Articulo de referencia

Cribado estocástico

Tonos de gris producidos por el proceso de filtrado FM. Versión ampliada de la misma imagen. El tramado estocástico o tramado FM es un proceso de semitonos basado en la distribu...

Tonos de gris producidos por el proceso de filtrado FM.
Versión ampliada de la misma imagen.

El tramado estocástico o tramado FM es un proceso de semitonos basado en la distribución pseudoaleatoria de puntos de semitono, utilizando modulación de frecuencia (FM) para cambiar la densidad de puntos según el nivel de gris deseado. El tramado de semitonos tradicional por modulación de amplitud se basa en un espaciado geométrico y fijo de los puntos, cuyo tamaño varía según el tono representado (por ejemplo, de 10 a 200 micrómetros ). El tramado estocástico o tramado FM, en cambio, utiliza un tamaño fijo de puntos (por ejemplo, unos 25 micrómetros) y una densidad de distribución que varía según el tono del color.

La estrategia de tramado estocástico, existente desde los años setenta, ha experimentado un resurgimiento en los últimos tiempos gracias al mayor uso de las técnicas de impresión directa a plancha (CTP). En las técnicas anteriores, de impresión directa a película , durante la exposición podía producirse una variación drástica en la calidad de la plancha. Era un procedimiento muy delicado y difícil que no se utilizaba mucho. Hoy en día, con CTP, durante la creación de la plancha solo es necesario comprobar algunos parámetros de la densidad y la curva de corrección tonal. Al crear una plancha con tramado estocástico, es imprescindible utilizar una curva de corrección tonal, que permite alinear la reproducción tonal de una trama FM con la de un estándar industrial. Con el mismo valor tonal de impresión final, una trama FM utiliza más puntos de semitono que una trama AM/XM. Como resultado, la tinta filtra más luz y se refleja menos luz en la superficie del sustrato. Por consiguiente, las tramas FM presentan una gama de colores mayor que las frecuencias de trama de semitono AM/XM convencionales. La creación de una placa con filtrado estocástico se realiza de la misma manera que con un filtrado AM/XM. Normalmente se aplica una curva de compensación de reproducción de tono para alinear el filtrado estocástico con los estándares convencionales de reproducción de tono AM/FM (por ejemplo, ISO 12647-2).

Ventajas

  • La superposición de cuatro colores ya no se realiza con cuatro ángulos diferentes como con la superposición tradicional, por lo que se elimina el efecto moiré.
  • La prueba de detección de FM no crea patrones de roseta.
  • El tamaño de los puntos de semitono puede ser tan fino como 10 micrómetros, lo que confiere al producto una calidad comparable a la de las impresiones fotográficas.
  • Si bien los efectos de la desalineación no se eliminan por completo, sin duda son menos evidentes que en el tramado tradicional. Esta característica resulta muy ventajosa para la impresión en máquinas rotativas, donde la desalineación es muy común debido a factores como el crecimiento de la banda de impresión.
  • The use of FM screening allowed Archant, a UK regional publisher, to switch to fonts with "tiny holes"; such an "eco-font" permitted a reduction in ink without turning fine text grainy.[1]

Disadvantages

The small dots used in FM screening require special care and cleanliness, especially when plates are made from films.[2]

References

  1. Helen Lambourne (May 6, 2011). "New 'eco-font' developed by publisher". Derby: HoldtheFrontPage.co.uk. Retrieved 2011-05-10. We have always printed black solid text using 100pc black ink but ...we intend to reduce all text to a 90pc screen. This does not affect quality in any way but it does save on ink. Archant is the only newspaper company in this country capable of undertaking this because of its FM screen technology. Traditional newspaper AM screen technology would have resulted in fine text becoming grainy....Photographs will be unaffected and it will also have the added benefit of less black ink rub off. The process involves punching tiny holes, which are invisible without a magnifying glass, into the font.
  2. Kaj Johansson; Peter Lundberg; Robert Ryberg (2007). A Guide to Graphic Print Production (2nd ed.). Wiley. p. 148. ISBN 978-0-471-76138-9.