Trilussa

Carlo Alberto Camillo Salustri nació en Roma el 26 de octubre de 1871. Su padre, Vincenzo, era camarero de Albano Laziale , y su madre, Carlotta Poldi, era costurera boloñesa . Fue el segundo hijo de la familia Salustri y fue bautizado el 31 de octubre en la iglesia de San Giacomo in Augusta , cuando se le añadió el cuarto nombre, Mariano. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Un año después, en 1872, a la edad de tres años, su hermana, Elisabetta, murió de difteria . Su infancia atormentada se vio afectada nuevamente dos años después, el 1 de abril de 1874, por la muerte de su padre Vincenzo. Tras la muerte de su marido, Carlotta Poldi decidió mudarse con su hijo Carlo a Via Ripetta , donde permanecieron solo once meses, antes de trasladarse de nuevo al palacio de Piazza di Pietra, perteneciente al marqués Ermenegildo del Cinque, padrino de Carlo. Se cree que Carlo debe su conocimiento de Filippo Chiappini, poeta romanesco y discípulo de Belli , al marqués; ^{[ 3 ]} de hecho, el soneto de Chiappini Ar marchese Riminigirdo Der Cinque (Al marqués Riminigirdo Der Cinque), dirigido al padrino de Trilussa, parece referirse a Carlotta Poldi y a su hijo en el último triplete.

(Filippo Chiappini, Ar marqués Riminigirdo Der Cinque ^{[ 3 ]} )

En 1877, Carlotta matriculó a su hijo en las escuelas municipales de San Nicola, donde Carlo cursó primero y segundo de primaria. En octubre de 1880, presentó el examen de ingreso al Collegio Poli de los Hermanos de las Escuelas Cristianas , pero, al cometer un simple error en una resta, se vio obligado a repetir segundo de primaria. Debido a su negligencia y falta de compromiso, tuvo que repetir tercero de primaria y, finalmente, en 1886, abandonó definitivamente los estudios formales, a pesar de la presión de su madre, su tío Marco Salustri y el profesor Chiappini, quienes insistían en que Carlo continuara estudiando. ^{[ 4 ]}

Un artículo del Corriere della Sera del 7 de noviembre de 2020, en la sección de deportes, muestra una foto de Trilussa junto a la de un joven atleta vistiendo la camiseta del Lazio Sports Club . Las dos son casi idénticas: la foto fue tomada en realidad dentro de la Casina dell'Uccelliera en Villa Borghese entre 1906 y 1913, lugar donde se encontraba la antigua sede oficial del club. Trilussa, un conocido masón, conocía a todos los directivos del Lazio Sports Club y era amigo de Giggi Zanazzo y Nino Ilari, conocidos poetas y dramaturgos que frecuentaban el club. Sandro Ciotti, un conocido futbolista juvenil del Lazio, hincha del equipo y futuro comentarista deportivo nacido en Roma, tenía a Trilussa como padrino .

En 1887, a la edad de dieciséis años, presentó uno de sus poemas a Giggi Zanazzo, director de poesía dialectal de Rugantino, pidiéndole que lo publicara. El soneto, inspirado en Belli y titulado L'invenzione della stampa (La invención de la imprenta), comienza con la invención de Johann Gutenberg y termina con una crítica a la imprenta contemporánea en los últimos tercetos:

(Trilussa, La invención del sello ^{[ 6 ] [ 7 ]} )

Zanazzo accedió a publicar el soneto, que apareció en la edición del 30 de octubre de 1887, firmado al pie con el seudónimo de Trilussa. A partir de esta primera publicación, inició una colaboración asidua con la revista romana, gracias también al apoyo y el aliento de Edoardo Perino, editor de Rugantino , que llevaría al joven Trilussa a publicar, entre 1887 y 1889, cincuenta poemas y cuarenta y una obras en prosa. ^{[ 8 ]}

