Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Lodo metálico

El sludge metal (también conocido como sludge doom [ 1 ] o simplemente sludge [ 2 ] ) es un subgénero extremo del heavy metal que combina elementos del doom metal y el hardcore ...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

El sludge metal (también conocido como sludge doom [ 1 ] o simplemente sludge [ 2 ] ) es un subgénero extremo del heavy metal que combina elementos del doom metal y el hardcore punk . Generalmente, el género incluye tempos lentos, guitarras con afinación baja y letras nihilistas que abordan la pobreza, la drogadicción y la contaminación.

El sonido del sludge metal tiene sus orígenes en las bandas de hardcore punk de California de principios y mediados de los 80, como Black Flag , Flipper y Fang , que comenzaron a ralentizar sus tempos y a adoptar la influencia de Black Sabbath . Este sonido fue expandido por los Melvins hacia finales de la década y las bandas a las que influyeron tanto en la escena grunge de Seattle como en Luisiana con Eyehategod , Crowbar y Acid Bath . En los 90 y 2000, el sonido del sludge se diversificó: bandas como Neurosis , Isis y Cult of Luna ayudaron a ser pioneras del post-metal , mientras que Baroness y Mastodon fusionaron el género con el metal progresivo , Dystopia lo hizo con el crust punk y Grief con el anarcopunk .

Características

Los Melvins fueron una de las bandas de sludge metal más antiguas e influyentes.

Alex Deller de Metal Hammer describe el sludge metal como un " primo mutante del doom y el stoner metal ", que incorpora la "miseria del primero y el prodigioso consumo de narcóticos del segundo, mientras vomita nihilismo , autodesprecio y una frenética agresión punk rock en la mezcla vomitiva". También describió el estilo como "posiblemente el perro callejero más grande y feo " de los subgéneros del metal extremo. [ 3 ]

Las características clave del sludge metal son un tempo lento combinado con guitarras con afinación baja y muy distorsionadas . [ 4 ] Sin embargo, algunas bandas utilizan cambios de tempo hacia secciones más rápidas. El elemento clave que diferencia al sludge de otros estilos derivados del doom metal es su influencia del hardcore punk, particularmente el uso de la alta agresividad y las voces gritadas del género , aunque el género puede incluir voces cantadas. [ 5 ] Muchas bandas de sludge también utilizan elementos de la música industrial , [ 6 ] el rock sureño [ 7 ] y el blues . [ 8 ] El escritor de Bandcamp Daily, Noah Berlatsky, describió el género como "visceral y feo". [ 9 ]

Las letras del sludge metal exploran temas del mundo real, aunque a menudo también se burlan de la oscuridad de estos temas. [ 10 ] La drogadicción es un tema común, mientras que la discusión sobre la pobreza y la contaminación también es frecuente. [ 8 ] [ 11 ] [ 12 ]

Las bandas de sludge que se inclinan más hacia el hardcore a veces son llamadas sludgecore por historiadores de la música como Garry Sharpe-Young y David Pearson. [ 13 ] [ 14 ] Nueva Orleans es la cuna del movimiento sludgecore, [ 15 ] siendo Eyehategod el principal exponente de este estilo. [ 13 ] Más recientemente, han surgido bandas de sludgecore como Abominable Iron Sloth , Admiral Angry y Black Sheep Wall . [ 16 ]

Historia

La cara B del álbum My War (1984) de Black Flag incluía algunos de los primeros temas de sludge metal.

