio Juno en la categoría de Álbum pop del año . La propia Morissette ganó el premio Jack Richardson al productor del año por las canciones «Hands Clean» y «So Unsexy», y fue nominada en la categoría de Artista del año . [32] (Para obtener más información, consulte Premios Juno de 2003 ).

Rendimiento comercial

Under Rug Swept entró en la lista de álbumes canadienses en el número uno con ventas de 35.000 copias en la primera semana, [33] y la CRIA lo certificó platino el mes siguiente por envíos de 100.000. [34] En los EE. UU., el álbum vendió 215.000 copias en su primera semana, debutando en el número uno en la lista Billboard 200 durante una semana de ventas agitada después de la ceremonia de los Premios Grammy de 2002 ; [35] se mantuvo en el primer puesto durante una semana. Un mes después del lanzamiento, había vendido 500.000 copias, [36] y la RIAA lo certificó platino por envíos de más de un millón. [37] Under Rug Swept debutó en el número uno en 12 países, [38] incluidos Alemania, Japón y Australia. [39] Debutó en el número dos en Francia y el Reino Unido, donde la BPI lo certificó oro [40] por enviar 100.000 copias.

El álbum se mantuvo en el top 20 del Billboard 200 durante cinco semanas y en la lista durante 24. Un segundo sencillo, « Precious Illusions », fue lanzado el 20 de mayo de 2002, [41] y alcanzó el número cuatro en Canadá, pero no logró entrar en el Hot 100 de EE. UU. ni dentro del top 40 en Australia o el Reino Unido. Más tarde en 2002, Morissette se embarcó en una gira mundial, que no aumentó las ventas del álbum. En agosto actuó en el festival V2002 en Inglaterra. [42] Después del fracaso de «Precious Illusions», Maverick no lanzó comercialmente más sencillos del álbum, aunque « So Unsexy » fue programado tentativamente como el tercer sencillo en un momento dado. [9] Se lanzaron sencillos promocionales a nivel internacional: « Flinch » y «So Unsexy» en Brasil , « 21 Things I Want in a Lover » en América Latina , « Surrendering » en Canadá y « Utopia » en los EE. UU.

En marzo de 2012, Under Rug Swept había vendido 1.020.000 copias en los EE. UU., [43] menos de la mitad de la cantidad vendida por Supposed Former Infatuation Junkie en la misma fecha. Según un comunicado de prensa de Maverick Records, Under Rug Swept había vendido 3,8 millones de copias en todo el mundo en febrero de 2004. [44]

Listado de canciones

Todas las pistas están escritas por Alanis Morissette

Personal

  • Alanis Morissette – voz principal, guitarra, teclados, productor, director creativo
  • Rob Jacobs – grabación
  • Brad Nelson – grabación
  • Chris Fogel – mezcla (pistas 1–6, 8–11)
  • Rob Jacobs – mezcla (pista 7)
  • Nick Lashley – guitarra
  • Joel Shearer – guitarra
  • Tim Thorney – guitarra, bajo
  • Dean DeLeo – guitarra (pistas 1 y 6)
  • Jamie Muhoberac – teclados
  • Mark Stephens – teclados, piano
  • Richard Davis – teclados, Pro Tools, ingeniero
  • Carmen Rizzo – teclados, programación, ingeniera
  • Chris Chaney – bajo
  • Flea – bajo (pista 2)
  • Meshell Ndegeocello – bajo (pistas 5, 9)
  • Eric Avery – bajo (pista 6)
  • Chris Bruce – bajo (pista 3)
  • Gary Novak – batería y percusión
  • Richard Causon – piano (pista 7)
  • Andrew Scheps – Edición adicional con Pro Tools
  • Michael Harlow – ingeniero
  • Brian Walters – ingeniero asistente
  • Jeremy Janeczko - ingeniero asistente
  • Lior Goldenberg – ingeniero asistente
  • Alex Uychocde – ingeniero asistente
  • Kevin Guarnieri – ingeniero asistente
  • Aaron Fessel - ingeniero asistente
  • Pete Novak – ingeniero asistente
  • Chris Wonzer – ingeniero asistente
  • Jeff Rothchild – ingeniero asistente
  • Jason Brennan – ingeniero de mezcla
  • Bryan Carrigan – ingeniero de mezcla
  • Rick Tapper – ingeniero asistente de mezcla
  • Carlos Cano – asistente de ingeniero de mezcla
  • Vince Giannini – técnico de guitarra
  • Bruce Nelson – técnico de guitarra
  • Jeremy Janeczko - técnico de batería
  • John Talbot – técnico de teclados
  • Rich Mazzetta - técnico de guitarra de Dean
  • Dave Lee – Técnico de bajo de Flea
  • Shari Sutcliffe – coordinadora
  • Rankin – fotografía
  • Frank Maddocks – director creativo, dirección de arte y diseño

Gráficos

Certificaciones

Notas

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Referencias

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