agarre de Stevens

La técnica de agarre de Stevens es una técnica para tocar instrumentos de percusión de teclado con cuatro baquetas , desarrollada por Leigh Howard Stevens . Si bien la interpretación de la marimba con dos, cuatro e incluso seis baquetas se había practicado durante más de un siglo, Stevens desarrolló este agarre basándose en el agarre de Musser, buscando ampliar las posibilidades musicales. Stevens codificó su agarre y su enfoque de las técnicas de interpretación desarrolladas durante sus estudios en la Eastman School of Music en su libro de 1979, Method of Movement for Marimba . En este libro, Stevens explica que su agarre es una evolución del agarre de Musser, y a veces se le denomina agarre Musser-Stevens . ^{[ 1 ] : 8}

En la técnica de Stevens, los mazos se sujetan sin apretar. El primer mazo, que se convierte en el mazo más a la izquierda, se coloca entre el dedo medio y el anular, con el meñique y el anular rodeándolo, dejando menos de una pulgada del mazo colgando de la palma hacia arriba. El extremo del segundo mazo se coloca directamente en el centro de la palma. Una vez colocado el extremo del mazo en el centro de la palma, el pulgar y el índice lo sujetan. El dedo medio rodea el extremo del segundo mazo para mayor apoyo. La misma disposición de los mazos se aplica a la mano derecha, con el mazo más a la derecha imitando la posición del primero y el tercero imitando la del segundo. Al colocarlos sobre un instrumento de percusión, los cuatro mazos deben sujetarse a la misma altura y profundidad. Los brazos deben dividir los dos mazos que se sostienen en cada mano. Las palmas de las manos se miran entre sí. Idealmente, la parte superior de las uñas de los pulgares apuntará hacia el ojo opuesto del jugador, lo que significa que la parte superior de la uña del pulgar izquierdo apuntará hacia el ojo derecho cuando esté en posición de juego, y viceversa. ^{[ 2 ]}

Los cambios de intervalo se logran moviendo las baquetas interior y exterior independientemente una de la otra, como se describe en el libro de Stevens, Método de movimiento para marimba. A medida que el intervalo se amplía, la baqueta interior rueda entre el pulgar y el índice , de modo que el índice se mueve desde debajo hacia el lateral del eje, y el dedo medio se convierte en el punto de apoyo de la palanca. La baqueta exterior se mueve principalmente con los dedos meñique y anular, aunque la primera sección del dedo medio la sigue y permanece en ligero contacto. ^{[ 1 ] : 14} Cuando se usa correctamente, este agarre no causa tensión en los músculos de la mano.

Existen tres movimientos principales asociados con el agarre Stevens. Al tocar, las manos y los brazos deben estar relajados, pero los músculos contraídos. El primer movimiento se centra en el impacto simultáneo de ambos mazos sobre la tabla. Para lograr este movimiento, el jugador solo moverá la muñeca hacia arriba y hacia abajo. El segundo movimiento se logra mediante el movimiento de los dos mazos exteriores, es decir, el primero y el cuarto. Estos mazos deben moverse únicamente con la rotación del antebrazo, mientras que los dos mazos interiores, el segundo y el tercero, deben mantener una rotación estática. El tercer movimiento corresponde a los mazos interiores. Este movimiento también debe lograrse mediante la rotación del antebrazo.

El movimiento de pistón es un componente esencial de la técnica de agarre de Stevens. Con este movimiento, las baquetas parten de la posición superior, golpean las barras y luego regresan a la posición superior. Las baquetas se impulsan completamente con la muñeca, sin movimiento preparatorio. Al cambiar de nota, el movimiento de pistón se modifica para que comience por encima de la primera nota y termine por encima de la segunda, listo para golpear.

Los golpes se dividen a su vez en cuatro categorías de movimiento. ^{[ 1 ] : 25} Los golpes "independientes simples" implican mover las baquetas internas o externas individualmente, pivotando alrededor del mango de la baqueta no utilizada. Los golpes "alternos simples" se utilizan en patrones de notas individuales que se tocan con la misma mano, alternando las baquetas internas y externas. Los golpes "verticales dobles" se utilizan para tocar notas dobles simultáneamente con la misma mano. Los golpes "laterales dobles" se utilizan para notas rápidas y rítmicamente adyacentes que se tocan con la misma mano. ^{[ 1 ] : 24}

Este método de golpear las barras está diseñado para lograr precisión y eficiencia, ^{[ 1 ] : 16} ya que busca eliminar todo movimiento innecesario. La carrera del pistón consolida la preparación para cada carrera en la recuperación de la carrera anterior. ^{[ 1 ] : 17}

Existen tres agarres principales utilizados por los intérpretes de baquetas: el agarre cruzado tradicional, el agarre Burton (desarrollado por el vibrafonista de jazz Gary Burton como una variación del agarre cruzado tradicional) y el agarre Stevens. El agarre cruzado tradicional y el agarre Stevens son utilizados principalmente por los intérpretes de marimba clásica (el primero es más popular en Asia, mientras que el segundo lo es en Europa y América). El agarre Burton es utilizado principalmente por los vibrafonistas de jazz. ^{[ 3 ]}

Los agarres cruzados facilitan el aprendizaje del control básico del mazo y proporcionan un rango dinámico muy amplio con estabilidad, mientras que el agarre Stevens puede ser más difícil de dominar. Además, dado que el agarre Stevens está diseñado para ejercer una tensión mínima en los músculos de la mano, los mazos ejercen mayor palanca durante el movimiento porque se sujetan por los extremos. Esto requiere un mayor control muscular que los agarres cruzados. Como ambos agarres tienen ventajas y desventajas, su uso debe decidirse según la situación. ^{[ 4 ]}

• Empuñadura Burton

• Introducción: Los cuatro agarres de mazo de Vic Firth