Desde su inicio a finales de la década de 1970, el sonido del hardcore punk se definió principalmente por sus ritmos rápidos. Sin embargo, a principios y mediados de la década de 1980, un grupo de bandas, en particular los grupos californianos Black Flag , Fang y Flipper , comenzaron a tocar ritmos más lentos como una forma de antagonizar a muchos en la escena. [ 17 ] Ya en 1982, Flipper's Album – Generic Flipper utilizó ritmos lentos y lúgubres y canciones extensas en el caso de "(I Saw You) Shine", para crear lo que, en su libro Monolithic Undertow In Search of Sonic Oblivion , el escritor Harry Sword atribuyó como la "génesis del sludge metal". [ 18 ] Además, la banda de Los Ángeles Saint Vitus , uno de los grupos pioneros del aún emergente género doom metal, lanzó su álbum debut homónimo a través de SST Records en 1984. [ 17 ] La canción que da título al álbum fusionó el estilo doom metal habitual de la banda con elementos de punk para crear una canción hardcore de ritmo medio que el escritor JJ Anselmi describió como "la primera canción de sludge metal grabada". [ 19 ] Sin embargo, fue la cara B de tres canciones de My War (1984) de Black Flag y su adopción de la influencia de Black Sabbath , lo que generalmente se considera que dio inicio al género sludge metal. [ 17 ] [ 20 ]

Desde sus inicios, la influencia de My War se afianzó particularmente en la floreciente escena grunge de Seattle , Washington , inspirando a algunas de las primeras bandas de la escena como 10 Minute Warning y los U-Men . [ 21 ] The Melvins , formados en Montesano, Washington en 1983, fueron una de las bandas más prominentes de la escena en adoptar la influencia tanto de My War como de Album – Generic Flipper , y llegarían a ser descritos por publicaciones como Revolver como la banda que "inventó el sludge". [ 22 ] Comenzando su carrera tocando hardcore, la banda comenzó a tocar "riffs lentos y pesados" después de ver a Black Flag en Seattle en 1984, para formar una música fúnebre que inspiró a gran parte de las bandas de sludge y grunge posteriores. [ 23 ] La escena grunge se convirtió en el momento de mayor éxito comercial del sludge, con grupos como Soundgarden y Nirvana que lograron un éxito masivo a principios de la década de 1990, tocando música que fusionaba el género con el rock alternativo . [ 9 ]

Eyehategod es una de las bandas más representativas de la escena del sludge metal de Nueva Orleans.

Para la década de 1990, Luisiana desarrolló una de las escenas de sludge metal más grandes e influyentes, con bandas como Acid Bath , Crowbar y Eyehategod . [ 24 ] Eyehategod fue una de las primeras bandas de sludge en formarse en el estado en un momento en que la mayoría de las bandas locales eran rápidas. La banda se rebeló deliberadamente contra esto, adoptando la influencia de Black Sabbath y Black Flag, como un medio para antagonizar a sus pares. [ 25 ] En los años siguientes, Eyehategod se convirtió en una de las bandas definitorias y más influyentes del género: [ 2 ] su segundo álbum Take as Needed for Pain (1993), inspiró a multitud de bandas a formarse o cambiar sonidos; [ 26 ] y los miembros de Eyehategod pasarían a formar parte de otras bandas definitorias de sludge de Nueva Orleans, incluyendo Soilent Green , Crowbar y Down . [ 27 ] En una entrevista de 2009 con la revista Decibel , el vocalista de Down, Phil Anselmo, declaró: "En aquellos tiempos, todo en el underground era rápido, rápido, rápido. Era la regla del día... Pero cuando los Melvins lanzaron su primer disco, Gluey Porch Treatments , realmente rompieron con los esquemas, especialmente en Nueva Orleans. La gente empezó a apreciar tocar más lento". [ 28 ]

La escena punk de 924 Gilman Street en Berkeley, California, produjo una escena considerable de sludge metal a finales de los 80 y principios de los 90, que incluía a Neurosis y Noothgrush. [ 29 ] La transición de Neurosis de tocar hardcore a un estilo de sludge metal droning, ambient y progresivo ayudó a ser pionero del género post-metal , al que luego se unieron Isis de Boston y Cult of Luna de Umeå en los años siguientes. [ 2 ] Casi al mismo tiempo, Dystopia de Orange County, California , lanzó su álbum debut Human = Garbage que fusionaba sludge metal con influencias de crust punk y grindcore , [ 30 ] mientras que Grief de Boston hizo lo mismo con anarcopunk . [ 31 ] En el Reino Unido, tanto Fudge Tunnel como Iron Monkey fueron bandas prominentes en los 90 que adoptaron la influencia de los Melvins y el sonido naciente del sludge. [ 24 ]

