Tarquinio Merula

Tarquinio Merula (24 de noviembre de 1595 – 10 de diciembre de 1665) fue un compositor, organista y violinista italiano del Barroco temprano . Aunque desarrolló su actividad principalmente en Cremona , estilísticamente perteneció a la escuela veneciana . Fue uno de los compositores italianos más vanguardistas de principios del siglo XVII, especialmente en la aplicación de técnicas de reciente desarrollo a la música sacra . ^{[ 1 ]}

Nació en Busseto . Probablemente recibió su formación musical inicial en Cremona , donde trabajó por primera vez como organista . En 1616, obtuvo un puesto como organista en la iglesia de Santa Maria Incoronata en Lodi , donde permaneció hasta 1621, año en que se trasladó a Varsovia , Polonia, para trabajar como organista en la corte de Segismundo III Vasa . ^{[ 2 ]}

En 1626 regresó a Cremona, y en 1627 se convirtió en maestro de capilla de la catedral, pero solo permaneció allí cuatro años, trasladándose a Bérgamo para aceptar un puesto similar en 1631. Alessandro Grandi , su predecesor, había muerto en la peste italiana de 1629-1631 (que afectó a muchas ciudades del norte de Italia, incluida Venecia ), y se enfrentó a la formidable tarea de reconstruir la institución musical después de que muchos de sus miembros hubieran fallecido.

Desafortunadamente, Merula tuvo problemas con algunos de sus alumnos y fue acusado de indecencia ; optó por regresar a Cremona, donde permaneció hasta 1635. Durante este período de su vida, parece haber tenido numerosos problemas con sus empleadores, posiblemente provocados por él mismo. Tras disputarse con los administradores de Cremona por diversos asuntos, regresó a Bérgamo, donde sirvió en una iglesia diferente, pero se le prohibió contratar a cualquier músico de su anterior lugar de trabajo. En 1646 volvió a Cremona por última vez, donde ejerció como maestro de capilla en la iglesia de la Virgen María hasta su muerte en 1665.

Merula fue una figura clave en el desarrollo inicial de varias formas que madurarían más tarde en la época barroca, como la cantata , el aria , las sonatas da chiesa y da camera , las variaciones sobre un bajo continuo y la sinfonía .

En la música sacra, Merula siguió la estela de Monteverdi y a menudo empleó las técnicas del compositor mayor; sin embargo, también introdujo novedades, como la composición de motetes para voz solista acompañada por cuerdas. Sus publicaciones de 1639, 1640 y 1652 incluyen misas escritas con bajos ostinato , como el Ruggiero y la Romanesca . Parte de su música recuerda al estilo concertante de Giovanni Gabrieli , y en ella predomina un sentido moderno de la tonalidad .

La música profana de Merula incluye madrigales solistas con acompañamiento instrumental, a veces utilizando el efecto de trémolo concitato monteverdiano , y en su diseño formal prefigura la cantata barroca posterior con su división en aria y recitativo. Escribió una ópera , La finta savia , estrenada en 1643, basada en un libreto de Giulio Strozzi . Entre su música instrumental se encuentran numerosas canzonas de conjunto , cuya estructura seccional anticipa la sonata da chiesa, y su escritura para cuerdas —especialmente para violín— es excepcionalmente idiomática, anticipando también la escritura altamente desarrollada del Barroco tardío.

También compuso canzonetas , diálogos , toccatas y capriccios para teclado , una Sonata cromática y muchas otras piezas que demuestran su interés por prácticamente todas las tendencias musicales contemporáneas del norte de Italia.

En 1974 se publicó en Brooklyn, Nueva York, una edición completa de sus obras ( T. Merula: Opere complete, ed. A. Sutkowski). En 2012, Phoebe Jevtovic editó una recopilación de varias de sus obras vocales para solista, y se pueden encontrar fragmentos en su sitio web oficial.

