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Nivel estructural

Estructura fundamental. Jugar ⓘ En el análisis schenkeriano , un nivel estructural es una representación de una pieza musical en un nivel de abstracción diferente, y los niveles...

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Estructura fundamental.Jugarⓘ

En el análisis schenkeriano , un nivel estructural es una representación de una pieza musical en un nivel de abstracción diferente, y los niveles suelen incluir primer plano , plano medio y fondo . [ 1 ] Según Schenker, la forma musical es "una transformación de energía, como una transformación de las fuerzas que fluyen del fondo al primer plano a través de los niveles". [ 2 ]

Por ejemplo, mientras que detalles como las notas melódicas existen en los niveles estructurales más bajos, en primer plano, en segundo plano la estructura fundamental es el nivel estructural más básico de toda la música tonal , que representa la digresión de la tónica y el necesario retorno a ella que motiva la forma musical . Puede concebirse en una pieza específica como la apertura en la tónica y el retorno a la tónica con una cadencia auténtica perfecta (VI) después del desarrollo de la forma sonata allegro .

Strata es la traducción que John Rothgeb da a Schichten ("Niveles"), tal como la describe Oswald Jonas en su Introducción a la teoría de Heinrich Schenker . [ 3 ] Esta traducción no tuvo gran aceptación en la literatura schenkeriana moderna y , por lo general, se ha preferido la traducción de Schichten como "niveles". [ 4 ]

El término «nivel estructural» puede no corresponderse exactamente con el concepto de Schenker. Schenker consideraba que los niveles eran niveles de elaboración de la pieza musical, de modo que el primer nivel no era el fondo en sí (el punto de partida), sino su primera elaboración en la parte intermedia inicial. Denominó a los niveles «niveles de conducción de voces y transformación, prolongaciones, elaboraciones y medios similares». [ 5 ]

La imagen que se muestra aquí ilustra la primera presentación de niveles en una figura realizada por Schenker, su análisis del Pequeño Preludio en Re menor, BWV 926, de J.S. Bach, en Der Tonwille 5 (1923), pág. 8. Schenker escribe:

"La figura que sigue muestra el crecimiento gradual de las prolongaciones de la conducción de la voz , todas predeterminadas en el seno de la Urlinie ."

a) da la imagen de la progresión de Urlinie y los primeros intervalos; b) introduce la transferencia de registro descendente f 2 —f 1 por medio de progresiones de tercera en las voces exteriores y el intercambio 5—6, luego el renovado swing ascendente a f 2 ; c) muestra los cromatismos, efectuando conexiones más poderosas (tonificantes) y articulando así la progresión de octava en tres progresiones de tercera: f 2 –d 2 , d 2 –b 1 , a 1 –f 1 ; d) y e) muestran cómo, en el segundo acorde de la serie de octava, la tercera c 2 no se conduce cromáticamente a c ♯ 2 , sino que se alcanza a través de una progresión de tercera descendente desde e 2 . Es la conducción de voces que también encontramos en el Preludio n.° 3 (véase la figura 1; Tonwille 1, p. 3), solo que aquí la progresión de octava contrapuntística de la voz inferior no se sitúa en la división de la quinta superior, como allí, sino en la de la quinta inferior. Los errores de conducción de voces amenazan en el camino hacia esta división: quintas consecutivas (contrarias) en re), quintas abiertas en mi);

f) finalmente muestra la eliminación de las quintas consecutivas mediante el intercambio 6–5, lo cual también es bienvenido a la disminución." [ 6 ]

La expresión "nivel estructural" (que completa Schicht , "nivel", con "estructural") puede haber sido creada por Felix Salzer en Structural Hearing . [ 7 ] Aparentemente, Salzer nunca usa "nivel" solo para referirse a Schicht .

Véase también

Fuentes

  1. ↑ Bello, Juan Pablo, ed. (2008). Kirlin, Philip B. y Utgoff, Paul E. "Un marco para el análisis Schenkeriano automatizado", ISMIR 2008 , p.363. ISBN 978-0-615-24849-3.
  2. ↑ Heinrich Schenker, Der freie Satz , 1935, §301. Véase Composición libre , Apéndice 4, texto P (traducción de J. Rothgeb).
  3. ^ Jonás, Oswald (1982). Introducción a la Teoría de Heinrich Schenker , p.138. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ). Trans. Juan Rothgeb. ISBN 0582282276.
  4. ↑ La palabra "strata" se puede encontrar en LD Blasius, Schenker's Argument and the Claims of Music Theory (Cambridge, 1996), junto con "level". Aparece una vez en M. Brown, Explaining Tonality (University of Rochester Press, 2005), p. 138, en una cita de la traducción de J. Rothgeb de un texto de The Masterwork in Musik , vol. I; Brown prefiere "level" en otros casos. No se usa en F. Salzer, Structural Hearing (Boni, 1952), en A. Forte y SE Gilbert, Introduction to Schenkerian Analysis (Norton, 1982), ni en E. Aldwell, C. Schachter y A. Cadwallader, Harmony and Voice Leading (Schirmer, 2011), etc., donde se usa "level" exclusivamente.
  5. ↑ Der freie Satz , 1935, p. 17: Stimmführungs–, Verwandlungsschichten, Prolongationen, Auswickelung u. a. Traducción al inglés en Composición libre , p. 5.
  6. ↑ Trad. de J. Dubiel, ligeramente modificada para que se ajuste más literalmente al original alemán. Der Tonwille , W. Drabkin ed., vol. I, Oxford University Press 2004, pp. 180-181.
  7. ↑ F. Salzer, Audición estructural , Boni, 1952, págs. 119, 121, 122, 125, 155, 205 y 264.