Damad se formó en 1991 en Savannah, Georgia , y lanzó dos álbumes de estudio, Rise and Fall (1997) y Burning Cold (2000), que mostraban punk influenciado por el sludge y el grindcore . [ 32 ] La influencia de Damad llevó a que Savannah desarrollara una importante escena de sludge metal en la década de 2000, que incluía a Baroness , Black Tusk y Kylesa . Las bandas de la escena, influenciadas por partes iguales por el punk, el metal y el rock, llevaron a escritores como JJ Anselmi a referirse a un "sonido de Savannah". [ 33 ] La versión progresiva de Baroness del estilo, que también incorporaba elementos del rock alternativo, obtuvo un éxito comercial significativo en la década de 2010. [ 9 ] Mastodon de Atlanta fusionó de manera similar el género con elementos progresivos. Los dos primeros álbumes de la banda, Remission (2002) y Leviathan (2004), fueron citados por Kerrang! como dos de los álbumes de sludge metal más importantes de todos los tiempos, sin embargo, a medida que la banda progresó, se volvieron cada vez más deudores del metal progresivo y menos del sludge. [ 2 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Piper, Jonathan (2013). Localizando la riqueza experiencial en el doom metal (Tesis doctoral). Tesis y disertaciones electrónicas de la UC San Diego. Universidad de California, San Diego . Recuperado el 14 de septiembre de 2019 .
  2. 1 2 3 4 Slessor, Dan (16 de junio de 2020). "Los 13 discos de sludge más esenciales" . Kerrang! . Recuperado el 22 de septiembre de 2023 .
  3. ↑ Dellerpublished, Alex (7 de abril de 2021). "Cómo entrar en… Eyehategod" . Louder . Recuperado el 26 de abril de 2025 .
  4. ↑ King, Ian Frederick (2018). «Sludge Metal». Appetite for Definition: An A–Z Guide to Rock Genres . Harper-Collins. pp. 404–405 . ISBN  978-0-06-268888-0.
  5. ↑ Robinson, Matt (29 de abril de 2010). "Explosión del heavy metal de los 80: una guía de subgéneros" . Recuperado el 24 de septiembre de 2023 .
  6. ↑ "Sludge Special". Terrorizer . N.° 187. Agosto de 2009. pág. 45. ISSN 1350-6978 . Puede que el punk y el metal se hayan unido para crear el sludge, pero eran una pareja infértil. Alguien más tuvo que proporcionar la jeringa que daría lugar a la descendencia resultante del choque de géneros aparentemente dispares, una que, aunque no deba etiquetarse, puede considerarse una entidad musical distinta y única. "Sinceramente, al principio era como los viejos Swans, SPK. De ahí sacamos la retroalimentación y la mierda y el ruido", explica el baterista de EyeHateGod, Joey LaCaze, sobre dicha jeringa. "El lado industrial, el sampleo, como el primer álbum y toda la mierda de Manson que hicimos en Take As Needed for Pain", continúa Mike IX Williams, "eso era como la influencia de Throbbing Gristle, ¿sabes?".   
  7. ↑ Sharpe-Young, Garry (2005). Nueva ola del heavy metal estadounidense . Zonda. pág. 97. ISBN  978-0958268400.
  8. 1 2 "On March The Saints: The Evolution Of New Orleans Metal" . The Quietus . 27 de junio de 2014. Consultado el 24 de septiembre de 2023 .
  9. 1 2 3 Berlatsky, Noah (5 de octubre de 2017). "Sludge Metal: el hermano más sucio del doom" . Bandcamp Daily . Recuperado el 21 de septiembre de 2023 .
  10. ↑ Anselmi, JJ (2020). Doomed to Fail . Rare Bird. p. 145. Debido a que el sludge es metal lento, a menudo escrito por personas que crecieron tocando punk, hay una ironía burlona que no encontrarás en el doom. En lugar de representar la batalla más épica entre el bien y el mal, o buscar la verdad espiritual, el sludge suele ser más realista, profundizando en la negatividad de la vida mientras se ríe de su absurdidad. 