Entre los numerosos poemas impresos en las páginas de Rugantino , las Stelle de Roma (Estrellas de Roma), una serie de unos treinta madrigales que rendían homenaje a algunas de las jóvenes más bellas de Roma, fueron un éxito rotundo. A partir de la primera stella , publicada el 3 de junio de 1888, los poemas dedicados a las mujeres romanas alcanzaron tal popularidad que involucraron a toda la redacción de Rugantino . Varios autores, bajo seudónimos, intentaron escribir poemas titulados stelle al estilo de los de Trilussa. La popularidad de sus composiciones llevó a Trilussa a seleccionar veinte de ellas y, tras revisarlas y realizar cambios sustanciales, publicarlas en su primera colección de poemas, Stelle de Roma. Versi romaneschi (Estrellas de Roma, Versos romanos), publicada en 1889 por Cerroni y Solaro. Sin embargo, su repentina popularidad le trajo críticas de los discípulos de Belli, quienes lo atacaron por los temas que abordaba y lo acusaron de usar el dialecto romanesco mezclado con el italiano. Entre ellos estaba el propio Filippo Chiappini, quien, bajo el seudónimo de Mastro Naticchia, se burló de su alumno mediante dos poemas publicados en Rugantino . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

Tras la publicación de su primera obra, sus colaboraciones con Rugantino disminuyeron en frecuencia; sin embargo, Trilussa mantuvo una estrecha relación con el editor Perino, con quien, en 1890, publicó el almanaque Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1890 (El mago del pueblo. Almanaque de 1980). Se trata de una reedición del almanaque homónimo concebido en 1859 por el poeta romano Adone Finardi, producido en colaboración con Francesco Sabatini, conocido como Padron Checco, y el ilustrador Adriano Minardi, alias Silhouette. Trilussa escribió para el almanaque un soneto para cada mes del año, además de una composición final y algunos textos en prosa en dialecto romano. ^{[ 8 ] [ 10 ]}

La experiencia del almanaque se repitió al año siguiente con Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1891 ( El mago del pueblo: Almanaque de 1891 ) : esta vez los textos son todos de Trilussa, sin la colaboración de Francesco Sabatini, pero acompañados de nuevo por los dibujos de Silhouette. ^{[ 11 ]} Mientras tanto, el poeta romano colaboró ​​con varias publicaciones periódicas, publicando poemas y prosa en Il Ficcanaso. Almanacco popolare con caricature per l'anno 1890 , Il Cicerone y La Frusta ( El entrometido. Almanaque popular con caricaturas para el año 1890, El cicerone y El látigo). Sin embargo, la colaboración más importante de Trilussa llegó en 1891, cuando comenzó a escribir para Don Chisciotte della Mancia , un diario de circulación nacional, alternando artículos satíricos dirigidos a la política de Crispi con crónicas de la ciudad. Su producción para el periódico se intensificó en 1893, cuando el periódico cambió su nombre a Il Don Chisciotte di Roma , y ​​Trilussa, a la edad de veintidós años, se unió al consejo editorial del periódico. ^{[ 8 ] [ 12 ]}

Fue durante este período que Trilussa preparó la publicación de su segundo volumen de poemas, Quaranta sonetti romaneschi ( Cuarenta sonetos romanos ), una colección que, a pesar de su nombre, contiene cuarenta y un sonetos, seleccionados principalmente de publicaciones recientes en Il Don Chisciotte di Roma y en parte de poemas más antiguos publicados en Rugantino ; la colección, publicada en 1894, marcó el inicio de la colaboración entre Trilussa y el editor romano Voghera, una relación que continuaría durante los siguientes veinticinco años. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

Fue en el periódico de Luigi Arnaldo Vassallo donde nació el escritor de fábulas Trilussa, entre 1885 y 1899: doce de las fábulas del poeta aparecieron en Don Chisciotte ; la primera de ellas fue La Cecala e la Formica (La cigarra y la hormiga), publicada el 29 de noviembre de 1895, que, además de ser la primera fábula jamás escrita, y la primera de Trilussa, es también la primera de las llamadas Favole Rimodernate ( Cuentos modernizados ), ^{[ 14 ]} que Diego De Miranda, editor de la columna Tra piume e strascichi , en la que se publicó la fábula, anunció así:

(Diego De Miranda ^{[ 12 ]} )

