Matthew Carter

Gracias a su padre, Carter consiguió una pasantía de un año en la fundición tipográfica Joh. Enschedé, en los Países Bajos. Como imprenta centenaria, Enschedé cuenta con una larga trayectoria en la creación de tipografías clásicas pero populares. Carter estudió el grabado manual , el método utilizado para fabricar los moldes que se emplean en la fundición de tipos metálicos , con PH Rädisch. El grabado manual era una técnica artesanal tradicional que estaba en declive muchos años antes de la década de 1950. Carter es una de las últimas personas en Europa que se ha formado formalmente en esta técnica como práctica viva.

Carter disfrutó de la experiencia y decidió dedicarse directamente al diseño gráfico y la impresión.

La trayectoria profesional de Carter en el diseño tipográfico y gráfico ha servido de puente entre la tipografía física de metal y la tipografía digital.

A pesar de la formación de Carter en el arte del grabado tradicional, su carrera se desarrolló en una época en que la fotocomposición estaba desplazando rápidamente a los tipos metálicos . Esto redujo el coste de diseñar y utilizar una amplia gama de tipografías, ya que los tipos podían almacenarse en rollos de película en lugar de en bloques de metal grabados, que resultaban muy costosos. En un libro sobre la trayectoria de Carter, el historiador James Mosley , unos años mayor que él, escribiría sobre el período de su infancia y adolescencia:

Las fuentes clásicas de Monotype dominaban el panorama tipográfico... al menos en Gran Bretaña, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse con ellas y empezar a rebelarse contra el buen gusto insípido que representaban. De hecho, ya en 1960 éramos conscientes de que tal vez no estarían ahí para aburrirnos por mucho tiempo. La muerte de la tipografía metálica... parecía estar ocurriendo por fin. ^{[ 10 ]}

Carter finalmente regresó a Londres, donde se convirtió en freelance. Para 1961, Carter pudo usar las habilidades que había adquirido para crear su propia versión de la tipografía seminegrita Dante . Un ejemplo temprano de su trabajo es el logotipo de cabecera que diseñó para la revista británica Private Eye en mayo de 1962, que todavía se usa. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Anteriormente, la tipografía de la cabecera era diferente para cada número; se basaba en una tipografía («un poco de arte juvenil sin nombre») que nunca llegó a publicarse. ^{[ 13 ] [ 14 ]} También realizó trabajos iniciales para el aeropuerto de Heathrow . ^{[ 15 ] [ 16 ]}

En 1963, Carter se convirtió en asesor tipográfico de Crosfield Electronics , distribuidores de máquinas de fotocomposición Photon . ^{[ 17 ]}

Se mudó a los Estados Unidos en 1965 para trabajar en el diseño de tipografías para Mergenthaler Linotype ^{[ 17 ]} en sus oficinas en Brooklyn , Nueva York. ^{[ 18 ]} En Linotype, Carter creó varias tipografías conocidas, incluyendo Snell Roundhand , una tipografía cursiva , y Bell Centennial , destinada a ser utilizada en los directorios telefónicos del sistema Bell y para celebrar su aniversario. ^{[ 19 ]}

Basándose en la obra de Robert Granjon , un grabador francés del siglo XVI, Carter creó la tipografía Galliard , nítida y de alto contraste . Esto coincidía con un interés familiar: en la década de 1950, el padre de Carter había catalogado y examinado tipos originales de Granjon en el Museo Plantin-Moretus de Amberes, y Carter lo había visitado varias veces para observar su progreso. La adaptación de Carter, más pensada para su uso en títulos que en texto corrido, incluía algunas peculiaridades del diseño original de Granjon, produciendo un resultado distinto a muchas reediciones anteriores de tipografías de la época. ^{[ 20 ]} Carter escribió sobre la investigación de su padre que había ayudado a demostrar «que la mejor colección de tipos de imprenta realizada [por Christophe Plantin ] en la edad de oro de la tipografía estaba en perfectas condiciones (salvo algún desperfecto) [junto con] las cuentas e inventarios de Plantin que nombran a los grabadores de sus tipos». ^{[ 21 ] [ 22 ]}

En 1981, Carter y su colega Mike Parker crearon Bitstream Inc. ^{[ 2 ]} en Cambridge, Massachusetts . Bitstream fue la primera fundición tipográfica digital independiente en los Estados Unidos, ^{[ 17 ] [ 23 ]} y fue uno de los mayores proveedores de tipografía antes de su adquisición por Monotype en 2012. Sin embargo, la empresa recibió numerosas críticas por su estrategia de ofrecer digitalizaciones baratas de tipografías preexistentes que no había diseñado, a menudo con nombres alternativos (por ejemplo, Times New Roman como 'Dutch 801'). Si bien técnicamente no era ilegal, esta venta de grandes cantidades de tipografías en CD sería descrita por el diseñador tipográfico John Hudson como "uno de los peores casos de piratería en la historia de la tipografía". ^{[ 24 ]} En su papel en Bitstream, Carter diseñó tipografías, como Charter , y encargó otras como Iowan Old Style a John Downer . ^{[ 25 ]} Bitstream fue finalmente adquirida por Monotype en 2012. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