  11. ↑ Travers, Paul (21 de mayo de 2020). "Kirk Windstein de Crowbar: "Tus amigos han estado llamando y volviéndose locos, has salido en una caricatura llamada Beavis y Butt-Head"" . Kerrang! . Consultado el 24 de septiembre de 2023 .
  12. ↑ Anselmi, JJ (2020). Doomed to Fail . Rare Bird. p. 172. Incluso cuando la influencia punk está más oculta que en la música de Melvins o Eyehategod, las bandas de sludge suelen centrarse en males sociales como la desigualdad económica, el impulso incesante de la humanidad por envenenar la Tierra y la adicción generalizada. Por lo general, ofrecen instantáneas sin soluciones: «Mira este tugurio, aquí tienes música que lo refleja». 
  13. 1 2 Sharpe-Young, Garry (2005). Nueva ola del heavy metal estadounidense . Zonda. pág. 137. ISBN  978-0958268400.
  14. ↑ Pearson, David (2020). «Capítulo 3: Lo sublime distópico del hardcore punk extremo». Música rebelde en el imperio triunfante: Punk rock en los Estados Unidos de la década de 1990. Oxford University Press. pág. 121. ISBN  978-0197534885.
  15. ↑ Bukszpan, Daniel (2012). La enciclopedia del heavy metal . Sterling, Nueva York. pág. 91. ISBN  978-1402792304.
  16. ↑ Heilman, Max (3 de marzo de 2021). "Reseña del álbum: BLACK SHEEP WALL Songs for the Enamel Queen" . Metal Injection . Consultado el 3 de octubre de 2023 .
  17. 1 2 3 Earles, Andrew (15 de septiembre de 2014). Gimme Indie Rock 500 Essential American Underground Rock Albums 1981-1996 . Voyageur Press. p. 41. La cara B tiene solo tres pistas, cada una de más de seis minutos de duración, tocadas a un ritmo amenazante y lento. Es sludge-metal post-Sabbath o proto-noise rock, dependiendo de cómo se quiera considerar retroactivamente este material en relación con la historia del rock underground que vino antes y ha ocurrido después. Lo que está claro es que Greg Ginn y sus confidentes cercanos estaban prestando atención a la pequeña pero autónoma escena doom-metal que se estaba fracturando lejos de los movimientos power- y thrash-metal (no tan descabellado considerando que el progenitor del nuevo movimiento, Saint Vitus, acababa de lanzar su álbum debut en SST un mes antes de que saliera My War). Black Flag quería elevar el listón establecido por sus colegas exploradores del hardcore Flipper, Void y Fang. Y, como con Flipper, parte del motivo de un cambio tan drástico fue el deseo de irritar a los fanáticos más cerrados de mente que acudían a ver a Black Flag interpretar un montón de temas de dos acordes y un minuto y medio de duración; una facción de fans y bandas que, desafortunadamente, se había convertido en una mayoría a nivel nacional para 1984. My War polariza a los fans de Black Flag hasta el día de hoy, pero no se puede negar la huella que dejó en pioneros posteriores como Melvins, Drive Like Jehu, Unsane, Mudhoney y Nirvana, sin mencionar la influencia que tuvo en los profundos y lentos sonidos metálicos de Kyuss, Sleep y Earth. 
  18. ↑ Sword, Harry (4 de febrero de 2021). Monolithic Undertow In Search of Sonic Oblivion . Orion. Anticipándose a Black Flag y a los Melvins al revertir la tendencia del punk hacia los tempos de velocidad de escape, Flipper extendía su set en jams pesados ​​(los locales a menudo tenían que cortar el enchufado), mantras distorsionados, empapados de cerveza e inductores de trance que llevaron a su infame etiqueta de 'Grateful Dead del punk'. Conocidos en la conciencia underground por su influencia vital en Nirvana (Kurt Cobain era fotografiado a menudo con una camiseta de Flipper, mientras