Herramientas (encuadernación)

Las esquinas son pares de diseños simétricos destinados a las esquinas de los paneles (áreas entre las bandas) en el lomo. Las encuadernaciones francesas de dentelle del siglo XVIII (à la dentelle) utilizan cientos de herramientas decorativas más pequeñas en las tapas para crear un patrón más grande, casi como un encaje, alrededor de los bordes de las tapas. ^{[ 4 ]}

Las piezas centrales o sellos centrales son herramientas más grandes y detalladas diseñadas para el centro de los tableros, particularmente en los siglos XVI y XVII en Europa. ^{[ 5 ]} Herramientas más pequeñas como esta podían usarse en el centro de los paneles, a veces con esquinas a juego.

Si se va a trabajar el cuero, a veces se le aplica primero una pasta de lavado (pasta de almidón de trigo diluida). Se dice que esto hidrata la piel, ^{[ 10 ]} ayuda a que el oro se adhiera o realza la textura del grano.

Generalmente, el proceso de grabado en oro consiste en realizar primero una impresión en seco sobre cuero seco con una herramienta caliente, a menudo primero a través de un papel muy fino antes de repetir el proceso sin el papel para obtener una impresión más nítida. ^{[ 11 ]} El objetivo de esta impresión es marcar dónde se ubicará el diseño y aplanar cualquier irregularidad en la textura del material subyacente, lo que ayuda a que el oro se adhiera y brille. ^{[ 12 ]}

El oro se adhiere a la cubierta de un libro mediante glaire (clara de huevo) , que puede aplicarse sobre toda la superficie de la cubierta o solo en la impresión ciega con un pincel pequeño. El glaire puede ser clara de huevo fresca, a menudo batida y luego colada, o puede prepararse a partir de cristales de albúmina secos. Las recetas varían, incluyendo la recomendación de añadir vinagre, agua, glicerina, sal y jugo de limón. ^{[ 3 ]} Se puede utilizar un material sustituto comercial como BS Glaire o Fixor, ambos supuestamente formulaciones a base de goma laca forzada en solución acuosa, pero esto no está confirmado, y se especula que Fixor está hecho de cola de piel. ^{[ 13 ]} Independientemente de la incertidumbre sobre las fórmulas patentadas, existen recetas para preparar "glaire de goma laca rubia" casera. ^{[ 14 ]}

El pan de oro debe manipularse con cuidado, ya que pesa muy poco, se dispersa fácilmente con el viento y se adhiere a cantidades mínimas de grasa. Se despliega de un folleto sobre un cojín dorado (de cuero, con el lado de gamuza hacia arriba, envuelto sobre una tabla acolchada) y se corta a la medida. Existen dos maneras de aplicarlo al libro. En el primer método, se limpia ligeramente la cubierta con algún tipo de grasa, luego se toma el trozo de pan de oro con un algodón ligeramente engrasado y se presiona sobre la cubierta, donde permanece. En el otro método, se limpia ligeramente la superficie de la herramienta con algodón engrasado y se golpea suavemente sobre un trozo más pequeño de pan de oro. Luego, se presiona la herramienta sobre la cubierta, procurando impactar exactamente donde estaba la impresión en seco. El oro solo se adherirá (1) donde hubo brillo y (2) donde hubo calor. El exceso de oro se puede eliminar frotando en seco o con un disolvente de grasa. ^{[ 15 ]}

El éxito en el trabajo con oro depende del equilibrio entre la temperatura, la presión y el tiempo de contacto (tiempo que la herramienta permanece sobre la superficie del recubrimiento). ^{[ 15 ]} Cuanto más caliente esté la herramienta, menor debe ser el tiempo de contacto y la presión; si se requiere un mayor tiempo de contacto para un trabajo más prolongado, se debe reducir la temperatura de la herramienta. Los diferentes sustratos (cuero, pergamino, tela, etc.), así como los distintos tamaños de herramientas, requieren un equilibrio diferente de estos factores, y la elección del material de contacto también afecta el método de trabajo. Factores como la temperatura ambiente y la humedad ambiental también pueden tener un impacto significativo. ^{[ 10 ]}