Carter también asesoró a IBM como consultor independiente en la década de 1980. ^{[ 28 ]}

Carter dejó Bitstream en 1991 y en 1992 fundó la fundición tipográfica Carter & Cone con Cherie Cone. ^{[ 17 ]} Las tipografías recientes de Carter han sido publicadas por una variedad de minoristas, incluidos ITC , Font Bureau y Monotype , a menudo en colaboración con Carter y Cone, junto con sus diseños personalizados creados para empresas como Microsoft.

De las tipografías recientes de Carter, la tipografía web con serifa Georgia está inspirada en los diseños romanos escoceses del siglo XIX. ^{[ 29 ] [ 30 ]} Se basó en diseños para una tipografía impresa del mismo estilo en la que Carter estaba trabajando cuando Microsoft lo contactó; esta se lanzaría con el nombre de Miller algunos años después. ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]} En 2013, al hablar sobre el desarrollo de Georgia y Miller, Carter dijo: «Estaba familiarizado con los romanos escoceses, y me desconcertaba el hecho de que alguna vez fueran tan populares... y luego desaparecieran por completo». ^{[ 34 ]}

Muchas de las tipografías de Carter se crearon para abordar desafíos técnicos específicos, por ejemplo, los que planteaban las primeras computadoras. Charter se creó para usar un número mínimo de elementos de diseño para que cupiera en un pequeño espacio de memoria en las primeras computadoras, un problema que había expirado incluso antes de que terminara el diseño. ^{[ 34 ]} Las versiones en negrita de Verdana y Georgia también son inusualmente negritas, casi negras. Carter señaló que, "Verdana y Georgia... se basaban en mapas de bits binarios : cada píxel estaba encendido o apagado, blanco o negro... Las versiones en negrita de Verdana y Georgia son más negritas que la mayoría de las negritas, porque en la pantalla, en el momento en que estábamos haciendo esto a mediados de la década de 1990, si el trazo quería ser más grueso que un píxel, solo podía llegar a dos píxeles. Ese es un salto de grosor mayor que el convencional en las series impresas". ^{[ 34 ]} Algunas de las primeras digitalizaciones de tipografías de Carter serían revisadas más tarde: Monotype lanzó una versión ampliada de Charter y Font Bureau versiones ampliadas de Georgia, Verdana, Big Caslon y otras. ^{[ 35 ] [ 36 ]} Al principio de su carrera, Bell Centennial fue creada para ser legible en las guías telefónicas, incluso cuando se imprimía en papel barato en tamaños pequeños.

La única tipografía de Carter que lleva su nombre es Carter Sans . ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} Es una sans-serif «glifical» con un ensanchamiento hacia el final de cada letra. Se inspiró en Albertus , una popular tipografía británica creada por Berthold Wolpe para Monotype. Carter conoció a Wolpe al principio de su carrera y ayudó a digitalizar una de sus tipografías menos conocidas para una retrospectiva de su obra en 1980. ^{[ 40 ]}

Uno de los proyectos más singulares de Carter fue la tipografía Van Lanen, creada para el Museo de Tipografía e Impresión de Hamilton . Esta tipografía con serifa en cuña, de estilo latino, se publicó tanto en formato digital como en tipografía de madera . En un artículo sobre ella, Carter comentó que habían pasado «50 años desde que una tipografía de mi diseño existiera en formato físico que pudiera sostener en mis manos». ^{[ 41 ]}

Carter ha impartido clases en el programa de diseño gráfico de la Universidad de Yale desde 1976. ^{[ 42 ]} También diseñó la tipografía corporativa de la universidad, Yale , a petición de John Gambell, el impresor de la universidad. ^{[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]} Carter ha dicho que esta fue la primera vez que, al diseñar una tipografía, se centró más en las mayúsculas que en las minúsculas, ya que sabía que en los letreros de los edificios las letras estarían en mayúsculas. ^{[ 46 ]} Carter escribió que:

Los letreros, ya fueran independientes o fijados a las paredes, me recordaban a las inscripciones, lo que me llevó a reflexionar sobre los orígenes epigráficos de las mayúsculas romanas y el eterno problema de conciliar mayúsculas con minúsculas. Para mí, el momento en que se produjo la primera síntesis verdadera fue en la tipografía de De Aetna . Esto me condujo a su vez a la Biblioteca Beinecke para examinar detenidamente su ejemplar del libro y su tipografía, el arquetipo de la tipografía romana para mí. ^{[ 46 ]}