que el bajista de Nirvana, Krist Novoselic, se unió brevemente a una reformada Flipper a finales de la década de 2000), fueron formados por el veterano de Vietnam Ted Falconi, con el bajista Will Shatter, el cantante Ricky Williams y el baterista DePace en 1979. Álbum debut LP Generic Flipper (1982) primal. La génesis del sludge metal se plasma claramente en la pesada y opresiva pieza de ocho minutos «(I Saw You) Shine», que gira en torno a una línea de bajo lenta y sigilosa sobre la que la guitarra de Ted Falconi zumba atonalmente mientras Ricky Williams aúlla sobre «luces que se apagan» y «carne que se desprende de los huesos». Prevalece una atmósfera de desorden mental. «Way of the World» reflexiona sobre la perdición eterna, mientras que «Life is Cheap» trae una atmósfera lúgubre, casi gótica en su presagio de pavor, mientras Williams ofrece un mantra fúnebre sobre la futilidad de la existencia. Fragmentos de ruido angular, ritmos sincopados con influencias de jazz y gritos llenos de angustia: a todo volumen se convierte en una poderosa elegía que amenaza con abrumar.
  19. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. p. 73. Saint Vitus grabó su EP homónimo en 1982. Debido a los problemas legales que enfrentó SST, el disco no salió hasta 1984. Saint Vitus lleva el arrastre de Sabbath a un extremo primitivo, reemplazando el floreo del jazz con una simplicidad neandertal. Exactamente como la música de Black Flag y Minor Threat, parte del atractivo del LP es que también es una invitación, animando a los fans a tocar música. La primera pista, "Saint Vitus", es hardcore de tempo medio bañado en distorsión, y muy posiblemente la primera canción de sludge metal grabada. Cantando como Bobby Liebling, la voz de Reager se desliza sobre la ola tóxica de la guitarra de Chandler y la batería de Acosta, que tiene su propia corriente. A mitad de la canción, un coro punk grita: "¡San Vito / San Vito / San Vito, a bailar!", utilizando brillantemente el recurso de los coros grupales del hardcore en un contexto metálico. 
  20. ↑ Hoad, Catherine; Kahn-Harris, Keith; Hill, Rosemary Lucy (28 de junio de 2019). Australian Metal Music Identities, Scenes, and Cultures . Emerald Publishing Limited. p. 57. Si bien marcar puntos de partida definitivos en cualquier género de música popular es poco prudente, existe un cierto consenso popular de que las bandas de Los Ángeles Black Flag y Saint Vitus fueron pioneras en su combinación de hardcore y metal durante principios y mediados de la década de 1980. Si bien generalmente se simplifica como el nacimiento de sonidos más lentos y pesados, especialmente el sludge-metal, este momento de Los Ángeles también abrió un legado más amplio en el que el ethos separatista del hazlo tú mismo (DIY), las técnicas de guitarra y las masculinidades normativas del hardcore comenzaron a fusionarse ocasionalmente con el deseo siempre presente del heavy metal de abrasividad, extremismo y "rebeldía". La hibridación de estos dos polos, antes distantes, del rock de guitarra pesada distó mucho de ser fluida: los ritmos lentos y pesados ​​de Black Flag y sus peinados metaleros chocaban con el público punk, pero las rutas de gira hardcore que Black Flag estableció popularizaron eficazmente el concepto de que el metal y el punk podían combinarse, y esta idea echó raíces rápidamente. 
  21. ↑ Michaels, Alex (16 de julio de 2020). "¿Grunge? Se lo debemos a Black Flag" . Metal Hammer . Consultado el 21 de septiembre de 2023 .
