Objeto de sonido

Según Schaeffer:

Esta unidad de sonido [objeto sonoro] es equivalente a una unidad de respiración o articulación, una unidad de gesto instrumental. El objeto sonoro es, por lo tanto, una acción acústica y una intención de escuchar. ^{[ 1 ]}

Schaeffer creía que el objeto sonoro debía estar libre de su origen sonoro (su fuente sonora o vinculación con la fuente) para que el oyente no pudiera identificarlo, lo que él denominó escucha acusmática . Las cuatro funciones de "Lo que se puede oír" según Schaeffer incluyen:

1. Una entidad sonora es detectada cuando su señal es captada por el mecanismo autónomo de la audición (ouïr).

2. El carácter sonoro de la entidad sonora señalada (una vez detectada) se descifra mediante la percepción activa de la escucha (écouter).

3. La entidad sonora señalada es luego sometida a una doble atención focalizada que los jueces luego describen.

4. El significado de las entidades sonoras señaladas se comprende entonces mediante la abstracción, la comparación, la deducción y su vinculación con diferentes fuentes y tipos (ya sea que se confirme el significado inicial o, si se niega, se elabore un significado adicional). ^{[ 2 ]}

Esto conduce a la situación acusmática, que se centra en la "escucha subjetiva en sí misma, que se convierte en el fenómeno en estudio" ^{[ 3 ],} en lugar de en la fuente sonora objetiva. El teórico musical Brian Kane, en su libro Sound Unseen, señala que Schaeffer afirma que "el objeto sonoro nunca se revela con claridad, excepto en la experiencia acusmática".

La teoría de Schaeffer sobre la experiencia acusmática, el objeto sonoro y una técnica que denominó escucha reducida ( écoute réduite ) utiliza un enfoque fenomenológico derivado del trabajo de Edmund Husserl y Maurice Merleau-Ponty . Según Kane, es necesario un buen conocimiento de la teoría husserliana para comprender plenamente la relación entre los tres. ^{[ 4 ]}

Curtis Roads , en su libro de 2001 « Microsound », si bien atribuye el origen del término a Pierre Schaeffer, describe el objeto sonoro como «una unidad básica de estructura musical, que generaliza el concepto tradicional de nota para incluir eventos sonoros complejos y cambiantes en una escala de tiempo que va desde una fracción de segundo hasta varios segundos». Esta interpretación más amplia incluye las siguientes categorías de objetos sonoros:

1. Infinito El lapso de tiempo ideal de duraciones matemáticas como las ondas sinusoidales infinitas del análisis de Fourier clásico.

2. Supra Una escala de tiempo que va más allá de la de una composición individual y se extiende a meses, años, décadas y siglos.

3. Macro La escala temporal de la arquitectura o forma musical general, medida en minutos u horas, o en casos extremos, en días.

4. Divisiones meso de la forma. Agrupaciones de objetos sonoros en jerarquías de estructuras de frases de diversos tamaños, medidas en minutos o segundos.

5. Objeto sonoro: Una unidad básica de la estructura musical, que generaliza el concepto tradicional de nota para incluir eventos sonoros complejos y cambiantes en una escala de tiempo que va desde una fracción de segundo hasta varios segundos.

6. Partículas de microsonido en una escala de tiempo que se extiende hasta el umbral de percepción auditiva (medido en milésimas de segundo o milisegundos).

7. Muestra. El nivel atómico de los sistemas de audio digital: muestras binarias individuales o valores de amplitud numérica, que se suceden a intervalos de tiempo fijos. El periodo entre muestras se mide en millonésimas de segundo (microsegundos).

8. Submuestra Fluctuaciones en una escala de tiempo demasiado breve para ser registradas o percibidas adecuadamente, medidas en milmillonésimas de segundo (nanosegundos) o menos.

9. Infinitesimal. El lapso de tiempo ideal para duraciones matemáticas como las funciones delta, que son infinitamente breves.

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El compositor inglés Trevor Wishart deriva su propia versión del objeto sonoro de la de Schaeffer, pero a diferencia de Schaeffer, Wishart prefiere una noción materialista o fisicalista, diciendo:

Dado que hemos establecido una imagen auditiva coherente de un espacio acústico real, podemos comenzar a ubicar objetos sonoros dentro de ese espacio. Imaginemos por un momento que hemos establecido el espacio acústico de un bosque (la anchura está representada por la dispersión entre un par de altavoces estéreo, la profundidad por la disminución de la amplitud y los componentes de alta frecuencia, y el aumento de la reverberación) y luego ubiquemos los sonidos de diversas aves y animales dentro de este espacio. ^{[ 6 ]}

Denis Smalley , inspirado por las teorías de Schaeffer, desarrolló la " espectromorfología " (Smalley, 1997) como herramienta para analizar materiales sonoros, según afirma:

"He desarrollado los conceptos y la terminología de la espectromorfología como herramientas para describir y analizar la experiencia auditiva... Un enfoque espectromorfológico establece modelos y procesos espectrales y morfológicos, y proporciona un marco para comprender las relaciones estructurales y los comportamientos tal como se experimentan en el flujo temporal de la música." ^{[ 7 ]}

Un aspecto importante de la espectromorfología es lo que Smalley denomina «vinculación con la fuente», que describe como la dualidad de cualquier situación de escucha. Según Smalley, los objetos sonoros tienen una naturaleza extrínseca si su vinculación con la fuente permanece intacta; de lo contrario, poseen una característica sonora intrínseca. La condición en la que un objeto sonoro presenta una vinculación con la fuente intrínseca o extrínseca depende de la experiencia del oyente.