Cuando De Miranda dijo que el poeta romano ya no publicaba sonetos porque los estaba estudiando, probablemente se refería a la colección que Trilussa estaba preparando, y de la que él estaba al tanto, que vería la luz recién en 1898, impresa por Tipografia Folchetto bajo el título Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino (Otros sonetos. Precedidos por una carta de Isacco di David Spizzichino, usurero). El curioso título de la obra se originó a partir de un episodio que los biógrafos consideran real: ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} Trilussa, en dificultades financieras, le pidió un préstamo a Isacco di David Spizzichino, un prestamista, garantizando que se lo devolvería después de la publicación de su siguiente libro. Pero el libro se retrasó en su publicación, e Isacco envió una carta perentoria al poeta; Trilussa decidió narrar la historia con la alegría y la ironía que siempre lo caracterizaron: incluyó en la colección una dedicatoria a su usurero y la carta intimidante como prefacio de la obra. ^{[ 12 ]}

Mientras tanto, el poeta romano comenzó a declamar sus propios versos, que recitaba en círculos culturales, teatros, salones aristocráticos y cafés-concierto , los lugares favoritos de Trilussa, símbolos de la Belle Époque . Sin saber alemán, en 1898 Trilussa se aventuró en su primera experiencia en el extranjero a Berlín , acompañado por el transformista Leopoldo Fregoli . ^{[ 12 ]}

Tras su éxito, comenzó a frecuentar salones literarios como poeta y comentarista de la actualidad. Durante el período fascista , evitó afiliarse al Partido Fascista , prefiriendo definirse como no fascista en lugar de antifascista . Si bien realizó sátira política, sus relaciones con el régimen siempre fueron cordiales y marcadas por el respeto mutuo. En 1922, Arnoldo Mondadori Editore comenzó a publicar todas sus colecciones. También en 1922, el escritor se unió a Arcadia bajo el seudónimo de Tibrindo Plateo, que también utilizaba Belli .

Fue padrino del periodista y locutor de radio deportiva Sandro Ciotti. ^{[ 18 ]} El presidente de la República, Luigi Einaudi, nombró a Trilussa senador vitalicio el 1 de diciembre de 1950, veinte días antes de su muerte (en uno de los primeros números de Epoca dedicados a la noticia de su fallecimiento en 1950, se podía leer que el poeta, enfermo desde hacía tiempo y premonitorio del inminente final, había comentado con inalterable ironía: «Me han nombrado senador de muerte»; lo cierto es que Trilussa, aunque tenía setenta y nueve años en el momento de su muerte, insistió, con una coquetería anticuada, en declarar que tenía 73).

Sus últimas palabras, pronunciadas casi en un susurro a su fiel criada Rosa Tomei, parecen haber sido: «Me voy ahora». La criada, sin embargo, le dijo al periodista de «Epoca» que la entrevistó: «Estaba cosiendo una bufanda nueva, ahora ya no la necesitará». Murió el 21 de diciembre de 1950, el mismo día que Giuseppe Gioachino Belli , otro poeta romano, y Giovanni Boccaccio . Medía casi dos metros de altura, como lo demuestran las fotografías que acompañaban la noticia de su muerte, publicadas por el semanario Mondadori « Epoca» en 1950.

Era masón . ^{[ 19 ]}

Está enterrado en el histórico cementerio de Verano en Roma, tras el muro de Pincetto, en la rampa de Caracciolo. En el libro de mármol que recubre su tumba está grabado el poema Felicità (Felicidad). La colección Tutte le poesie (Poemas completos) se publicó póstumamente en 1951, editada por Pietro Pancrazi e ilustrada con dibujos del autor.

Con un lenguaje ingenioso, apenas influenciado por su dialecto burgués, Trilussa comentó los últimos cincuenta años de la actualidad romana e italiana , desde la época de Giolitti hasta los años del fascismo y la posguerra . La corrupción de los políticos, el fanatismo de los jerarcas y las intrigas de los poderosos fueron algunos de sus blancos favoritos. En algunos de sus poemas, como «Er venditore de pianeti», Trilussa también manifestó cierto patriotismo propio del Risorgimento .