• Il primo libro delle canzoni a 4 (Canzoni a quattro voci per sonare con ogni sorti de strumenti musicali) , 12 canzonas para 4 instrumentos, op. 1 (1615):

I. La Ghirardella

II. La Lusignuola

III. La Pellegrina

IV. La Mérula

V. La Chremesca

VI. La Ciria

VII. La Marcha

VIII. La Livia

IX. La Monteverde

X. L'Orbina

XI. La Piva

XII. La Loda

• Il primo libro de madrigaletti , 3 voces y continuo, op. 4 (1624)
• Il primo libro de madrigali concertati , 4 a 8 voces y continuo, op. 5 (1624)
• Il primo libro de motetti e sonate concertati , 2 a 5 voces, op. 6 (1624)
• Satiro e Corisca dialogo musicale , 2 voces con continuo, op. 7 (1626)
• Libro secondo de concerti espirituali con alcune sonate , 2 a 5 voces, op. 8 (1628)
• Il secondo libro delle canzoni da suonare , 12 canzonas para 3 instrumentos (2 violines y un bajo) con continuo, op. 9 (hacia 1631)
• Madrigali et altre musiche concertate a 1–5, libro secondo , 1 a 5 voces, op. 10 (1633)
• Pegaso salmi, motetti, suonate, libro terzo , 2 a 5 voces, op. 11 (hacia 1637)
• Canzoni overo Sonate concertate per chiesa e camera , 2 o 3 instrumentos, libro 3, op. 12 (1637):

I. La Gallina

II. La Pedrina

III. La Caravaggia

IV. La Treccha

V. La Polachina

VI. La Loda

VII. La Pochetina

VIII. La Bellina

IX. La Ghisa

X. La Cattarina

XI. La Bianca

XII. La Ruggiera

XIII. La Maruta

XIV. La Mérula

XV. L'Arisia

XVI. La Dada

XVII. La Pighetta

XVIII. Ruggiero

XIX. Ballo detto Eccardo

XX. Chiaccona

XXI. L'Ara

XXII. La Strada

XXIII. Ballo detto Gennaro

XXIV. Ballo detto Pollicio

• Curtio precipitato et altri capricii, libro secondo , voz solista, op. 13 (1638)
• Canzonette a 3 et 4 , no existente, op. 14? (antes de 1649)
• Concerto messi, salmi concertati , 2–8 voces e instrumentos, op. 15 (1639)
• Arpa Davidica salmi, et messe , 4 voces, op. 16 (1640)
• Il Quarto Libro delle canzoni da suonare , de 2 a 3 instrumentos, op. 17 (1651):
  • A doi Violini (bc)

I. L'Ariberta

II. La Canossa

III. La Bulgarina

IV. L'Appiana

V. La Ferrara

VI. La Illica

VII. La Rossa

VIII. La Speltina

IX. La Calzolara

• • A 2. Violino y bajo (violone, bc)

X. La Bolla

XI. La Miradoro

XII. La Scarinza

XIII. La Noche

XIV. La Cappellina

XV. La Tinta

XVI. La Berlasina

XVII. La Monteverde

• • A 3. Doi Violini y Violone (a.C.)

XVIII. La Cavagliera

XIX. La Pusterla

XX. La Loda

XXI. L'Anselma

XXII. La Lugarina

XXIII. La Lanzona

XXIV. La Valcharenga

XXV. La Brena

XXVI. Sonata Prima La Sartoria

XXVII. Sonata Seconda

XXVIII. Sonata Terza

XXIX. Sinfonía de todos tus sueños (8)

• Il terzo libro delle salmi et messa concertati , 3 o 4 voces, op. 18 (1652)

• Stephen Bonta: "Tarquinio Merula", Grove Music Online ed. L. Macy (Consultado el 9 de enero de 2005), Grove Music Online
• Manfred Bukofzer , Música en la época barroca . Nueva York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5
• Eleanor Selfridge-Field , Música instrumental veneciana, de Gabrieli a Vivaldi. Nueva York, Dover Publications, 1994. ISBN 0-486-28151-5
• Simone Manfredini , Per una biografia di Tarquinio Merula, musicista cremonese del Seicento , "Bollettino Storico Cremonese", ns 9 (2002), 85-106.
• Joachim Steinheuer , Chamäleon und Salamander , Kassel-Basel-Londres-Nueva York-Prag 1999. ISBN 3-761-81428-3
• Adam Sutkowski , Tarquinio Merula  : Ópera completa . 4 vol. Brooklyn (Nueva York), 1974–78.
• Maurizio Padoan, Tarquinio Merula nelle fonti documentarie, en Contributi alla musica lombarda del Seicento, Bolonia Milán, AMIS, 1972, págs.  57-157.

• Partituras gratuitas de Tarquinio Merula en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Tarquinio Merula, Su la cetra amorosa. Arie e capricci – M. Figueras et al. Alia Vox AVSA 9862