Tonicización

En música , la tonicización es el tratamiento de una nota distinta de la tónica general (la nota principal de una pieza) como tónica temporal en una composición . En la música tonal , las piezas (o secciones) están en una tonalidad . Esto significa que el acorde de tónica tiene un acorde dominante correspondiente (por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, el acorde de tónica es Do mayor y el acorde dominante es Sol mayor o Sol ⁷ ). Se dice que el acorde dominante, especialmente si es un acorde de séptima dominante , resuelve a (o conduce a) la tónica, debido a que la sensible del acorde dominante resuelve en la nota tónica.

Un acorde tonicizado es un acorde distinto de la tónica al que resuelve un acorde dominante. Cuando se usa un acorde dominante antes de un acorde distinto de la tónica, este acorde dominante o de séptima dominante se denomina dominante secundario . ^{[ 1 ]} Cuando un acorde se toniciza, este acorde no tónico suena temporalmente como un acorde tónico.

Utilizando el análisis de acordes con números romanos , un acorde etiquetado como "V/ii" (conocido coloquialmente como "cinco de dos") se referiría al acorde V de una tonalidad diferente; específicamente, una tonalidad que lleva el nombre del acorde ii de la tónica original. Esto generalmente resolvería en el acorde ii (de la tonalidad original). En esta situación, el ii se ha tonicizado.

Por ejemplo, en una pieza en la tonalidad de Do mayor, el acorde ii es Re menor, porque Re es el segundo grado de la escala de Do mayor. El Re es menor porque para construir una tríada sobre Re usando solo las notas disponibles en la tonalidad de Do mayor (es decir, sin sostenidos ni bemoles), la tríada debe ser menor: las notas individuales Re, Fa y La. El acorde V/ii se compone de las notas de un acorde V en la tonalidad de ii (tonalidad de Re menor). Las notas utilizadas en un V/ii en este ejemplo incluyen La, Do sostenido y Mi (creando un acorde de La mayor). En la tonalidad de Re menor, el acorde de La mayor es el acorde dominante. En la tonalidad de Do mayor, Do sostenido es una alteración. A menudo se pueden encontrar ejemplos de tonicización buscando alteraciones, ya que siempre hay alteraciones involucradas en la tonicización. Lo contrario no es cierto: el hecho de que haya una alteración no significa necesariamente que se trate de un caso de tonicización.

Según la convención occidental, solo los acordes mayores y menores pueden tonicizarse. Los acordes disminuidos y aumentados no pueden tonicizarse porque no representan áreas tonales estables en la música occidental y, acústicamente, no poseen el intervalo de refuerzo de una quinta justa. Por ejemplo, un acorde de si menor (B, D, F♯ ) que aparece en cualquiera de sus tonalidades relacionadas puede tonicizarse con un acorde de fa♯ mayor (V/V) porque si menor también representa un área tonal: la tonalidad de si menor. Sin embargo, un acorde de si disminuido (B, D, F) no puede tonicizarse porque "si disminuido" no podría ser un área tonal estable; no existe en la música clásica occidental ningún área tonal que tenga si, re y fa —las notas que componen el acorde de si disminuido— como primer, tercer y quinto grado de la escala, respectivamente. Esto se aplica a todos los acordes disminuidos y aumentados.

Las tonicizaciones pueden durar varios acordes. Tomando el ejemplo anterior con la progresión de acordes V/ii → ii, es posible extender esta secuencia hacia atrás. En lugar de solo V/ii → ii, podría haber iv/ii → V/ii → ii (además, pensando en el último acorde de la secuencia: ii, como i/ii, queda claro por qué la frase "tónica temporal" —véase más arriba— se usa a menudo en relación con la tonicización). Aunque las percepciones varían ^{[ 3 ],} como regla general, si un acorde se trata como tónica durante más de una frase antes de volver a la tonalidad anterior, entonces el tratamiento se considera una modulación a una nueva tonalidad. ^{[ 4 ]}

En una canción en Do mayor, si un compositor utiliza otra tonalidad como tónica (por ejemplo, el acorde ii, Re menor) durante un breve periodo, alternando entre La7 (las notas La, Do♯ , Mi y Sol) y Re menor, y luego regresa a la tónica (Do mayor), se trata de una tonicización de la tonalidad de Re menor. Sin embargo, si una canción en Do mayor cambia a la tonalidad de Re menor y permanece en esta segunda tonalidad durante un periodo significativo, esto se considera generalmente una modulación a la nueva tonalidad (en este caso, de Do mayor a Re menor). En efecto, Re menor se ha convertido en la nueva tonalidad de la canción.

"Una dominante secundaria es como una modulación en miniatura; por un instante, la armonía se sale de los acordes diatónicos de la tonalidad." ^{[ 5 ]}

• Acorde de sensible secundario