Sin embargo, la sátira , llevada a cabo con cierta apatía y escepticismo político , no es el único motivo que inspira la poesía trilusiana: hay frecuentes momentos de melancolía crepuscular , de reflexión desconsolada, corregida aquí y allá por destellos de ironía, sobre amores marchitos, sobre la soledad que amarga y vacía la vejez (los modelos en este caso son Lorenzo Stecchetti y Guido Gozzano ).

La clave para comprender y leer la sátira de Trilussa reside en sus fábulas . Al igual que otros fabulistas, también tenía algo que enseñar; sin embargo, su moraleja nunca fue genérica ni vaga, sino que estaba ligada a reflexiones cotidianas sobre los problemas de la vida. No se conformaba con finales felices; por lo tanto, buscaba su propio entretenimiento ya durante la composición del texto y, por supuesto, el del lector al que iba dirigido.

Trilussa fue el tercer gran poeta romano dialectal que surgió a partir del siglo XIX: mientras que Belli , con su realismo expresivo , se nutrió plenamente del lenguaje de las clases bajas y lo transformó en sonetos breves y memorables, Pascarella propuso el lenguaje del plebeyo de la Italia unificada , que aspiraba a la cultura y a la clase media, integrado en una narrativa de mayor alcance. Trilussa ideó un lenguaje aún más cercano al italiano , en un intento por realzar el lenguaje vernáculo de Belli . Trilussa sustituyó la Roma popular por la Roma burguesa y la sátira histórica por el humor de la crónica cotidiana.

En particular, Trilussa tiene la habilidad de resaltar las mezquindades y debilidades humanas mediante metáforas incisivas y mordaces, a menudo basadas en episodios con animales domésticos. Este es el caso del conocido soneto «Er cane moralista» (El perro moralista), en el que la actitud inicial de censura y crítica hacia el comportamiento reprobable da paso a un final donde la conciliación y el interés mutuo evocan dinámicas comunes del comportamiento humano.

• Alipio Calzelli, Il balbuziente: versi di Trilussa , Napoli, Bideri.
• Angelo Vagnetti, Un cameriere filosofo: versi di Trilussa: musica di A. Vagnetti , Napoli, Bideri, 1903.
• Virgilio Brancali, La ninna nanna della guerra: canto e piano: versi di Trilussa , Roma, Casa Musicale Italiana, 1917.
• Costantino Lombardo, Voci lontane: Poemetto per voci e Orchestra: versi di Trilussa , Roma, Tip. Danesi, 1917.
• Alfredo Casella , Quattro favole romanesche di Trilussa musicate per canto e pianoforte , Milán, G. Ricordi, 1924.
• Cesare Franco, Bolla de sapone: lírica para soprano o tenore con acompañamiento de pianoforte od orquesta: op. 46: versión de Trilussa , Bari, Raffaello Leo, 1930.
• Agostino Zanchetta, Er chirichetto: per canto e pianoforte: parole di Trilussa , Bolonia, U. Pizzi Edit. Consejo., 1931.
• E. Sc. Skeletti, La felicità: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milán, G. Ricordi, 1937.
• E. Sc. Skeletti, La quercia: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milán, G. Ricordi, 1937.
• E. Sc. Skeletti, La bocca: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milán, G. Ricordi, 1938.
• Mario Pilati , La tartaruga: per canto e pianoforte: poesia di Trilussa (da Le favole) , Milán, G. Ricordi, 1940.
• Giuseppe Micheli, Trilussa aroma de Roma: testi di Trilussa: musiche originali di G. Micheli , Milán, Usignolo, 1976.
• Celestino Eccher, Sette canzoncine per bambini: su testi di Trilussa , Trento, Federazione cori del Trentino, 2000.
• Echi de Roma - Omaggio a Trilussa , álbum con poemas recitados por Luca Ward y cantados por Alessandro Pitoni, música original de Andrea Montepaone, Roma, Editorial FM Records, 2025.

Rai 1 emitió en las tardes del 11 y 12 de marzo de 2013 la miniserie en dos episodios, protagonizada por Michele Placido , Trilussa - Storia d'amore e di poesia .