  22. ↑ "Cómo Melvins inventó el sludge: "El feo engendro del punk y el metal"" . Revolver . 31 de octubre de 2019 . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  23. ↑ Novoselic, Krist (2004). Sobre el grunge y el gobierno: ¡Arreglemos esta democracia rota! Akashic Books. pág. 6. ISBN  978-0971920651.
  24. 1 2 Hobson, Rich (22 de julio de 2023). "Una guía para principiantes del sludge metal en cinco álbumes esenciales" . Metal Hammer . Recuperado el 22 de septiembre de 2023 .
  25. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail: The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. pág. 148. La banda se formó en la primavera de 1988 cuando el guitarrista Jimmy Bower y el vocalista Mike Williams decidieron formar una banda que mezclara a partes iguales Black Flag y Black Sabbath... "Eyehategod empezó como una forma de cabrear a la gente", comentó Patton. "Toda la música heavy de por aquí era rápida y thrash metal, así que Eyehategod la ralentizó lo máximo posible e hizo un montón de ruido, básicamente. Era una forma de decir 'que os den' y hacer que todo el mundo los odiara. Y funcionó, tío. La gente los odiaba. Durante mucho tiempo, fui uno de los pocos que de verdad lo disfrutaba muchísimo". Sobre el modus operandi de su banda, Williams dijo: "Ese era el concepto de Eyehategod al principio: tocar lo más lento y exasperante posible y simplemente destrozar a la gente". 
  26. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. pág. 148. El impacto de Take as Needed for Pain fue inmediato. Surgieron varias bandas que imitaban a Eyehategod, la mayoría de las cuales son bastante geniales. Así es como sabes que una banda está en el camino correcto: las bandas que copian ese estilo directamente siguen siendo buenas. Pero pocas han hecho sludge tan bien desde entonces, excepto, por supuesto, Eyehategod. 
  27. ↑ Monger, James Christopher. "Biografía de Eyehategod por James Christopher Monger" . AllMusic . Consultado el 22 de septiembre de 2023 .
  28. ↑ Mudrian, Albert, ed. (2009). Precious Metal: Decibel Presents the Stories Behind 25 Extreme Metal Masterpieces . Da Capo Press. p. 268. ISBN  9780306818066.
  29. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. p. 176. Noothgrush nació en 1994, a partir de la escena punk que dio origen a Neurosis. Una piedra angular de esa escena fue el local 924 Gilman St. de Berkeley, que siempre ha defendido la política progresista y anarquista. Para entonces, Neurosis ya había comenzado su exploración (aún en curso) del inconsciente. Noothgrush siguió una ruta similar a la de los poetas concretos, centrándose en los aspectos más negativos de la humanidad. Inspirados por Grief, el bajista y vocalista Gary Niederhoff y el baterista Chiyo Nukaga querían crear la música más lenta y exasperante posible, encontrando músicos afines en Luis Davila y Tom Choi, ex guitarrista de Asbestosdeath. 
  30. ↑ Pratt, Greg. "DISTOPIA - HUMANO = BASURA" . Brave Words & Bloody Knuckles . Recuperado el 24 de septiembre de 2023 .
  31. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. pág. 172. Esto es una forma larga de decir que Grief es una banda de sludge. El cuarteto de Boston comenzó a finales de 1991, cuando el guitarrista de Disrupt, Terry Savastano, comenzó a improvisar con el baterista Pete Donovan. El bajista Randy Odierno y el guitarrista y vocalista Jeff Hayward, ambos de Disrupt, se unieron para formar Grief. Disrupt es una banda de crust punk rencorosa en el espíritu del Doom. De manera similar a Lee Dorrian, Hayward utilizó gritos ásperos que, en los noventa, eran más comunes en el anarcopunk y el grindcore que en el sludge, lo que hace que la música dolorosamente lenta de Grief sea aún más, bueno, dolorosa. En lugar de las extensas narrativas que sustentan muchas canciones de doom metal, las de Grief son monótonas y carecen de melodía: son solo líneas planas musicales. Es hardcore punk ahogándose en arenas movedizas existenciales. 
