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Tonicización

V de V en Do, armonía a cuatro voces En música , la tonicización es el tratamiento de una nota distinta de la tónica general (la nota principal de una pieza) como tónica tempora...

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V de V en Do, armonía a cuatro voces

En música , la tonicización es el tratamiento de una nota distinta de la tónica general (la nota principal de una pieza) como tónica temporal en una composición . En la música tonal , las piezas (o secciones) están en una tonalidad . Esto significa que el acorde de tónica tiene un acorde dominante correspondiente (por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, el acorde de tónica es Do mayor y el acorde dominante es Sol mayor o Sol 7 ). Se dice que el acorde dominante, especialmente si es un acorde de séptima dominante , resuelve a (o conduce a) la tónica, debido a que la sensible del acorde dominante resuelve a la nota tónica.

Un acorde tonicizado es un acorde distinto de la tónica al que resuelve un acorde dominante. Cuando se usa un acorde dominante antes de un acorde distinto de la tónica, este acorde dominante o de séptima dominante se denomina dominante secundario . [ 1 ] Cuando un acorde se toniciza, este acorde no tónico suena temporalmente como un acorde tónico.

Ejemplos

Acorde secundario de sensible: vii o 7 /V - V en Do mayor.Esto también puede considerarse un IV 7 alterado (FACE se convierte en F ♯ ACE ♭ ). [ 2 ]

Utilizando el análisis de acordes con números romanos , un acorde etiquetado como "V/ii" (conocido coloquialmente como "cinco de dos") se referiría al acorde V de una tonalidad diferente; específicamente, una tonalidad que lleva el nombre del acorde ii de la tónica original. Esto generalmente resolvería en el acorde ii (de la tonalidad original). En esta situación, el ii se ha tonicizado.

Por ejemplo, en una pieza en la tonalidad de Do mayor, el acorde ii es Re menor, porque Re es el segundo grado de la escala de Do mayor. El Re es menor porque para construir una tríada sobre Re usando solo las notas disponibles en la tonalidad de Do mayor (es decir, sin sostenidos ni bemoles), la tríada debe ser menor: las notas individuales Re, Fa y La. El acorde V/ii se compone de las notas de un acorde V en la tonalidad de ii (tonalidad de Re menor). Las notas utilizadas en un V/ii en este ejemplo incluyen La, Do sostenido y Mi (creando un acorde de La mayor). En la tonalidad de Re menor, el acorde de La mayor es el acorde dominante. En la tonalidad de Do mayor, Do sostenido es una alteración. A menudo se pueden encontrar ejemplos de tonicización buscando alteraciones, ya que siempre hay alteraciones involucradas en la tonicización. Lo contrario no es cierto: el hecho de que haya una alteración no significa necesariamente que se trate de un caso de tonicización.

By Western convention, only the major and minor chords may be tonicized. Diminished chords and augmented chords cannot be tonicized because they do not represent stable key areas in Western music, and acoustically do not carry the reinforcing interval of a perfect fifth. For example, a B minor chord (B, D, F♯) occurring in any of its closely related keys may be tonicized with an F♯ major chord (V/V) because B minor also represents a key area—the key of B minor. However, a B diminished chord (B, D, F) may not be tonicized because "B diminished" could not be a stable key area; there is no key area in Western classical music that has B, D, & F—the pitches that make up the B diminished chord—as the first, third and fifth scale degrees, respectively. This holds true of all diminished and augmented chords.

Tonicizations may last for multiple chords. Taking the example given above with the chord progression V/ii → ii, it is possible to extend this sequence backwards. Instead of just V/ii → ii, there could be iv/ii → V/ii → ii (additionally, thinking about the last chord in the sequence: ii, as i/ii, it becomes clear why the phrase "temporary tonic"—see above—is often used in relation to tonicization). Though perceptions vary[3] as a general rule if a chord is treated as the tonic for longer than a phrase before returning to the previous key area, then the treatment is considered a modulation to a new key.[4]

Modulation

In a song in C major, if a composer treats another key as the tonic (for example, the ii chord, D minor) for a short period by alternating between A7 (the notes A, C♯, E and G) and D minor, and then returns to the tonic (C major), this is a tonicization of the key of D minor. However, if a song in C major shifts to the key of D minor and stays in this second, new key for a significant period, then this is usually considered to be a modulation to the new key (in this case, from C major to D minor). In effect, D minor has become the new key of the song.

"A secondary dominant is like a miniature modulation; for just an instant, the harmony moves out of the diatonic chords of the key."[5]

See also

References

  1. ↑Bartlette, Christopher, and Steven G. Laitz (2010). Graduate Review of Tonal Theory. New York: Oxford University Press, p. 137. ISBN 978-0-19-537698-2
  2. ↑Bruce Benward and Marilyn Nadine Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, seventh edition (Boston: McGraw-Hill), p. 270. ISBN 978-0-07-294262-0.
  3. ↑ Kostka, Stefan y Dorothy Payne (2003). Armonía tonal , pág. 289. «La línea entre modulación y tonicización... no está claramente definida en la música tonal, ni pretende estarlo». ISBN 0-07-285260-7.
  4. ↑ Gauldin, Robert (1997). Práctica armónica en la música tonal , Nueva York: WW Norton, pág. 366. ISBN 0-393-97666-1
  5. ↑ Benward y Saker (2003), pág. 272.
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