Sprechgesang

En el prólogo de Pierrot lunaire (1912), Schoenberg explica cómo debe lograrse su Sprechstimme . Explica que deben respetarse los ritmos indicados, pero que mientras que en el canto ordinario se mantiene un tono constante a lo largo de una nota, aquí el cantante «lo abandona inmediatamente bajando o subiendo el tono. El objetivo no es, desde luego, un habla realista y natural. Al contrario, debe quedar clara la diferencia entre el habla ordinaria y el habla que colabora en una forma musical. Pero tampoco debe evocar el canto». ^{[ 4 ]}

En las primeras representaciones de Pierrot lunaire , Schoenberg pudo trabajar directamente con el vocalista y obtener exactamente el resultado deseado, pero las representaciones posteriores resultaron problemáticas. Schoenberg escribió numerosas cartas posteriores intentando aclarar la situación, pero no logró ofrecer una explicación definitiva y ha habido mucha controversia sobre cuál era su verdadera intención. Pierre Boulez escribió: «Surge la pregunta de si es realmente posible hablar según una notación diseñada para el canto. Este fue el verdadero problema que originó todas las controversias. Las propias observaciones de Schoenberg al respecto no son, de hecho, claras». ^{[ 5 ]}

Posteriormente, Schoenberg utilizó una notación sin clave tradicional en la Oda a Napoleón Bonaparte (1942), Un superviviente de Varsovia (1947) y su ópera inacabada Moisés y Aarón , que eliminaba cualquier referencia a una altura específica, pero conservaba los deslizamientos y articulaciones relativos.

En la notación musical de Schoenberg , el Sprechstimme se suele indicar mediante pequeñas cruces que atraviesan las plicas de las notas, o bien con la propia cabeza de la nota representada por una pequeña cruz.

La notación posterior de Schoenberg (utilizada por primera vez en su Oda a Napoleón Bonaparte , 1942) reemplazó el pentagrama de 5 líneas por una sola línea sin clave. Las plicas de las notas ya no llevan la 'x', puesto que ahora queda claro que no se pretende una altura específica, y en su lugar se especifican alturas relativas colocando las notas por encima o por debajo de la línea única (a veces en líneas adicionales ).

Berg anota varios grados de Sprechstimme , por ejemplo en Wozzeck , utilizando un pentagrama de una sola línea para el habla rítmica, pentagramas de cinco líneas con una 'x' que atraviesa la plica de la nota, y un solo trazo que atraviesa la plica para un Sprechstimme cercano al canto .

En el uso moderno, lo más común es indicar Sprechstimme usando una 'x' en lugar de una cabeza de nota convencional. ^{[ 6 ]}