  32. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. pág. 219. Phillip Cope, cofundador, guitarrista, vocalista e ingeniero de grabación de Kylesa, tocó en Damad junto a la notoria vocalista Victoria Scalisi. Formada en 1991, Damad combinó el mordaz rencor y la disonancia de Dystopia con los imponentes riffs y la energía cruda de Cavity. La voz de Scalisi es como papel de lija para los oídos, lo que hace que las transiciones de Damad entre el punk demoledor y el sludge de ritmo medio sean inequívocamente brutales. Sus gritos tienen un aura de prisionera moribunda, y es escalofriante. Durante nueve años, Damad ofreció sonidos venenosos a un público reducido pero fiel en todo el país, la versión musical de ese pervertido que pone cianuro en los dulces para niños en Halloween. Todos los que devoraron esos Tootsie Rolls jamás olvidaron a Damad. Gran parte de eso se debía a la inimitable presencia de Scalisi... Entre 1994 y 2000, Damad publicó un puñado de demos, EPs, sencillos de siete pulgadas y dos LP ácidos: Rise and Fall de 1997 y Burning Cold de 2000, que disolvió los géneros . La música de Damad es una locura, y no en el sentido de "¡Mira lo que puedo tocar!", sino más bien en el sentido de erosionar la autoestima de los oyentes. «Burning Cold» es como «Human = Garbage» de Dystopia, que recrea tan bien la visión misantrópica del mundo de la banda que podría llevar a alguien a construir una cabaña en el bosque, cortar todo contacto humano y morir solo. Es también otra producción de Billy Anderson que redefinió la música heavy. 
  33. ↑ Anselmi, JJ (11 de octubre de 2022). Doomed to Fail The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-Metal . Rare Bird Books. pp. 219, 225. La historia de Savannah está marcada por la fealdad, desde la indescriptible violencia racial y la discriminación hasta la lucha por la transición de una economía agrícola a una industrializada. Al igual que el Wilmington que describió Collins, Savannah ahora realiza ese incómodo acto de malabarismo para sostener una economía que se basa en parte en la manufactura y en gran medida en los servicios. Es lógico que la ciudad haya dado origen a Blacktusk, Baroness y Kylesa, bandas que mezclan punk, metal y rock en lo que ahora se conoce como el sonido de Savannah. Pero antes de esos grupos, estaba Damad... En 2016, después de quince años de grabación y giras, Kylesa anunció un receso indefinido. Poco después, Damad confirmó algunas fechas de conciertos, lo que despertó la esperanza de un nuevo disco. Pero la muerte de Victoria Scalisi en 2017 puso fin a la carrera de Damad, dejando un vacío en los corazones de sus compañeros de banda y seres queridos. A través de su música y su influencia en bandas como Baroness, Blacktusk y, por supuesto, Kylesa, Scalisi sigue viva. Mientras que el futuro de Kylesa es incierto, Pleasants inició recientemente un proyecto llamado The Discussion, y Cope formó un grupo llamado Oakskin. Ambas bandas exploran visiones únicas de la psicodelia y prometen mucho. Independientemente de lo que les depare el futuro, Damad y Kylesa han dejado una huella imborrable en el ya corrosivo panorama musical. 

Publicaciones

  • Bukszpan, Daniel (2012). La enciclopedia del heavy metal . Sterling, Nueva York. ISBN 978-1402792304.